東莞理工學(xué)院大學(xué)語文基礎(chǔ)知識(shí)復(fù)習(xí)

莞工13級(jí)機(jī)械設(shè)計(jì)1班大學(xué)語文填空題（基礎(chǔ)知識(shí)復(fù)習(xí)）第一講：詩經(jīng)1. 詩經(jīng)是我國最早的一部詩歌總集。最初稱為詩或詩三百，由于孔子曾以它為教導(dǎo)學(xué)生的教材，漢代學(xué)者因之奉為經(jīng)典，遂稱為“詩經(jīng)”。詩經(jīng)收錄了我國西周初年至春秋中葉五六百年間所產(chǎn)生的三百零五篇詩作。2. 詩經(jīng)的基本句式是四言，間或雜有二言直至九言的各種句式。3. 詩經(jīng)常常采用疊章的形式。重復(fù)的幾章間，意義和字面都只有少量改變，造成一唱三嘆的效果。4. （內(nèi)容）風(fēng)、雅、頌、（表現(xiàn)手法）賦、比、興，合稱為詩之“六義”。5. 關(guān)于戰(zhàn)爭和勞役：小雅中的采薇，杕杜，何草不黃，豳風(fēng)中的破斧，東山，邶風(fēng)中的擊鼓，衛(wèi)風(fēng)中的伯兮。6. 關(guān)于戀愛和婚姻：召南.野有死麕，邶風(fēng).靜女，鄭風(fēng).將仲子，陳風(fēng).月出，秦風(fēng).蒹葭，周安.漢廣7.第二講：楚辭1. “楚辭”的本義，是泛指楚地的歌謠，以后才成為專稱，指以戰(zhàn)國時(shí)楚國屈原的創(chuàng)作為代表的具有濃厚的地域文化色彩的新詩體。西漢末，劉向輯錄屈原、宋玉的作品及漢人模仿這種詩體的作品成書，書名即題作楚辭，這是繼詩經(jīng)后，我國古代又一部影響深遠(yuǎn)的詩歌總集。由屈原開創(chuàng)的 楚辭 ，同詩經(jīng)共同構(gòu)成中國詩歌乃至中國文學(xué) 浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義兩大源頭2. 另外，由于屈原的離騷是楚辭的代表作，所以楚辭又被稱為“騷”或“騷體”，與以國風(fēng)為代表的詩經(jīng)合稱“風(fēng)騷”。漢代人還普遍把楚辭稱為賦，屈原作品又有“屈賦”之稱。屈原 是我國歷史上第一位偉大的愛國詩人，首創(chuàng) 香草美人 的象征性意象3. 湘夫人中“ 兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”被稱為“千古言秋之祖”。第三講：諸子散文1. 論語今本二十篇，是孔子弟子及后學(xué)記錄孔子思想、言行的著作。2. 孔子，名丘，字仲尼，春秋時(shí)魯國人，宣傳自己以仁為核心的政治主張，開創(chuàng)私人辦學(xué)先河，建立了中國古代第一個(gè)私家學(xué)派儒家3. 宋史中有“半部論語治天下”的話。第四講：歷史散文1. 中國歷史散文是中國小說產(chǎn)生的主要源頭，這正是中國小說區(qū)別于西方小說的一個(gè)鮮明的民族特色。2. 其書人稱太史公書，后稱史記，為我國最早的通史。此書開創(chuàng)了紀(jì)傳體史書的形式。全書130篇，由12本紀(jì)，10表，8書，30世家，70列傳組成。3. 司馬遷的史記被魯迅先生稱作是“史家之絕唱，無韻之離騷”，在中國史學(xué)與文學(xué)方面，都有著劃時(shí)代的意義。4. 垓下之圍主要寫了三個(gè)事件：垓下絕唱-東城快戰(zhàn)-烏江自刎。第五講：魏晉詩文1. 建安詩人還發(fā)展了詩歌在抒情方面的優(yōu)勢,使內(nèi)涵豐博的思想內(nèi)容與簡短精致的藝術(shù)形式更為和諧地結(jié)合起來,詩歌的功能更趨全面.面對動(dòng)亂的社會(huì)和苦短的人生,詩人們大膽抒發(fā)建功立業(yè)的抱負(fù),形成了“慷慨悲涼”的時(shí)代風(fēng)格，這就是后世稱道的“建安風(fēng)骨”2. 曹丕的燕歌行開創(chuàng)了七言的新詩體，在詩歌發(fā)展史上有重要地位。3. 王羲之(被譽(yù)為“行書之祖”)的蘭亭集序具有極高的書法藝術(shù)價(jià)值以外，也是一篇清麗精致、內(nèi)涵深刻的妙文，流傳甚廣。4. 所謂“田園文學(xué)”，是指魏晉時(shí)期最杰出的文學(xué)家陶淵明自成一派的創(chuàng)作。其詩風(fēng) 自然樸素 清簡平淡 。5. 洛陽紙貴：左思的三都賦6. 短歌行：抒寫了時(shí)光易逝，功業(yè)未就的苦悶和求賢若渴，建功立業(yè)的急切心情。第六講：唐詩1. 根據(jù)唐詩的發(fā)展情況，可將唐詩分為“初、盛、中、晚”四個(gè)時(shí)期。2. 盛唐詩人的杰出代表是李白（詩仙）和杜甫（詩圣）。3. 初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王4. 杜甫的詩歌能反映社會(huì)的重大變故和政治事件，是當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史的一面鏡子，被稱為詩史。5. 以王維、孟浩然為代表的山水田園詩人，繼承了陶淵明、謝靈運(yùn)的傳統(tǒng)，借描繪自然風(fēng)光表現(xiàn)閑適隱逸的情趣。6. 高適、岑參等人的邊塞詩歌。7. 白居易、元稹等人繼承古樂府精神和杜甫寫實(shí)傳統(tǒng)，提倡新樂府運(yùn)動(dòng)，強(qiáng)調(diào)詩歌的政治功能。8. 杜牧為晚唐七絕圣手。9. 唐詩形式多樣、個(gè)體兼?zhèn)?，即繼承發(fā)展了古體詩，又完善了近體詩。古體詩又稱古風(fēng)，對音韻格律的要求較寬，句無定數(shù)，篇章可長可短，能自由換韻。近體詩對音韻格律要求嚴(yán)格，故又稱格律詩。10. 絕句只有兩聯(lián)，律詩有四聯(lián)，分別稱做首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)（也稱腹聯(lián)）和尾聯(lián)。春江花月夜被譽(yù)為“孤篇蓋全唐”。該詩以 “月”之升落 為線索。11.12. 李商隱詩與杜牧齊名，人稱“小李杜”。第七講：宋詞1. 有人認(rèn)為詞是從詩發(fā)展而來的，所以稱詞為“詩余”，詞的句子與詩整齊的句式相比，顯得長短不齊，所以又稱為“長短句”。2. 每首詞都有相配合的曲調(diào)，曲調(diào)的名稱叫做“詞調(diào)”或“詞牌”。3. 宋詞風(fēng)格一般分婉約和豪放兩派。4. 柳永是專力作詞的第一人，宋詞在其手中發(fā)生了重大變化。5. 北宋中期的蘇軾以雄大的才力、開闊的胸襟進(jìn)入詞的創(chuàng)作領(lǐng)域，大大開拓了詞的題材、意境、風(fēng)格與表現(xiàn)手法，主張“無意不可入，無事不可言”。6. 南宋愛國詞人以辛棄疾的成就最高。第八講：元明戲曲1. 元雜劇是中國戲劇的成熟形式。2. 宋元南戲元雜劇的形成，是中國戲曲藝術(shù)發(fā)展到成熟階段的重要標(biāo)志。3. 關(guān)漢卿、王實(shí)甫、白樸和馬致遠(yuǎn)被稱為元曲四大家。4. 關(guān)漢卿被公認(rèn)為是當(dāng)時(shí)的梨園領(lǐng)袖，馬致遠(yuǎn)被譽(yù)為“曲狀元”。關(guān)漢卿是元代成就最高、影響最大的劇作家。他的代表作是竇娥冤。5. 王實(shí)甫創(chuàng)作的西廂記，描寫了崔鶯鶯和張生的愛情故事，提出了“愿普天下有情人都成眷屬”。6. 寶劍記、浣沙記、鳴鳳記三大傳奇先后問世，標(biāo)志著明代中期傳奇創(chuàng)作的顯著轉(zhuǎn)變。7. 湯顯祖，明代戲曲作家，被譽(yù)為“東方的莎士比亞”。他先后創(chuàng)作了牡丹亭、南柯記、邯鄲記、紫釵記合稱“臨川四夢”或“玉茗堂四夢”。8. 牡丹亭的主人公是 杜麗娘和柳夢梅。牡丹亭是湯顯祖“至情論”的代表作，描寫了貴族小姐杜麗娘和書生柳夢梅的愛情故事，表現(xiàn)了追求幸福、反對禮教的主題。9. 2002年，昆曲被聯(lián)合國教科文組織定為“人類口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。第九講：明清小說1. 話本開辟了小說的新局面，成為后世演義小說和白話小說的雛形。2. 明代文人創(chuàng)作的小說分為長篇和短篇，代表性作品有羅貫中三國演義、施耐庵水滸傳、吳承恩西游記、題蘭陵笑笑生金瓶梅等。3. 金瓶梅詞話是中國小說史上第一部由文人獨(dú)立創(chuàng)作的長篇小說。4. 乾隆年間產(chǎn)生的聊齋志異和紅樓夢，分別把文言小說和白話小說的創(chuàng)作推向頂峰。5. 四大古典名著：三國演義、水滸傳、西游記、紅樓夢。6. 紅樓夢又名石頭記，代表著中國古典小說的最高峰。全書120回，前80回為曹雪芹說寫，后40回一般認(rèn)為是高鶚?biāo)m(xù)。該書以賈、史、王、薛四大家族由盛而衰的過程為背景，以賈寶玉與林黛玉、薛寶釵的愛情與婚姻悲劇為主要線索，展現(xiàn)了廣闊的社會(huì)生活，被認(rèn)為是中國封建社會(huì)的百科全書第十講：現(xiàn)代詩“五四”以后的詩歌1. 通過意象化的抒情來表現(xiàn)微妙的內(nèi)心感受，傳達(dá)豐富的象征內(nèi)涵，已經(jīng)成為新詩一個(gè)重要的表現(xiàn)模式。2. 舒婷和顧城是朦朧詩的代表。3. 郭沫若的女神，是我國現(xiàn)代文學(xué)第一部新詩集。4. “大地詩人”艾青的詩歌以“農(nóng)民的憂郁”和“流浪者的心態(tài)”構(gòu)成自己的情感世界。5. 雪花的快樂徐志摩 神女峰舒婷 一代人顧城6. 以徐志摩為代表的 “新月詩派” ，借鑒國外象征主義詩歌，意欲在詩歌中去處散文成分，用詩的思考方法和表現(xiàn)方法進(jìn)行“純詩”的追求，提出了詩歌的“三美”主張，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)上的“和諧”、“均齊”，著意于主觀情緒的客觀化，并嘗試了多種詩歌體式，為新詩盡了賦形的歷史使命。 1.第十一講：現(xiàn)代散文1. 1918年，新青年4卷4號(hào)上刊登了七則“隨感錄”，都是短小尖銳、議論時(shí)政的文字，其中六則以白話寫成，它們標(biāo)志著真正的現(xiàn)代散文的誕生。2. 30年代群眾性的報(bào)告文學(xué)的涌現(xiàn)是左翼文藝運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)。而其成熟之作是1936年夏衍和宋之的分別是創(chuàng)作的包身工和一九三六年春在太原第十二講：現(xiàn)代小說1. 魯迅是中國現(xiàn)