現(xiàn)代建筑中的壁畫藝術(shù)淺析優(yōu)秀畢業(yè)論文.pdf

山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 學(xué)號(hào)：2008040132 研究生姓名：魏曉冉 聯(lián)系電話e-mail：kaolaweixiaoran 所在院系：美術(shù)學(xué)院 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 單位代碼 10445 學(xué) 號(hào) 2008040132 分 類 號(hào) j218.6 研究生類別 高校教師高校教師 碩碩 士士 學(xué)學(xué) 位位 論論 文文 論文題目論文題目 現(xiàn)代建筑中的壁畫藝術(shù)淺析現(xiàn)代建筑中的壁畫藝術(shù)淺析 學(xué)科專業(yè)名稱學(xué)科專業(yè)名稱： 美術(shù)學(xué)壁畫美術(shù)學(xué)壁畫 申 請(qǐng) 人 姓 名申 請(qǐng) 人 姓 名 ： 魏曉冉魏曉冉 導(dǎo)導(dǎo) 師師 姓姓 名：名： 劉青硯劉青硯 教授教授 論文提交時(shí)間：論文提交時(shí)間： 20112011 年年 1 12 2 月月 2 2 日日 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 獨(dú)獨(dú) 創(chuàng)創(chuàng) 聲聲 明明 本人聲明所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的 研究成果。據(jù)我所知，除了文中特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，論文中不包含其 他人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得 （注：如 沒有其他需要特別聲明的，本欄可空）或其他教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位或證書使用過的材 料。 與我一同工作的同志對(duì)本研究所做的任何貢獻(xiàn)均已在論文中作了明確的說明 并表示謝意。 學(xué)位論文作者簽名： 學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書 本學(xué)位論文作者完全了解 學(xué)校學(xué)校 有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，有權(quán)保 留并向國家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。 本人授權(quán) 學(xué)校學(xué)校 可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進(jìn)行檢索， 可 以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文。 （保密的學(xué)位論文在 解密后適用本授權(quán)書） 學(xué)位論文作者簽名： 導(dǎo)師簽字： 簽字日期： 年 月 日 簽字日期： 年 月 日 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 目 錄 中文摘要 . i abstract . iii 引 文 . 1 第一章 現(xiàn)代壁畫的形式特點(diǎn) . 1 第一節(jié) 現(xiàn)代壁畫的審美特征. 1 一 從壁畫的社會(huì)功能性看現(xiàn)代壁畫的審美. 1 二 從壁畫與環(huán)境的整合性看現(xiàn)代壁畫的審美特征. 2 三 從壁畫的材料工藝性看現(xiàn)代壁畫的審美. 4 第二節(jié) 現(xiàn)代壁畫的形式特點(diǎn). 5 一 現(xiàn)代建筑中壁畫的主題內(nèi)容特征. 5 二 現(xiàn)代建筑中壁畫的工藝選材特征. 6 三 現(xiàn)代建筑中壁畫的構(gòu)圖特征. 7 四 現(xiàn)代建筑中壁畫的造型特征. 9 五 現(xiàn)代建筑中壁畫的色彩特征. 9 第三節(jié) 現(xiàn)代建筑環(huán)境中壁畫的藝術(shù)特點(diǎn). 10 一 現(xiàn)代壁畫藝術(shù)的綜合性. 10 二 現(xiàn)代壁畫的永久性. 11 三 現(xiàn)代壁畫藝術(shù)的適應(yīng)性. 11 四 現(xiàn)代壁畫藝術(shù)的包容性. 11 五 現(xiàn)代壁畫藝術(shù)的擴(kuò)展性. 12 第二章 現(xiàn)代壁畫在建筑中的文脈傳承 . 12 第一節(jié) 壁畫的文化脈源. 12 第二節(jié) 中國傳統(tǒng)壁畫的文化脈絡(luò). 13 一 從社會(huì)功能性看中國傳統(tǒng)壁畫的文化脈絡(luò). 13 二 從色彩中看中國傳統(tǒng)壁畫的文化脈絡(luò). 15 三 從制作技法看中國傳統(tǒng)壁畫的文化脈絡(luò). 16 第三節(jié) 透過色彩看壁畫在現(xiàn)代建筑中的文脈傳承. 16 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 一 色彩文脈性在人文歷史中的體現(xiàn). 16 二 色彩文脈性在地域文化中的體現(xiàn). 17 第四節(jié) 通過社會(huì)功能性看壁畫在現(xiàn)代建筑中的文脈傳承. 18 第五節(jié) 剖析建筑空間看壁畫在現(xiàn)代建筑中的文脈傳承. 20 第六節(jié) 利用材質(zhì)看壁畫在現(xiàn)代建筑中的文脈傳承. 21 一 現(xiàn)代壁畫材質(zhì)的發(fā)展. 21 二 從天然材質(zhì)看壁畫在現(xiàn)代建筑中的文脈傳承. 22 三 從人工材質(zhì)看壁畫在現(xiàn)代建筑中的文脈傳承. 23 第三章 現(xiàn)代建筑環(huán)境中壁畫的發(fā)展趨勢 . 27 第一節(jié) 壁畫的發(fā)展現(xiàn)狀. 27 第二節(jié) 對(duì)現(xiàn)代建筑環(huán)境中壁畫發(fā)展的展望. 27 一 科技進(jìn)步帶來的影響. 27 二 審美群體的社會(huì)屬性變化帶來的影響. 28 三 建筑類型的變化帶來的社會(huì)功能性變化. 29 結(jié) 語 . 30 注 釋 . 32 參考文獻(xiàn) . 33 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論著目錄 . 35 致 謝 . 36 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 i 現(xiàn)代建筑中的壁畫藝術(shù)淺析現(xiàn)代建筑中的壁畫藝術(shù)淺析 中文摘要中文摘要 壁畫的歷史源遠(yuǎn)流長，它是人類歷史上最早被用來表達(dá)情感的美術(shù)形式。從 遠(yuǎn)古時(shí)代的巖洞壁畫開始，壁畫藝術(shù)在歷史的長河中也經(jīng)歷了滄桑巨變，無論是 西方壁畫還是中國壁畫，都在自己的人文精神土壤中繁衍生息，不斷經(jīng)歷著種種 的繁榮與變遷?？梢哉f，壁畫的內(nèi)涵是離不開它所依靠的文化內(nèi)涵的，無論是古 代傳統(tǒng)壁畫還是現(xiàn)代壁畫，都有它們所依托的文化精神，而這種文化精神，也有 著相應(yīng)的地域、時(shí)期、受眾層面等等特征。與現(xiàn)代壁畫緊緊依托于現(xiàn)代建筑環(huán)境 不同， 傳統(tǒng)壁畫多為一些宗教壁畫，或者是統(tǒng)治階級(jí)為了方便其統(tǒng)治而創(chuàng)作的一 些宣傳、記史類壁畫，這些壁畫多制作于寺廟道觀之中（像法海寺壁畫） ，或是 山巖洞窟之中（像莫高窟壁畫） ，正是因?yàn)檫@些原因，它們和建筑之間的關(guān)系并 不像現(xiàn)代壁畫這樣緊密。而現(xiàn)代壁畫在繼承傳統(tǒng)壁畫的材質(zhì)、技法、文化內(nèi)涵的 同時(shí)， 由于時(shí)代的發(fā)展所帶來的社會(huì)功能性的巨大變化，使得壁畫也在體現(xiàn)著由 建筑造型、功能性等屬性的多元化所帶來的變化也就是說，現(xiàn)代壁畫作為公 共藝術(shù)的一部分， 它在現(xiàn)代建筑環(huán)境中所體現(xiàn)出的審美特征已經(jīng)和傳統(tǒng)壁畫大相 徑庭現(xiàn)代壁畫具有公共環(huán)境藝術(shù)的本質(zhì)，現(xiàn)代壁畫是與現(xiàn)代建筑環(huán)境共生 的。 本文擬以壁畫的文脈傳承為線索，以壁畫所處的建筑環(huán)境為背景，從壁畫的 材質(zhì)、色彩、構(gòu)圖、社會(huì)功能性等基本屬性入手，嘗試著去剖析現(xiàn)代建筑環(huán)境中 的壁畫藝術(shù)，試著去辨析壁畫和現(xiàn)代建筑環(huán)境之間相互影響的辯證關(guān)系。 本文共分四個(gè)部分：第一章從現(xiàn)代壁畫的形式特點(diǎn)入手，比較傳統(tǒng)壁畫和現(xiàn) 代壁畫，以現(xiàn)代壁畫的審美特征、形式特點(diǎn)、藝術(shù)特征為引線，分析了現(xiàn)代壁畫 在現(xiàn)代建筑環(huán)境中的形式特點(diǎn)。第二章簡單介紹了壁畫的文化脈源，尤其是壁畫 “文脈性”的概念和中國傳統(tǒng)壁畫的文化脈絡(luò)，而本章第二節(jié)關(guān)于中國傳統(tǒng)壁畫 的文化脈絡(luò)的部分則重點(diǎn)選取了壁畫的社會(huì)功能性、色彩和制作技法作為切入 點(diǎn)。 第三章著重分析了現(xiàn)代壁畫在建筑環(huán)境這個(gè)背景下的文脈傳承，是本文的重 點(diǎn)部分。作為壁畫藝術(shù)的靈魂，它所體現(xiàn)出的文化內(nèi)涵是壁畫藝術(shù)的根基所在， 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 ii 這種文化的傳承也具體體現(xiàn)在整個(gè)壁畫藝術(shù)的每一個(gè)細(xì)節(jié)上：如壁畫的選題、選 材、社會(huì)功能性的變遷、色彩的使用、與建筑空間的相互關(guān)系等。本章從這些細(xì) 節(jié)入手， 重點(diǎn)選取了色彩、 社會(huì)功能性、 建筑空間的影響和材質(zhì)的取用四個(gè)方向， 用大量的具體實(shí)例分析了現(xiàn)代壁畫的文脈傳承。第四章作為一個(gè)總結(jié)和展望，簡 單總結(jié)了壁畫尤其是中國現(xiàn)代壁畫的發(fā)展現(xiàn)狀， 并對(duì)在現(xiàn)代建筑環(huán)境中的壁畫發(fā) 展做了一個(gè)簡單的展望。 本文擬通過對(duì)現(xiàn)代壁畫藝術(shù)中諸如材質(zhì)、色彩、社會(huì)功能性等具體屬性的分 析， 去把握在現(xiàn)代建筑環(huán)境這個(gè)大背景下壁畫所蘊(yùn)涵的文化脈搏，去體會(huì)現(xiàn)代壁 畫依托于現(xiàn)代建筑環(huán)境而又對(duì)它產(chǎn)生影響的辯證關(guān)系， 從而能夠更進(jìn)一步的把握 住壁畫藝術(shù)的脈搏。以壁畫的文脈傳承去分析具體細(xì)節(jié)是本文的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)。 關(guān)鍵詞：壁畫 文脈性 現(xiàn)代建筑環(huán)境 社會(huì)功能 材質(zhì) 分類號(hào)：j218.6 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 iii abstract the mural painting has a long standing of history, and is used for expressing emotion as the earliest form of art through the human history. starting from the cave painting in the ancient times, the mural painting has gone through a great change in the endless flow of history. the mural has been growing in the basis of humanities spirit in different culture, either western or eastern, continuously within various flourishing and vicissitudes. as it were, the connotation of mural cannot do without the dependence on the connotation of culture. both the traditional mural and the modern mural rely on their own cultural spirits, which relates to the features of region, period, audiences, etc. different with the modern mural relying on the modern architecture, most of the traditional mural is religion painting or history painting which is servicing for the governance. this kind of mural was mostly painted on the wall of temple (e.g. the mural of fahai temple), or on the wall of cave (e.g. the mural of mogao caves). for this reason, the traditional mural does not have a tight relying on the architecture, but the modern mural does. while the modern mural is inheriting the material quality, skills and cultures form traditional mural, it is also influenced by the fast development of society. following the various change of social function, the modern mural has been reflecting the diversification of architecture and function, etc. in other word, as a part of public art, the modern mural has been widely divergent with the traditional mural in the environment of modern architecture. overall, the modern mural has a nature of public environmental art, and highly relies on the modern architecture environment. in this article, by clueing the context inheritability of mural, by setting the architecture environment of mural, by starting from the material quality, colouration, picture composition, social function, etc. of mural, we tried to analyse the art of mural in modern architecture environment, and discuss the interactional dialectical relationship between mural and modern architecture. there are four chapters in the main body of this article. firstly, by comparing the 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 iv traditional mural with modern mural from the forms of features, we will analyse the characteristics of modern mural in the modern architecture environment leading with the beauty appreciation, form characteristics and artistic characteristics. secondly, we will briefly explain the context inheritability of mural, especially with the definition of contextuality and the chinese traditional mural. in the second paragraph of this chapter, we will use the social functionality, colouration and painting skills as the entry points to explain the contextuality of culture. thirdly, as the key point, the context inheritability of modern mural will be discussed and analysed detailed within the architecture environment. as the spirit of the mural art, its cultural connotation is the basis ground of mural art. it is also specially reflected on the characteristics of mural art, e.g. the selection of subject, the selection of materials, the changes of social function, the using of colouration and the relation with architectural space, etc. after this, by choosing examples from four areas of these characteristics, we will discuss and analyse the context inheritability of modern mural. lastly, we will briefly conclude the development of mural, especially with chinese modern mural, and make an expectation on the development of mural in the modern architecture environment. on the whole of this article, through the analysis about the characteristics of modern mural art, like selection of materials, colouration and social function, etc., we try to catch the keys of mural art in the background of modern architecture environment, and to find out the interactional dialectical relationship between the modern mural and modern architecture environment, which will help us to catch the key points of mural art further deeply. and the detailed discussion and analysis on the cultural context inheritability of mural art is also an innovation of the research in this area. key words：the mural painting，the context inheritability of mural，modern architecture environment，social function，materials category number：j218.6 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 1 引引 文文 壁畫像許多藝術(shù)形式一樣，帶有較為濃厚的時(shí)代氣息。在今天，無論是建筑 形式的多樣性還是文化發(fā)展的多元化都給壁畫藝術(shù)打下了深深的烙印現(xiàn)代 壁畫的社會(huì)功能性、形式特點(diǎn)、材質(zhì)、審美特征等等，都較之傳統(tǒng)壁畫有了不小 的改變和進(jìn)步，但是壁畫作為一種文明的載體，其所蘊(yùn)含的人文精神卻依然在不 斷傳承著傳統(tǒng)壁畫的精髓。 本文擬通過以現(xiàn)代壁畫的形式特點(diǎn)和現(xiàn)代壁畫在現(xiàn)代建筑環(huán)境中的文化精 神傳承為契入點(diǎn)， 嘗試著探討現(xiàn)代壁畫藝術(shù)與當(dāng)今社會(huì)的聯(lián)系以及其在當(dāng)代社會(huì) 中所應(yīng)具有的作用。 第一章第一章 現(xiàn)代現(xiàn)代壁畫壁畫的形式特點(diǎn)的形式特點(diǎn) 第一節(jié)第一節(jié) 現(xiàn)代現(xiàn)代壁畫壁畫的審美特征的審美特征 一一 從壁畫的社會(huì)功能性看現(xiàn)代從壁畫的社會(huì)功能性看現(xiàn)代壁畫壁畫的審美的審美 壁畫作為一種藝術(shù)語言的形式，有時(shí)表達(dá)對(duì)英雄的緬懷和敬意，有時(shí)敘述對(duì) 宗教信仰的崇拜和虔誠總之，壁畫同它的載體建筑空間有著密切的關(guān) 系。 盡管有著一定的延續(xù)性，但是與古代壁畫 相比，現(xiàn)代壁畫在社會(huì)功能上還是有著本質(zhì)的 不同古代壁畫多繪于洞窟和寺院之中，主 要服務(wù)于宗教，以壁畫為載體宣揚(yáng)宗教教義， 壁畫只是單純地出現(xiàn)在這個(gè)環(huán)境當(dāng)中，沒有與 環(huán)境之間的互動(dòng)，更沒有環(huán)境藝術(shù)的本質(zhì)概念（圖 1） ，除了宗教壁畫，再就是 體現(xiàn)了古代官吏文化的壁畫， 這類壁畫甚至在相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)在壁畫藝術(shù)范疇占 據(jù)了主流，它們更多體現(xiàn)了官吏甚至王權(quán)的威嚴(yán)，體現(xiàn)了統(tǒng)治階層的一種統(tǒng)治理 念。而現(xiàn)代壁畫則是公共藝術(shù)的重要組成部分，公共性是現(xiàn)代壁畫的顯著特征， 圖 1 圣母起居圖 明 山西汾陽圣母廟 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 2 它早已經(jīng)超越了那種“單純出現(xiàn)”的境地，成為了能夠給環(huán)境注入人文意志、理 念、情感和美感的“綜合性藝術(shù)” 。所以說，現(xiàn)代壁畫在現(xiàn)代生活中展現(xiàn)出它作 為公共環(huán)境藝術(shù)的本質(zhì)特性， 現(xiàn)代壁畫在與環(huán)境的共生與互動(dòng)的同時(shí)， 也展現(xiàn)出 其不同于古代壁畫的審美特征。 現(xiàn)代壁畫從社會(huì)功能性來看，除了其對(duì)于現(xiàn)代建筑的依附性之外，還十分依 賴于公眾文化的訴求?，F(xiàn)代壁畫設(shè)計(jì)家主要考慮充分利用墻壁，設(shè)法使墻壁上壁 畫同時(shí)具有實(shí)際功能，從而使某些壁畫帶上隱喻、標(biāo)識(shí)、信息交流等與其環(huán)境功 能相符合的特征。這類壁畫往往通過壁畫的主題、形式等 對(duì)特定的空間機(jī)能進(jìn)行提示、強(qiáng)化。像紀(jì)念性壁畫、宣傳 性壁畫，還有相當(dāng)多的、更為廣泛地存在于民間的宅院屏 風(fēng)（圖 2） 、客廳墻畫等，用意多為祈福、祈求豐收、平 安等，更多地表達(dá)一種對(duì)于美好生活的祈求和向往。這種 不同于傳統(tǒng)壁畫功能特征的變化， 是藝術(shù)工作者不論從鑒 賞、還是創(chuàng)作壁畫時(shí)都需要注重的。 二二 從壁畫從壁畫與與環(huán)境環(huán)境的的整整合性合性看現(xiàn)代看現(xiàn)代壁畫壁畫的審美的審美特征特征 壁畫往往是依附于建筑而存在的。縱觀壁畫的發(fā)展史，建筑發(fā)展的高潮往往 伴隨著壁畫發(fā)展的高潮。也就是說，壁畫并不是獨(dú)立存在的，它從設(shè)計(jì)、創(chuàng)作、 保存無不依賴于其所存在的建筑本身。 因此壁畫的內(nèi)容和功能乃至于所使用的技 法、材質(zhì)都要和所處的建筑環(huán)境整合在一起。隨著大眾文化時(shí)期的到來，社會(huì)大 眾對(duì)于在公共領(lǐng)域中體現(xiàn)自身文化權(quán)利的訴求不斷提升， 現(xiàn)代壁畫的創(chuàng)作也不再 單純地把作品作為唯一目標(biāo)，而是從人文、審美、功能性的多元化等多個(gè)角度來 關(guān)注人們的生存空間，將環(huán)境與壁畫作為一個(gè)整體進(jìn)行綜合性的設(shè)計(jì)。尤其是自 20 世紀(jì)中葉，歐美等國一些建筑師和藝術(shù)家提出“環(huán)境藝術(shù)”或“環(huán)境意識(shí)化” 的概念以來， 人和空間的關(guān)系就被提到了首要位置。 現(xiàn)代壁畫作為一種公共藝術(shù)， 其和環(huán)境自壁畫的設(shè)計(jì)之始便已經(jīng)產(chǎn)生了密不可分的聯(lián)系，只有在題材上、風(fēng)格 上、形式上、材料上與建筑環(huán)境相融合，完美地適應(yīng)這個(gè)環(huán)境的氛圍，也只有實(shí) 現(xiàn)壁畫與環(huán)境的有機(jī)整合， 才能使作品擁有強(qiáng)大的藝術(shù)生命力， 產(chǎn)生無限的藝術(shù) 美感。 圖 2 現(xiàn)代民居宅院屏風(fēng)壁畫 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 3 首先，壁畫的題材、風(fēng)格的選擇要由建筑環(huán)境需要所決定。與傳統(tǒng)壁畫相比 較， 現(xiàn)代壁畫保持了其公共性帶來的強(qiáng)大的公眾親和力，而由于其社會(huì)功能性的 多元化，其題材、風(fēng)格較之傳統(tǒng)壁畫也豐富了許多。因此，在壁畫的題材、風(fēng)格 的選擇上，必須更多地考慮到其所屬建筑環(huán)境的風(fēng)格、社會(huì)功能以及主要受眾等 因素， 與建筑環(huán)境達(dá)到內(nèi)在層面的融合。 例如首都機(jī)場壁畫群中的 森林之歌 （祝 大年作） ，這幅作品以森林為題材，山水樹鳥舟人，在機(jī)場這個(gè)大環(huán)境中，給過 往的旅客以安逸的感覺，就算不能駐足觀賞，其清新的色彩也會(huì)讓人感覺輕松， 在一定程度上緩解了旅客的旅途勞頓。 其次，壁畫的形式、用料等因素在很大程度上也是由建筑環(huán)境需要所決定， 如壁畫的外形尺寸，壁畫外形與視距、視角的關(guān)系。 空間是由建筑結(jié)構(gòu)體系形成的， 建筑空間的長、 寬、 高正如空間的形成一樣， 都直接和建筑物結(jié)構(gòu)體系的性質(zhì)有關(guān)，形成內(nèi)部空間和外部空間兩個(gè)概念。內(nèi)外 空間由諸多復(fù)雜的面構(gòu)成，如天頂、墻面、地面、柱和門窗以及樓梯等，在視覺 上形成規(guī)則形墻面和不規(guī)則形墻面，直接或間接地影響著壁畫的畫面結(jié)構(gòu)，制約 著壁畫面積的尺寸，這就要求壁畫的設(shè)計(jì)必須因勢利導(dǎo)地順應(yīng)各種具體結(jié)構(gòu)形 態(tài)，同建筑的結(jié)構(gòu)邏輯之間保持著內(nèi)在聯(lián)系。而這種關(guān)系也并非是單方面的，壁 畫的構(gòu)成形式也可以突破建筑空間的限制，將建筑構(gòu)件、門窗、孔洞、不規(guī)則墻 面等不利因素納入壁畫的整體設(shè)計(jì)，彌補(bǔ)其不足，取得和諧統(tǒng)一的尺度美感。而 視距指人們欣賞藝術(shù)品的視覺距離， 欣賞作品獲得的視覺美感一方面靠畫面的內(nèi) 容和形式，另一方面靠視距來調(diào)整，才能產(chǎn)生完整的視覺效果。設(shè)計(jì)者必須在充 分認(rèn)識(shí)建筑結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上因地制宜， 在尺度確定方面既要考慮壁畫與空間界面的 關(guān)系，又要考慮觀者視距、視角的需要，對(duì)壁畫進(jìn)行整體而巧妙的設(shè)計(jì)，使作品 在保持完整性的同時(shí)給人以賞心悅目的審美感受。 除此之外，壁畫的用料、選材等因素上也是要由建筑環(huán)境需要所決定。壁畫 發(fā)展至今，可以供藝術(shù)家選擇的技法、材料也在不斷發(fā)展，尤其是社會(huì)的不斷進(jìn) 步和科技的不斷發(fā)展，為現(xiàn)代壁畫的創(chuàng)作提供了極為豐富的物質(zhì)條件。不同的材 料有著不同的物理屬性和文化內(nèi)涵，因此，材質(zhì)對(duì)于壁畫和建筑的融合起著非常 重要的作用。如紀(jì)念碑多用石材，如漢白玉等，既能體現(xiàn)出其歷史感，又能凸顯 其莊重；許多商圈內(nèi)的裝飾性壁畫多采用玻璃材質(zhì)，配以燈光等因素，顯出強(qiáng)烈 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 4 的現(xiàn)代感；也有藝術(shù)家在創(chuàng)作軍事題材壁畫時(shí)多好用金屬為材質(zhì)，顯出作品中剛 毅、堅(jiān)韌的精神。 三三 從壁畫的材料工藝性看現(xiàn)代從壁畫的材料工藝性看現(xiàn)代壁畫壁畫的審美的審美 就像油畫依附于畫布或是木板一樣，壁畫也有著自己的獨(dú)特之處，從遠(yuǎn)古的 巖壁到現(xiàn)在的各種建筑。人們?cè)趧?chuàng)作壁畫的同時(shí)，也在嘗試著各種不同的材料， 天然的或是人造的，越來越多的材料被藝術(shù)家應(yīng)用到壁畫創(chuàng)作中來。 這些材料給壁畫藝術(shù)提供了豐富的資源， 不同的材料有著各自不同而又獨(dú)有 的質(zhì)地。 每一種材料都因其原始形態(tài)而具有不同的原始美感，在經(jīng)過藝術(shù)設(shè)計(jì)和 不同的工藝處理之后，它們的材質(zhì)之美也就更加明顯的具有了不同的審美價(jià)值。 在壁畫的創(chuàng)作過程中， 將這些不同的美感體現(xiàn)在壁畫的內(nèi)容的表現(xiàn)上又體現(xiàn)在形 式的構(gòu)筑中。這些材料作為實(shí)體所具有的審美價(jià)值十分重要，它們通過視覺、觸 覺等感觀直接作用于人們的審美，如材料的軟硬、光滑與粗糙、色澤的冷與暖、 紋理等。在這些被使用的材料當(dāng)中，無論是石材、木材、玻璃、陶瓷還是金屬、 織物、 纖維等， 都具有不同的特性， 也正是這些特性帶給這些材料不同的材質(zhì)美， 如木材的樸素、石材的凝、織物的柔軟等。而這些材料也因其與文化的融合或者 稀有程度而擁有更深層次的審美價(jià)值，如金、玉的華貴，陶瓷的歷史感。 壁畫只有和 環(huán)境有機(jī)整合才 能具有強(qiáng)大的生 命力，材料的選 擇與使用也要達(dá) 到這一標(biāo)準(zhǔn)。材 料的色彩、 質(zhì)地、 形態(tài)、紋理甚至 象征義等各個(gè)方 面可以作為壁畫 的表現(xiàn)語言，它 們要和建筑環(huán)境 圖 3 千年步道壁畫 新加坡 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 5 相呼應(yīng)，體現(xiàn)出壁畫和建筑環(huán)境的相互聯(lián)系。比如在紀(jì)念性壁畫中使用石材（大 理石、漢白玉等） ，在浴室或是噴泉影壁壁畫中使用馬賽克和玻璃，在現(xiàn)代空間 尤其是戶外的現(xiàn)代空間中使用霓虹燈、led 燈等現(xiàn)代元素。像 1994 年建于新加 坡千年步道的壁畫（圖 3） ，作為 ponitac marina 街區(qū)總體商業(yè)開發(fā)區(qū)中的 一部分，為了配合周圍簡捷、明快的現(xiàn)代建筑，設(shè)計(jì)者們采用了水、光、花崗巖 和玻璃材料來完成壁畫。 一堵十米高的斜墻上交錯(cuò)著玻璃和印有深深刻痕的花崗 巖貼面， 水從墻體流下， 不同的表面材料使水流形成了幾種截然不同的質(zhì)感效果， 從纖小平滑到粗獷有力。墻體下端是一個(gè)與周圍環(huán)境和步行街齊平的儲(chǔ)水池，薄 薄的水面覆蓋在黑色的花崗巖上，更像一個(gè)鋪在地面上的純凈的鏡面。由于池很 淺， 儲(chǔ)水池和周圍的地面之間沒有間隔。儲(chǔ)水池和質(zhì)感細(xì)膩的水幕墻成功地將周 圍的建筑和景觀和諧地聯(lián)系在一起。當(dāng)游客走在水幕墻的后面時(shí)，花崗巖和玻璃 的交替布置造成了光線的忽明忽暗，給人們帶來強(qiáng)烈的趣味性1。 然而，在關(guān)注材質(zhì)自然屬性的同時(shí)，也應(yīng)該看到現(xiàn)代壁畫是工藝與材料相結(jié) 合的藝術(shù)， 隨著時(shí)代的發(fā)展和科技的進(jìn)步，更多的天然或人工的材料被應(yīng)用到壁 畫的藝術(shù)創(chuàng)作中，但是每一種材料都有其獨(dú)有的美感，在選擇材料或是評(píng)價(jià)材料 使用的時(shí)候必須先考慮這種材料的美在大眾視覺心理中的審美作用， 要衡量好這 兩種審美是不是與壁畫的審美價(jià)值達(dá)到了較好的統(tǒng)一。 第二節(jié)第二節(jié) 現(xiàn)代現(xiàn)代壁畫壁畫的形式特點(diǎn)的形式特點(diǎn) 現(xiàn)代壁畫作為一種融合了許多藝術(shù)形式的藝術(shù)， 可以說是一種時(shí)間和空間結(jié) 合的藝術(shù)，也可以說是融合造型藝術(shù)中的繪畫、雕塑、工藝美術(shù)、建筑科學(xué)以及 材料科學(xué)等多種學(xué)科為一體的藝術(shù)審美形式。它有著多種多樣的表現(xiàn)形式，也有 著自己獨(dú)特鮮明的形式特點(diǎn)。 一一 現(xiàn)代建筑中壁畫的主題內(nèi)容特征現(xiàn)代建筑中壁畫的主題內(nèi)容特征 與傳統(tǒng)壁畫的 功能性不同，現(xiàn)代壁 圖 4 赤壁之戰(zhàn) 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 6 畫是針對(duì)公共建筑的空間功能面向公眾而設(shè)計(jì)的， 因此壁畫所表現(xiàn)的主題內(nèi)容有 著自己鮮明的特點(diǎn)。例如： 1 富有地方特色，或是民俗風(fēng)情以及歷史民間傳說等內(nèi)容的主題，這一類的 壁畫大多出現(xiàn)在諸如火車站、航空港、飯店等“門戶”建筑中，它們大多代表著 一個(gè)國家或者地方的文化和藝術(shù)特點(diǎn)及水平。比較有代表性的如由蔡迪安等在 1983 年創(chuàng)作于武漢晴川飯店的赤壁之戰(zhàn) （圖 4） 。這幅作品以其強(qiáng)烈、博大的 氣勢，描述了“赤壁之戰(zhàn)”的全過程。畫面中血與火、云與水、紅與黑交織流動(dòng)， 產(chǎn)生了獨(dú)特的民族特色，拓展了楚文化的精神，而“赤壁之戰(zhàn)”這樣一個(gè)題材更 是與“飯店”這一媒介達(dá)到完美的契合。 2 與紀(jì)念性建筑思想相統(tǒng)一的紀(jì)念性壁畫，比如出現(xiàn)紀(jì)念館、紀(jì)念碑、烈士 陵園等建筑中的壁畫。如 1958 年 4 月 22 日落成的人民英雄紀(jì)念碑，在它的下層 須彌座束腰部四面鑲嵌著八塊巨大的漢白玉浮 雕，分別以“虎門銷煙” 、 “金田起義” 、 “武昌 起義” 、 “五四運(yùn)動(dòng)” 、 （圖 5） “五卅運(yùn)動(dòng)” 、 “南 昌起義” 、 “抗日游擊戰(zhàn)爭” 、 “勝利渡長江”為 主題，生動(dòng)而概括地表現(xiàn)出我國近百年來人民 革命的偉大史實(shí)。 不難看出，壁畫的主題選擇與建筑的功能是不可分割的，因此，壁畫的主題 和其所依附的建筑一樣，具有鮮明的功能性特點(diǎn)。 二二 現(xiàn)代建筑中壁畫的工藝選材特征現(xiàn)代建筑中壁畫的工藝選材特征 作為壁畫的基石，材料的選擇也是現(xiàn)代壁畫的一 個(gè)特點(diǎn)。隨著科技的進(jìn)步和手工藝的發(fā)展，除了過去 所能選擇的天然材料，在現(xiàn)代壁畫的創(chuàng)作中又多了許 多可以使用的人工合成材料，那么就要根據(jù)壁畫的需 求，在選材時(shí)要考慮到材料的耐久性、統(tǒng)一性、經(jīng)濟(jì) 適用性對(duì)于作品的影響。 人類依靠技術(shù)的進(jìn)步使原始材料演化成人工材 料，諸如陶、玻璃、金屬、塑料、紙張以及各種復(fù)合材料成為壁畫藝術(shù)中常用的 圖 5 人民英雄紀(jì)念碑五四運(yùn)動(dòng) 圖 6 希臘城車站霓虹燈壁 畫 史蒂芬安東納科斯 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 7 材料。 隨著時(shí)代的發(fā)展，人們開始對(duì)隱藏在壁畫的常規(guī)材料背后的一些特殊物質(zhì) （如：水、氣）或非物質(zhì)因素（如：光、聲等）進(jìn)行關(guān)注、開發(fā)和利用2。而隨 著科學(xué)的不斷進(jìn)步，肯定會(huì)有更多的非常規(guī)的元素（物質(zhì)或者非物質(zhì)）逐步地被 應(yīng)用到壁畫的藝術(shù)創(chuàng)作中來，成為壁畫行使主體的一部分。例如激光、各種新式 合金、光敏材料、超導(dǎo)材料等等。 現(xiàn)代壁畫的綜合性表明， 現(xiàn)代壁畫的創(chuàng)作早已經(jīng)不局限于一種或幾種硬質(zhì)材 料的綜合， 在現(xiàn)代壁畫的創(chuàng)作中，越來越多的非常規(guī)材質(zhì)或非物質(zhì)材料進(jìn)入了創(chuàng) 作者的視野， 這些由多種多元化元素相互綜合的壁畫作品將會(huì)產(chǎn)生傳統(tǒng)作品難以 產(chǎn)生的視覺和身心的感受。如這幅利用現(xiàn)代霓虹燈技術(shù)、依附于現(xiàn)代高架橋的壁 畫（圖 6） ，該作品置于希臘城車站，通過一座高架橋，車站與經(jīng)營希臘瓷器和 民間工藝品的店鋪所在的重新改頭換面過了的老式建筑區(qū)相連接， 霓虹燈日夜不 停地向街道和橋下過往的行人發(fā)送溫馨的光芒。 三三 現(xiàn)代建筑中壁畫的構(gòu)圖特征現(xiàn)代建筑中壁畫的構(gòu)圖特征 壁畫的構(gòu)圖要求形狀、色彩、材質(zhì)肌理等視覺形式要素進(jìn)行組合布局，形成 一個(gè)有機(jī)、整體的畫面，它在構(gòu)圖形式方面有著自己獨(dú)特的特點(diǎn)： 1 平面布局的合理性 壁畫平面布局的合理性是由其對(duì)于建筑的依附性決定的。作為壁畫的載體， 建筑有著種類眾多、結(jié)構(gòu)多變的特點(diǎn)，因此壁畫的設(shè)計(jì)必須考慮到建筑的實(shí)際形 狀，以及其他的實(shí)體特點(diǎn)，如一些墻體的坡面、門窗等具體狀況。 在壁畫的設(shè)計(jì)之初，就應(yīng)該根據(jù)確定的主題選擇適當(dāng)?shù)念}材，根據(jù)壁畫所依 附的整體環(huán)境來構(gòu)圖，力求讓作品的布局能夠和環(huán)境的布局達(dá)到統(tǒng)一，從而為建 筑注入活力，使作品和環(huán)境實(shí)現(xiàn)有機(jī)結(jié)合。然而現(xiàn)代建筑中壁畫所依附的墻體是 圖 7 智慧之光 袁運(yùn)甫 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 8 變化多端的，除了大小不一、形狀多變之外，許多準(zhǔn)備創(chuàng)作壁畫的墻體上還有門 窗、 通風(fēng)口， 甚至是消防梯、 空調(diào)安置臺(tái)等， 給壁畫的設(shè)計(jì)布局帶來一定的困難。 可是這些不利因素如果能夠被巧妙利用，卻往往能夠取得意想不到、甚至是憑空 難以取得的藝術(shù)效果。如壁畫智慧之光 （圖 7）的平面布局，其形式結(jié)構(gòu)和 墻面結(jié)構(gòu)就達(dá)到了有機(jī)的統(tǒng)一。它采用了由傳統(tǒng)的“九宮格圖式”派生而來的幾 何分格式構(gòu)圖， 畫面由垂直線和水平線分割成很多矩形構(gòu)圖，墻面上開的兩道門 便很自然地成為了壁畫構(gòu)圖中許多矩形的一部分，從而形成有機(jī)的統(tǒng)一。 2 壁畫構(gòu)圖與建筑邏輯的合理性 壁畫構(gòu)圖與建筑結(jié)構(gòu)邏輯之間的聯(lián)系是由建筑結(jié)構(gòu)的特性所決定的。 建筑物 所承受的荷載與結(jié)構(gòu)的內(nèi)部應(yīng)力之間的矛盾所表現(xiàn)出來的規(guī)律性特征即所謂的 建筑結(jié)構(gòu)邏輯。它受到外部和內(nèi)在兩方面因素的影響。外部影響如建筑所處的地 理位置，人文特點(diǎn)等，內(nèi)在影響如人們對(duì)建筑本身的生理（如采光） 、心理等方 面的需求。建筑物所承受荷載與結(jié)構(gòu)的內(nèi)部應(yīng)力是嚴(yán)密的，對(duì)抗的。當(dāng)建筑承受 荷載的能力達(dá)到極限，應(yīng)力與荷載之間的矛盾是尖銳的。這樣的建筑大都結(jié)構(gòu)奇 巧，受力復(fù)雜，結(jié)構(gòu)邏輯明晰。如中國的宮殿建筑造型，由于在寬闊的空間中支 撐著宮頂天花的壓力的只是幾根柱子，為了處理好這一應(yīng)力結(jié)構(gòu)的矛盾，聰明的 設(shè)計(jì)者在裝飾圓柱曲面時(shí)， 往往雕龍畫鳳， 使圓柱上的龍鳳之 “動(dòng)” 和建筑之 “靜” 形成對(duì)比。這樣可以緩解人們對(duì)柱子支撐穹頂所產(chǎn)生的心理壓抑，又能通過龍鳳 的選擇給精神上帶來歡愉。 3 空間延伸的合理性 現(xiàn)代壁畫有著它的擴(kuò)展性，即壁畫借助與環(huán)境的融合而產(chǎn)生的延伸感。雖然 壁畫的設(shè)計(jì)要受到建筑環(huán)境的影響， 從空間到壁畫的功能性， 影響著壁畫的面積、 布局、選材、選題等。但如果能從這些方面將壁畫和環(huán)境達(dá)到和諧的統(tǒng)一，則壁 畫也能反過來影響環(huán)境，利用其構(gòu)圖、色彩、形象等的設(shè)置和變化，增強(qiáng)整個(gè)環(huán) 境的層次感和縱深感， 即壁畫所產(chǎn)生的延伸感。 如北京首都機(jī)場壁畫 森林之歌 （圖 8） ，作品以廣闊的熱帶森林為背景，采用了工筆國畫平視的構(gòu)圖形式，展 示了云南西雙版納的民族風(fēng)情，此外，對(duì)于陶瓷材質(zhì)的應(yīng)用，在色彩和光澤度的 表達(dá)上也是極有特點(diǎn)，其選題的自然，色彩的清新，給人以清新安逸的感覺，較 好地契合了機(jī)場大廳的功能性，使得整幅作品極富張力，在畫面、意境上都具有 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 9 良好的延展度，使作品成功地把人們的視線從室內(nèi)拓展延伸到廣袤的自然空間。 四四 現(xiàn)代建筑中壁畫的造型特征現(xiàn)代建筑中壁畫的造型特征 壁畫的造型應(yīng)具有與構(gòu)圖的整合性、與公眾的識(shí)別性、與建筑的協(xié)調(diào)性、與 材質(zhì)的適合性等特征3。 壁畫的造型與構(gòu)圖是有機(jī)的不可分割的統(tǒng)一整體， 它是在構(gòu)圖形式規(guī)范內(nèi)存 在并發(fā)揮其感染力的；而公眾的識(shí)別性則是由壁畫的社會(huì)功能性所決定的，這一 點(diǎn)自古有之，而現(xiàn)代壁畫比之傳統(tǒng)壁畫則有著更為廣泛、多元化的公眾識(shí)別性。 也正是壁畫對(duì)于建筑的依附性，決定了壁畫的造型必須與建筑相協(xié)調(diào)，這包括類 型的協(xié)調(diào)和功能的協(xié)調(diào)。至于材質(zhì)的適合性則在現(xiàn)代壁畫中有了一些新的創(chuàng)意， 除了符合傳統(tǒng)的規(guī)律之外，在一些作品中通過運(yùn)用以往看似“另類”的材質(zhì)營造 出一種新奇的矛盾、焦點(diǎn)，對(duì)于突出其表達(dá)的主題起到了很好的效果，而這類的 應(yīng)用也是材質(zhì)適用性的一個(gè)特點(diǎn)。 五五 現(xiàn)代建筑中壁畫的色彩特征現(xiàn)代建筑中壁畫的色彩特征 在壁畫的眾多表現(xiàn)形式中，色彩無疑是最先打動(dòng)人的因素。色彩的特征在于 它有豐富的情感，雖然色彩也具有一些通性，如紅色的熱烈，藍(lán)色的沉著，黑色 的莊重， 但更多的是人類在生活中逐漸形成的心理傾向所帶來的更為細(xì)致更為多 變的情感色彩，它們和人的情緒、年齡、愛好、修養(yǎng)、習(xí)慣甚至國籍等個(gè)人體驗(yàn) 有關(guān)。 所以說色彩賦予了壁畫豐富的情感，壁畫創(chuàng)作也需要利用色彩的情感來營 造氛圍。 圖 8 森林之歌 祝大年 山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文 10 而壁畫作為公共環(huán)境中的一種存在，其色彩的影