高中語文《雷雨》課件必修四.ppt

戲劇常識,戲劇是一種借助文學(xué)、音樂、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，反映社會生活的綜合性的舞臺藝術(shù)。 在戲劇文學(xué)中，戲劇沖突主要指劇本中所展示的人物之間、人物自身、人與環(huán)境之間的矛盾沖突，其中主要的表現(xiàn)為劇中人物的性格沖突。 戲劇語言包括人物語言和舞臺說明，人物語言也叫臺詞，它包括對白、獨白、旁白，是人物動作心理的外現(xiàn)。 中國戲劇，古代與現(xiàn)代有很大不同，古代戲劇以“戲”和“曲”為主要因素，稱為戲曲，由五四時期發(fā)展起來的中國現(xiàn)代和當(dāng)代戲劇，其主體是話劇。,話劇本是一門綜合性藝術(shù)，劇作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評論應(yīng)該說是缺一不可。更不可缺少的是接受這門藝術(shù)的對象觀眾。當(dāng)然在莎士比亞的年代，話劇的因素要少一些。話劇之所以在歐洲幾百年經(jīng)久不衰，一個很重要的原因是因為話劇培養(yǎng)了一代代的觀眾，而一代代觀眾對思考和娛樂這兩者的有機結(jié)合又促進了話劇的發(fā)展。,中國近現(xiàn)代話劇發(fā)展簡史 中國話劇始于清光緒三十三年（1907年）。 中華人民共和國成立之后，全省各市均成立了話劇院、團。幾十年來，話劇發(fā)展較快，培養(yǎng)出一批省內(nèi)外較有聲譽的演員隊伍。 一種以對白和動作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。最早出現(xiàn)在辛亥革命前夕，當(dāng)時稱作“新劇”或“文明戲”。新劇于辛亥革命后逐漸衰落?！拔逅摹边\動以后，歐洲戲劇傳入中國，中國現(xiàn)代話劇興起，當(dāng)時稱“愛美劇”和“白話劇”。1928年提議定名為話劇。它通過人物性格反映社會生活。話劇中的對話是經(jīng)過提煉加工的口語，必須具有個性化，自然，精煉，生動，優(yōu)美，富有表現(xiàn)力，通俗易懂，能為群眾所接受。郭沫若的屈原、老舍的茶館，曹禺的雷雨等，都是我國著名的話劇。 話劇是在本世紀(jì)初才由外國傳入中國的。1907年由中國留學(xué)日本東京的曾孝谷據(jù)美國小說改編的黑奴吁天錄，是中國早期話劇的第一個劇本?，F(xiàn)代著名話劇家有郭沫若、曹禺、洪深、田漢、老舍等。,話劇藝術(shù)具有如下幾個基本特點： 第一，舞臺性。古今中外的話劇演出都是借助于舞臺完成的，舞臺有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個角度欣賞。 第二，直觀性。話劇首先是以演員的姿態(tài)、動作、對話、獨白等表演，直接作用于觀眾的視覺和聽覺；并用化妝、服飾等手段進行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征。 第三，綜合性。話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點是與在舞臺塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會生活情景的需要和適應(yīng)的。 第四，對話性。話劇區(qū)別于其他劇種的特點是通過大量的舞臺對話戰(zhàn)線劇情、塑造人物和表達主題的。其中有人物獨白，有觀眾對話，在特定的時、空內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。,戲劇分類（知識拓展）,形式與手法 結(jié)構(gòu)繁簡 題材來源 矛盾性質(zhì),話劇屈原 歌劇白毛女 舞劇絲路花雨 戲曲竇娥冤 多幕?。翰桊^ 獨幕劇三塊錢國 歷史劇王昭君 現(xiàn)代劇雷雨 悲劇竇娥冤 喜劇威尼斯商人 正劇龍須溝,戲劇,曹禺及其作品,曹禺，中國現(xiàn)當(dāng)代劇作家。原名萬家寶，1 9 1 0 年生，湖北潛江人。他從小愛好戲劇，1 9 2 9 年進南開大學(xué)，后來又轉(zhuǎn)清華大學(xué)外語系，畢業(yè)后進清華研究院，專攻歐美戲劇文學(xué)，并從文學(xué)中汲取營養(yǎng)。1 9 3 3 年，在即將結(jié)束大學(xué)生活時，完成處女作雷雨。這個劇本在1 9 3 4 年出版的文學(xué)季刊上發(fā)表，劇作震動了當(dāng)時的戲劇界。繼雷雨之后，又寫出了日出北京人原野蛻變等劇本。雷雨日出成就最高，是他的代表作。在這兩個劇本中，作者以卓越的藝術(shù)才能深刻地描繪了舊制度必然崩潰的圖景，對于走向沒落和死亡的階級給予了有力的揭露和抨擊。1 9 4 2 年，曹禺把巴金的家改編成話劇，解放后，寫了明朗的天膽劍篇王昭君。,南開中學(xué)時,在寫作,在重慶,晚年時,青年時,文革后,雷雨是一部動人心魄的悲 劇。劇本以二十世紀(jì)二十年代中國 半封建半殖民地社會為背景，通過 一個帶有濃厚封建色彩的資本家周 樸園家庭內(nèi)部的種種糾葛和周魯兩 家錯綜復(fù)雜的矛盾沖突，藝術(shù)地反 映了資產(chǎn)階級的腐朽、糜爛的生活，,揭露了資產(chǎn)階級自私、虛偽的道德本性，猛烈 抨擊了舊中國黑暗腐朽的社會制度，展示出 舊制度必然 崩潰的的歷史命運。,時間： 地點：,一個夏天的午飯后,周公館的客廳里,雷雨（節(jié)選）,劇本的舞臺性：必須遵循時空高度集中的原則。,雷雨是一出現(xiàn)實主義悲劇，寫兩個家庭八個人物在短短一天之內(nèi)發(fā)生的故事。預(yù)習(xí)課文，了解劇情，說說八個人物之間的關(guān)系，,周樸園 魯侍 萍 魯 貴 繁漪 周 萍 魯大海 魯四風(fēng) 周 沖,雷雨節(jié)選,周樸園與侍萍相愛，生了兩個兒子。,周家為娶一位有錢有門第的小姐為媳，逼侍萍出門， 侍萍投河自盡，被人救活。,侍萍流浪外鄉(xiāng)，討飯，縫衣服，當(dāng)老媽子，在學(xué) 校里伺候人，嫁過兩次，與魯貴生有四鳳。,周樸園總記得侍萍的生日，為紀(jì)念侍萍，保留 著侍萍喜歡的家俱，保留著總是關(guān)窗的習(xí)慣。 問過許多人，派人到無錫打聽侍萍的下落。,周樸園包修江橋，故意叫江堤出險，淹死了兩千 二百個小工，每一個小工的性命扣下三百塊錢。,工人罷工，礦上警察開槍打死三十個工人。周樸 園收買工人代表，簽定復(fù)工合同。開除魯大海。,第一場：周樸園與侍萍的沖突,矛盾焦點：,三十年生死恩怨(愛情的糾葛),關(guān)窗,姓魯,無錫口音,熟知舊事,姓魯,修墓,她沒有死？!,四鳳的媽,熟知舊襯衣,侍萍，是你？,疑慮,慌張,驚懼,怨恨 內(nèi)心復(fù)雜,周樸園認(rèn)出侍萍后的情態(tài),責(zé)問,“你來干什么？”“誰指使你來的？”,穩(wěn)住,“現(xiàn)在你我都是有子女 的人，舊事又何必再提呢？”,哄騙,保留家具，熟記生日， 關(guān)窗習(xí)慣-沒忘舊情,平息,拿出支票,周樸園知道站在面前的正是30多年前自己 趕出家門的侍萍，為什么會驚恐萬狀呢？,他知道侍萍的出現(xiàn)將威脅到他的名譽、 地位、家庭，以前他的行為會昭然于天下。,對過去的侍萍：,始亂終棄-自私殘忍,對“死去”的侍萍：,虛偽,？,對面前的侍萍：,紀(jì)念,兇相畢露，軟硬兼施，徹底決絕,陰險狡猾，冷酷無情,討論,周樸園是否真的懷念侍萍？,第二場：周樸園與魯大海的沖突,罷工與反罷工的尖銳矛盾(階級斗爭),矛盾焦點：,周樸園已經(jīng)知道了魯大海是他的親生兒子， 那么他對魯大海是什么態(tài)度？從中你看出了什么？,周樸園面對自己的兒子，依然擺出資本 家對待工人的冷酷面孔和傲慢的態(tài)度。,周樸園與魯大海的沖突，是兩個階級之間的 斗爭，從而揭示了周樸園反動的階級本質(zhì)。,周樸園與魯侍萍相遇,周樸園與魯大海相遇,深切懷念，不忘舊情 聲色俱變，威脅利誘,自私、 虛偽、 冷酷,態(tài)度冷酷、傲慢 手段狡詐、兇狠,卑鄙 狠毒 殘忍,周樸園,家庭生活,社會生活,資本家與下層勞動人民,資本家與工人,一個善良的舊中國勞動婦女的形象。被周樸園始亂終棄，歷經(jīng)生活的磨難，表現(xiàn)出中國勞動婦女的堅強、骨氣與尊嚴(yán)。,魯侍萍,侍萍認(rèn)出了周樸園，為什么不立 刻表明自己的身份,為什么不斥責(zé)周樸園，而是以敘 述別人故事的口吻訴說自己的遭遇呢？,思考,30多年來的悲慘遭遇和痛苦經(jīng)歷， 已經(jīng)把侍萍的性格磨煉得堅強勇敢， 她對殘酷的現(xiàn)實充滿了憤恨。但她還 沒有認(rèn)識到自己的不幸是腐朽的制度 造成的，而是把這一切歸結(jié)于“報應(yīng)” 和“命運”；而且善良的品性又使她在 周樸園的“懺悔”中產(chǎn)生了某種輕信和 諒解。,魯大海,一個有著較高覺悟的工人代表。通過他的斗爭，表現(xiàn)出了中國工人階級大公無私和英勇頑強的反抗精神。,鑒賞戲劇語言,一、人物語言 1、個性化 雷雨中的人物語言，不僅在遣詞上、語氣上符合人物的身份地位，而且隨時注意與戲劇情節(jié)的契合，即隨劇情的發(fā)展變化而發(fā)展變化。 2、動作性 不僅指人物外部形體動作，而更多是指人的內(nèi)心沖突。人物經(jīng)歷的坎坷，情感的激蕩，內(nèi)心的矛盾，決定了人物語言的動作性強。,這場劇的結(jié)尾，侍萍有兩句欲言 又止的話，表現(xiàn)了她怎樣的心情。,討論,1、你是萍憑憑什么打我的兒子？,2、我是你的你