鋼琴即興伴奏和弦公式簡(jiǎn)單整理課件資料.doc

鋼琴左手簡(jiǎn)單伴奏編配的具體方法（一）歌曲簡(jiǎn)易鋼琴伴奏方法和要領(lǐng)唱好歌必須有好的伴奏，伴奏是為演唱服務(wù)的，可以豐富加強(qiáng)演唱的效果。首要條件是右手嫻熟。最好能盲彈，彈琴時(shí)眼不看手，看歌譜，能同時(shí)兼顧左右手。一般至少鋼琴學(xué)習(xí)二年以上。伴奏左右手達(dá)到三同步：即調(diào)、節(jié)奏、速度三個(gè)同步。左手伴奏調(diào)與右手同步，如：右手旋律C調(diào)，左手伴奏也是C調(diào)。左手伴奏節(jié)奏與右手同步，右手是3拍，左手伴奏也是3拍。左手伴奏速度與右手同步，右手是80/秒，左手伴奏也是。當(dāng)然達(dá)到即興伴奏水平，如復(fù)調(diào)般，左右手各成一曲，也可以是右手二拍，左手三拍，甚至右手是主旋律，左手自成旋律。1. 伴奏方法：以和弦為基礎(chǔ)，以右手旋律為中心，以小節(jié)為單位，交替用。一般以一小節(jié)的首音或尾音為伴奏基準(zhǔn)。(以下均以C調(diào)為準(zhǔn)，從低到高)1.簡(jiǎn)易法 2 5（52），一般歌曲左手均可這樣伴奏。如我愛(ài)北京天安門(mén)。2.1645級(jí)法 “ 1”是135，“6”是613，“4”是461，“5”是572。3. 大小調(diào)法 大調(diào)四拍歌曲用1353，1535，三拍的用135，35i、i35。小調(diào)四拍歌曲用6131，1363。三拍的用613，136、i36。二拍對(duì)照四拍。4.分解和弦法 最通用是以三和弦為主，如第2和第五所述。（可參考拜厄的599）5.立柱式 同時(shí)按二個(gè)或以上的和弦。如135，146，15等。節(jié)奏強(qiáng)烈明快時(shí)用。復(fù)調(diào)式（較難，如小步舞曲）二. 伴奏節(jié)奏 二拍：1515，2525，如賽馬。三拍：135，613，246，572，如廣場(chǎng)圓舞曲；抒情的135 i53，146 i64，257275，如我和我的祖國(guó)。節(jié)奏強(qiáng)明快時(shí)1 35 35（35同時(shí)按鍵），2 46 46（46同時(shí)按鍵），如溜冰圓舞曲。四拍時(shí)一般可以1535，1353，1464，1646，3575等。當(dāng)節(jié)奏明快時(shí)可135，35 35 ，2 46 46 46 。三. 練習(xí)方法 先練二拍，然后四拍，最后三拍。各選擇一首相當(dāng)熟悉歌曲，用一種單一的方式，如簡(jiǎn)易法。反復(fù)練習(xí)直至左手不會(huì)亂。再用“1645”級(jí)法，最后用和弦。從C調(diào)翻到常用的DFG和降B。相當(dāng)熟悉后，應(yīng)該根據(jù)旋律交替應(yīng)用。不可操之過(guò)急，滾瓜爛熟練好二三首，悟出感覺(jué)再繼續(xù)學(xué)新曲，比會(huì)亂彈一大堆，進(jìn)步提高更快。四. 前奏、間奏和結(jié)尾 可以豐富歌唱效果。前奏可以自己編配，也可用歌曲最后一段音樂(lè)。間奏一般用上行式23456，13567或下行式17653，54321等或用歌曲主旋律相關(guān)的旋律。要多看多聽(tīng)：看優(yōu)秀的歌曲譜，聽(tīng)優(yōu)秀的唱歌，捕捉后自己感悟。結(jié)尾用和弦或者用主旋律的幾個(gè)音?？梢詤⒖棘F(xiàn)有的歌曲伴奏譜。網(wǎng)上找。五. 和弦的轉(zhuǎn)位每一個(gè)和弦有二個(gè)轉(zhuǎn)位和弦，同樣適用伴奏一個(gè)旋律。最常用的是大三和弦 135，第二轉(zhuǎn)位3i5，第三轉(zhuǎn)位i53 （從左到右，從低到高）46i 6i4 146 572 725 257小三和弦613 136 361演唱歌曲旋律豐富，時(shí)而雄壯明亮，時(shí)而抒情悠揚(yáng)，時(shí)而輕松歡快，所以要綜合交替應(yīng)用各種伴奏方法。一首歌曲可以有一百種伴奏，聲音和諧，優(yōu)美，動(dòng)聽(tīng)就好。伴奏其實(shí)就是打拍子，越簡(jiǎn)單，節(jié)奏越清楚越好聽(tīng)序號(hào) 和弦標(biāo)記 和弦名稱 和弦內(nèi)音 和弦公式1 C 大三和弦 135 大三度+小三度2 Cm 小三和弦 1b35 小三度+大三度3 C-5 大三減五和弦 13b5 大三度+增二度4 C+5,C+,Cang 增和弦 13#5 大三度+大三度5 Cdim,C-,C 減和弦 1b3b56 小三度+小三度+小三度6 Csus4,Csus 掛四和弦 145 純四度+大二度7 C6 大六和弦 1356 大三和弦+大二度8 Cm6 小六和弦 1b356 小三和弦+大二度9 C7 七和弦 135b7 大三和弦+小三度10 Cmaj7,CM7 大七和弦 1357 大三和弦+大二度11 Cm7 小七和弦 1b35b7 小三和弦+小三度12 Cm#7 小升七和弦 1b357 小三和弦+大二度13 C7+5,C7#5 七增五和弦 13#5b7 增和弦+大二度14 C7-5,C7b5 七減五和弦 13b5b7 大三減五和弦+大三度15 Cm7-5 ,Cm7b5 小七減五和弦 1b3b5b7 減三和弦+大三度16 C7sus4 七掛四和弦 135b74 七和弦+純四度17 C7/6 七六和弦 135b76 七和弦+大六度18 Cm79 大七九和弦 13572 大七和弦+小三度19 Cmaj9,CM9 大九和弦 13572 大七和弦+小三度20 C9 九和弦 135b72 七和弦+大三度21 C9+5 九增五和弦 13#5b72 七增五和弦+大三度22 C9-5 九減五和弦 13b5b72 七減五和弦+大三度23 Cm9 小九和弦 1b35b72 小七和弦+大三度24 C7+9 七增九和弦 135b7#2 七和弦+純四度25 Cm9#7 小九增七和弦 1b3572 小升七和弦+小三度26 C7b9 七減九和弦 135b7b2 七和弦+小三度27 C7-9+5 七減九增五和弦 13#5b7b2 七增五和弦+小三度28 C7-9-5 七減九減五和弦 13b5b7b2 七減五和弦+小三度29 C69 六九和弦 13562 大六和弦+純四度30 Cm69 小六九和弦 1b3562 小六和弦+純四度31 C11 十一和弦 135b724 九和弦+小三度32 Cm11 小十一和弦 1b35b724 小九和弦+小三度33 C11+ 九增十一和弦 135b72#4 九和弦+大三度34 C13 十三和弦 135b7246 十一和弦+大三度35 C13-9 十三減九和弦 135b7b246 七減九和弦+大三度+大三度36 C13-9-5 十三減九五和弦 13b5b7b246 七減五和弦+小三度+大三度+大三度 樂(lè)曲和聲的運(yùn)用本節(jié)的目的，不是在于說(shuō)明或討論關(guān)于和聲細(xì)微的技術(shù)要點(diǎn)與進(jìn)行法則，而是要解釋和聲與音樂(lè)其他表現(xiàn)方式的關(guān)系，例如織體（Texture）和結(jié)構(gòu)（Design）等，此外還有一些和聲上的問(wèn)題。這些問(wèn)題是和聲學(xué)在與其他有關(guān)問(wèn)題廣泛接觸時(shí)候所產(chǎn)生的。 首先我們要指明，在和聲上實(shí)際運(yùn)用的材料，它的范圍是比較簡(jiǎn)單的，而這些材料在本質(zhì)上又是非常單純的。和聲上所包含的不過(guò)只是少數(shù)普通和弦與自然七和弦，這些東西是容易了解的，除此以外其他的就不多了?，F(xiàn)代豐富的音樂(lè)語(yǔ)言主要的是一直在增加次要素材的運(yùn)用經(jīng)過(guò)音、倚音等等看起來(lái)新鮮的和弦，如果把它檢查一下，只不過(guò)是僅僅把舊的和弦給予了半音的變化，有些新的創(chuàng)作所表現(xiàn)出來(lái)的，實(shí)在也就是過(guò)去所熟悉的東西。 有一件事情當(dāng)讀者剛剛想到的時(shí)候也許會(huì)覺(jué)得混亂，音樂(lè)里面基礎(chǔ)的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的幾個(gè)主要音，三個(gè)或四個(gè)，而一個(gè)現(xiàn)代的管弦樂(lè)隊(duì)有五十個(gè)到一百個(gè)，甚至一百個(gè)以上的演奏者，他們自始至終都是十分忙碌地，雖然可以大量地運(yùn)用一些非主要的音，可是似乎還有點(diǎn)奇怪，怎樣會(huì)把這樣力量強(qiáng)大的樂(lè)隊(duì)組合，去演奏只有三或四個(gè)主要音的和弦呢？ 我們知道，每一個(gè)和弦有它的根音位置，這種和弦是把根音作為低音，同時(shí)還有不同的轉(zhuǎn)位和弦，這種和弦是換用其他的和弦音作低音，并且在上面各種不同的位置中，除低音以外的上方音，還可以變換成許多不同樣的形式。此外，和弦中任何一個(gè)或一個(gè)以上的音又可以在必要時(shí)按照需要，在同度或八度上重復(fù)應(yīng)用。所以，每件樂(lè)器的音的高低雖然不一樣，而結(jié)果仍舊可以把它們安置在最適當(dāng)?shù)囊粲蛑小?低音E一直是保持著它的位置，此音是決定這和弦是第一轉(zhuǎn)位的音。上方的聲部則不同了，在第一與第二和弦重用了G音，第三與第五和弦重用了C音，第四與第六和弦重用了E音。 這是從它許多可能的分布形式中寫(xiě)出來(lái)的六個(gè)和弦；前三個(gè)和弦還是依照普通四部的分布，適合于聲樂(lè)的演奏，其余的三個(gè)和弦表示它向高處與低處擴(kuò)大并重用了一些音，這便適合于多數(shù)的器樂(lè)演奏了。 在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置給不同的樂(lè)器組。這個(gè)標(biāo)記主要的是說(shuō)明：要保持著音的分布很均勻，除非是為了要造成特殊效果，否則不可把音過(guò)多地堆積于下方。 不協(xié)和音可以分成為兩種，主要的與非主要的。所謂主要的不協(xié)和音的意思，是說(shuō)該音系屬于一個(gè)基礎(chǔ)和弦中的個(gè)音，例如：在任何自然七和弦（DiatonicSe在任何情形之下，對(duì)于不協(xié)和音的解決正規(guī)的辦法是級(jí)進(jìn)。不過(guò)這里有一點(diǎn)需要分別清楚，如果不協(xié)和音是非主要的和弦音，其他各音便等待該音解決后再進(jìn)入新的和弦，如果不協(xié)和音是主要的，其他聲部一般都是進(jìn)入到另一個(gè)新和弦進(jìn)行解決。 現(xiàn)在說(shuō)轉(zhuǎn)調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)的定義可以說(shuō)是“從一個(gè)調(diào)進(jìn)入另一個(gè)調(diào)”。但是我們?cè)鯓尤ビ^察它的轉(zhuǎn)變？怎樣知道新調(diào)的出現(xiàn)呢？這問(wèn)題是不能不加過(guò)問(wèn)的。在較大型的音樂(lè)作品中間，調(diào)的分配是一個(gè)重要而且基本的方法。因此，我們要想真正地去了解作曲者的意圖，我們必須除了定義之外，還應(yīng)有更多一點(diǎn)的認(rèn)識(shí)。因?yàn)闃?lè)曲的轉(zhuǎn)調(diào)并不是每一次都改變調(diào)號(hào)，有的只用臨時(shí)記號(hào)來(lái)轉(zhuǎn)調(diào)的。不過(guò)只有一個(gè)和弦是可以僅由它本身而決定一個(gè)調(diào)的，這和弦是屬七和弦。試查看C調(diào)的屬七和弦G、B、D、F，F(xiàn)這音說(shuō)明了這和弦不是屬于G調(diào)或任何一個(gè)有升號(hào)的和弦，因?yàn)樗鼈兌夹枰粋€(gè)#F音。同樣，也不是屬任何一個(gè)有降號(hào)的調(diào)，如F、bB等等，因?yàn)樗鼈兌夹枰籦B音，所以它只能是C調(diào)的，即使與它的關(guān)系短調(diào)，A小調(diào)也毫不會(huì)相混，A小調(diào)需要一個(gè)#G音作為導(dǎo)音，以便使其性質(zhì)明白地確立，雖然G并不是不常在該調(diào)中出現(xiàn)。因此，每當(dāng)屬七和弦在一個(gè)曲中出現(xiàn)的時(shí)候，特別是緊接著主和弦，決不會(huì)產(chǎn)生轉(zhuǎn)調(diào)的效果與感覺(jué)，即使是剛剛從一個(gè)新調(diào)轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的或轉(zhuǎn)回來(lái)的也是如此。離開(kāi)了這一些，要想掌握或認(rèn)清調(diào)的真意是不可能的。還有一件事情要說(shuō)明的，在樂(lè)曲的經(jīng)過(guò)句上用一些臨時(shí)記號(hào)并不一定就是有轉(zhuǎn)調(diào)的情形。臨時(shí)記號(hào)的本身并不鋼琴左手伴奏幾種常用音型（入門(mén)級(jí)）學(xué)習(xí)鋼琴左手伴奏，要從最簡(jiǎn)單的開(kāi)始，比喻正三和弦及屬七和弦的連接編配。正三和弦就是指大小調(diào)式的三個(gè)主要和弦，即（135）、（461）、（572），屬七和弦是7（5724），它們和聲的基本進(jìn)行或連接就是（7）。我們提供正三和弦常用的幾種音型伴奏譜表給大家，愿初學(xué)者認(rèn)真練習(xí)，準(zhǔn)確掌握并運(yùn)用到歌曲實(shí)際伴奏中。但愿你能看懂這張譜表，我們?cè)诘谝环N音型上加了注釋，其他幾種把它前后聯(lián)系就會(huì)明白。轉(zhuǎn)左手鋼琴伴奏（所有歌曲通彈）來(lái)源：袁國(guó)杰的日志公式一：1451公式二：164251公式三：16251公式四：623（3升57）6公式五：6423（3升57）6公式六：251473（3升57）6公式七：62511.23（先是3673/后是3升573）公式八：15634公式九：136343251公式十：13451公式十一：17（725）65（513）43（351）251鋼琴加入左手伴的技巧。首先，如果是四四拍的大調(diào)音樂(lè)，您可以看看它是什么調(diào)，找出其中的主音，屬音、導(dǎo)音；這三音找到后看一下這個(gè)作品的每一句的結(jié)尾結(jié)束在哪個(gè)音上。如果結(jié)束在主音，這時(shí)候左手可以1 3 5 1（小字二組C）加以伴奏，如果結(jié)束在屬音，左右既可以加1 3 5 1 也可以加6（大字組A） 1 3 6驚醒即興伴奏，同樣，如果結(jié)束在屬音，可以加5 1 3 5進(jìn)行伴奏，這是即興伴奏最基礎(chǔ)的東西，加花您就別加了。如果您只會(huì)用C調(diào)來(lái)彈奏樂(lè)曲，那也可以，把所有的歌曲都看作是C調(diào)那就更為簡(jiǎn)單了，首先我剛才說(shuō)的主音屬音導(dǎo)音伴奏外，您可以這樣：結(jié)束在1，就加1351；結(jié)束在2，就加5135 結(jié)束在3你就加1351或者5135（根據(jù)樂(lè)曲的情感來(lái)），結(jié)束在4，就加4614結(jié)束在5，就加1351 或者5135結(jié)束在6，就加6136 或者1351來(lái)伴奏結(jié)束在7，就加5135 或者降3573（這個(gè)比較復(fù)雜）說(shuō)完了四四拍，接下來(lái)說(shuō)二四拍，二四拍挨即興伴奏上；可以把二四拍兩小節(jié)看成是一節(jié)，即把二四拍看成是四四拍來(lái)伴奏。再說(shuō)三四拍，和四四拍差不多，比如，在四四拍中左手加的是1351，這時(shí)候?yàn)榱私Y(jié)合音樂(lè)的特性，降3去掉，只用151來(lái)給三四排伴奏即可，同樣，其他音的伴奏見(jiàn)上文C大調(diào)。即興流行鋼琴的彈奏，學(xué)過(guò)好幾年鋼琴或很想學(xué)習(xí)鋼琴的人，常會(huì)在聽(tīng)到喜愛(ài)的流行曲時(shí)，多么希望自己可以把它給彈奏出來(lái)。這時(shí)可能會(huì)到處尋譜，然后再加以練習(xí)。但是，如果可以以耳聽(tīng)之，而隨心所欲地彈出來(lái)，那豈不是一件賞心樂(lè)事呢！何況，市面上的流行鋼琴譜，為了配合初學(xué)者的程度，通常比較簡(jiǎn)單，而且伴奏也配得較呆板。相反，只要我們的即興演奏技巧達(dá)到一定程度，必可超越它們。我希望可以把我自己即興演奏流行曲的經(jīng)驗(yàn)分享出來(lái)，與大家切磋研究。彈奏流行曲通常是以右手彈主旋律，左手伴奏。當(dāng)然，右手有時(shí)也可加入一些伴奏，比如在旋律稍微停頓時(shí)。有時(shí)也可雙手交替彈琶音或分解和弦。 我將以大家都熟悉的I believe這首曲子為例進(jìn)行講解。這一篇只談I believe的過(guò)門(mén)或前奏。 （一）聽(tīng)出主旋律要學(xué)即興彈奏就得練聽(tīng)力。大家可以開(kāi)始試播I believe這首曲子。仔細(xì)聽(tīng)其過(guò)門(mén)的高音部分，即主旋律。聽(tīng)出來(lái)是什么音符了嗎？ 當(dāng)然這對(duì)有絕對(duì)音準(zhǔn)的幸運(yùn)兒來(lái)說(shuō)根本不是件難事。但是對(duì)像我這樣的普通人，又有什么途徑可循去辨出其音符呢？一個(gè)方法就是在鋼琴上慢慢尋找(當(dāng)然你的鋼琴一定得調(diào)得準(zhǔn)，或者使用電子鋼琴）。但是這未免太費(fèi)時(shí)費(fèi)力了。這里介紹一個(gè)我自己使用的方法。大家都會(huì)唱do re mi fa so la ti吧。這里用類似簡(jiǎn)譜的記法記之為1 2 3 4 5 6 7。 試著把過(guò)門(mén)用do re mi fa so la si唱出。你也可以用鋼琴來(lái)幫助你?；蜃约涸谀X海里想著，然后哼唱出來(lái)。找到了嗎？ 旋律 6 3 2 1 5, 4 3 6 6# 7 3 1, 2 3 4 5 3, 2 3 4 這里不標(biāo)音符時(shí)值。另外我嘗試為旋律分句，逗號(hào)是分句處。 通常旋律在逗號(hào)處都會(huì)稍微拉長(zhǎng)或停頓一下。 注意6#是la（6）再高半個(gè)音。還有6 6# 7， 2 3 4 5 3其實(shí)是在一個(gè)八度以下，而最后的2 3 4在兩個(gè)八度下（原來(lái)只是一個(gè)八度下，但是我把它改成兩個(gè)八度下，較適合鋼琴?gòu)椬嗟母杏X(jué)），嚴(yán)格來(lái)說(shuō)在底下標(biāo)出點(diǎn)還是什么的。 這里不標(biāo)了，希望大家可以憑自己的聽(tīng)覺(jué)來(lái)分辨。 現(xiàn)在可以在播出時(shí)同時(shí)彈出來(lái)。你可以發(fā)現(xiàn)到原來(lái)第一聲6其實(shí)是E。那么1就是G了。由此我們可以知道I believe的調(diào)子，即G大調(diào)。 G大調(diào) 旋律 E B A G D, C B E E#(=F) F# B G, A B C D, B, A B C （二）尋找和弦用右手彈出主旋律來(lái)對(duì)許多人來(lái)說(shuō)不是一件問(wèn)題。但是當(dāng)他們要用左手伴奏時(shí)，就感到頭疼了。左手要伴奏的好，先決條件是得搞清楚歌曲里的和弦。有經(jīng)驗(yàn)的人都會(huì)告訴你說(shuō)要常聽(tīng)，多聽(tīng)不同曲子，多嘗試彈配和弦。我完全同意。但是這里我要悄悄告訴大家一個(gè)辨認(rèn)歌曲和弦的秘訣。大多數(shù)流行曲都有使用鼓，或類似的敲擊樂(lè)器。鼓常常是歌曲的重要部分。但是還有一個(gè)常被大家忽略的更重要的部分是低音。低音是歌曲的骨架，支撐著整首歌曲，通常以低音吉他、低音提琴或合成器彈出。你若不相信可以在播出時(shí)將低音部分的聲量調(diào)低，看看效果如何。低音是辨認(rèn)和弦之道。低音只有一個(gè)音，不難辨出。但相對(duì)于主旋律來(lái)說(shuō), 由于聲音低沉, 較難掌握。所以還是那一句-多聽(tīng)多練。之所以說(shuō)低音可幫助辨認(rèn)和弦，這是因?yàn)楹拖掖蠖喽家缘鸵魹楦簟Ｋ援?dāng)你聽(tīng)到F的低音時(shí)，和弦通常不是F(F大和弦),就是Fm(F小和弦)。好，把低音記錄在旋律之下。 G大調(diào) 旋律 |6 3 2 1|5, |4 3 6 6#|7 3|1, 2 3|4 5 |3, 2 3 |4 | 低音 |4 |3 |2 |5 |1 |1 |1 |5 |這里我們分了小節(jié)。骨架有了，把和弦填入也該不會(huì)太難了。 G大調(diào)旋律 |6 3 2 1|5, |4 3 6 6#|7 3|1, 2 3|4 5 |3, 2 3 |4 |和弦 |IV |I |IIm7 |V7 |I |IV |I |IV|低音 |4 |3 |2 |5 |1 |1 |1 |5 |這里我們采用了羅馬數(shù)字記法標(biāo)明和弦。因此，在G大調(diào)里I = G(G大三和弦），IIm7 = Am7（A小七和弦），IV = C（C大三和弦），V7 = D7（D屬七和弦），以此類推。如果是C大調(diào)，那就I = C(C大三和弦），IIm7 = Dm7（D小七和弦），IV = F（F大三和弦），V7 = G7（G屬七和弦）。如果還不是很明瞭，建議去參考一些有關(guān)和聲的書(shū)?？梢园l(fā)現(xiàn)到大多和弦皆與低音相應(yīng)。也就是說(shuō)只要知道了低音，就可以猜到用何和弦了，然后再?gòu)棾鰜?lái)與所聽(tīng)到的互相比較再確定一下。細(xì)心的朋友也許會(huì)問(wèn)，為何第二小節(jié)不使用IIIm而使用I呢？還有第六小節(jié)不使用I而使用IV呢?這就要仔細(xì)聽(tīng)曲子了。如果你聽(tīng)不出不打緊，你可以在第二小節(jié)使用IIIm，第六小節(jié)使用I, 曲子仍可過(guò)關(guān)。不過(guò)當(dāng)你彈出來(lái)時(shí)肯定會(huì)發(fā)覺(jué)與原曲有些許分別。IIIm與I之別在于IIIm有7這個(gè)音而I則有1這個(gè)音。曲子里在第二小節(jié)并沒(méi)用到7（F#）這音。至于為什么使用I，則請(qǐng)參考下面的表。低音 1 2 3 4 5 6 7可選擇 I IIm IIIm IV V VIm VIIdim - 和弦根音為低音之和弦 VIm VIIdim I IIm IIIm IV V - 和弦三音為低音。 IV V VIm VIIdim I IIm IIIm - 和弦五音為低音 通常我們所選擇的和弦，根、三或五音其中一個(gè)就是低音。因此，如果低音是3，則可選IIIm、I或VIm。而在此處彈出來(lái)的效果，以I為最佳。同理，第六小節(jié)我們選擇了IV。當(dāng)然，凡事都有例外，好比最后一小節(jié)低音為5而和弦為IV，談出來(lái)感覺(jué)卻蠻不錯(cuò)?，F(xiàn)在選好了和弦。大家可以左手彈低音，右手彈和弦，邊談邊哼出旋律來(lái)，看感覺(jué)如何？這里順便讓大家知道一下IIm-V-I這種和弦進(jìn)行式，很多曲子里都可聽(tīng)到。一首歌曲里和聲的進(jìn)行，常由不穩(wěn)定走向穩(wěn)定，再?gòu)姆€(wěn)定走到不穩(wěn)定。周而復(fù)始的進(jìn)行著。I和弦是最穩(wěn)定的，因此我們?？吹讲还芎拖胰绾芜M(jìn)行，最終還是會(huì)回到I來(lái)。不穩(wěn)定和弦給我們的感覺(jué)就像歌曲未完，有一種張力，還會(huì)繼續(xù)下去。直到穩(wěn)定的和弦，我們才感覺(jué)到安定松弛，可能停頓一下，再走更遠(yuǎn)的路。這種情形我們稱之為解決。最典型的解決就是V-I或V7-I。尤其是V7，屬七和弦，張立特別強(qiáng)，需要趕快解決。解決辦法就是下行五度到I。再看看IIm7，下行五度解決到V7，但還意猶未興，再下行五度解決到I。以此類推，我們可以得到IIIm7-VIm7-IIm7-V7-I。這就是所謂的五度循環(huán)。這也是好多歌曲里常用的和弦進(jìn)行的類型。大家再回去聽(tīng)I(yíng)Im7-V-I的那段，是不是有點(diǎn)漸漸安定的感覺(jué)？只要了解到IIm7-V7-I（及其姐妹IIIm7-VIm7-IIm7，VIm