音樂(lè)鑒賞.doc

第一章 音樂(lè)的審美瞿維交響詩(shī)人民英雄紀(jì)念碑取材于北京天安門前的人們英雄紀(jì)念碑，作品中的幾個(gè)主題是對(duì)革命先烈光輝業(yè)績(jī)的回憶，以及人民對(duì)先烈的敬仰之情。貝多芬的第三第五等交響曲和艾格蒙特序曲等英雄性格的作品，是在法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命的影響下產(chǎn)生的，因此，里面的主題離不開(kāi)人民群眾反抗專制暴君的斗爭(zhēng)的內(nèi)容。我們的音樂(lè)鑒賞不能僅停留在膚淺的層面上，要在鑒賞過(guò)程中不斷擴(kuò)大對(duì)相關(guān)知識(shí)的學(xué)習(xí)，如：作者和作品的時(shí)代背景，作者的創(chuàng)作個(gè)性，作品的時(shí)代和民族特性，音樂(lè)語(yǔ)言的表達(dá)功能等，甚至還可以適當(dāng)學(xué)習(xí)寫美學(xué)，哲學(xué)，社會(huì)學(xué)，歷史學(xué)，聲學(xué)等基本知識(shí)，這樣，音樂(lè)鑒賞水平才會(huì)不斷提高。第二章 音樂(lè)的鑒賞不同題材能體現(xiàn)不同的特性，如夜曲、小夜曲、無(wú)歌詞等通過(guò)歌曲性旋律直接抒發(fā)感情的體裁，都具有抒情性的特點(diǎn)；各種民族舞曲、進(jìn)行曲和部分特性樂(lè)曲從不同側(cè)面反映民間生活習(xí)性，因而都具有風(fēng)俗性的特點(diǎn)；而敘事曲、交響曲、序曲、奏鳴曲等體裁常常表現(xiàn)出音樂(lè)形象的矛盾沖突，所以具有不同程度的戲劇性特征。音樂(lè)作品所形成的藝術(shù)形象能過(guò)表現(xiàn)人們的思想感情、反映社會(huì)生活、展現(xiàn)民族風(fēng)貌。音樂(lè)鑒賞是審美活動(dòng)的體現(xiàn)，是音樂(lè)藝術(shù)實(shí)踐的一個(gè)方面。音樂(lè)鑒賞主要是以具體的音樂(lè)作品為對(duì)象，通過(guò)聆聽(tīng)的方式以及閱讀相關(guān)背景資料來(lái)完成的。在鑒賞的過(guò)程中，不斷領(lǐng)悟音樂(lè)的真諦，并得到精神愉悅，獲得美感的享受。鑒賞者的音樂(lè)知識(shí)、音樂(lè)實(shí)踐和音樂(lè)才能的準(zhǔn)備程度，對(duì)音樂(lè)鑒賞活動(dòng)的深度產(chǎn)生重要的影響。除了具備較敏銳的聽(tīng)辨能力外，如果還能掌握較豐富的音樂(lè)知識(shí)，比如音樂(lè)理論、音樂(lè)史、以及相關(guān)音樂(lè)資料等，都會(huì)對(duì)鑒賞者產(chǎn)生較多的感受，并能得到較深刻的理解。所以，平常對(duì)相關(guān)知識(shí)的不斷積累，對(duì)音樂(lè)鑒賞能力的不斷提高有很重要的左右。對(duì)于喜愛(ài)音樂(lè)、但是暫時(shí)還打不到這樣的程度的鑒賞者來(lái)說(shuō)，不必過(guò)多擔(dān)憂，只要能夠堅(jiān)持學(xué)習(xí)、不斷積累，鑒賞水平會(huì)隨著知識(shí)的不斷豐富而不斷提高。高爾基說(shuō)：“照天性來(lái)說(shuō)，人都是藝術(shù)家。他無(wú)論在什么地方，總是希望把美帶到他的生活中去?！币虼耍诜磸?fù)聆聽(tīng)相關(guān)音響資料、不斷加深印象的基礎(chǔ)上，適當(dāng)閱讀一些如何鑒賞音樂(lè)的書籍還是很有必要的。參考閱讀： 張前 音樂(lè)欣賞心理分析 上海文藝出版社編音樂(lè)鑒賞手冊(cè) 美 艾倫科普蘭怎樣欣賞音樂(lè)第三章 近現(xiàn)代中國(guó)音樂(lè)家簡(jiǎn)述略第四章 民族民間音樂(lè)推薦欣賞： 民歌：太陽(yáng)出來(lái)喜洋洋 五哥放羊 遼闊的草原 我的花兒 民族器樂(lè)曲：古琴曲廣陵散、平沙落雁 琵琶曲十面埋伏、霸王卸甲 古箏曲漁舟唱晚 嗩吶曲百鳥朝鳳、一枝花 笛曲五梆子 二胡曲良宵 曲藝： 京韻大鼓林沖發(fā)配、劍閣聞鈴 蘇州彈詞秦香蓮、杜十娘 山東琴書梁祝下山 河南墜子俞伯牙摔琴 北京單弦王佐斷臂 戲曲： 昆曲六月雪、焚香記 京劇羅成叫關(guān)、擊鼓罵曹、四進(jìn)士 豫劇破天們 黃梅戲紡線紗第五章 中國(guó)近現(xiàn)代聲樂(lè)作品簡(jiǎn)介推薦欣賞： 獨(dú)唱： 聶耳鐵蹄下的歌女梅娘曲 任光漁光曲 鄭律延安頌延水謠 生茂馬兒呀，你慢些走 石光楠周總理呀，您在那里 合唱： 黃自長(zhǎng)恨歌 劉熾祖國(guó)頌 劉敦南密林深處的歌聲 秦永誠(chéng)海燕通俗歌曲：一無(wú)所有 亞細(xì)亞的孤兒 一樣的月光 龍的傳人 橄欖樹 明天會(huì)更好 大約在冬季 似是故人來(lái) 信天游 外婆的澎湖灣 故鄉(xiāng)的云 鄉(xiāng)間的小路 一剪梅 萬(wàn)水千山總是情 明天你是否依然愛(ài)我 夢(mèng)醒時(shí)分第六章 中國(guó)的西方樂(lè)器音樂(lè)選介略第七章 中國(guó)歌劇白毛女選段：北風(fēng)吹千里風(fēng)雪一片白我要活恨似高山仇似海劉胡蘭選段：數(shù)九寒天下大雪紅霞選段：鳳凰嶺上祝紅軍紅珊瑚選段：珊瑚頌傷逝選段：紫藤花風(fēng)蕭瑟金色的秋光芳草心選段：小草星星之歌看窗外灑滿五月的陽(yáng)光第八章 中國(guó)舞劇魚美人第二幕小刀會(huì)第二、六場(chǎng)絲路花雨、野斑馬第九章 外國(guó)音樂(lè)家現(xiàn)代西方音樂(lè)流派眾多，音樂(lè)家隊(duì)伍人才濟(jì)濟(jì)，相關(guān)資料也很多，建議能夠讀一些西方音樂(lè)史類的書籍，對(duì)西方音樂(lè)的發(fā)展和西方個(gè)歷史時(shí)期的代表音樂(lè)家都有所了解，提高對(duì)西方音樂(lè)的鑒賞水平。 簡(jiǎn)明牛津音樂(lè)史 杰拉爾德亞拉伯罕 西方音樂(lè)是 唐納德杰格勞特推介視聽(tīng)： 阿隆羅桑演奏：巴赫無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲全集；亨德?tīng)柫仔√崆僮帏Q曲；貝多芬小提琴奏鳴曲； 瑪麗蓮霍恩：演唱的羅西尼塞密拉米德意大利女郎在阿爾及爾、莫扎特蒂拖的仁慈 馬勒：第十交響曲唱片，柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏，指揮家塞蒙萊托 瓦格納眾神的黃昏，1951年拜羅伊特音樂(lè)節(jié)合唱團(tuán)和管弦樂(lè)團(tuán)演奏，漢斯科納佩爾茨布指揮第十章 外國(guó)聲樂(lè)作品選介推薦欣賞： 拉赫瑪尼諾夫丁香花小島 格林卡北方的星我記得那美妙的瞬間 布拉姆斯五月之夜徒勞小夜曲在幽靜的夏季田野嚴(yán)肅的歌四首 拉威爾歌曲集馬達(dá)加斯加島之歌希伯來(lái)曲調(diào)兩首舒伯特聲樂(lè)套曲美麗的磨坊女冬之旅、歌曲紡車旁的格麗卿第十一章 外國(guó)民族音樂(lè)第十二章 外國(guó)鋼琴與小提琴作品選介小提琴： 科萊佛利亞主題變奏曲 馬斯涅沉思 圣桑引子與回旋隨想曲、哈巴涅拉 德沃夏克幽默曲 帕格尼尼摩西主題變奏曲 肖松音詩(shī) 拉威爾茨岡鋼琴曲： 巴赫平均律鋼琴曲集d小調(diào)托卡塔與賦格 莫扎特A大調(diào)鋼琴奏鳴曲 舒伯特音樂(lè)瞬間 柴可夫斯基四季 德彪西版畫集意象集第十三章 外國(guó)管弦樂(lè)曲推薦欣賞： 亨德?tīng)査弦魳?lè)焰火音樂(lè)； 柏遼茲羅馬狂歡節(jié)序曲（作品九）； 比才阿萊城姑娘； 布拉姆斯學(xué)院節(jié)日序曲（作品80）； 圣桑動(dòng)物狂歡節(jié)； 夏布里埃西班牙狂想曲； 理查勞特勞斯蒂爾艾倫施皮格爾的惡作?。ㄗ髌?8）、英雄生涯（作品40）； 斯克里亞賓狂喜之詩(shī)（作品54）第十四章 外國(guó)交響樂(lè)參考閱讀： 世界名曲欣賞楊民望 上海音樂(lè)出版社 歐洲古典名曲欣賞馬慧玲編著 北京出版社 音樂(lè)欣賞教程王偉任 王順通編著 人民音樂(lè)出版社 怎樣欣賞音樂(lè)艾倫科普蘭著 人民音樂(lè)出版社推薦欣賞： 海頓第94交響曲（“驚愕”）、第101交響曲（“時(shí)鐘”）、第104交響曲（“倫敦”） 莫扎特g小調(diào)第40交響曲（K.550）、C大調(diào)第41交響曲（K.551） 舒伯特未完成交響曲（作品8） 門德?tīng)査葾大調(diào)第四交響曲（“意大利”作品90） 柏遼茲幻想交響曲（作品14a） 布拉姆斯e小調(diào)第4交響曲（作品98） 馬勒大地之歌 肖斯塔科維奇C大調(diào)第7交響曲（“列寧格勒”，作品60）第十五章 外國(guó)歌劇由于歌劇集音樂(lè)、詩(shī)歌、舞蹈等諸藝術(shù)要素于一身，所以鑒賞歌劇的內(nèi)容也就十分豐富多彩。鑒賞以前的準(zhǔn)備工作十分重要，它將直接影響鑒賞的效果。如果預(yù)先能夠閱讀一些有關(guān)內(nèi)容的參考資料，如作曲家和作品的介紹（包括作品產(chǎn)生的時(shí)代背景、作品描寫的內(nèi)容等），如果可能，讀讀劇本，較詳細(xì)了解具體的內(nèi)容，做到心中有數(shù)以后，再去建設(shè)有關(guān)的音響資料，這樣的效果肯定會(huì)好一些。由于歌劇的篇幅普遍都較大，因此鑒賞方法可以多種多樣，開(kāi)始時(shí)不必求“大”求“全”，可以采取“以點(diǎn)帶面”的方法，即先聽(tīng)一些著名的、熟悉的片段，這樣有利于理解。也可以按不同的表演形式如獨(dú)唱、重唱、合唱或前奏曲、間奏曲等來(lái)鑒賞，然后再整場(chǎng)、整幕乃至全劇。也可以先統(tǒng)覽全篇，然后再細(xì)細(xì)消化推薦欣賞： 莫扎特魔笛 羅西尼威廉退爾 多尼采蒂愛(ài)的甘醇 貝利尼諾爾瑪 瓦格納羅恩格林 威爾第阿伊達(dá)奧賽羅 比才卡門 查理施特勞斯莎樂(lè)美 柴可夫斯基葉甫根尼奧涅金 普契尼托斯卡 巴托克蘭胡子公爵的城堡 格什溫波吉與貝絲第十六章 外國(guó)舞劇推薦欣賞： 斯特拉文斯基春之祭火鳥彼得盧什卡 普羅科菲耶夫羅密歐與朱麗葉灰姑娘第十七章 外國(guó)通俗音樂(lè)附錄音樂(lè)常識(shí)： 主題：樂(lè)曲中具有特性的、并處于顯著地位的音調(diào)。它具有鮮明的性格和一定的概括性，獨(dú)立性較強(qiáng)，表現(xiàn)一個(gè)完整或相對(duì)完整的樂(lè)思，常常是樂(lè)曲結(jié)構(gòu)與發(fā)展的基本要死。有的樂(lè)曲只有一個(gè)主題，有的作品則往往有若干主題。 美聲：17世紀(jì)產(chǎn)生于意大利的一種演唱風(fēng)格。特點(diǎn)是音色優(yōu)美、發(fā)聲自如、花腔裝飾樂(lè)句流利靈活。盛行于十七八世紀(jì)。美聲演唱風(fēng)格對(duì)意大利乃至全世界聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。 副歌：在某些分節(jié)歌中，有一個(gè)部分每遍所唱的歌詞不同，而另一部分則每遍相同，這個(gè)詞相同的部分即為副歌。副歌通常出現(xiàn)在二段式歌曲中的第二段，它在節(jié)奏、速度、調(diào)式、調(diào)性等方面與第一樂(lè)段形成對(duì)比，并集中概括全曲的中心思想。 二段式：一種常有的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)。有兩個(gè)明顯的樂(lè)段構(gòu)成，也叫“二段體”，前后兩段互相對(duì)稱或?qū)Ρ?，用圖示“A+B”表示。 三段式：樂(lè)曲結(jié)構(gòu)形式之一。有三個(gè)段落組成，其中第三部分重復(fù)第一部分，第二部分與第一、第三部分形成對(duì)比，第三部分帶有再現(xiàn)性質(zhì)，通常用圖示“A+B+A”表示。 配器：器樂(lè)合奏曲中各種樂(lè)器的配合。其內(nèi)容主要包括：各類樂(lè)器的性能、音色對(duì)比和音色組合、樂(lè)曲的音量平衡和音響同意效果等。配器對(duì)樂(lè)曲的主題內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格有直接的影響。 敘事曲：源自拉丁文ballare，意為跳舞，最初是游吟歌手表演的一種民間歌舞。14世紀(jì)以后，逐漸演變成只歌不舞的敘述性獨(dú)唱歌曲，在法國(guó)、意大利、英國(guó)、德國(guó)、西班牙等地成為獨(dú)唱或復(fù)調(diào)敘事歌曲的總稱。至19世紀(jì)則指取材于文學(xué)作品或民間傳說(shuō)，具有詩(shī)史、幻想和戲劇性特征的音樂(lè)作品。如舒伯特的敘事性歌曲魔王、肖邦、李斯特、勃拉姆斯的鋼琴敘事曲等。 諧虐曲：又稱詼諧曲。通常是一種生動(dòng)活潑、詼諧戲虐的三拍子器樂(lè)曲。速度較快，節(jié)奏活躍，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比、意外的快慢轉(zhuǎn)折等手法造成突兀嬉戲的效果。常用在交響曲、奏鳴曲、弦樂(lè)四重奏等套曲中作為第三樂(lè)章，以取代小步舞曲。19世紀(jì)后，出現(xiàn)了獨(dú)立的器樂(lè)諧虐曲，如舒伯特、肖邦、勃拉姆斯等人均作有鋼琴諧虐曲；而柴可夫斯基、布魯克納、馬勒等的交響曲中的諧虐曲則突出了三拍子的局限；某些標(biāo)題交響音樂(lè)因其內(nèi)容的諧虐怪誕】富于幻想，也采用諧虐曲體裁形式，如迪卡斯的魔法師的弟子。 奏鳴曲：一種多樂(lè)章的器樂(lè)曲，也稱奏鳴曲套曲。16、17世紀(jì)時(shí)泛指各種器樂(lè)曲。17世紀(jì)后則指類似組曲的器樂(lè)合奏套曲。18世紀(jì)后半葉起，系指由三、四個(gè)樂(lè)章組成的器樂(lè)獨(dú)奏曲或一件樂(lè)器與鋼琴合奏的器樂(lè)曲。其基本特點(diǎn)和曲式結(jié)構(gòu)通常為：第一樂(lè)章為快板，用奏鳴曲式；第二樂(lè)章為慢板，用變奏曲式、三段式或奏鳴曲式；第三樂(lè)章為小步舞曲或諧虐曲，用復(fù)三段式；第四樂(lè)章為快板或急板，用奏鳴曲式或回旋曲式。有時(shí)省略第二或第三樂(lè)章，形成三樂(lè)章結(jié)構(gòu)。 前奏曲：前奏曲一詞Prelude來(lái)自拉丁文Prae(意為“前”)和ludus（意為“表演”）。15、16世紀(jì)的前奏曲是指即興演奏的一段引子，具有視奏樂(lè)器、活動(dòng)手指和準(zhǔn)備樂(lè)曲進(jìn)入等作用。17世紀(jì)以后發(fā)展成為結(jié)構(gòu)完整的獨(dú)立樂(lè)曲，常放在賦格、組曲、奏鳴曲、眾贊歌等樂(lè)曲前面，仍保留著引子的作用。自肖邦創(chuàng)作24首鋼琴前奏曲起，眾多音樂(lè)家均作有地里的鋼琴前奏曲。 隨想曲：17、18世紀(jì)是指用復(fù)調(diào)手法寫成的器樂(lè)獨(dú)奏曲。19世紀(jì)后，成為一種曲式結(jié)構(gòu)自由、技術(shù)艱深、性質(zhì)不定的即興演奏曲。 狂想曲：始于19世紀(jì)初的一種結(jié)構(gòu)自由、具有史詩(shī)風(fēng)格的器樂(lè)體裁。常以民間音樂(lè)的音調(diào)為基礎(chǔ)，運(yùn)用系列變奏和主體發(fā)展的手法，結(jié)合歡快的民間舞曲，形成感情奔放的風(fēng)格特征。 幻想曲：一種形式自由、情緒奔放、帶有即興表演風(fēng)格的器樂(lè)曲。最初是指管風(fēng)琴或古鋼琴的即興獨(dú)奏曲。18世紀(jì)末葉起，成為獨(dú)立的器樂(lè)曲。 即興曲：原指一邊構(gòu)思一邊演奏的即興創(chuàng)作。具有結(jié)構(gòu)完整、形式簡(jiǎn)潔、曲調(diào)抒情、篇幅不大等特點(diǎn)。大多為鋼琴獨(dú)奏曲，舒伯特和肖邦最早采用了這種體裁。 幽默曲：一種節(jié)奏鮮明、曲調(diào)短小、風(fēng)