(論文)從《人間詞話》看王國(guó)維對(duì)柳永詞的態(tài)度

第2 8 卷第6 期 V 0 1 2 8N O 6 廣東教育學(xué)院學(xué)報(bào) J o u r n a lo fG u a n g d o n gE d u c a t i o nI n s t i t u t e 2 0 0 8 年1 2 月 D e c 2 0 0 8 從人間詞話看王國(guó)維對(duì)柳永詞的態(tài)度 歐婷婷 ( 廣州大學(xué)人文學(xué)院，廣東廣州5 1 0 0 0 6 ) 摘要：柳永是開一代詞風(fēng)的宋詞名家，曾經(jīng)為宋詞的發(fā)展作出過(guò)重大的貢獻(xiàn)，在文學(xué)史上產(chǎn)生 過(guò)深遠(yuǎn)的影響。柳詞本身也具有很高的文學(xué)價(jià)值。我們以人間詞話來(lái)衡量柳就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)柳 永詞的創(chuàng)作成就多處符合人間詞話的評(píng)詞標(biāo)準(zhǔn)。然而，通本人間詞話似乎有意對(duì)柳永及其詞 避而不談。對(duì)這個(gè)問(wèn)題，學(xué)術(shù)界尚無(wú)論著論及。從人間詞話可以看出，王國(guó)維對(duì)柳詞不重視甚至 心存偏見(jiàn)之原因在于尚好古雅、鄙夷娼妓詞。 關(guān)鍵詞：人間詞話；王國(guó)維；柳永 中圖分類號(hào)：I2 0 7 2 3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1 0 0 7 8 7 5 4 ( 2 0 0 8 ) 0 6 - 0 0 3 4 0 4 柳永是開一代詞風(fēng)的宋詞名家，曾經(jīng)為宋詞的 發(fā)展作出過(guò)重大的貢獻(xiàn)，在文學(xué)史上也產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn) 的影響。柳永的詞本身也具有很高的文學(xué)價(jià)值。王 國(guó)維的人間詞話可謂詞話中的經(jīng)典，在詞的鑒賞 方面獨(dú)具慧眼，道人之所未道。上自屈原，下至清 人，以大量詞人及其作品為實(shí)例來(lái)比照說(shuō)明，提出了 許多嶄新而精辟的詞學(xué)理論。奇怪的是，人間詞 話定稿六十四則中除了在提出做學(xué)問(wèn)“三境界”時(shí) 引用過(guò)柳永的兩句詞“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人 憔悴”之外，完全沒(méi)有提及柳永和他的詞作。人間 詞話刪稿四十九則中，第十一則這樣寫道：“詞家多 以景寓情。其專作情語(yǔ)而絕妙者，如牛嶠之甘作一 生拼，盡君今日歡歐陽(yáng)修之衣帶漸寬終不悔， 為伊消得人憔悴?！?1 3 8 0 不僅如此，王國(guó)維在 歐陽(yáng)文忠公近體詩(shī)樂(lè)府及醉翁情趣外編中也都 將這兩句柳永的詞誤作歐公所作。其實(shí)，這兩句乃 柳永詞句。不過(guò)，刪稿中有一處倒是沒(méi)有弄錯(cuò) 第十五則中說(shuō)：“長(zhǎng)調(diào)以周、柳、蘇、辛最工。美成浪 淘沙慢) y - - 詞，精壯頓挫，已開北曲之先聲。若屯田 之八聲甘州，東坡之水凋歌頭，則佇興之作，格 高千古，不能以長(zhǎng)調(diào)論也?！?1 8 4 這使筆者不得不為 柳永鳴冤，柳詞好不容易進(jìn)入人間詞話，未被刪掉 的卻是誤引，不是誤引的又歸于刪稿。致使只讀定 稿不讀刪稿的讀者不得見(jiàn)王對(duì)柳這一唯一好評(píng)。對(duì) 于為什么將這一則刪除，我們不得而知。這則材料 共三句話，前一句是論點(diǎn)，后兩句是論據(jù)，王國(guó)維所 列之論據(jù)都是嚴(yán)格忠實(shí)于論點(diǎn)的，論據(jù)所列可見(jiàn)論 點(diǎn)與論據(jù)間邏輯上并不存在問(wèn)題。很有意思且值得 究析的一點(diǎn)是：論據(jù)中說(shuō)了周、柳、蘇三個(gè)人的好話， 在人間詞話中，對(duì)周、蘇褒揚(yáng)之處不勝枚舉，而柳 永則為零。王氏大概不滿意自己的論點(diǎn)。我們不敢 說(shuō)，他刪掉此則內(nèi)容直接原囚是不甘心將柳永與其 余三家并舉，不過(guò)，既然是要?jiǎng)h掉，自然它不在“必不 可刪”之列。總之，誤將柳詞做歐公詞，可以說(shuō)明王 國(guó)維對(duì)柳永的不重視；對(duì)于王氏將第十五則這樣一 條似乎很重要的信息圈出，我們隱隱地覺(jué)出他對(duì)柳 永的偏見(jiàn)。 其實(shí)，如果以人間詞話的人評(píng)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量柳 永詞，不難發(fā)現(xiàn)柳永詞在創(chuàng)作上多有與人間詞話 中詞論相印合之處。對(duì)這個(gè)問(wèn)題，目前尚無(wú)論著論 及。本文現(xiàn)將二者相印合之處和人間詞話對(duì)柳詞 避而不談之處一一列出，并試析王國(guó)維在人間詞 話中不提柳永詞的原因。 ( 一) 創(chuàng)調(diào)之才與創(chuàng)意之才 人間詞話說(shuō)：“美成深遠(yuǎn)之致不及歐、秦，唯言 情體物，窮極工巧，故不失為一流之作者。但恨創(chuàng)調(diào) 之才多，創(chuàng)意之才少耳。” 1 3 4 人間詞話中多次引 用美成詞句，并多以美成為例，肯定他是“一流之作 者”。殊不知，周美成“言情體物，窮極工巧”和創(chuàng)調(diào) 之多皆是師承柳永。言情體物、窮極工巧不是始自 周邦彥，柳永大量創(chuàng)作慢詞時(shí)，言情體物就已極盡工 巧之能事了。周邦彥創(chuàng)調(diào)不少，然而，大量創(chuàng)調(diào)也非 始于美成，創(chuàng)調(diào)之多也非美成為最，柳永才是創(chuàng)新聲 收稿日期：2 0 0 8 - 0 9 - 2 1 作者簡(jiǎn)介：歐婷婷，女，湖南嘉禾人，廣州大學(xué)人文學(xué)院0 6 級(jí)碩士研究生。 萬(wàn)方數(shù)據(jù) 第6 期歐婷婷：從人間詞話看王國(guó)維對(duì)柳永詞的態(tài)度3 5 最多的人。柳創(chuàng)調(diào)之才絕不在周之下，而王國(guó)維不 提柳永。柳永歌詞所倚之新聲來(lái)源有二：一是李清 照詞論所謂“變舊聲，作新聲”，即在唐代舊曲的基 礎(chǔ)上加工改造而成。改造之后，曲名不變，然音樂(lè)卻 是另起爐灶，且“作”的成分是主要的。二是移宮換 羽，自創(chuàng)詞凋。柳永到底自創(chuàng)了多少詞調(diào)? 今人考 定，柳永自創(chuàng)及無(wú)它詞可校者五十五調(diào)，與詞譜所 載者同oE 2 總之，無(wú)論是“變舊聲，作新聲”還是移宮 換羽，自創(chuàng)詞調(diào)，柳永都是杰出的代表。他是第一個(gè) 大量創(chuàng)作慢詞的作家，其慢詞數(shù)量在北宋前期詞人 中首屈一指。但人間詞話未提柳永。 再說(shuō)“創(chuàng)意”。似乎王國(guó)維知周美成創(chuàng)調(diào)之才多， 不知柳永創(chuàng)調(diào)之多；識(shí)美成創(chuàng)意之才少，不識(shí)柳永創(chuàng) 意之多。人間詞話中多次提到秦觀踏莎行中兩 句，“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮” 1 4 。0 3 1 。其 實(shí)，柳永夜半樂(lè)末句“斷鴻聲里長(zhǎng)天暮”之意境何遽 不若“杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”? 若將夜半樂(lè)整首讀完，全 詞之變動(dòng)美流轉(zhuǎn)而出，尤見(jiàn)“斷鴻聲里長(zhǎng)天暮”之意境 深遠(yuǎn)。柳永善造蒼涼意境。如雨霖鈴中“念去去， 千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，讓人頓感詞中人行行不 已的孤獨(dú)、悵惘，意境宕開，暮靄沉沉的南國(guó)天地，孤 孑宦旅之人憂慮而凄惶，身心皆如不系之舟。作者所 造之境無(wú)邊無(wú)際，可稱極致。又如八聲甘州，“漸霜 風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，蘇軾贊其“不減唐人高 處” 3 。蘇軾作如是說(shuō)，當(dāng)是讀出了詞中氣象。漸緊 的霜風(fēng)之中，詞人心理急劇擴(kuò)張與收縮。關(guān)塞江河， 千里驟然冷落，一抹慘淡余暉投向詞人所在之高樓， 形成深遠(yuǎn)而闊大的蒼涼蕭瑟意境，揮之不去。又如其 “今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?，意境何其深? 種足以讓人心碎迷離的意象組合，讀罷為之心痛， 久不止息。再如少年游中“長(zhǎng)安古道馬遲遲，高柳 亂蟬嘶。夕陽(yáng)鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂”，視線所 及，蒼茫空曠，成功創(chuàng)造出古雅蒼涼而又開闊的意境。 柳永造此等意境頗多，想來(lái)胸中有堂廡有境界方可為 之。柳永留下大量意境不凡之作，然無(wú)一首使王國(guó) 維垂青，只字不提，讓人不解。 ( 二) 代宇 人間詞話云：“詞忌用代字。美成解語(yǔ)花之 桂華流瓦，境界極妙，惜以桂華二字代月耳，夢(mèng) 窗以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足則語(yǔ) 不妙也。蓋意足則不暇代，語(yǔ)妙則不必代。此少游 之小樓連苑、繡轂雕鞍，所以為東坡所譏 也?！?1 3 5 王國(guó)維反對(duì)用代字，如周邦彥用“桂華”代 “月”，秦少游用“小樓連苑”、“繡轂雕鞍”等1 3 個(gè)華 麗字眼，頗費(fèi)周折地描述某人騎馬樓前經(jīng)過(guò)這種意 思不大的情景。王國(guó)維指出，這是意不足、語(yǔ)不妙的 表現(xiàn)。他認(rèn)為如果意足則根本無(wú)暇用代字，如腹有 妙語(yǔ)則不必用代字。接下來(lái)又有一段話： 沈伯時(shí)樂(lè)府指迷云：“說(shuō)桃不可直說(shuō)破 桃，須用紅雨“劉郎等字。詠柳不可直說(shuō)破 柳，須用章臺(tái)、灞岸等字。若惟恐人不用 代字者。果以是為工，則古今類書具在，又安用 詞為耶? 宜其為提要所譏也。”L 1 j 3 6 顯然王國(guó)維不提倡沈伯時(shí)的代字主張，他認(rèn)為 作詞如循此道，則于古今類書無(wú)異。無(wú)怪乎四庫(kù)提 要也譏笑這種說(shuō)法。柳永作詞，極少用代字之法， 因其性情真率，表述暢達(dá)，不用代；不喜“欲賦新詞強(qiáng) 說(shuō)愁”，不屑代；語(yǔ)妙、意足，不暇代。柳永的詞，在表 達(dá)方式上體現(xiàn)出濃厚的市民文學(xué)特征，與斤斤于比 興、寄托的文人詞判然有別。 柳永性情真率，表述暢達(dá)，其表情方式是直陳。 具體來(lái)說(shuō)是即事言情，直抒胸臆，白描式的寫景狀 物。如婆羅門令，鋪敘始終且一目了然，出色地寫 出一種百無(wú)聊賴的相思。行文信手拈來(lái)，絕無(wú)刷色 之嫌，何況代字。這類作品在柳詞中很多，如傳花 枝、秋夜月、憶帝驚、兩同心等，都是這方面 的代表作。 柳永的詞作幾乎都是為情造文，所謂“感于哀 樂(lè)，緣事而發(fā)”，不屑替代最少裝飾，絕無(wú)忸怩作態(tài)之 嫌。柳永的詞，創(chuàng)作狀態(tài)比較穩(wěn)定統(tǒng)一，不像有些詞 人，除了零星幾首佳作外則乏善可陳。柳永的緣情 而作，直抒胸臆且不用代字者不勝枚舉。試以雨霖 鈴為例： 寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳 飲無(wú)緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟 無(wú)語(yǔ)凝噎。念去里，千里煙波，暮靄沉沉楚天 闊。多情自古傷離別。更那堪，冷落清秋節(jié)! 今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年， 應(yīng)是良辰，好景虛設(shè)。便縱有，千種風(fēng)情，更與 何人說(shuō)。 此詞因送別親密友人而寫，深深的留念、沉重的 傷別、無(wú)盡的擔(dān)憂、別后的杳渺，極情深意切之致，純 粹緣情而作，感人肺腑，讀罷為之?dāng)嗄c。語(yǔ)言雅致， 兼暢白透脫，通體流貫，氣足意滿，感情潮水自然流 出，字字天生妙語(yǔ)。以景結(jié)情柳永尚且不會(huì)，何況去 為作詞而作詞地寫什么“紅雨”、“灞岸”，道什么“繡 轂”、“章臺(tái)”? 不用代字是柳永詞又一顯著特點(diǎn)，而王國(guó)維在這 條詞論中雖然舉出數(shù)例，但只字不提柳永，讓人費(fèi)解。 ( 三) 隔與不隔 人間詞話中有段相對(duì)較長(zhǎng)的篇幅論述“隔”與 萬(wàn)方數(shù)據(jù) 3 6廣東教育學(xué)院學(xué)報(bào) 第2 8 卷 “不隔”： 白石寫景之作，如“二十四橋仍在，波心蕩、冷 月無(wú)聲”、“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨9 9 、d ；a ；高樹晚蟬，說(shuō) 西風(fēng)消息”雖格韻高絕，然如霧里看花，終隔一層。 梅溪、夢(mèng)窗諸家寫景之病，皆在一“隔”字。北宋風(fēng) 流，渡江遂絕。抑真有運(yùn)會(huì)存乎其間耶? 問(wèn)“隔”與“不隔”之別，日：陶謝之詩(shī)不隔， 延年則稍隔已。東坡之詩(shī)不隔，山谷則稍隔矣。 “池塘生春草”、“空梁落燕泥”等二句，妙處唯在 不隔，詞亦如是。即以一人一詞論，如歐陽(yáng)公 少年游詠春草上半闋云：“闌干十二獨(dú)憑 春，晴碧遠(yuǎn)連云。二月三月，千里萬(wàn)里，行色苦 愁人。”語(yǔ)語(yǔ)都在目前，便是不隔。至云：“謝家 池上，江淹浦畔”則隔矣。白石翠樓吟：“此 地。宜有詞仙，擁素云黃鶴，與君游戲。玉梯凝 望久，嘆芳草、萋萋千里。”便是不隔。至“酒祓 清愁，花消英氣”則隔矣。然南宋詞雖不隔處， 比之前人，自有淺深厚薄之別。 “生年不滿百，常懷千歲憂。晝短苦夜長(zhǎng)，何 不秉燭游? ”“服食求神仙，多為藥所誤。不如飲 美酒，被服紈與素。”寫情如此，方為不隔?！安删?東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥相與 還。”“天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng) 吹草低見(jiàn)牛羊。”寫景如此，方為不隔。 1 o 像人間鬩話所示“池塘生春草”、“空梁落燕泥” 這等表達(dá)方式的詞句，柳永的樂(lè)章集中如何沒(méi)有? 像所舉歐陽(yáng)修之少年游詠春草上半闕、姜夔翠樓 吟中五句說(shuō)明什么是“不隔”，這等水準(zhǔn)和意象境界 的詞句，樂(lè)章集中比比皆是，王國(guó)維就是不舉其為 例。再如王國(guó)維所舉古詩(shī)十九首中“服食求神仙， 多為藥所誤。不如飲美酒，被服紈與素”以示何為“不 隔”，須知柳永詞正是得古詩(shī)十九首、云遙集這等 詩(shī)歌之神韻，才有淺切暢達(dá)、愈樸愈厚、愈厚愈雅、至 真之情流于肺腑的語(yǔ)言表達(dá)。王國(guó)維花相對(duì)來(lái)說(shuō)頗 長(zhǎng)的篇幅談“隔”與“不隔”的問(wèn)題，足見(jiàn)其對(duì)詩(shī)詞“不 隔”的語(yǔ)言表達(dá)之激賞，而所示例近2 0 處，從東漢到 南宋，惟獨(dú)不舉柳永為例，殊不知柳永是最“不隔”之 人，柳永詞是最“不隔”之詞。柳永寫景創(chuàng)境之不隔， 正與他造語(yǔ)用詞不喜用代字一致，屬于一個(gè)系統(tǒng)內(nèi) 的不同表現(xiàn)而已。在這一點(diǎn)上，人間詞話對(duì)柳永 又是避而不談，此又一讓人不解之處。 四) 大家之作 人間詞話說(shuō)：“大家之作，其言情也必沁人心 脾，其寫景也必豁人耳目。其辭脫1 ：3 而出，無(wú)矯揉妝 束之態(tài)。以其所見(jiàn)者真，所知者深也。詩(shī)詞皆然。 持此以衡古今之作者，可無(wú)大誤也” 1 5 8 ，又說(shuō)“人能 于詩(shī)詞中不為美刺投贈(zèng)之篇，不使隸事之句，不用粉 飾之字，則于此道已過(guò)半矣， 1 5 9 。 讀罷樂(lè)章集，再讀王國(guó)維這兩段話，竟感覺(jué)后 者是專為前者而寫，令人忍俊不禁。一個(gè)在詞史上 有著重要地位卻為王國(guó)維避而不談的優(yōu)秀詞人，其 詞作恰恰符合王國(guó)維評(píng)價(jià)詞的最高標(biāo)準(zhǔn)“大家 之作”的標(biāo)準(zhǔn)。柳永生前的失敗和身后的成功皆源 于其性情之真率與心靈之真善。若非如此，則不會(huì) 有“忍把浮名，換了淺斟低唱”的自嘲，因而誤了前 程；若非如此，則不會(huì)在干謁晏殊之時(shí)說(shuō)“也如相公 亦作曲子”，招到晏殊冷譏，從此斷了干謁晏殊這條 路；若非如此，柳永則不會(huì)發(fā)自肺腑地同情妓女，為 她們的才情而欣喜，為她們的被損而哭泣；若非如 此，柳永也不會(huì)寫下那么多感人至深、深入人心并傳 誦至今的佳作。柳永有了這樣的性情，“其言情也”， 則“沁人心脾”，“其寫景也”，亦“豁人耳目”，絕無(wú)“矯 揉裝束之態(tài)”。寫景則必“淋漓發(fā)露”，言情偏能使 “心靈震顫”，非胸中懷大真大善之人不可為之。 王國(guó)維認(rèn)為，大家之作還須不為美刺投贈(zèng)而作。 不為隸事和粉飾。柳永一生幾乎都在政治外圍，窮愁 潦倒。若歷史改寫，使他不失“龍頭望”，得以躋身官 場(chǎng)，說(shuō)不定會(huì)留下些美刺投贈(zèng)之篇。然而歷史恰恰沒(méi) 有給他這樣的機(jī)會(huì)，他留下的作品絕大多數(shù)是寄予真 情實(shí)感之作。如此看來(lái)，用王國(guó)維“大家之作”一說(shuō)去 衡量柳永的詞，柳詞都能一一合上，那何以人間詞 話完全置柳永于不顧，此又一讓人不解之處。 王國(guó)維不可能不讀柳詞，可能是受長(zhǎng)期以來(lái)人 們對(duì)柳永的偏見(jiàn)的影響所致，沒(méi)有細(xì)致去研讀柳永 的詞?；谏鲜鏊狞c(diǎn)分析，足見(jiàn)人間詞話對(duì)柳永 及其詞，明顯屬于有意避而不談。那么到底是什么 原因使王國(guó)維這樣做呢? 下面試作一些分析。 ( 一) 娼妓之詞。不登大雅 王國(guó)維頗重詞之品格，其品格之底線似乎高出 常人一段。 人間詞話云：“詞之雅、鄭，在神不在貌。 永叔、少游雖作艷語(yǔ)，終有品格。方之美成，便有淑 女與娼妓之別。, , D 3 3 3 周邦彥被公認(rèn)為是“負(fù)一代詞 名”的詞人，在宋代影響甚大。語(yǔ)言工麗，多用典故， 形成了渾厚、典雅、縝密的藝術(shù)風(fēng)格而被尊為婉約派 的集大成者和格律派的創(chuàng)始人?；兆跁r(shí)，周邦彥還 很年輕即為徽猷閣待制，提興大晟府。雖多閨閣之 作，卻并未留下幾首與娼妓相關(guān)的詞作。王國(guó)維這 萬(wàn)方數(shù)據(jù) 第6 期歐婷婷：從人間詞話看王國(guó)維對(duì)柳永詞的態(tài)度3 7 里所指當(dāng)為周邦彥贈(zèng)李師師的少年游： 并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初 溫，獸香不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。低聲問(wèn)：“向誰(shuí)行 宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少 人行。” 4 王國(guó)維認(rèn)為這首詞是娼妓之詞，且將其歸為 詞之“鄭”，又將其與歐陽(yáng)修、秦觀所作之艷語(yǔ)比 較，認(rèn)為歐、秦終有品格，而周邦彥則無(wú)品格，并對(duì) 三人艷語(yǔ)定性：美成所作艷語(yǔ)屬娟妓詞，歐、秦所作 屬淑女詞。 宋四家詞選評(píng)周邦彥少年游云：“此亦本色 佳制也。本色至此便足，再過(guò)一分，便墜山谷惡 道?！?5 按此，真美成本色矣。周邦彥這首少年游 歷來(lái)都受到較高評(píng)價(jià)。寥寥五十一字，不但寫故事， 重現(xiàn)當(dāng)時(shí)境界，而且寫對(duì)話，如見(jiàn)詞中之人，如聞其 語(yǔ)，生動(dòng)地描摹出人物的性格、心態(tài)，在詞中實(shí)為獨(dú) 創(chuàng)。用字精警，詞藻華貴，對(duì)句造型頗美，對(duì)偶宛若 天成。全詞總體上寫得香軟矜貴，蘊(yùn)藉裊娜。挽留 者的柔情，欲行者的猶豫，皆在不言之中。該詞雖香 艷裊娜，卻含蓄蘊(yùn)藉，無(wú)低級(jí)趣味，堪稱奇妙佳篇。 然而，就是這等詞作在王國(guó)維的評(píng)價(jià)中尚屬“無(wú)品 格”，歸于“鄭”一類，何況柳永大量平民之作、描寫普 通歌妓之作? 人間詞話之不提柳永，或許是因王 國(guó)維認(rèn)為柳詞皆不入品格，不足為道。 ( 二) 尚好古雅，不喜通俗 從人間詞話看王國(guó)維心目中詞品之高低，是 一個(gè)不可量化但可感知的問(wèn)題。王國(guó)維講格調(diào)講意 境，他喜歡南唐五代詞的貴族精髓和典雅風(fēng)貌，如南 唐二主和溫飛卿的精美秀貴；他喜愛(ài)陶詩(shī)與古詩(shī)十 九首的樸實(shí)真切，因?yàn)楣旁?shī)十九首古淡質(zhì)樸，粗 服亂頭不掩國(guó)色，陶潛人品高沽因而詩(shī)無(wú)纖塵；他偏 愛(ài)歐陽(yáng)修從容淡定的詞風(fēng)，歐陽(yáng)修略帶豪放的沉著 是來(lái)自那足以令他從容淡定的文壇位置，而王國(guó)維 自己沒(méi)有明確意識(shí)到他對(duì)歐的欣賞除了他作品本身 還包括上句提到的點(diǎn)滴總之，所有人間詞話 中提到的對(duì)象都比柳永或高或貴，或古或雅。樂(lè)章 集是地地道道的市民文學(xué)，柳永是在民間飄蕩的草 根一族，我們不敢說(shuō)王國(guó)維認(rèn)識(shí)不到柳永的價(jià)值，卻 敢肯定柳永是一個(gè)王國(guó)維欣賞范圍之外的人物。他 不古雅，不高潔，也乏富貴氣，盡管他的很多創(chuàng)作成 就暗合了王國(guó)維的審美標(biāo)準(zhǔn)。 人間詞話幾近完美，它以中西結(jié)合的嶄新眼 光來(lái)評(píng)價(jià)中國(guó)古典詩(shī)詞，具有劃時(shí)代意義，極受學(xué)術(shù) 界重視。從它問(wèn)世至今一直是習(xí)詞者必讀之書，為 作者和讀者提供一套較高水平的作詞賞詞理論和方 法。然而，由于王國(guó)維個(gè)人偏見(jiàn)或認(rèn)識(shí)不到柳永詞 的審美價(jià)值而將其排斥在人間詞話之外，這對(duì)于 人間詞話和讀者而言都不能不說(shuō)是一種缺憾。 參考文獻(xiàn)： E l i 王國(guó)維人間詞話 M 西安：陜西師范大學(xué)出版 社，2 0 0 5 E 2 3 曾大興柳永和他的詞E M 廣州：中山大學(xué)出版 社，1 9 8 9 ：9 1 - 9 7 3 趙令畸侯鯖錄( 卷七) M 傅成，校點(diǎn)歷代筆 記小說(shuō)大觀宋元筆記大觀( 第二冊(cè)) 上海：上 海古籍出版社，2 0 0 1 ：20 9 1 4 周邦彥周邦彥詞選 M 蔣哲倫，劉坎龍，選注 北京：人民文學(xué)出版社，1 9 9 3 ：6 6 5 周濟(jì)四家詞選E M 叢書集成初編，1 9 4 0 ：7 ( 責(zé)任編輯王玉燕) W a n gG u o w e i SA t t i t u d et o w a r d sL i u Y o n g SC iR e v e a l e di nC o m m e nt so nC o UT i n g t i n g ( S c h o o lo fH u m a n i t y 。G u a n g z h o uU n i v e r s i t y ，G u a n g z h o u ，G u a n g d o n g ，5 1 0 0 0 6 ，P R C h i n a ) A b s t r a c t ：L i uY o n g ，t h ef a m o u sC ip o e ti nS o n gD y n a s t y ，w h oh a dm a d es i g n i f i c a n tc o n t r i b u t i o ni nt h e C h i n e s et r a d i t i o n a ll i t e r a r yh