電視節(jié)目制作復(fù)習(xí)資料.doc

電視節(jié)目的分類：按傳播功能和傳播內(nèi)容：新聞?lì)惞?jié)目、言論類節(jié)目、教育知識(shí)類節(jié)目、娛樂(lè)類節(jié)目。按節(jié)目體裁：信息類、專題類、綜合類。按節(jié)目播出方式：影片播出、錄像播出、現(xiàn)場(chǎng)播出。電視節(jié)目制作技術(shù)分類：按信號(hào)存儲(chǔ)方式：影片制作方式、錄象制作方式 和數(shù)字信號(hào)方式。按播出時(shí)效：現(xiàn)場(chǎng)直播法、錄象帶編輯法。按制作場(chǎng)所：演播室制作方式和現(xiàn)場(chǎng)制作方式。按設(shè)備數(shù)量：多機(jī)制作方式和單機(jī)制作方式。按新聞節(jié)目制作的制作方式：ENG（電子新聞采集方式）、EFP（電子現(xiàn)場(chǎng)制作方式）、SNG（衛(wèi)星新聞采集方式）。 攝像機(jī)的基本結(jié)構(gòu)和原理：一般由鏡頭、主機(jī)（包括攝像單元和錄像單元）、尋像器、話筒、附件幾部分組成。基本原理：把光學(xué)圖像轉(zhuǎn)化成電子信號(hào)。 攝像機(jī)的分類：按性能分：廣播級(jí)、專業(yè)級(jí)、家用級(jí)。按制作方式：ESP攝像機(jī)、ENG/EFP攝像機(jī)、家用攝像機(jī)。按攝像器件分：攝像管攝像機(jī)和固體攝像機(jī)。按攝像器件的數(shù)量：三管或3CCD，兩管或2CCD，單管或單CCD。按攝像器件的尺寸：1/2機(jī)、3/4機(jī)、超8機(jī)等。按信號(hào)處理方式：模擬、數(shù)碼。按攝錄集成度：一體機(jī)和分體機(jī)。按體積和重量：坐機(jī)、中型機(jī)、小型機(jī)、微型機(jī)。按所用磁帶格式：VHS機(jī)、S-VHS機(jī)、DV機(jī)、Batacam機(jī)等。 攝像機(jī)的性能指標(biāo)：靈敏度，是用同一照度下拍攝同一景物得出額定輸出時(shí)所用的光圈大小來(lái)衡量的。最低照度，最低照度是在一定信噪比的條件下，比較所需景物照度的大小，照度越低說(shuō)明攝象機(jī)靈敏度越高，所以，這也是靈敏度的另種表示方法，有些攝象機(jī)的指標(biāo)中不列此項(xiàng)。信噪比，信噪比是對(duì)于綠通道或亮度信號(hào)，在沒(méi)有進(jìn)行伽瑪校正和孔闌校正時(shí)測(cè)量的信號(hào)噪波比。該項(xiàng)指標(biāo)越高越好。水平清晰度(線)，水平清晰度即水平分解力，也稱為水平分辨率，是指圖象中心部分沿水平方向能夠分辨 的電視線數(shù)，分辨率越高，圖象的清晰度越好。 錄象機(jī)處理和記錄的三種方式：復(fù)合方式：把彩色信號(hào)和亮度信號(hào)錄制在同一磁跡上，重放時(shí)輸出復(fù)合彩色信號(hào)；傳送合成信號(hào)只需要一根電纜。復(fù)合系統(tǒng)的主要缺點(diǎn)是彩色和亮度之間有互相干擾的現(xiàn)象。Y/C方式：亮度信號(hào)（Y）和色度信號(hào)（C）在編碼過(guò)程和解碼過(guò)程中是分開(kāi)的。Y/C結(jié)構(gòu)用兩根電纜傳送分量信號(hào)，把亮度信號(hào)和色度信號(hào)分開(kāi)處理、傳送和記錄，消除了復(fù)合錄象系統(tǒng)中存在的亮色串?dāng)_問(wèn)題，提高了畫面質(zhì)量和信噪比。RGB方式：將RGB三個(gè)信號(hào)分開(kāi)處理和傳送，即使信號(hào)經(jīng)多次轉(zhuǎn)錄，其質(zhì)量也不會(huì)隨之下降。 數(shù)字電視技術(shù)的優(yōu)勢(shì)：抗干擾能力強(qiáng)：在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)距離傳輸和反復(fù)記錄之后，通過(guò)均衡和再生仍可無(wú)失真復(fù)原。易存儲(chǔ)：從而實(shí)現(xiàn)圖象信號(hào)的三維處理和各種視頻效果的制作，是模擬技術(shù)所無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。圖像質(zhì)量高：為電視節(jié)目制作及電視機(jī)的多功能顯示提供了充分的發(fā)展余地。體積小，成本低：超大規(guī)模IC電路和CPU的應(yīng)用，使設(shè)備體積越來(lái)越小，成本降低。與信息高速公路接軌：數(shù)字電視設(shè)備與計(jì)算機(jī)終端的功能日趨同化。 電視節(jié)目制作的三個(gè)階段：前期籌劃階段：節(jié)目構(gòu)思、草擬劇本或提綱、節(jié)目初步策劃、劇本定稿、細(xì)節(jié)規(guī)劃、資料準(zhǔn)備等。拍攝錄制階段：劇本排演、演播室排演、最后排演、試錄和正式錄制（拍攝和錄音）。后期制作階段：編輯、審看、修改、復(fù)制等。 電視節(jié)目制作的主要設(shè)備：前期制作的主要設(shè)備包括攝像機(jī)、照明器材、固定設(shè)備、話筒、調(diào)音臺(tái)和錄音機(jī)等。后期制作設(shè)備主要包括錄像機(jī)、編輯機(jī)、編輯控制臺(tái)、視頻切換臺(tái)、字幕機(jī)等。 用圖示表示攝像管電子束掃描的原理 電視畫面產(chǎn)生色彩偏色的原因：由于元件參數(shù)的誤差、溫度的變化、其它調(diào)整等因素的影響，使三基色信號(hào)得不到相同的放大量，破壞三色原有的比例偏色。色溫濾色鏡只能大概調(diào)整色溫，不能準(zhǔn)確調(diào)節(jié)。物體的顏色有環(huán)境色和物體本色共同決定，當(dāng)環(huán)境色并非是白色時(shí)就會(huì)是物體的顏色與物體的本色產(chǎn)生偏差。 手動(dòng)白平衡調(diào)節(jié)的場(chǎng)合：被攝景物或攝像機(jī)處于陰影中；使用氖燈、水銀燈等特別明亮的光源時(shí)；照度不足時(shí)；景物有強(qiáng)烈的色彩照光時(shí)，如日出、日落、藍(lán)天、雪地等；拍特大寫鏡頭；進(jìn)行微距拍攝時(shí)。 手動(dòng)聚焦的使用場(chǎng)合：透過(guò)不清潔的玻璃拍攝物體時(shí)；拍攝表面光澤的物體時(shí)；被攝物體的一部分靠近鏡頭，而另一部分遠(yuǎn)離鏡頭時(shí)；拍攝有鮮明平行條紋的物體時(shí)；拍攝白墻等平面物體時(shí)；拍攝大特寫或特殊鏡頭以及使用濾光鏡時(shí)；拍攝快速運(yùn)動(dòng)的物體時(shí)；拍攝較暗的物體時(shí)；有意拍攝聚焦不實(shí)的虛像畫面時(shí)。 短焦鏡頭特點(diǎn)：拍攝范圍大，放大率小。景深大。夸大空間透視，近距離畸形失真明顯。適用于遠(yuǎn)景、全景等大場(chǎng)面、透視感強(qiáng)、景深大、對(duì)比強(qiáng)烈的情況下使用，攝像時(shí)穩(wěn)定性好。 中焦鏡頭特點(diǎn)：視角范圍與人眼相似；透視感、空間立體感正常，景深適中；沒(méi)有明顯失真。 長(zhǎng)焦鏡頭特點(diǎn)：拍攝范圍小，宜攝遠(yuǎn)。景深小，虛實(shí)結(jié)合，突出主體。壓縮景物空間透視。 影響景深的因素：鏡頭焦距：焦距越長(zhǎng)，景深越??；焦距越短，景深越大。光圈：光圈系數(shù)越大，景深越大；光圈系數(shù)越小，景深越小。拍攝距離：距離越遠(yuǎn)，景深越大；距離越近，景深越小。 景深的概念：拍攝下來(lái)的畫面，不僅對(duì)焦點(diǎn)上的景物是清晰的，而且在對(duì)焦點(diǎn)的前后還有一個(gè)清晰的范圍，這個(gè)清晰范圍叫景深。 攝像機(jī)中有哪些調(diào)整控制功能：對(duì)焦、變焦功能（自動(dòng)、手動(dòng)）；光圈調(diào)節(jié)功能；待機(jī)和錄象功能；錄象回放功能；白平衡調(diào)節(jié)功能；攝象監(jiān)視功能（尋象器）；攝象機(jī)狀態(tài)指示功能（尋象器內(nèi)）；錄音功能；信號(hào)輸出功能（視頻、音頻輸出）。 色溫：對(duì)絕對(duì)黑體加熱時(shí)，它將輻射出連續(xù)光譜，其光譜能量的分布只與溫度有關(guān)。當(dāng)某一類光源與絕對(duì)黑體在某一特定溫度下輻射的光具有相同的特性時(shí)，這個(gè)特定溫度被定義為該光源的色溫。 手動(dòng)白平衡調(diào)整步驟：將一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的白色物體放置在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的光照之下，白色物必須是標(biāo)準(zhǔn)白色測(cè)試卡紙，如果沒(méi)有，也可以用不摻雜色的較白的紙。把白紙放在被攝主體的位置，注意不要出現(xiàn)反光點(diǎn)。把攝像機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)白色物，改變鏡頭焦距，使白色物充滿尋像器屏幕。撥動(dòng)或按下手動(dòng)白平衡調(diào)整按鈕，數(shù)秒鐘后，尋像器上的白平衡指示燈亮或顯示出“OK”、“COMPELET”等字樣，表示白平衡已經(jīng)調(diào)好。若指示燈不亮或顯示“NG”，表示白平衡未能調(diào)好，可能是光線太暗或者光源色溫與3200K相差太遠(yuǎn)，應(yīng)先解決照明問(wèn)題或加合適的濾色片，然后再進(jìn)行調(diào)整，直到調(diào)好。 調(diào)整攝像機(jī)增益：增益越大，攝像機(jī)在暗處拍攝能力越強(qiáng)，其靈敏度便越高，攝像機(jī)靈敏度指標(biāo)可表示為一臺(tái)攝像機(jī)處于最大增益時(shí)，拍出亮度合適圖像的最低環(huán)境照度，單位用勒克司表示，但是，增益越大時(shí)，電路中的噪聲也同時(shí)被放大，在圖像上表現(xiàn)為雜波增加，顆粒變粗，信雜比下降，畫面質(zhì)量受損。 特寫聚焦法的操作方法：鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝主體，按變焦控制鈕T或手動(dòng)變焦桿推到特寫或大特寫，再以尋像器中畫面的虛實(shí)來(lái)調(diào)節(jié)聚焦環(huán)。 手動(dòng)光圈的應(yīng)用場(chǎng)合：在遇到景物亮度不足或過(guò)強(qiáng)，光線不均勻或光比太大的情況時(shí)，要拍出理想的畫面，最有效的辦法是合理布光、調(diào)整光線。在根本來(lái)不及或無(wú)法調(diào)整光線、專門布光的情況下，就要想辦法用手動(dòng)光圈來(lái)控制畫面的曝光量。 攝像機(jī)中SP與LP：SP與LP是攝像機(jī)和錄像機(jī)的兩種記錄模式。所謂SP模式，是攝錄像機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)記錄模式，在這種記錄模式下，磁帶以標(biāo)準(zhǔn)速度運(yùn)行，所記錄圖像將達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)清晰度。所謂LP模式，就是我們所常說(shuō)的“縮錄”功能。在LP模式下，數(shù)字?jǐn)z錄像機(jī)和模擬機(jī)器有一定區(qū)別。 電視鏡頭：作為光學(xué)含義上的鏡頭。作為電視畫面拍攝過(guò)程中的鏡頭：從開(kāi)始按下錄象鍵到再次按下錄象停止鍵之間錄制的連續(xù)的一段圖象，稱為一個(gè)鏡頭。作為編輯過(guò)程中的鏡頭：從編輯入點(diǎn)到編輯出點(diǎn)之間的連續(xù)一段畫面。 固定畫面的特性：固定畫面框架處于不動(dòng)的狀態(tài)，畫框外的運(yùn)動(dòng)消失，有利于表現(xiàn)畫面內(nèi)主體的運(yùn)動(dòng)、神態(tài)和姿勢(shì)等；具有拍攝簡(jiǎn)單、剪接方便、信息集中、觀看舒服的特點(diǎn)；畫面視點(diǎn)穩(wěn)定、符合人們?nèi)粘Ｉ钔Ａ艏?xì)看、注視觀祥的視覺(jué)體驗(yàn)和視覺(jué)要求；固定畫面鏡頭在電視節(jié)目中所占時(shí)間較短。 固定畫面的功能和作用：固定畫面有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境；固定畫面對(duì)靜態(tài)人物有突出表現(xiàn)作用；固定畫面能比較客觀的記錄和反映被攝主體的速度和節(jié)奏等；利用框架因素突出和強(qiáng)化動(dòng)感（劃過(guò)畫面）。 固定畫面的拍攝要求：注意捕捉動(dòng)感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力；注意縱向深度和縱向空間的調(diào)度和表現(xiàn)；注意拍攝方向、角度、景別和軸線等設(shè)計(jì)；固定畫面構(gòu)圖要求精致講究、注意藝術(shù)性和可視性；注意“穩(wěn)”字當(dāng)頭。 搖鏡頭類型：從運(yùn)動(dòng)形式上分有：水平橫搖、 垂直縱搖、中間帶有幾次停頓的間歇搖、攝影機(jī)旋轉(zhuǎn)一周的環(huán)形搖、各種角度的傾斜搖 、 搖速極快的“甩”鏡。 搖鏡頭的表現(xiàn)特點(diǎn)：展示空間擴(kuò)大視野。常用于：介紹環(huán)境、故事或事件發(fā)生地的地形地貌。搖鏡頭擴(kuò)展了畫面的表現(xiàn)空間，可以包容更多的視覺(jué)信息。介紹交代同一場(chǎng)景中兩個(gè)物體或事物的內(nèi)在聯(lián)系。利用性質(zhì)意義相反或相近的兩個(gè)事物通過(guò)搖鏡頭形成對(duì)比，表示某種暗喻、比喻、并列、因果關(guān)系等。有一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫面，后面的搖動(dòng)速度極快，使畫面上的景物全部虛化，這種鏡頭稱之為甩鏡頭。這種鏡頭組接的畫面動(dòng)感強(qiáng)，力度更大，常用來(lái)表現(xiàn)同一時(shí)間內(nèi)幾個(gè)空間里事物變化的情況。表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、運(yùn)動(dòng)方向和 運(yùn)動(dòng)軌跡。表現(xiàn)一種主觀性鏡頭。畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法之一。用非水平的傾斜搖。旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛。用傾斜破壞觀眾欣賞畫面時(shí)的一種心理平衡造成一種情緒。 推鏡頭特點(diǎn)：推鏡頭分為起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分。具有大景別轉(zhuǎn)換 成小景別的各種特點(diǎn)：遠(yuǎn)全中近特。推鏡頭造成畫框向前的運(yùn)動(dòng)趨向：主體：不清晰清晰 ；物體面積：小大；景別：大小。 推鏡頭的功用和表現(xiàn)力：突出主體人物，突出重點(diǎn)形象。突現(xiàn)細(xì)節(jié)。突出一個(gè)重要的戲劇元素。在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、環(huán)境與主體人物的關(guān)系。推鏡頭的景別不斷變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用。推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏。 推鏡頭的拍攝注意問(wèn)題：注意起幅和落幅的靜態(tài)結(jié)構(gòu)。留有足夠的長(zhǎng)度。起幅、落幅、推進(jìn)三個(gè)部分可分別使用。為后期編輯留足時(shí)間。推進(jìn)過(guò)程中注意始終保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置，即保持主體在畫面結(jié)構(gòu)上的優(yōu)勢(shì)，注意避免：先把主體放在中心再推：太死板。推后再移到主體處：找不著主體的感覺(jué)。在移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭中要注意跟焦點(diǎn)。 推鏡頭要作到準(zhǔn)、勻。即：對(duì)重點(diǎn)表現(xiàn)的形象要準(zhǔn)，速度快慢要均勻，不要時(shí)快時(shí)慢，不要拉風(fēng)箱。起動(dòng)和停止應(yīng)果斷、干凈、利索、流暢。最好選擇有一定動(dòng)作幅度的形象作為起動(dòng)點(diǎn)和停止點(diǎn)，以克服人為的操作痕跡。 拉鏡頭的特點(diǎn)：具有小景別轉(zhuǎn)換成大景別的各種特點(diǎn)。拉鏡頭能造成畫框向后運(yùn)動(dòng)，畫面從某一主體開(kāi)始逐漸退向遠(yuǎn)方，視點(diǎn)后移，表現(xiàn)的空間逐漸展開(kāi)。即：特近中全遠(yuǎn)。拉鏡頭分為起幅、拉出、落幅三部分。拉鏡頭造成畫框向后的運(yùn)動(dòng)趨向：（主體：從清晰不清晰。物體面積：大小。景別：小大）。 拉鏡頭的功用和表現(xiàn)力：表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系：表現(xiàn)此點(diǎn)在此面位置：如表現(xiàn)同學(xué)小王在教室。表現(xiàn)點(diǎn)與面所構(gòu)成的某種關(guān)系。使畫面結(jié)構(gòu)形成多結(jié)構(gòu)變化，鏡頭表現(xiàn)富有層次。拉鏡頭使縱向方位上的兩個(gè)具有相關(guān)的事物，形成某種 對(duì)比、反襯或比喻的效果。調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象的想象和猜測(cè)。拉鏡頭有連續(xù)后退式蒙太奇句子的作用。拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，能發(fā)揮感情上的余韻。拉鏡頭的畫面空間不斷擴(kuò)展，有一種退出感和結(jié)束感。片子結(jié)尾的鏡頭常采用這種方式。用特寫拉成全景的方式進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。 移動(dòng)鏡頭的特點(diǎn)：畫面不再是一種呆板的框框，而變成一種流動(dòng)而活躍的表現(xiàn)元素，各景物表現(xiàn)出連續(xù)運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。在一個(gè)鏡頭中形成一種多構(gòu)圖的造型效果。攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)喚起了人們行走時(shí)的視覺(jué)體驗(yàn)。特別是作為主觀鏡頭運(yùn)用時(shí)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)具有強(qiáng)烈的主觀色彩，觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。移攝可分為前、后、橫和曲線移四種。 移動(dòng)攝影的功用和表現(xiàn)力：移動(dòng)攝影對(duì)開(kāi)拓畫面空間具有獨(dú)特藝術(shù)效果。移動(dòng)鏡頭在表現(xiàn)大場(chǎng)面， 大縱深、 多景物、多層次等復(fù)雜場(chǎng)景方面具有氣勢(shì)恢弘的造型效果。移動(dòng)攝影適宜表現(xiàn)某種主觀視向，可以創(chuàng)造出具有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭，從而表現(xiàn)出更加生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。比剪輯更富有主觀性。移動(dòng)攝影可以引起被攝主體背景、角度和視向軸線的變化。移動(dòng)攝影擺脫了定點(diǎn)攝影的束縛，形成了多樣化的視點(diǎn)，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺(jué)效果。 移動(dòng)攝影拍攝時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題：力求畫面平穩(wěn)，移動(dòng)拍攝要求平穩(wěn)，必須保持畫面水平顛簸小。移攝無(wú)怪乎兩種：特殊攝錄象設(shè)備：移動(dòng)車、 專用依附架。 人體運(yùn)動(dòng)（肩扛或手持）。應(yīng)多用廣角鏡頭。優(yōu)點(diǎn)：畫面動(dòng)感強(qiáng)，且平穩(wěn)。注意隨時(shí)調(diào)整焦點(diǎn)，以確保被攝主體在景深范圍之內(nèi)。 跟鏡頭的特點(diǎn)：被攝主體在畫框中處于一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的位置上，而背景、環(huán)境則始終處于變化中。跟鏡頭的景別相對(duì)穩(wěn)定。跟鏡頭與推鏡頭和移鏡頭在畫面造型上有明顯的不同。 跟鏡頭的功用和表現(xiàn)力：跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝對(duì)象，既可以突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又能交代運(yùn)動(dòng)主體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。跟鏡跟隨主體一起移動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變，靜止的背景變化的造型效果。常被用來(lái)通過(guò)人物引出環(huán)境。從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的合一（同一），可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨記錄，在紀(jì)實(shí)性作品中有著重要的紀(jì)實(shí)性意義，一方面將觀眾帶入現(xiàn)場(chǎng)成為“目擊者”；另一方面表現(xiàn)出客觀記錄的”姿態(tài)。 電視畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)：攝像有別于圖片攝影，要求畫面構(gòu)圖一次完成。畫面是運(yùn)動(dòng)的（被攝體運(yùn)動(dòng)或攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)）。電視節(jié)目的畫面不是單獨(dú)存在的，而是整個(gè)作品結(jié)構(gòu)中的一個(gè)單元，一部電視片的整體性體現(xiàn)在若干鏡頭的有機(jī)組合之中，構(gòu)圖必須考慮畫面與畫面的組接。 光線明暗的作用：利用光線明暗表現(xiàn)時(shí)間、環(huán)境。利用光線明暗突出被攝主體；利用光線明暗創(chuàng)造不同的氣氛（明亮歡樂(lè)；黑暗沉悶、寂靜、神密）；增強(qiáng)畫面立體感。背景的作用：交代環(huán)境特點(diǎn)。烘托突出主體。表現(xiàn)空間深度。顯示主體運(yùn)動(dòng) 攝影光線的作用：表現(xiàn)時(shí)間和空間的環(huán)境特點(diǎn)。表現(xiàn)人物形態(tài)特征。創(chuàng)造光線氣氛。表現(xiàn)物體的色彩、立體感和質(zhì)感?？坍嬋宋锼枷敫星?。空白的作用：使畫面生動(dòng)活潑?？瞻琢羧〉卯?dāng)使畫面疏密有致、節(jié)奏和諧，否則會(huì)使觀眾感到壓抑、閉塞或者松散、空洞。主體周圍的空白起突出主體的作用，使主體輪廓鮮明突出，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)吸引力，畫面也更加簡(jiǎn)潔。創(chuàng)造意境，讓觀眾在視覺(jué)上有回旋余地，從而打開(kāi)思路，產(chǎn)生更多的聯(lián)想?？瞻讓?duì)畫面中所表現(xiàn)的實(shí)體之間的關(guān)系也產(chǎn)生影響。突出主體的方法：把主體安排在明顯的位置。以近景、特寫的景別表現(xiàn)。以陪襯主體。讓主體與背景分離。用搖、推的方式拍攝。前景的作用：增強(qiáng)空間透視。美化平衡畫面。增加動(dòng)感。說(shuō)明主體和主題思想。 陪體的“間接表現(xiàn)”含義：指陪體并不直接出現(xiàn)在畫面上，而是以含蓄的、間接的方式與畫面主體保持某種必然的內(nèi)在聯(lián)系，以引發(fā)觀眾的聯(lián)想，豐富畫面表達(dá)的內(nèi)涵，加深畫面的意境和藝術(shù)表現(xiàn)力。 電視畫面產(chǎn)生對(duì)比的手法：運(yùn)用大小進(jìn)行對(duì)比；利用影調(diào)對(duì)比；利用形狀、線條或其他方向的不同進(jìn)行對(duì)比；動(dòng)靜對(duì)比；其他。質(zhì)感對(duì)比、情節(jié)內(nèi)容或思想感情對(duì)比、繁簡(jiǎn)、疏密、剛?cè)岬葘?duì)比。空白的運(yùn)用要注意的問(wèn)題：在人物頭頂上方、視線前方、及人物的動(dòng)作方向上要留有一定空白。為表達(dá)物體的呼應(yīng)關(guān)系，在實(shí)體之間留有不同大小的空白。有向背特征的物體正面方向應(yīng)多留些空白。在運(yùn)動(dòng)主體的前方應(yīng)留有空白，可以強(qiáng)調(diào)物體的動(dòng)感，并使運(yùn)動(dòng)有伸展的余地。有時(shí)為了表達(dá)作者的意圖，在運(yùn)動(dòng)后方也要求留有足夠的空白。 畫面構(gòu)圖中“均衡”的影響因素：各種構(gòu)圖要素對(duì)稱均衡的影響；空白對(duì)均衡的影響；內(nèi)在趣味對(duì)均衡的影響；主體的運(yùn)動(dòng)對(duì)畫面均衡的影響；要符合自然客觀情況；視覺(jué)中的右撇現(xiàn)象從左向右觀看畫面，把注意力停留和集中在右邊的物體上。 畫面主體的直接表現(xiàn)方法：把主體安排在畫面的最近處，使主體在畫面中占較大的面積；利用有力的拍攝角度，靠主體的形態(tài)、姿勢(shì)、高度、位置來(lái)突出；利用光線刻畫主體形象，使主體與周圍其他事物在明暗或色彩上形成對(duì)比，突出主體；動(dòng)靜對(duì)比；長(zhǎng)焦距小景深，虛實(shí)對(duì)比；利用質(zhì)感、形狀、繁簡(jiǎn)等對(duì)比手段突出主體。 畫面主體的間接表現(xiàn)方法：利用環(huán)境氣氛烘托主體。利用方向線條、影調(diào)、色調(diào)的變化或從群體中孤立出來(lái)引際觀眾的視線。在運(yùn)動(dòng)物體陪襯下，被攝主體處于靜止?fàn)顟B(tài)或由動(dòng)到靜，反之在靜止物體陪襯下主體處于運(yùn)動(dòng)或從靜到動(dòng)（利用動(dòng)靜）。利用場(chǎng)面調(diào)度，或改變物體的運(yùn)動(dòng)或變化攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，使主體在其他事物呈現(xiàn)之后才能出現(xiàn)在畫面中，達(dá)到間接表現(xiàn)主體的目的。 場(chǎng)面調(diào)度的主要作用：豐富畫面語(yǔ)言和造型形式，增強(qiáng)電視畫面的概括力和藝術(shù)表現(xiàn)力。通過(guò)鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度，可從多方位、多層面去觀察事物的發(fā)生和發(fā)展，鏡頭組接后可產(chǎn)生特定的意義。通過(guò)鏡頭的運(yùn)動(dòng)和鏡頭內(nèi)的人物的運(yùn)動(dòng)，可以形成長(zhǎng)鏡頭紀(jì)實(shí)性拍攝。場(chǎng)面調(diào)度有助于對(duì)節(jié)目節(jié)奏的把握，有助于形成畫面的節(jié)奏變化。通過(guò)鏡頭的編輯，場(chǎng)面調(diào)度可以使電視的時(shí)空產(chǎn)生突破性的變化。尤其是現(xiàn)代編輯手段的更新，使其功能得到進(jìn)一步的加強(qiáng)。 軸線的含義：被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向以及他和其他對(duì)象之間的關(guān)系所形成的假想中的直線。（方向軸線、運(yùn)動(dòng)軸線和關(guān)系軸線三種）如何實(shí)現(xiàn)越軸：利用對(duì)象的運(yùn)動(dòng)；利用攝象機(jī)的運(yùn)動(dòng)；利用畫面內(nèi)的雙軸線（利用處于雙軸線焦點(diǎn)上的對(duì)象進(jìn)行過(guò)度）；利用中性鏡頭（如物明確方向的特寫，空鏡頭等） 外反拍鏡頭的特點(diǎn)：鏡頭中的兩個(gè)人物互為前后景，使畫面具有很強(qiáng)的空間透視效果?？拷R頭的在畫面上表現(xiàn)為背面，距鏡頭較遠(yuǎn)的表現(xiàn)為正面 設(shè)計(jì)兩個(gè)人的對(duì)話和一個(gè)人運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景機(jī)位調(diào)度示意圖，并簡(jiǎn)要說(shuō)明拍攝順序 線性編輯的缺點(diǎn)：不能隨意存取 不能隨意伸縮 信號(hào)損失 一旦定位只可替換，不可取舍。 電視編輯的特點(diǎn)：電視編輯是一個(gè)過(guò)程。電視編輯是技術(shù)性和藝術(shù)性結(jié)合的工作。電視編輯是集體結(jié)晶的產(chǎn)物。電視編輯方式呈現(xiàn)多元化。 交叉蒙太奇的特點(diǎn)和作用：又稱交替蒙太奇,將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發(fā)展往往影響另外線索,各條線索相互依存,最后匯合在一起。作用：這種剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張激烈的氣氛,加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性, 是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險(xiǎn)片、恐怖片和戰(zhàn)爭(zhēng)片常用此法造 成追逐和驚險(xiǎn)的場(chǎng)面。 蒙太奇內(nèi)涵：影視反映生活的藝術(shù)手法，一種獨(dú)特的思維方法。影視的基本結(jié)構(gòu)手法和敘述方法；“以若干鏡頭構(gòu)成一個(gè)場(chǎng)面，以若干場(chǎng)面構(gòu)成一個(gè)段落，以若干段落構(gòu)成一個(gè)部分等等，這就是蒙太奇”。一種影視編輯的具體技巧和章法。 設(shè)計(jì)至少5個(gè)關(guān)于前進(jìn)式蒙太奇的組合鏡頭：（遠(yuǎn)景）一幢大樓烈火沖天。（全景）消防員在用火槍滅火。（中景）幾名消防隊(duì)員滿臉是汗在離火特別近的地方用高壓水槍滅火。（近景）高壓水槍沖在火苗上。（特寫）火苗逐漸熄滅 設(shè)計(jì)至少5個(gè)關(guān)于后退式蒙太奇的組合鏡頭：（特寫）一只腳踢起足球。（中景）一個(gè)隊(duì)員倒踢飛來(lái)的足球。（全景）一個(gè)隊(duì)員帶球過(guò)人。（全景）對(duì)方隊(duì)員倒地鏟球，該隊(duì)員奮起一腳。（全景）守門員撲救險(xiǎn)球，球從他手中滑入大門。 設(shè)計(jì)至少5個(gè)關(guān)于環(huán)形式蒙太奇的組合鏡頭：（全景）趙書信左手拿著一本棋譜，沉迷在殘局中。（近景）趙書信瞇著眼睛盯著棋盤。（特寫）棋盤。（近景）趙書信舉棋不定的神態(tài)。（中景）趙書信在前景，漢斯偷偷開(kāi)門走進(jìn)來(lái) 畫面連貫性方法：客觀規(guī)律因素：事件的進(jìn)展，工藝過(guò)程的進(jìn)行，科學(xué)原理的展示都有各自的客觀規(guī)律。它們或按時(shí)間流程，或按空間順序，或存在因果關(guān)系等，遵循這些邏輯因素組接鏡頭，可達(dá)到連貫的目的。思維規(guī)律因素：思維規(guī)律因素是觀眾的一種心理因素。鏡頭的組接順序符合思維邏輯，觀眾就會(huì)感到連貫、流暢。（如先有效果聲然后出現(xiàn)發(fā)出該效果聲的物體、客主觀鏡頭之間）。造型相似因素：不同主體畫面的組接，利用上下鏡頭畫面主體造型的相似性作為承上啟下的連貫因素，可獲得連貫流暢的視覺(jué)效果。動(dòng)作相似因素：描述主體運(yùn)動(dòng)的鏡頭，多以相似的動(dòng)作作為畫面組接的連貫困素。例如，體育節(jié)目中，不同主體相似的運(yùn)動(dòng)組接在一起，給人以流暢的感覺(jué)。主體位置相似因素：主體在畫面中的位置也是保證畫面連貫的一個(gè)困素。位置差別太大，觀眾視點(diǎn)劇烈移動(dòng)，產(chǎn)生不連貫的感覺(jué)。畫面方向統(tǒng)一：合理的軸線方向，視線方向，出入畫方向等給觀眾一個(gè)完整、統(tǒng)一的空間感覺(jué)。 鏡頭組接原則。總體原則：（1）要求鏡頭與鏡頭之間、段落與段落之間的組織、銜接必須合乎人們的生活邏輯和思維邏輯，符合事物運(yùn)動(dòng)的本來(lái)面貌和人們認(rèn)識(shí)事物的客觀規(guī)律。（2）要求鏡頭與鏡頭之間，段落與段落之間的銜接、轉(zhuǎn)換保持平滑流暢，使觀眾在看畫面時(shí)的思路不致被打斷。1）把好政治關(guān)（特別是新聞?lì)惞?jié)目）；2）突出主題；3）鏡頭的組接要合乎邏輯；4）遵從“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”的原則；5）景別的過(guò)渡要自然、合理；6）保持影調(diào)、色調(diào)的統(tǒng)一性；7）遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律 “動(dòng)接動(dòng)”原則：兩個(gè)在視覺(jué)上都有明顯動(dòng)感的鏡頭的切換方法，編輯點(diǎn)一般選擇運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的某一點(diǎn)，有三層意思：不同主體鏡頭的“動(dòng)接動(dòng)” 連接 。如： 汽車運(yùn)動(dòng)的車輪-轉(zhuǎn)動(dòng)的車床；向前行駛的汽車-空中飛行的炮彈；足球賽的射門場(chǎng)面：在運(yùn)動(dòng)員起腳射門動(dòng)作剛做完瞬間，接守門員躍起撲球。同一主體鏡頭的“動(dòng)接動(dòng)” 連接，此時(shí)的動(dòng)接動(dòng)與“動(dòng)作剪接點(diǎn)”意思相當(dāng)（取動(dòng)作發(fā)生突變、變化的瞬間為剪接點(diǎn)，注意在動(dòng)作剪輯點(diǎn)不能出現(xiàn)動(dòng)作重疊），如：某人推門動(dòng)作（背面），進(jìn)門（正面）。運(yùn)動(dòng)鏡頭之間“動(dòng)接動(dòng)” 組接，即：“運(yùn)動(dòng)接運(yùn)動(dòng)”，有兩種：a：既有外部運(yùn)動(dòng)，又有內(nèi)部運(yùn)動(dòng)。b：僅有外部運(yùn)動(dòng)。要求運(yùn)動(dòng)方向一定要一致，如果運(yùn)動(dòng)的方向一致，上一個(gè)鏡頭的落幅和下一個(gè)鏡頭的起幅可以剪掉，使鏡頭連貫的運(yùn)動(dòng)起來(lái)。 “靜接靜” 原則：在視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的鏡頭的切換方式?！办o接靜”含有幾層意思：靜態(tài)鏡頭接靜態(tài)鏡頭。靜態(tài)鏡頭：指造型元素和結(jié)構(gòu)無(wú)變化，或變化不明顯，攝象機(jī)固定拍攝的畫面。內(nèi)容運(yùn)動(dòng)鏡頭之間的“靜接靜”：如果主體運(yùn)動(dòng)不是連貫的，或它們中間有停頓時(shí)，這兩個(gè)鏡頭相接，必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來(lái)以后，再接一個(gè)主體從靜止開(kāi)始的畫面。外部運(yùn)動(dòng)之間的“靜接靜”。運(yùn)動(dòng)鏡頭和靜止鏡頭之間的“靜接靜” 列舉五種表現(xiàn)時(shí)間流逝的鏡頭設(shè)計(jì)方案一個(gè)一雙孩子的腳在走的鏡頭，疊化出另一個(gè)大人的腳在走的鏡頭，（類似鏡頭出水芙蓉）；運(yùn)用甩鏡頭；運(yùn)用天空的云層（間隔拍攝，快速播放）；