古代詩(shī)歌鑒賞-表達(dá)技巧.ppt

專(zhuān)題三：表達(dá)技巧,一、概說(shuō),表達(dá)技巧,修辭方法 表達(dá)方式 表現(xiàn)手法（寫(xiě)作手法） 結(jié)構(gòu)技巧,表達(dá)技巧,表達(dá)方式：敘述、描寫(xiě)、抒情、議論； 表現(xiàn)手法：描寫(xiě)手法（遠(yuǎn)近、點(diǎn)面、動(dòng)靜、虛實(shí)、正側(cè)等）、抒情手法（直抒胸臆、借景抒情、托物言志、借古諷今等）、其他常見(jiàn)手法（想象、襯托、渲染、象征等）； 修辭方法：比喻、擬人、反問(wèn)、設(shè)問(wèn)、夸張、對(duì)比、互文、反復(fù)、頂針、雙關(guān)、通感等； 結(jié)構(gòu)安排：先景后情、先情后景、欲揚(yáng)先抑、欲抑先揚(yáng)、伏筆鋪墊、卒章顯志等。,（一）修辭手法,修辭手法,比喻、比擬、借代、夸張、 對(duì)偶、雙關(guān)、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、 互文、通感、雙關(guān)等。,修辭 手法,點(diǎn)明使用的 修辭手法,結(jié)合詩(shī)歌內(nèi)容分 析其具體運(yùn)用,點(diǎn)明使用效果,答題步驟：,1.比喻：比喻除使詩(shī)歌所描繪的意象更加形象生動(dòng)外，還可體現(xiàn)出意象的情態(tài)特征。 詠 柳 賀知章 碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。 不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。,修辭 手法,比喻,蘭溪棹歌（戴叔倫） 涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。 蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘。 試分析詩(shī)中的比喻修辭手法的妙用。,“如眉”：以眉喻月，形象地繪出了月亮的形狀并體現(xiàn)出了它的清秀?！扮R”：以鏡喻蘭溪之水，寫(xiě)出了蘭溪水之清澈明靜；亦襯托出月光的明潔。,塞鴻秋潯陽(yáng)即景 周德清 長(zhǎng)江萬(wàn)里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如淀；江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如 電。晚云都變露，新月初學(xué)扇 。塞鴻一字來(lái)如線。,這首元曲最主要的修辭手法是什么？其中“長(zhǎng)江萬(wàn)里白如練”和“塞鴻一字來(lái)如線。 ”兩句在運(yùn)用這種表現(xiàn)手法的角度上有什么不同？,參考答案：,最主要的修辭手法是比喻。 “長(zhǎng)江萬(wàn)里白如練”一句從色和形的角度寫(xiě)遠(yuǎn)望長(zhǎng)江所見(jiàn)，萬(wàn)里長(zhǎng)江猶如一條長(zhǎng)長(zhǎng)的白色綢緞伸向遠(yuǎn)方，形象而有氣勢(shì)； “塞鴻一字來(lái)如線”一句只從形的角度，描寫(xiě)塞外歸來(lái)的大雁一字排開(kāi)，宛如一條細(xì)線。這既點(diǎn)明時(shí)令，又令人遐想，生動(dòng)形象地展示了一幅充滿生機(jī)的圖景。,結(jié)合詩(shī)句分析,點(diǎn)明使用效果,點(diǎn)明修辭,2.比擬（擬人、擬物）:是把甲事物模擬作乙事物來(lái)寫(xiě)，它包括把物當(dāng)作人來(lái)寫(xiě)（擬人），把人當(dāng)作物來(lái)（擬物）寫(xiě)。它使得描繪生動(dòng)形象，表意豐富。,春雪 韓愈 新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。 白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花。,三四兩句運(yùn)用了擬人手法，使穿樹(shù)飛花的春雪具有靈性，渲染了熱鬧的喜悅氣氛，給全詩(shī)增添了浪漫主義色彩。,書(shū)事 王維 輕陰閣小雨，深院居庸開(kāi)。 坐看蒼苔色，欲上人衣來(lái)。 注：“閣”通“擱”，使停下來(lái)。 請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)句賞析詩(shī)中擬人手法的運(yùn)用。,答案：最后一句用了擬人手法。詩(shī)人想象蒼苔好像要從地上蹦起來(lái)，像一個(gè)天真浪漫的孩子，親昵地依偎在人的身上，生動(dòng)形象地突出了青苔的清新可愛(ài)，充滿情趣，有力地烘托出深院的幽靜，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)周?chē)吧南矏?ài)之情。,3.夸張：故意地對(duì)事物進(jìn)行夸大或縮小的描寫(xiě)，借以表達(dá)詩(shī)人異乎尋常的情感。,秋夜將曉出籬門(mén)迎涼有感 三萬(wàn)里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。 遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。 注： 岳：此指五岳之一西岳華山。,“三萬(wàn)里”“五千仞”“淚盡”都是夸張，把詩(shī)人對(duì)故國(guó)山河的熱愛(ài)、對(duì)遺民的深切同情、對(duì)偏安江南不思進(jìn)取的投降派的滿腔憤怒表現(xiàn)得淋漓盡致。,4.借代：是用相關(guān)事物來(lái)代替所要表達(dá)的事物的修辭方式。它不直接說(shuō)出要說(shuō)的任何事物。,征人怨 柳中庸 歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。 三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山。 思考：第二句詩(shī)用了什么手法？,“馬策”和“刀環(huán)”都運(yùn)用了借代的修辭手法，前者指戰(zhàn)馬，后者指武器，合起來(lái)指代戰(zhàn)爭(zhēng)，一、二兩句表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的怨恨之情。,5.對(duì)比 :把兩個(gè)相對(duì)或相反的事物，或者一個(gè)事物的兩個(gè)不同方面并舉出來(lái)，相互比較的一種修辭方式。,越中覽古 李白 越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。 宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。,詩(shī)中前三句描寫(xiě)昔日繁榮和最后一句描寫(xiě)今日冷落荒涼形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使讀者感受得特別深切,蘊(yùn)含了詩(shī)人世事變幻無(wú)常的深沉的歷史思考。,6.用典：即在詩(shī)歌中援引史實(shí)，使用典故。古詩(shī)很講究用典，這既可使詩(shī)歌語(yǔ)言精煉，又可增加內(nèi)容的豐富性，增加表達(dá)的生動(dòng)性和含蓄性，可收到言簡(jiǎn)意豐、耐人尋味的效果，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力。,（1）用事 借用歷史故事來(lái)表達(dá)作者的思想感情，包括對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些問(wèn)題的立場(chǎng)和個(gè)人愿望等，屬于借古抒懷或借古諷今。 如：辛棄疾永遇樂(lè)京口北固亭懷古中成功地運(yùn)用了五個(gè)典故:孫權(quán)、劉裕、劉義隆、佛貍、廉頗等，詩(shī)人借助這些歷史事實(shí)，含蓄自然而又充分地表達(dá)了自己的思想感情。,（2）引用或化用前人詩(shī)句 目的是加深詩(shī)詞中的意境，促使人聯(lián)想而尋意于言外。,如：姜夔 揚(yáng)州慢 “過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青”“春風(fēng)十里”引用杜牧的詩(shī)句，表現(xiàn)往日揚(yáng)州繁華景象，是虛寫(xiě)。,修辭 手法,7.雙關(guān) : 在一定的語(yǔ)言環(huán)境下，利用詞的多義和多音的特點(diǎn)，有意使語(yǔ)句具有雙重意義，言在此而意在彼。 竹枝詞 劉禹錫 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。 東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。 最后兩句運(yùn)用了什么修辭手法，簡(jiǎn)要分析。,“晴” 字諧音雙關(guān)，諧“情”的音。含蓄而又成功的表達(dá)了女子希望而又疑慮、歡喜而又擔(dān)憂的微妙心理。,七步詩(shī) （三國(guó) 魏 曹植） 煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。 本是同根生，相煎何太急。,“同根生”語(yǔ)意雙關(guān)，既是指豆與豆萁是同根生，又是指曹植與曹丕是一母所生的同胞兄弟，曹植借此來(lái)表達(dá)對(duì)曹丕不顧兄弟之情，手足相殘的行徑的強(qiáng)烈憤慨和控訴。,8、設(shè)問(wèn) 先提出問(wèn)題，接著自己把看法說(shuō)出?；蛞雴?wèn)題，帶動(dòng)全篇；或中間設(shè)問(wèn)，承上啟下；或結(jié)尾設(shè)問(wèn)，深化主題。,雙調(diào)蟾宮曲 阿魯威 問(wèn)人間誰(shuí)是英雄？有釃酒臨江，橫槊曹公。 紫蓋黃旗，多應(yīng)借得，赤壁東風(fēng)。 更驚起南陽(yáng)臥龍，便成名八陣圖中。 鼎足三分，一分西蜀，一分江東。 本曲以設(shè)問(wèn)開(kāi)頭有何作用？請(qǐng)結(jié)合全曲簡(jiǎn)析。,答案：,用設(shè)問(wèn)句開(kāi)篇，點(diǎn)明主旨，領(lǐng)取下文三個(gè)典故，分層次地?cái)⑹鋈龂?guó)英雄人物的業(yè)績(jī)，含蓄地表達(dá)了自己追慕古賢、大展抱負(fù)的宏愿。,9、反問(wèn)：用疑問(wèn)語(yǔ)氣表達(dá)確定的意思，用以加強(qiáng)語(yǔ)氣、發(fā)人深思、增強(qiáng)說(shuō)服力和感染力。,反問(wèn)、設(shè)問(wèn),問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君？高適贈(zèng)董大 問(wèn)渠那得清如許, 為有源頭活水來(lái)。朱熹觀書(shū)有感 不知細(xì)葉誰(shuí)裁出？二月春風(fēng)似剪刀。-賀知章詠柳 借問(wèn)酒家何處有?牧童遙指杏花村。-杜牧清明,10、對(duì)偶,音節(jié)整齊，節(jié)奏感強(qiáng)。 映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。 芳樹(shù)無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼。,判斷下列詩(shī)句的修辭手法。,春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。 霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。 一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。 竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？ 岱宗夫如何？齊魯青未了。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。 荷花嬌欲語(yǔ)，愁煞蕩舟人。 黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。,對(duì)偶擬人、雙關(guān),借代設(shè)問(wèn),夸張,比喻,對(duì)偶,反問(wèn),設(shè)問(wèn),對(duì)偶,擬人,擬人,11、白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。 李白秋浦歌 12、江東弟子今雖在，肯為君王卷土來(lái)？ 杜牧題烏江,（夸張）,（反問(wèn)）,13、無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 杜甫登高 14、遙望洞庭山水色，白銀盤(pán)里一青螺。 劉禹錫望洞庭 15、朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨。 杜甫自京赴奉縣詠懷五百字,（對(duì)偶）,（比喻）,（對(duì)比）,修辭 手法,11、互文：上下兩句或一句話中的兩個(gè)部分，看似各說(shuō)兩件事，實(shí)則是互相呼應(yīng)，互相闡發(fā)，互相補(bǔ)充，說(shuō)的是一件事。,互相補(bǔ)充，意蘊(yùn)豐富。 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān) 主人下馬客在船 將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。,是把視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)溝通起來(lái)的一種手法。 天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星 （視覺(jué)觸覺(jué)） 芙蓉泣露香蘭笑（聽(tīng)覺(jué)視覺(jué)） 紅杏枝頭春意鬧（視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)）,12、通感,表達(dá)技巧,表達(dá)方式：敘述、描寫(xiě)、抒情、議論； 表現(xiàn)手法：描寫(xiě)手法（遠(yuǎn)近、點(diǎn)面、動(dòng)靜、虛實(shí)、正側(cè)、細(xì)節(jié)、聲色、明暗、渲染、白描、等）、抒情手法（直抒胸臆、借景抒情、托物言志（象征）、借古諷今等）、其他常見(jiàn)手法（想象、襯托、對(duì)比等）； 修辭方法：比喻、擬人、反問(wèn)、設(shè)問(wèn)、夸張、對(duì)比、互文、反復(fù)、頂針、雙關(guān)、通感等； 結(jié)構(gòu)安排：先景后情、先情后景、欲揚(yáng)先抑、欲抑先揚(yáng)、伏筆鋪墊、卒章顯志等。,（二）表達(dá)方式,表達(dá)方式,記敘、議論,抒情,直接抒情（直抒胸臆）,間接抒情,描寫(xiě),直接描寫(xiě),間接描寫(xiě),借景抒情,托物言志、寓理,情景交融,寓情于景,借古諷今,表達(dá) 方式,（二）表達(dá)方式,敘述、描寫(xiě)、抒情、議論；,1、記敘 記敘人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化過(guò)程。一般用于敘事詩(shī)的表達(dá)，以高中課本中琵琶行和孔雀東南飛為代表，而律詩(shī)和絕句當(dāng)中也有出現(xiàn)，如杜甫的登岳陽(yáng)樓：”昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。”,表達(dá) 方式,2、議論 對(duì)人和事物的好壞、是非、價(jià)值、特點(diǎn)、作用等所表示的意見(jiàn)。例如：秦觀的鵲橋仙中：“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮？”柳永的雨霖鈴：“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)？”,表達(dá) 方式,赤 壁 杜牧 折戟沉沙鐵未消，自將磨洗認(rèn)前朝。 東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。 觀書(shū)有感 朱熹 半畝方塘一鑒開(kāi)，天光云影共徘徊。 問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)。,表達(dá) 方式,3、 描寫(xiě) 用生動(dòng)形象的語(yǔ)言對(duì)人物、事件、環(huán)境所作的具體描繪和刻畫(huà)。如：孔雀東南飛中對(duì)劉蘭芝的描寫(xiě)：“足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹?！逼渲邪酌枋窃?shī)歌鑒賞中常見(jiàn)的一種表現(xiàn)手法。,表達(dá) 方式,4、抒情：就是表達(dá)作者強(qiáng)烈的愛(ài)憎、好惡、喜怒等主觀感情。,去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。 人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。,（三）表現(xiàn)手法抒情手法,“抒情方法”,1.直抒胸臆（直接抒情）：直接對(duì)有關(guān)人物和事件表明愛(ài)憎態(tài)度的抒情方式。 如陳子昂登幽州臺(tái)歌。全詩(shī)以慷慨悲涼的基調(diào)，通過(guò)登幽州臺(tái)直接表達(dá)了詩(shī)人功業(yè)難就、空懷壯志的悲憤和失意苦悶的情懷。,2.借景抒情，情景交融：即詩(shī)人把自身所要抒發(fā)的情感、表達(dá)的思想寄寓在景物之中，通過(guò)描寫(xiě)景物予以抒發(fā)。 李白的黃鶴樓送孟浩然之廣陵：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。”全詩(shī)沒(méi)有一字說(shuō)惜別，沒(méi)有一字說(shuō)傷懷，但傷懷惜別之情悠悠難盡，隨水長(zhǎng)流?？芍^“不著一字，盡得風(fēng)流”，意韻含蓄深遠(yuǎn)。,3.寓情于景，情景交融 東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省 。 沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。 寓情于事： 詩(shī)人把自己的情感寓于敘事之中。 如杜甫的聞官軍收河南河北：“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)?！?4.托物言志：詩(shī)人借自然界中的某物自身具有的特征，來(lái)表達(dá)某種志向或情感，詩(shī)中的物帶有了人格化的色彩。 如虞世南的蟬：“垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)?！保ù咕q:下垂的帽帶，此指蟬低頭。） 詩(shī)中三四句借蟬聲遠(yuǎn)傳的獨(dú)特感受，道出了蘊(yùn)含的真理，也就是品格高潔的人，不需要某種外在的憑借，自能聲名遠(yuǎn)播，從而表達(dá)出對(duì)人的內(nèi)在品格的熱情贊頌和高度自信。,5.借古諷今（懷古傷今）：詠史詩(shī)中常見(jiàn)的表現(xiàn)手法，借歷史上的事件來(lái)諷喻當(dāng)朝。 如李清照的烏江：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東?！?作者通過(guò)贊頌楚霸王項(xiàng)羽寧肯烏江自刎，也不愿過(guò)江偷生的英雄氣概，譴責(zé)了宋王朝倉(cāng)皇南逃、不思北上的行為；簡(jiǎn)潔而有意味，頗顯豪氣。,6.用典抒情： 用典的作用：用典的作用在唐以前詩(shī)歌中主要表現(xiàn)為增加詩(shī)歌的容量，使詩(shī)典雅耐讀，富于文采。在唐以后的詩(shī)詞曲中主要是懷古傷今，詠史言志?？傊寄荃r明強(qiáng)烈或含蓄曲折地表達(dá)自己的情感，使語(yǔ)言精煉，內(nèi)容豐富。 如李商隱錦瑟：“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。”詩(shī)人通過(guò)化用“莊周化蝶”、“杜鵑啼血”的典故，表達(dá)了“憶華年”時(shí)對(duì)往事似幻似真、迷離恍惚之感，意境朦朧凄美。,（三）表現(xiàn)手法描寫(xiě)手法,1、描寫(xiě)角度：高低（俯仰）、遠(yuǎn)近、 動(dòng)靜、明暗（光影）、形聲色、感官 2.描寫(xiě)內(nèi)容： 人：外、語(yǔ)、心、神、動(dòng)、細(xì)節(jié)等 物：色、香、形、聲、味、細(xì)節(jié)等,3.描寫(xiě)方法： （1）正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě) （2）動(dòng)靜結(jié)合 （3）虛實(shí)結(jié)合 （4）明暗相襯 （5）點(diǎn)面相結(jié) （6）點(diǎn)面結(jié)合 （7）遠(yuǎn)近結(jié)合 （8）聲色結(jié)合 （9）細(xì)節(jié)描寫(xiě) （10）渲染 烘托 （11）白描 （12）,（1）、正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě) 對(duì)描寫(xiě)對(duì)象進(jìn)行正面的直接的描寫(xiě)是正面描寫(xiě)，描寫(xiě)對(duì)象周?chē)氖挛?，使?duì)象更鮮明突出的是側(cè)面描寫(xiě)。 如白居易夜雪：“已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤?。?作者從三個(gè)側(cè)面來(lái)表現(xiàn)夜雪之大這一主題： 一、從“衾枕冷”寫(xiě)，寫(xiě)被子、枕頭的冷，襯托雪之大，這是從觸覺(jué)的角度來(lái)寫(xiě)。 二、從“窗戶明”來(lái)寫(xiě)，這是視覺(jué)所見(jiàn)，雪越大，就越明亮，看到的越明亮，反映雪也就越大。 三、從“折竹聲”來(lái)寫(xiě)，是聽(tīng)到的，雪大，積壓在竹上的雪就多，竹子自然就會(huì)被壓折，“折竹聲”自然烘托雪大。,再如陌上桑：“頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?。少年?jiàn)羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。” 借“行者”“少年”“耕者”“鋤者”等的反應(yīng)來(lái)烘托秦羅敷驚人的美貌。,（2）遠(yuǎn)近結(jié)合 看同一景物，觀察者所處的方位不同，角度不同，俯視，仰視，遠(yuǎn)眺，近看，視覺(jué)形象會(huì)呈現(xiàn)千姿百態(tài)，變化萬(wàn)千。從不同角度描寫(xiě)，會(huì)使讀者對(duì)所描寫(xiě)的景物產(chǎn)生更加全面的認(rèn)識(shí)，獲得更完美的感受。,（3）點(diǎn)面結(jié)合 所謂“點(diǎn)”，指的是最能顯示人事景物的形象狀態(tài)特征的詳細(xì)描寫(xiě)；所謂“面”，指的是對(duì)人事景物的敘述或概括性描寫(xiě)。 點(diǎn)面結(jié)合就是“點(diǎn)”的詳細(xì)描寫(xiě)和“面”的敘述或概括性描寫(xiě)的有機(jī)結(jié)合?！包c(diǎn)”，可以突出重點(diǎn)，體現(xiàn)深度；“面”，可以顧及全局，體現(xiàn)廣度。,如柳宗元江雪：“ 千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！?“千山”“萬(wàn)徑”是“面”，“孤舟”“蓑笠翁”是“點(diǎn)”。 再如朱敦儒的好事近:“千里水天一色,看孤鴻明滅?！?靜態(tài)的“千里水天”的畫(huà)面上,又加上了孤鴻這個(gè)動(dòng)點(diǎn)。全詩(shī)點(diǎn)面結(jié)合,表達(dá)了詩(shī)人超脫世俗、不受約束的閑適生活?！?再如李白送孟浩然之廣陵：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流?！?（4）聲色結(jié)合古詩(shī)寫(xiě)景常涉及到聲音與顏色，這是詩(shī)人利用感官多角度寫(xiě)景，讓讀者如臨其境，收到了很高的藝術(shù)效果。,如杜甫絕句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”， 兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫(xiě)，傳達(dá)出無(wú)比歡快的感情,表現(xiàn) 手法,（5）虛實(shí)結(jié)合,A、詩(shī)歌中的“虛”包括以下三類(lèi)： 神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。 已逝之景之境。 設(shè)想的未來(lái)之境。,夢(mèng)游天姥吟留別中的仙境,念奴嬌赤壁懷古中云：“談笑間,檣櫓灰飛煙滅?！?柳永雨霖鈴中云：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?B、實(shí) 詩(shī)歌中的是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。,例如： 夢(mèng)游天姥吟留別中的黑暗現(xiàn)實(shí)； 虞美人中的“春花秋月何時(shí)了”； 念奴嬌赤壁懷古中上闕的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”，寫(xiě)赤壁險(xiǎn)峻的形勢(shì)； 雨霖鈴中上闕所寫(xiě)的兩人分別的情形，如“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚”“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。”等。,江城子 蘇 軾 乙卯正月二十日夜記夢(mèng) 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，唯有淚千行，料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。 注：這首詩(shī)是詩(shī)人悼念亡妻王弗之作。 問(wèn)：這首詩(shī)上下片各分兩層，請(qǐng)概括各層的內(nèi)。,上片先寫(xiě)入夢(mèng)前的思念，屬于實(shí)寫(xiě)，接著寫(xiě)設(shè)想相逢的情景，屬虛寫(xiě)。下片先寫(xiě)夢(mèng)中相見(jiàn)的悲喜，屬虛寫(xiě)，后寫(xiě)，夢(mèng)醒后的感慨，屬實(shí)寫(xiě)。這樣由實(shí)而虛，由虛而實(shí)，充分表達(dá)了詞人對(duì)亡妻的思念之深之苦。最后三句從字面來(lái)看是寫(xiě)亡妻；“年年斷腸”，實(shí)際上是詞人自己念念不忘亡妻。,題龍陽(yáng)縣青草湖 （唐）唐溫如 西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。 醉后不知天在水，滿船清夢(mèng)壓星河。,這首詩(shī)一句寫(xiě)實(shí)，其余三句均為虛?！耙灰埂本涫窍胂笾杏锌鋸垼白砗蟆本淠膩?lái)實(shí)景？“滿船”更在夢(mèng)中。,（1）虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)是相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出中心的。 （2）相輔相成渲染烘托從而突出中心。 例如姜夔揚(yáng)州慢中的虛景是指“春風(fēng)十里”，寫(xiě)往日揚(yáng)州城十里長(zhǎng)街的繁榮景象；實(shí)景是“盡薺麥青青”，寫(xiě)詞人今日所見(jiàn)的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出中心的。,虛實(shí) 關(guān)系,（7）白描、細(xì)描,白描本是國(guó)畫(huà)的一種技法，純用線條勾勒，不加渲染烘托的表現(xiàn)手法。 如馬致遠(yuǎn)天凈沙秋思：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。” 把經(jīng)過(guò)選擇的九種事物，巧妙地排列開(kāi)來(lái)，勾勒出荒遠(yuǎn)古道上秋風(fēng)颯颯的凄涼景象，寫(xiě)出了“斷腸人”眼中的凄涼景象，通過(guò)景象有力地烘托了人物的傷感之情。,細(xì)描即細(xì)節(jié)描寫(xiě)，指用細(xì)膩的筆觸對(duì)重點(diǎn)描寫(xiě)對(duì)象作精細(xì)地刻畫(huà)和描繪，使讀者有清晰、深刻的印象。這與白描大體勾畫(huà)輪廓的方法恰恰相反。 如張籍秋思：“洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封?！?作者寫(xiě)了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：家書(shū)將要發(fā)出時(shí)，又覺(jué)得有話要說(shuō)，故“又開(kāi)封”。表達(dá)了異鄉(xiāng)游子對(duì)家鄉(xiāng)親人的無(wú)盡思念。,聞樂(lè)天左降江州司馬 元稹 殘燈無(wú)焰影幢幢,此夕聞君謫九江。 垂死病中驚坐起,暗風(fēng)吹雨入寒窗。,作者自己被貶他鄉(xiāng)，且在“垂死病中”，當(dāng)聽(tīng)到摯友遭貶消息時(shí)，竟“驚坐起”。一個(gè)極富表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，惟妙惟肖地摹寫(xiě)出作者當(dāng)時(shí)陡然一驚的神態(tài)，表達(dá)了對(duì)朋友命運(yùn)的深切關(guān)懷，道盡了友情的真諦，情深意濃，詩(shī)味雋永，耐人咀嚼。元、白二人友誼之深，于此清晰可見(jiàn)。白居易在江州讀詩(shī)后，深受感動(dòng)。他在給元稹的信中說(shuō)：“此句他人尚不可聞，況仆心哉！至今每吟，猶惻惻耳。”（與微之書(shū)）,表達(dá) 方式,烘托 襯托中的正襯，原是我國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)技之一。用水墨或色彩在物象的輪廓上渲染襯托，使物象明顯突出。亦稱(chēng)“烘云托月”。后借用指一種寫(xiě)作技法，即指通過(guò)特定的環(huán)境氣氛的描寫(xiě)，以突出人物某種心緒或突現(xiàn)人物形象的技法。具體說(shuō)來(lái)就是不說(shuō)本意，只說(shuō)與此有關(guān)的事物，達(dá)到烘托本意的目的。,（8）烘托、渲染,表達(dá) 方式,(10)襯托 對(duì)比,情景襯、動(dòng)靜襯、明暗襯,襯托,正襯,反襯,樂(lè)景,樂(lè)情,悲景,悲情,樂(lè)景,悲情,悲景,樂(lè)情,以動(dòng)襯靜,江畔獨(dú)步尋花 杜甫 黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。 留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。,樂(lè)景樂(lè)情,杜甫在飽經(jīng)歷亂后，暫且在成都草堂有了一個(gè)安身之地，其心情是愉悅安寧的。這首詩(shī)通篇寫(xiě)景，景色濃麗、美好，傳達(dá)出作者愉悅欣喜的感情。這是樂(lè)景寫(xiě)樂(lè)情的例子。,聞樂(lè)天授江州司馬元稹 殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。 垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。,哀景哀情,元稹貶謫他鄉(xiāng)，又身患重病，心境本來(lái)就不佳?，F(xiàn)在忽然聽(tīng)到摯友也蒙冤被貶，內(nèi)心更是極度震驚，萬(wàn)般怨苦，滿腹愁思一齊涌上心頭。以這種悲涼的心境觀景，一切景物也都變得陰沉昏暗了。首尾兩句，既是景語(yǔ)，又是情語(yǔ)，以哀景抒哀情。又如杜甫的登高。,哀景樂(lè)情,喜外弟盧綸見(jiàn)宿 司空曙 靜夜四無(wú)鄰，荒居舊業(yè)貧。 雨中黃葉樹(shù)， 燈下白頭人。 以我獨(dú)沉久， 愧君相見(jiàn)頻。 平生自有分， 況是蔡家親。,前四句描寫(xiě)靜夜里的荒村，陋室內(nèi)的貧士，寒雨中的黃葉，昏燈下的白發(fā)，通過(guò)這些，構(gòu)成一個(gè)完整的生活畫(huà)面。這畫(huà)面充滿著辛酸和悲哀。后四句直揭詩(shī)題，寫(xiě)表弟盧綸來(lái)訪見(jiàn)宿，在悲涼之中見(jiàn)到知心親友，因而喜出望外。,江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。 今春看又過(guò)，何日是歸年。,樂(lè)景襯哀情,明代歸有光的項(xiàng)脊軒志第一段： 而庭階寂寂，小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)啄食，人至不去。三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可愛(ài)。,以動(dòng)襯靜,蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。（王維） 萬(wàn)籟此都寂，但余鐘磬音。（常?。?月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。 （王維） 寒樹(shù)鳥(niǎo)初動(dòng)，霜橋人未行。（劉禹錫） 鶴鳴楚山靜，露白秋江曉。（柳宗元）,以動(dòng)襯靜,簡(jiǎn)析該詩(shī)的藝術(shù)手法,望江南 李煜 多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車(chē)如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。,反襯。以夢(mèng)境中的繁華反襯現(xiàn)實(shí)的凄涼。作為昔日的君主、今日的囚徒，重溫歡樂(lè)的夢(mèng)比品嘗悲哀的夢(mèng)給他帶來(lái)的痛苦才是更難以忍受的，夢(mèng)境越是繁華熱鬧，夢(mèng)醒后的悲哀便越沉重。,錢(qián)塘湖春行 白居易 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。 幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。 最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。 這首詩(shī)是如何抒發(fā)感情的？,那剛剛披上春天外衣的西湖，生意盎然，在作者的字里行間充滿了愛(ài)意?！苞L爭(zhēng)”“燕啄”“綠楊”“白沙”，從動(dòng)態(tài)到色彩，無(wú)處不體現(xiàn)詩(shī)人對(duì)西湖的情有獨(dú)鐘樂(lè)景 ，借景抒發(fā)了自己的喜愛(ài)之情。,樂(lè)景寫(xiě)樂(lè)情,小重山 陳亮 碧幕霞綃一縷紅?；敝μ渌搌B(niǎo)，冷煙濃。小樓愁倚畫(huà)闌東。黃昏月，一笛碧云風(fēng)。 往事已成空。夢(mèng)魂飛不到，楚王宮。翠綃和淚暗偷封。江南闊，無(wú)處覓征鴻。 這首詞表達(dá)寫(xiě)的是什么景，表達(dá)什么情？,這首詞的上片寫(xiě)景，一縷紅、啼鳥(niǎo)、冷煙、黃昏月、一笛風(fēng)，創(chuàng)造出濃重的凄冷的氣氛，烘托出自己的心情，與下片曲折抒發(fā)的忠憤相呼應(yīng)，構(gòu)成了全詞的悲切婉轉(zhuǎn)的情調(diào)哀景。,哀景寫(xiě)哀情,絕句 杜甫 江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。 今春看又過(guò)，何日是歸年？ 這首詩(shī)如何抒發(fā)了什么樣的情？,本詩(shī)作于廣德二年（764），當(dāng)時(shí)詩(shī)人客寓成都，亟思東歸，因戰(zhàn)亂道阻，未能成行，所以有后兩句的嘆息。但詩(shī)的前兩句卻勾畫(huà)了一幅幅濃麗的春日畫(huà)面，極言春光融洽。如此美景，何以思?xì)w？原來(lái)這是以樂(lè)景寫(xiě)哀情。如此謀詩(shī)，才能寫(xiě)出詩(shī)人歸心殷切：以客觀景物與主觀感受的鮮明對(duì)照，反襯詩(shī)人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。,樂(lè)景寫(xiě)哀情,明暗襯,明暗襯指的是色彩、光線等方面的襯托。古代詩(shī)人很善于運(yùn)用色彩，也很講究著色藝術(shù)。他們常巧妙地運(yùn)用詞語(yǔ)進(jìn)行色彩搭配，并賦予色彩生命或借色彩傳情，從而寄寓特定的內(nèi)心情感和審美情趣。明暗襯可以產(chǎn)生以次托主的審美效果。,例如，唐代詩(shī)人王維的鹿柴中的后兩句：“返景入深林，復(fù)照青苔上?！绷稚顦?shù)密，陽(yáng)光很少，直到夕陽(yáng)西下的時(shí)候，才有幾道余光斜射進(jìn)來(lái)，把地上的青苔照得一片明亮。正如閃電能顯現(xiàn)夜的黑暗一樣，這一點(diǎn)點(diǎn)亮光，反而使人更感到林的昏暗、幽深。 再如張繼楓橋夜泊中的“江楓漁火對(duì)愁眠”，暗的“江楓”與明的“漁火”相映成趣。,其他常見(jiàn)的表現(xiàn)手法,1、象征（托物言志） 詩(shī)歌慣用手法，主要作用是用物象征人的品德節(jié)操。如：以“梅”象征高潔、清秀、淡雅、素樸；以“菊”象征高潔、傲霜、斗雪的堅(jiān)強(qiáng)，被稱(chēng)為“隱逸之花”；以“牡丹”象征富麗等等。 如皎然的陸鴻漸不遇：“移家雖帶郭，野徑入桑麻。近種籬邊菊，秋來(lái)未著花?？坶T(mén)無(wú)犬吠，欲去問(wèn)西家。報(bào)道山中去，歸來(lái)每日斜。” 析：“籬邊菊”象征陸鴻漸作為隱逸者高潔的節(jié)操。,2.從對(duì)方著筆 這是古代詩(shī)詞常用的一種表達(dá)技巧，也叫曲筆，即詩(shī)人不直抒自己內(nèi)心的情感，而是從對(duì)方著筆，展開(kāi)想象，是推進(jìn)一層的寫(xiě)法，這樣更加顯得情深意厚，并給人以無(wú)限的回味和遐想。,邯鄲冬至夜思家 白居易 邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。 想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。,作者是怎樣寫(xiě)“思家”的？,一、二句寫(xiě)詩(shī)人自己，通過(guò)描述寒冬臘月、燈前抱膝獨(dú)坐的冷清畫(huà)面渲染了一種孤獨(dú)寂寞的氛圍，為下文正面描寫(xiě)“思家”作了情感上的鋪墊，烘托詩(shī)人的思家思親之情。 三、四句作者運(yùn)用換位的寫(xiě)法，不是直接寫(xiě)自己如何想念家人，而是通過(guò)想像冬至夜深時(shí)分家人圍坐燈前談?wù)撨h(yuǎn)方的自己的情景，來(lái)表現(xiàn)“思家”之情，使思念之情加倍托出,3.聯(lián)想和想象,A、聯(lián)想,表現(xiàn) 手法,聯(lián)想，是一種心理活動(dòng)的方式，也是一種重要的構(gòu)思方式。它的特點(diǎn)是，從某一事物想到與之有一定聯(lián)系的另一事物。聯(lián)想有三種形式：一種是相似聯(lián)想，一種是相對(duì)聯(lián)想，還有一種是相關(guān)聯(lián)想。聯(lián)想有兩個(gè)要素：“有聯(lián)系”；“另一個(gè)”。 例：“碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！埃ㄙR知章詠柳）詩(shī)人由柳枝的紛披下垂、婀娜多姿聯(lián)想到翠綠的絲帶，一改楊柳抒離情的象征義。,B、想象,想象人們?cè)谝延胁牧虾陀^念基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)聯(lián)想、推斷、分析、綜合，創(chuàng)造出新的形象的思維過(guò)程。 例：“湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色，白銀盤(pán)里一青螺?！?（劉禹錫的望洞庭）這首詩(shī)選擇了月夜遙望的角度，通過(guò)極富想象力的描寫(xiě)，將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上。,聯(lián)想和想象多為浪漫主義詩(shī)人所采用。如李白常把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、仙境，自然界與人類(lèi)社會(huì)打成一片，他的夢(mèng)游天姥吟留別以飛越的神思結(jié)構(gòu)全詩(shī)，詩(shī)人的想象猶如天馬行空，所描繪的夢(mèng)境、仙境，正是他所向往追求的光明美好的理想世界。,4.象征,象征是通過(guò)特定的容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)某種概念、思想和感情的藝術(shù)手法。象征體和本體之間存在著某種相似的特點(diǎn)，可以借助讀者的想象和聯(lián)想把它們聯(lián)系起來(lái)。 例如蠟燭，光明磊落，焚燒自己，照亮別人的具體形象，可以使我們聯(lián)想到舍己為人的崇高精神。因此蠟燭是舍己為人的象征。,龍象征皇上最高權(quán)力， 鳳凰象征皇上的德行， 麒麟是長(zhǎng)治久安的象征， 鶴是永生的化身， 猿聲是旅人離分時(shí)的傷感的表現(xiàn)， 蝙蝠跟西方相反，代表著幸福， 鴛鴦是愛(ài)情的象征， 大雁給分離的情人帶來(lái)消息， 知了象征復(fù)活之后便是死亡， 梧桐常在描寫(xiě)秋天的詩(shī)中出現(xiàn)， 楊柳表示別離， 蘭花是純潔的象征， 牡丹是富貴的標(biāo)志， “梅”象征高潔、清秀、淡雅、素樸； “菊”象征高潔、傲霜斗雪的堅(jiān)強(qiáng)，被稱(chēng)為“隱逸之花”； “蘭芷”象征名貴、孤芳、清高等等。,象征手法的作用,它把抽象的事理表現(xiàn)為具體的可感知的形象。 是可以使文章更含蓄些，運(yùn)用眼前之物，寄托深遠(yuǎn)之意。,例,相 思 王維 紅豆生南國(guó)， 春來(lái)發(fā)幾枝？ 愿君多采擷， 此物最相思。,紅豆是赤誠(chéng)友愛(ài)的一種象征,表現(xiàn) 手法,(5)賦、比、興,1、賦：就是詳細(xì)地?cái)⑹聦?xiě)景，并表示出作者的態(tài)度。,2、比：就是把一物比作另一物。,3、起興：“先言他物以引起所詠之辭”?！八铩背Ｊ窃?shī)人對(duì)眼前或意中的景、事、物的描寫(xiě)，渲染一種與詩(shī)人接下來(lái)要抒寫(xiě)的事物相吻合的氣氛、情調(diào)，并很自然地導(dǎo)出要抒發(fā)的情感，故“興，起也，引物以起吾意”。,如孔雀東南飛開(kāi)頭“孔雀東南飛，五里一徘徊”，既是“興”，又是“比”。,感興（其七）張九齡： 江南有丹橘，經(jīng)冬猶綠林。 豈因地氣暖，自有歲寒心。 可以薦嘉客，奈何阻重深。 運(yùn)命唯所遇，循環(huán)不可尋。 徒言樹(shù)桃李，此木豈無(wú)陰？ 寫(xiě)丹橘耐寒、甘美是想引出自己的不媚世俗的節(jié)操，也含有以丹橘自喻的意思，可稱(chēng)“比興”。,（6）移情,移情就是將人的情感轉(zhuǎn)移到事物身上，使外物與人同喜同悲。 比如杜牧的“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”。 姜夔揚(yáng)州慢中“廢池喬木猶厭言兵”,古詩(shī)詞表達(dá)技巧鑒賞,篇章結(jié)構(gòu),考綱分析,以篇章結(jié)構(gòu)為切入點(diǎn)，是古詩(shī)詞閱讀的重要方法。值得注意的是，近幾年高考直接以篇章結(jié)構(gòu)為考點(diǎn)命題的省市多了起來(lái)，而且呈逐年增長(zhǎng)的趨勢(shì)。從篇章結(jié)構(gòu)類(lèi)設(shè)題的角度來(lái)看，主要有如下幾方面 ： 一、對(duì)詩(shī)歌整體結(jié)構(gòu)的考查 二、對(duì)詩(shī)歌行文線索的考查 三、對(duì)關(guān)鍵句子結(jié)構(gòu)作用的考查,教學(xué)目標(biāo)： 1.熟練運(yùn)用有關(guān)結(jié)構(gòu)的典型術(shù)語(yǔ)。 2.掌握詩(shī)篇結(jié)構(gòu)類(lèi)問(wèn)題的答題模式。,詩(shī)歌的篇章結(jié)構(gòu),1、景與情的關(guān)系： 2、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：重章疊句、伏筆、鋪墊、比興、統(tǒng)領(lǐng)全詩(shī)、照應(yīng)、承上啟下、抑揚(yáng)等。 3、如何體現(xiàn)主旨：開(kāi)門(mén)見(jiàn)山、卒章顯志、以小見(jiàn)大、對(duì)比等。,情與景關(guān)系題,思路：關(guān)系 + 內(nèi)容 + 氣氛 + 情感 步驟： （關(guān)系） 描寫(xiě) 營(yíng)造 表達(dá),情景關(guān)系術(shù)語(yǔ)：1、觸景生情、2、寓情于景，景情交融 3、以景襯情（借景抒情） （.正襯：以哀景寫(xiě)哀情、以樂(lè)景寫(xiě)樂(lè)情反襯：以樂(lè)景寫(xiě)哀情、以哀景寫(xiě)樂(lè)情）4、以景結(jié)情,詩(shī)歌的前三句均是就樂(lè)聲抒情，說(shuō)到“邊愁”用了“聽(tīng)不盡”三字，末句詩(shī)人輕輕宕開(kāi)一筆，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂(lè)之后，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象；古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼，更加深了詩(shī)人的思想感情,給讀者留下了無(wú)限的想像空間。,2.以景結(jié)情:詩(shī)歌在議論或抒情的過(guò)程中,戛然而止，轉(zhuǎn)為寫(xiě)景，以景代情作結(jié)，使得詩(shī)歌“此時(shí)無(wú)情勝有情”,言盡而意猶未盡。 從軍行 王昌齡 琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。 繚亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。,山中 王勃 長(zhǎng)江悲已滯，萬(wàn)里念將歸。 況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。,最后兩句寫(xiě)山上望見(jiàn)實(shí)景，映襯一二句之情，寓情于景，這種以景結(jié)情的手法余味無(wú)窮，耐人尋味。,重章疊句,指上下句或上下段用相同或相似的結(jié)構(gòu)形式反復(fù)詠唱的一種表現(xiàn)手法。,丑奴兒書(shū)博山道中壁 辛棄疾 少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。 而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。,上片寫(xiě)的是年輕時(shí)候無(wú)所事事，無(wú)病呻吟的“閑愁”，下片寫(xiě)的是而今關(guān)懷國(guó)事報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的“哀愁”。上下兩片采用了重章疊句的結(jié)構(gòu)形式，在反復(fù)詠唱中，既使語(yǔ)言具有音樂(lè)美，又在內(nèi)容上形成鮮明對(duì)比。,鋪墊,（1） 鋪墊的特點(diǎn)。鋪墊是主要情節(jié)蓄積、醞釀的過(guò)程。 2） 鋪墊的作用。鋪墊是主要情節(jié)的基石，能增加情節(jié)張力，制造懸念，使情節(jié)具有合理性。,題柳亭送別圖 明 徐渭 東邊一顆柳樹(shù)，西邊一顆柳樹(shù)， 南邊一顆柳樹(shù)，北邊一顆柳樹(shù)， 縱然碧絳千萬(wàn)縷，哪能綰得行人??？,詩(shī)作先是層層鋪墊，蓄勢(shì)待發(fā)，而后破勢(shì)而出。,另外，在寫(xiě)景抒情詩(shī)中，我們也可以說(shuō)，詩(shī)歌中的寫(xiě)景是為抒情作鋪墊。,伏筆,伏筆，是在文章的故事發(fā)生前對(duì)將要出現(xiàn)的人物 或事件做出某種暗示性的鋪排，當(dāng)事件發(fā)展到一 定的時(shí)候，再予以“響應(yīng)”的寫(xiě)作技巧。 伏筆，是文章峰回路轉(zhuǎn)、達(dá)到情節(jié)高潮的精彩揭 示。好的伏筆能起到暗示、點(diǎn)題、溝通文章內(nèi)部聯(lián)系、逆轉(zhuǎn)人物關(guān)系等作用，使文理通順、合情合理，往往能讓人產(chǎn)生會(huì)心一笑、心靈共鳴或意外感悟等閱讀驚喜；同時(shí)能使文章出色生輝，具有獨(dú)特魅力。,1 照應(yīng)的作用：照應(yīng)能使情節(jié)連貫、脈絡(luò)清晰、結(jié)構(gòu)緊溱。 2 照應(yīng)的種類(lèi): 首尾照應(yīng)。開(kāi)頭與結(jié)尾的照應(yīng)。 扣題照應(yīng)。圍繞主題反復(fù)照應(yīng)。 伏筆照應(yīng)。先設(shè)伏筆，后予交代的照應(yīng)。,照應(yīng),抑揚(yáng),表現(xiàn) 手法,概念,抑，是按下、收束；揚(yáng)，是振發(fā)、放開(kāi)。 指的是在同一表達(dá)過(guò)程中，對(duì)特定的描述對(duì)象進(jìn)行褒貶或渲染，使所描述對(duì)象的某些方面前后形成反差，從而欣起波瀾，收到強(qiáng)烈藝術(shù)效果的一種藝術(shù)手法。以抑顯揚(yáng)，揚(yáng)得更高；以揚(yáng)墊抑，抑得更深。有抑有揚(yáng)就有跌宕、曲折，使藝術(shù)作品搖曳多姿，形成波瀾起伏之勢(shì)，增強(qiáng)作品的藝術(shù)效果。 抑揚(yáng)通常是正說(shuō)從反說(shuō)開(kāi)始，或反說(shuō)從正說(shuō)開(kāi)始，側(cè)重于其中的某一方面，以達(dá)到使人信服、突出要點(diǎn)的目的。 抑揚(yáng)一般可分為先揚(yáng)后抑、先抑后揚(yáng)、未揚(yáng)先抑、揚(yáng)中有抑、揚(yáng)中有揚(yáng)、明揚(yáng)實(shí)抑等幾種。,A.先揚(yáng)后抑（欲抑先揚(yáng)）,先揚(yáng)后抑又叫欲抑先揚(yáng)，即文勢(shì)先高揚(yáng)后下抑，或文意先褒揚(yáng)后貶抑，好像瀑流，從高處飛瀉而下。,欲揚(yáng)先抑又叫先抑后揚(yáng)，即文勢(shì)先下抑后上揚(yáng)，或文意先貶抑后褒揚(yáng)。,閨怨（王昌齡） 閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。 忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。,前兩句寫(xiě)少婦經(jīng)過(guò)梳妝打扮之后，登上翠樓去賞春景的興奮歡愉之情。后兩句則寫(xiě)闖入眼簾的柳色，引起了當(dāng)年與丈夫折柳送別時(shí)的傷感。先抑后揚(yáng)中傳達(dá)出少婦觸景而生的感傷和哀怨。,憫 農(nóng) 李紳 春種一粒粟，秋收萬(wàn)棵籽 四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死,例如 李商隱賈生 宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。 可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。 詩(shī)的前兩句從正面著筆，絲毫不露貶意，仿佛熱烈頌揚(yáng)文帝求賢若渴，虛懷若谷，和對(duì)賈生的贊嘆?？墒亲x了后面兩句，才恍然大悟，原來(lái)鄭重求賢，虛心垂詢(xún)，推重嘆服，乃至“夜半虛席“，不是為了尋求治國(guó)安民之道，卻是為了“問(wèn)鬼神“的本原問(wèn)題！這究竟是什么樣的求賢，對(duì)賢者又究竟意味著什么??！諷刺辛辣，感慨深沉，非抑揚(yáng)而不能達(dá)到此效果。,欲抑先揚(yáng)又叫先揚(yáng)后抑，即文勢(shì)先高揚(yáng)后下抑，或文意先褒揚(yáng)后貶抑。,2、欲抑先揚(yáng),似貶實(shí)褒對(duì)值得歌頌的對(duì)象不正面褒揚(yáng)，而寓褒于貶，正話反說(shuō)，用貶抑的語(yǔ)氣來(lái)褒揚(yáng)，看似貶抑實(shí)為褒揚(yáng)。 似褒實(shí)貶對(duì)應(yīng)該貶抑的對(duì)象不直接貶抑，而寓貶于褒，反話正說(shuō)，用褒揚(yáng)的語(yǔ)氣來(lái)貶抑，看似褒揚(yáng)實(shí)為貶抑。,結(jié)構(gòu)對(duì)比,對(duì)比手法在詩(shī)歌中運(yùn)用較多，因其具有層次性的特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)性較強(qiáng)。 畫(huà)眉鳥(niǎo) 歐陽(yáng)修 百?lài)是曤S意移，山花紅紫樹(shù)高低。 始知鎖向金籠里，不及人間自在啼。 析：這首詩(shī)就運(yùn)用了對(duì)比手法：前兩句（寫(xiě)自由自在，任意翔鳴的畫(huà)眉）與后兩句（寫(xiě)陷入囚籠，失去了自由的畫(huà)眉）構(gòu)成對(duì)比，結(jié)構(gòu)明晰。表達(dá)作者對(duì)禁錮思想、束縛人才現(xiàn)象的抨擊和對(duì)言論自由、解放人才理想的向往。,、古詩(shī)詞主旨的體現(xiàn),其內(nèi)容是如何體現(xiàn)主旨的,開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直接點(diǎn)題,卒章顯志,以小見(jiàn)大,1.開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直接點(diǎn)題 開(kāi)宗明義，直接點(diǎn)題。這個(gè)“目”就是詩(shī)歌的主題，運(yùn)用這種方法開(kāi)頭，就為全文指明了“航標(biāo)”。,和晉陵陸丞早春游望 唐 杜審言 獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)。 忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾襟。,詩(shī)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直接點(diǎn)出詩(shī)人的感慨：只有離別家鄉(xiāng)、奔走仕途的游子，才會(huì)對(duì)異鄉(xiāng)的節(jié)物氣候感到新奇而大驚小怪。在這“獨(dú)有”、“偏驚”的強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣中，生動(dòng)表現(xiàn)出詩(shī)人宦游江南的矛盾心情 。,行路難 李白 金樽清酒斗十千，玉盤(pán)珍饈直萬(wàn)錢(qián)。 停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。 欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗天。 閑來(lái)垂釣坐溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。 行路難，行路難，多歧路，今安在。 長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。,篇章結(jié)構(gòu),2、卒章顯志,卒章顯志作為一種言志的結(jié)構(gòu)方式，是指詩(shī)人往往在詩(shī)歌的結(jié)尾表達(dá)自己的心志或情懷。,尾句“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”，表達(dá)實(shí)現(xiàn)理想的豁達(dá)。,李白夢(mèng)游天姥吟留別結(jié)尾“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏”句，表達(dá)詩(shī)人要自由自在，馳騁閑放，不為五斗米折腰的心志。,3.以小見(jiàn)大 在表現(xiàn)大題材時(shí)，詩(shī)人不是敘述描寫(xiě)大事件、大場(chǎng) 面，而是著眼于小事情、小景象，通過(guò)“小事”“物”“小 景”來(lái)反映大境界、大主題，這種手法叫做以小見(jiàn)大。 如劉禹錫烏衣巷：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！?江山更替，朝代興衰，人事滄桑該讓詩(shī)人生發(fā)多少感慨喟嘆！可詩(shī)人的筆下只是一只輕盈的燕子，一只四百年前高門(mén)士族王謝家的燕子（當(dāng)然是極度的藝術(shù)夸張！），現(xiàn)在卻飛進(jìn)了尋常百姓家中。一只小小的“燕子”成了歷史的見(jiàn)證者，也成為詩(shī)人感慨人事滄桑興亡盛衰的情感媒介，令人浮想聯(lián)翩，余味無(wú)窮。難怪白居易對(duì)此詩(shī)是“掉頭苦吟，嘆賞良久?！?總結(jié)：,1、就詩(shī)句開(kāi)頭提問(wèn)的術(shù)語(yǔ)有：,先景后情、先情后景、比興、統(tǒng)領(lǐng)全詩(shī)、 伏筆鋪墊、重章疊句、對(duì)比、抑揚(yáng)、照應(yīng)。,2、就詩(shī)句中間提問(wèn)的術(shù)語(yǔ)有：,伏筆鋪墊、承上啟下等。,3、就詩(shī)句結(jié)尾提問(wèn)的術(shù)語(yǔ)有：,以景結(jié)情、卒章顯志、以小見(jiàn)大、抑揚(yáng)、 照應(yīng)、對(duì)比。,4 、就詩(shī)句整體結(jié)構(gòu)提問(wèn)的術(shù)語(yǔ)有： 以小見(jiàn)大、抑揚(yáng)、照應(yīng)、對(duì)比等。,1.閱讀下列一首唐詩(shī)，回答（1）題 咸陽(yáng)城西樓晚眺 許渾 一上高樓萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀州。 溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。 鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。 行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。 咸陽(yáng)：秦漢兩代的故都。 許渾：晚唐詩(shī)人。 （1）首句“一上高樓萬(wàn)里愁”在整首詩(shī)中起什么作用？,名句,1.閱讀下列一首唐詩(shī)，回答（1）題 咸陽(yáng)城西樓