自考外國文學史資料_精華筆記歷年試題及答案_真題_模擬試題.doc

自考外國文學史資料 一、選擇題(為方便排版，部分試題選項字體小一號，但不影響復習)1、希臘神話中，取金羊毛的英雄是（伊阿桑）2、伊利昂記以一場大戰(zhàn)為背景，這場大戰(zhàn)是（特洛伊戰(zhàn)爭）3、古希臘悲劇之父指的是（埃斯庫羅斯）4、在神曲中，引導但丁游歷地獄的是（維吉爾）5、十日談宣揚的最突出的思想是（幸福在人間）6、莫里哀以阿巴貢為主人公的喜劇是（吝嗇鬼）7、十八世紀英國現(xiàn)實主義長篇小說中最具諷刺特色的作品是（格列佛游記）8、“德國第一部有政治傾向性的戲劇”指的是（陰謀與愛情）9、法國最早寫“憂郁病患者”的浪漫主義作家是（夏多布里昂）10、拜倫最突出的成就是（崇尚自由和叛逆）11、丹柯是下面哪位作家筆下的人物：（高爾基）12、法國第一個批判現(xiàn)實主義的作家是：（司湯達）13、“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張，成為（唯美主義）主義綱領(lǐng)口號14、著名的唯美主義杰作琺瑯和雕玉的作者是：（戈蒂耶）15、標志巴爾扎克走向現(xiàn)實主義道路的第一部作品是：（朱安黨人）16、左拉的小說（瑪?shù)绿m費拉）表現(xiàn)了“生理主義的觀點”17、巴爾扎克筆下的著名金融資本家的形象有：（紐沁根）18、“瑪?shù)贍柕滦〗恪笔欠▏≌f（紅與黑）中的人物19、（棄婦）是高老頭中鮑賽昂夫人故事的繼續(xù)20、葛雷梗是英國著名小說（艱難時世）中的人物21、“大壞蛋博尼克”是（社會支柱）中的人物22、丹麥作家安徒生寫的童話作品聞名于世，其中有一篇無情嘲笑統(tǒng)治者實際上是一些無知的蠢貨，這篇作品是：（皇帝的新衣）23、死魂靈顯著的藝術(shù)特點是“含淚的諷刺”，作者在揭露的同時，又表現(xiàn)出同情與哀婉24、果戈里的著名小說死魂靈的中心人物應是：（乞乞科夫）25、別里科夫是著名小說家契訶夫的作品（套中人）26、托爾斯泰所描寫的婦女形象中，被描寫得最理想化的賢妻良母的典型是：（娜塔沙）100、揭發(fā)黑幕運動20世紀初，英國出現(xiàn)了一種專門揭露社會黑暗，尤其是揭發(fā)名人丑事的新聞報道和小說的文學運動，稱為揭發(fā)黑幕者。他們對國家政府、地方機構(gòu)以及大工業(yè)集團存在的營私舞弊現(xiàn)象進行了揭露，并且通過宣傳的影響力，迫使有關(guān)部門對存在的弊端加以改進。代表作品為辛克萊的屠場。101、后期象征主義出現(xiàn)于一次大戰(zhàn)后的世界性文學潮流，20年代達到高潮，40年代接近尾，其創(chuàng)作手法延續(xù)到后來的各種寫作中。它的主要特點是：創(chuàng)造病態(tài)的“美”，表現(xiàn)內(nèi)心的“最高真實”，運用象征暗示，在幻覺中構(gòu)筑意象，用音樂性增加冥想效應。102、表現(xiàn)主義出現(xiàn)于世紀初的現(xiàn)代主義流派，它涉及繪畫、音樂、詩歌小說戲劇電影等各個領(lǐng)域。該流派強調(diào)要突破事物的外在表象，表現(xiàn)內(nèi)在世界，用表現(xiàn)取代再現(xiàn)，注重抽象化，變形，在戲劇中運用面具，注重的真幻錯雜，使用象征和荒誕的手法。代表作有卡夫卡奧尼爾等。103、意識流小說于20世紀初興起于四方影響及世界的一個文學流派。它一般著重表現(xiàn)人物的意識流動，展示恍惚迷離的心靈世界，以象征暗示、內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想為主要特征。代表作家有喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特、?？思{等。40年代后，純粹的意識流小說已不復存在，但其寫作技巧已滲透進后來的各種創(chuàng)作中。104、超現(xiàn)實主義一次大戰(zhàn)后興起于法國的一個文學藝術(shù)流派。由達達主義發(fā)展而來。它由一批年輕人組成，進行超現(xiàn)實試驗，反對邏輯理性的思維活動，推崇潛意識和夢幻，探索純粹的無意識的精神活動。1924年，代表詩人布勒東發(fā)表超現(xiàn)實主義宣言，系統(tǒng)闡述其宗旨和理論觀點，宣布超現(xiàn)實主義運動正式誕生。105、未來主義20世紀初葉出現(xiàn)在歐洲的一個文學藝術(shù)流派。它興起于意大利。波及歐洲各國。其宗旨是同舊的文化傳統(tǒng)決裂，在內(nèi)容和形式上追求徹底的革新。力求表現(xiàn)未來的世界和人，把文學變成現(xiàn)代生活的動力學，描寫運動中的物和人，如旋轉(zhuǎn)的機器、奔馳的汽車、翱翔的飛機、賽跑的運動員，贊美運動感、力感，顯示一種立體風格。在形式上喜歡運用自由不羈的字句，打破規(guī)范，還經(jīng)常搞文字游戲和圖案拼貼、組合等。代表詩人有馬里內(nèi)蒂、馬雅可夫斯基等。106、意象派象征主義的一個變種，以英國的龐德為代表。意象派詩歌重在表現(xiàn)詩人的直觀形象，清晰、精確、濃縮、具體，不宣泄感情，不宣講道理，一切通過意象來暗示。與象征主義的區(qū)別在于：象征主義重飄忽的音樂性，意象派則近堅實的雕塑性；象征主義常用隱晦的象征或神秘的夢幻暗示某種心理狀態(tài)，意象派則用鮮明、質(zhì)感、凝煉的意象來與詩人的情思融為一體。意象派受中國古典詩詞和日本俳句的影響。107、存在主義文學20世紀30年代風行于法國的一個文學流派。它深受存在主義的荒謬與痛苦、人的被異化，不拘一格地運用表現(xiàn)手法、傳統(tǒng)現(xiàn)實主義、現(xiàn)代主義等各種技巧，體裁是小說與戲劇。代表作家有薩特、加繆等人。108、荒誕派戲劇20世紀50年代興起于法國的反傳統(tǒng)戲劇流派。荒誕派戲劇家提倡純粹戲劇性、通過直喻把握世界，他們放棄了形象塑造與戲劇沖突，運用支離破碎的舞臺直觀場景、奇特怪異的道具、顛三倒四的對話、混亂不堪的思維，表現(xiàn)現(xiàn)實的丑惡與恐怖、人生的痛苦與絕望，達到一種抽象的荒誕效果。代表作家有尤奈斯庫、貝克特等人。109、新小說20世紀50年代興起于法國。新小說派的作家認為世界是荒誕的、虛無的和不真實的，那種虛構(gòu)情節(jié)、編造故事、塑造人物的傳統(tǒng)小說是對讀者的愚弄與欺騙，小說以描寫人物性格和感情為主的時代已經(jīng)過去，傳統(tǒng)小說無法表達現(xiàn)代人復雜多變的內(nèi)心生活。他們主張作家“毅然決然地站在物之外”，原封不動地照搬荒誕世界里的存在，不賦予它任何意義和感情色彩。他們在小說中拼貼的碎片，以物代人，創(chuàng)立純粹的寫物風格。代表作家有羅布格里耶、西蒙等人。110、偽經(jīng)是借用借約中的人名、篇名所寫的模擬之作。其中收錄了寫于公元前2世紀到公元2世紀但未收人舊約和次經(jīng)的著作。111、 第三新人日本50年代后，經(jīng)濟開始復蘇，文學發(fā)生新的轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)第三新人流派。他們以纖細的感覺和小市民的意識取代了戰(zhàn)后派雄心勃勃的風格，嫌惡政治性的意識形態(tài)，重視日常感覺，與私小說一脈相承。112、死海古卷是希伯來人留下的最后一批經(jīng)典，于1947年在死海西北岸的山洞里被發(fā)現(xiàn)。內(nèi)容除以斯貼記外，包括了全部的舊約和次經(jīng)偽經(jīng)的部分篇章的古樸本，還有猶太教社團的法規(guī)、講道材料和各種文抄等。大約編寫于前2世紀中葉到公元1世紀。113、埃及現(xiàn)代派第一世界大戰(zhàn)后在埃及形成的文學流派，后擴大到敘利亞、黎巴嫩、伊拉克等國家，該派流的代表作家為著名的塔哈.侯賽因。114、戰(zhàn)后派在日本，相對于老作家，戰(zhàn)后登上文壇的第一批新作家被稱作戰(zhàn)后派，該派以1964年創(chuàng)刊的近代文學雜志為中心，以尊重個性、藝術(shù)至上為基本精神，提倡文學獨立于政治之外，主張作家不受政治黨派和理論束縛。有名作家有三島由紀夫、安部公房等。115、哲理小說18世紀法國啟蒙作家創(chuàng)立的一種新型小說。這種小說雖有人物、情節(jié)，但并不注重對環(huán)境與人物的細致描寫。它以人物活動為主線，穿插描寫多方面內(nèi)容，將敘事、抒情、議論、諷刺融為一體，表現(xiàn)作家關(guān)于政治、法律、道德、文學方面的啟蒙觀點，富于哲理性、論辯性和戰(zhàn)斗性。代表作有伏爾泰的老實人等。四、簡答論述試題1、西方浪漫主義文學有哪些主要特征？答：浪漫主義文學的特征：（1）強烈的主觀色彩。（2）喜歡描寫歌頌大自然。（3）重視中世紀世間文學。（4）追求強烈藝術(shù)效果，如夸張、對比、異國情調(diào)等。2、簡析德柏家的苔絲中的女主人公苔絲的形象？答：（1）苔絲是一個被損害、被侮辱但又不向命運屈服的純潔少女形象。（2）體現(xiàn)了勞動人民的優(yōu)秀品質(zhì)：勤勞、善良、剛強，同時又不能擺脫命運的安排。3、簡析老人與海中桑提亞哥的精神特征？答：（1）“一個人并不是生來就給打敗的，你盡可能把他消滅掉，可就是打不敗他”。（2）具有不屈服于失敗命運的“硬漢子”精神。4、試述哈姆萊特形象的意義？答：（1）哈姆萊特是一個悲劇形象。他代表了當時先進的人文主義思想，但原始積累時期的社會罪惡勢力過于強大，他最終在肉體上被毀滅，構(gòu)成了“歷史的必然要求與這個要求實際上不可能實現(xiàn)之間”沖突，他的悲劇是一代人文主義者的悲劇。（2）他的意義不僅在于他是否實現(xiàn)了理想，關(guān)鍵在于提出了社會不合理的問題，從而鼓舞人們?nèi)ネ瓿伤幢M的理想，這使他的悲劇又超出了時代局限，具有永恒的精神價值。5、試述川端康成的代表作雪國的思想藝術(shù)成就？答：（1）表現(xiàn)了生活在社會底層的藝妓駒子的悲慘命運。（2）表現(xiàn)了她的進取精神和對純真愛情的追求。（3）創(chuàng)作方法上的特點是東西結(jié)合，自成一路。（4）人物描寫上的特點是重視感覺，刻畫細微。（5）結(jié)構(gòu)安排的特點是自由靈活，活而不亂。（6）文章風格上的特點是既美且悲，抒情味濃。6、結(jié)合作品談列夫托爾斯泰的創(chuàng)作特色？答：（1）主題思想嚴肅深沉，多用自傳體手法表現(xiàn)作者對道德、宗教、社會、人生歸宿總是的探索。（2）對現(xiàn)實主義的發(fā)展作出了巨大貢獻，達到了“最清醒的現(xiàn)實主義”。（3）創(chuàng)造性地運用“心靈辯證法”，大大發(fā)展了對人物內(nèi)心世界的挖掘。（4）多方面塑造人物形象，注意細節(jié)描寫和肖像刻畫。（5）善于運用對比、諷刺、隱喻手法，語言鮮明，準確樸素。7簡述浮士德在人物形象塑造方面最突出的特點。答：(1)浮士德在人物塑造上，最突出的是用辯證的方法塑造人物形象。 (2)運用矛盾對比的手法刻畫人物群像。8簡述“拜倫式英雄”？答：(1)他們是拜倫敘事詩中的主人公，多是海盜、異教徒和放逐者。 (2)他們都是俠骨柔情的硬漢，熱情勇敢，意志堅強，驕傲孤獨，敢于與命運抗爭。9簡述卡夫卡小說城堡的主題？答：(1)城堡從人與城堡關(guān)系的角度來表現(xiàn)人在荒誕世界中的生存狀態(tài)。 (2)“城堡”有多層寓意：它是權(quán)力的象征，是國家統(tǒng)治機構(gòu)的縮影，是神秘的異己力量的象征。老百姓與國家之間，關(guān)系疏遠而對立，有一條不可逾越的鴻溝把兩者隔開，永不相通。10論述莎士比亞戲劇藝術(shù)的主要特征？答：(1)從現(xiàn)實生活出發(fā)。(2)戲劇情節(jié)生動豐富。往往有兩條以上線索和多樣化的戲劇沖突；善于在緊張尖銳的戲劇沖突中表現(xiàn)人物性格；富有戲劇性，波瀾起伏，峰回路轉(zhuǎn)，扣人心弦。(3)人物眾多，個性鮮明。人物性格多面復雜，發(fā)展變化。(4)擅長用內(nèi)心獨白手法揭示人物內(nèi)心世界。(5)語言個性化，符合人物性格，形象生動，豐富多彩。11論述古代東方文學的主要成就？答：(1)古埃及文學，主要包括神話、詩歌、故事、亡靈書等。(2)巴比倫文學，主要包括神話、故事、史詩吉爾伽美什等。(3)古印度文學主要包括吠陀、兩大史詩、寓言故事等。(4)希伯來文學，主要是舊約文學。12.簡要說明偽君子中答爾丟夫這一宗教偽善者的欺騙性與危害性？答：(1)答爾丟夫是17世紀宗教偽善者的化身，表里不一，將自己裝扮成虔誠的教士。實際上卻是貪食貪睡貪財貪色的惡棍。 (2)惡行敗露時，立刻露出猙獰面目，利用法律，串通官府，企圖置他人于死地。 (3)他的行為向世人昭示了這種偽善者與法律、宗教、官府、宮廷聯(lián)系密切，是偽善社會的產(chǎn)物，具有極大的欺騙性和危害性。13.哈代筆下的苔絲是“一個純潔的女人”，但卻遭到毀滅，試析苔絲悲劇的根源？答：(1)個人的悲劇：對美好生活的追求使苔絲始終不向環(huán)境和命運低頭，但她又相信人的一生是由命運安排的。 (2)時代的悲劇：資本主義大工業(yè)侵入宗法制鄉(xiāng)村，宗法制農(nóng)民紛紛破產(chǎn)，道德秩序與生活秩序一樣產(chǎn)生了混亂。苔絲內(nèi)心的純潔與所處環(huán)境的沖突形成了悲劇的因素,不合理的社會制度毀滅了苔絲。14.簡析黑色幽默代表作家海勒第二十二條軍規(guī)中“第二十二條軍規(guī)”的深刻內(nèi)涵？答：(1)“軍規(guī)”本身就是一種高度抽象和集中，象征著冥冥中統(tǒng)治世界的神秘力量，變化無常，莫測高深； (2)作為一條軍規(guī),它是強制性的；它運用了自相矛盾的推理邏輯，在似是而非中包藏著禍心； (3)它的本質(zhì)在于它是一個放之四海而皆準的圈套，是一種永遠無法擺脫的困境，是現(xiàn)代西方人對世界的一種感受。15.堂吉訶德是個可笑、可愛、可敬又可悲的藝術(shù)典型，試論這一形象的矛盾性？答：堂吉訶德是個滿腦子騎士幻想而又具有人文主義思想特征的可笑而又可敬的矛盾復雜形象。 (1)他是個滿腦子騎士幻想的不切買際的幻想家的典型。理想與現(xiàn)實脫節(jié)，主觀與客觀分離是其主要特征。受流行的騎士小說的毒害，他迷上了騎士道，試圖恢復過時的騎士道。因而，雖然動機良好，但行為卻極其荒唐，效果也極壞。吃盡了苦頭。出夠了洋相。 (2)同時，他還是一個具有人文主義特征的可敬的人物。他有淵博的學識，崇高的理想，有為真理和正義而獻身的精神。他打起仗來勇往直前，無所畏懼。且道德高尚，誠實守信。他心目中的騎士道實際上也是他的人文主義理想的載體和寄托。 (3)當時的西班牙社會沒有提供實現(xiàn)其理想的土壤，因而造就了這個可笑而又可敬的矛盾形象。 (4)這個形象具有重要意義。通過他，既諷刺了不切實際的幻想家，也表達和寄托了人文主義理想，同時還表達了對當時西班牙社會的苦澀理解。16.戈拉是泰戈爾歌頌印度青年的愛國精神、批判宗教偏見的著名作品，試論作者在塑造成主人公戈拉時所運用的主要藝術(shù)手法？答：(1)人物對話富有論辯性。戈拉積極發(fā)表自己的見解與別人爭論，有助于揭示人物性格和內(nèi)心思想。 (2)人物形象的鮮明對比。戈拉與畢諾耶，戈拉與哈倫的對比更深刻地刻畫出人物形象。(3)優(yōu)美的抒情格調(diào)。在描摹戈拉的言行時，伴隨著作者的強烈抒情。17.歐洲文學史上有一系列吝嗇鬼形象,試比較老葛朗臺和潑留希金這兩個吝嗇鬼形象的異同？答：1、相同點： (1)葛朗臺的一切信仰都以金錢利害關(guān)系為基礎(chǔ)，他搞政治投機，正是為了經(jīng)濟掠奪。波留希金具有強烈的積聚財富的欲望，一天到晚為財物的積累和貯存而奔波。 (2)貪婪使葛朗臺被金錢所奴役，最終在對黃金的渴欲中送命。貪婪使波留希金變成了財富的奴隸，成為受物質(zhì)支配的異化了的人。 (3)吝嗇使葛朗臺喪失人性，他對妻女、侄子毫無感情可言。吝嗇使波留希金失去了性別，他過著乞丐一般的生活，和兒女斷絕親情。2、不同點：（1）葛朗臺是法國19世紀初期一個資產(chǎn)階級暴發(fā)戶，他的最大特征是巧取豪奪。（2）他的發(fā)跡是靠侵占大革命的勝利果實與剝奪人民財富發(fā)家致富的，充滿了血腥與罪惡。（3）波留希金是19世紀俄國農(nóng)奴制度崩潰時期的地主，他的最大的特征是沒落和墮落，他殘酷地壓榨和剝削農(nóng)奴，他的沒落表現(xiàn)了俄國農(nóng)奴主階級的衰亡。18、簡述浮士德的思想意義？答：通過浮士德的人生經(jīng)歷以及他不斷探索和積極進取的精神，概括了處在上升時期的歐洲資產(chǎn)階級優(yōu)秀知識分子不滿現(xiàn)實、努力探索人生意義和理想社會的過程，也是對自文藝復興以來至啟蒙運動時期歐洲歷史的概括。19、簡述雙城記的藝術(shù)成就？答：首先，小說采用典型的多元整一結(jié)構(gòu)，嚴謹有序。其次，體現(xiàn)了狄更斯側(cè)重描寫“感受世界”的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法。再次，成功地運用了懸念的手法。另外，采用了象征手法。20、簡析圣地亞哥形象？答：圣地亞哥是“硬漢子”形象的代表。作家寫出了他在對待失敗時觀念上的勝利和作為“硬漢”的寓意深刻的悲劇性格。在他所生活的世界里，結(jié)局注定是要走向衰亡。無論他曾經(jīng)多么強壯，身體卻依然無情地老去。但他堅持奮斗與抗爭，他驕傲地說：“人不是為失敗而生的，一個人可以被毀滅，但不能被打敗?！闭腔谶@種悲壯感，他體現(xiàn)出了硬了硬漢的價值，維持了人的尊嚴和意義。21.簡析玩偶之家的藝術(shù)特色？答:(1)使用了“追溯法”,劇情集中、緊湊和精練。 (2)把討論帶進了戲劇,問題的不斷提出和向縱深開掘大大地增加了作品的思想深度 (3)心理描寫出色。22.簡述母親的思想內(nèi)容?答:(1)母親是一部反映19世紀末至20世紀初俄國無產(chǎn)階級革命斗爭的作品。 (2)展現(xiàn)了俄國工人運動的整個歷史進程,馬克思主義的傳播,工人小組的成長,人民群眾的覺醒。 (3)反映了革命斗爭從自發(fā)到自覺,從經(jīng)濟斗爭到政治斗爭的過程23.少年維特之煩惱的思想意義及影響？答:少年維特之煩惱是中篇書信體小說，是德國第一部產(chǎn)生世界影響的作品。小說是歌德根據(jù)自身的生活經(jīng)歷和其他見聞寫成的。小說主人公維特是一個具有典型意義的18世紀德國進步青年的形象，他是時代的覺醒者和庸俗環(huán)境的反抗者。他以個人為中心來反抗，以孤傲來對抗德國現(xiàn)實的丑惡，他比那些渾渾噩噩茍且偷生者要清醒得多，激昂得多。但也正因此注定形成了他性格的軟弱性，他總是以不合作逃避的方式來反抗，致使他的反抗缺乏戰(zhàn)斗性。所以維特的性格是社會鑄造的，從根本上看，他的悲劇是時代的悲劇。也正因此，它感染了世界各國不同時代的同病相憐的青年。他們不但摹仿維特穿青衣黃褲，甚至也學維特的自殺。24.簡述荒誕派戲劇的藝術(shù)特色？答:荒誕派戲劇是本世紀50年代興起于法國，爾后迅速風靡于歐美其他國家的一個反傳統(tǒng)戲劇流派。其藝術(shù)特色為：（1）荒誕、抽象的主題。荒誕派作家認為世界是荒謬的，人生是毫無意義的。現(xiàn)實的丑惡與恐怖，人生的痛苦與絕望，就成了荒誕派作品百唱不厭的主題。（2）支離破碎的舞臺形象。他們作品刻意打破傳統(tǒng)的戲劇常規(guī)，既無時空觀念，又無戲劇結(jié)構(gòu)的基本格局；既無性格鮮明的人生形象，又無扣人心弦的戲劇沖突，有的只是一群被世界擠壓扁了的可憐蟲。這些人舉止荒誕怪異，語言顛三倒四，思維混亂不堪。（3）奇特怪異的道具功能。荒誕派作家提倡“純粹戲劇性”，認為“藝術(shù)家通過直喻把握世界”。25.簡述老人與海的象征意義及藝術(shù)特色？答:（1）象征意義在于：“老人與?！本哂泻軓姷南笳餍耘c寓言性。小說中的名言：“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可能把他消滅掉，可就是打不敗他?！笔俏覀兝斫馄渌枷胍饬x的鑰匙。老漁夫桑提亞哥實際上是抽象化了的人類，作為人的對立面的大海、鯊魚象征神秘的命運和不可知的自然力。老人在斗爭中雖然失敗了，但他堅忍不拔、不斷抗爭、奮力拼搏，認為人可以失敗，可是精神不可輸，尊嚴不可失。小說表現(xiàn)了人要勇敢地面對失敗的主題思想。老人在同鯊魚和大海的斗爭中失敗了，但在對待失敗的態(tài)度上獲得了勝利。他是精神上的強者，是不向命運屈服的“硬漢”。小說通過這個人物，歌頌了人類在同自然和命運的拼搏中不可摧毀的精神力量，表現(xiàn)了作者向往人類美好未來的樂觀精神。（2）藝術(shù)特色在于：海明威繼承現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的同時，又借鑒現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法，形成了獨特的藝術(shù)風格。A象征手法的運用。如用大海象征變幻無常的社會生活，用馬林魚象征人生的理想，用鯊魚象征無法擺脫的悲劇命運，用獅子象征勇氣和力量等。B含蓄、凝煉的意境。海明威對桑提亞哥充滿歌頌的感情，可是他卻以冷靜、客觀的筆調(diào)敘述老人的故事，將自己的感情凝聚在藝術(shù)形象里。C簡約、清新的文體。海明威的文體如同電報的電文，句子結(jié)構(gòu)簡單。他采用具體而感性的表達方式，將作者、對象和讀者之間的距離縮短到最低程度。老人與海的文體正是如此。26.雪國中的駒子是一個什么樣的人物形象？她體現(xiàn)了作者什么樣的創(chuàng)作傾向？答:駒子是川端康成在雪國中極力刻畫的一個形象。小說中對她刻畫主要從日常生活的表現(xiàn)和對待愛情的態(tài)度兩方面表現(xiàn)她的性格。（1）日常生活表現(xiàn)方面。在這方面作家主要寫了堅持記日記、喜歡讀小說和苦練三弦等幾個細節(jié)。駒子一直堅持記日記，盡管只是每天生活瑣事的原樣記錄，但她自己看得很重，也記得很認真，并且一直沒有間斷；駒子喜歡看小說，并對看過的小說作了筆記，記了有十來本。雖然記的只是標題、作者、人物關(guān)系等，但從中不難看到她的求知欲望和毅力；她苦練三弦，不但按普通的琴書練，而且鉆研比較高深的琴譜。她的三弦技藝比別的藝妓高出一籌。（2）對待愛情的態(tài)度方面。在對待愛情的態(tài)度上，她表現(xiàn)出兩面性：一方面她渴望一種真誠的愛。正因為如此，她才愛上島村。島村對她比一般游客顯得真誠，對她的美貌和人格有幾分尊重，她被打動了。島村的知識繼養(yǎng)，也使她敬佩，她的求知欲得到一種滿足。她愛島村，沒有摻雜任何雜念，是一種純粹的愛的奉獻；另一方面，她畢竟是一個藝妓，受人玩弄和踐踏，弄得心力交瘁，心理畸型變態(tài)。她明知島村是有家室的人，明知與島村的愛難以維持長久，卻依然想入非非，與他過著放蕩不羈的生活。從上述兩個方面的描寫，我們看到的駒子是一個雖然經(jīng)歷了人間滄桑，卻并不甘心長期忍受屈辱的生活，更沒有完全淹沒在紙醉金迷的世界里，是一個有著自己的執(zhí)著和追求的藝妓。駒子這一形象體現(xiàn)了作者“描寫處于社會下層的人物，尤其是下層婦女的悲慘境遇，表現(xiàn)他們對愛情和藝術(shù)的追求的創(chuàng)作傾向”。27簡述18世紀歐洲文學的特征?答：(1)古典主義仍占有重要地位，啟蒙文學成就最高，兩種主要創(chuàng)作方法在該時期都有質(zhì)的飛躍，直接為19世紀兩種主要思潮的出現(xiàn)打下了基礎(chǔ)。繼英(16世紀)、法(17世紀)后，德國在18世紀形成了自己的民族文學。(2)有鮮明的傾向性，要求文學為現(xiàn)實服務，它與l7世紀古典主義同屬資產(chǎn)階級性質(zhì)的文學思潮，但古典主義擁護國王，啟蒙主義反對國王，宣傳啟蒙思想。(3)啟蒙文學自覺地把第三等級的資產(chǎn)階級和平民作為主人公來正面歌頌，寫普通人的普通生活、普通情感，這在文學的人民性方面前進了一大步。(4)創(chuàng)造性地運用了多種形式的文體。如正劇、哲理小說等等。28簡述日本自然主義文學的特點?答：日本自然主義文學有自己的特點。第一，在理論上主張“破理顯實”，即主張作家要排除一切理想，不帶任何功利目的地按照事物原樣子去描寫“真實”。第二，在實踐上主張遵循絕對客觀主義的創(chuàng)作方法。自然主義者要求作家冷靜地、客觀地、不帶任何傾向性地去描寫事物。第三，在方式上要求作家自我懺悔和自我暴露。29試述愛米莉勃朗特的呼嘯山莊不同于當時作品的突出特點?答：該小說有三點是很突出的：第一是打破了流行的“奮斗一成功”的情節(jié)模式，代之以“復仇一毀滅”的新情節(jié)，這是對維多利亞時代價值觀念的否定。第二是打破了流行的“紳士淑女”型的人物模式，代之以狂野不羈的新人物。男主人公希斯克厲夫雖然外表上不失其紳士風度，但內(nèi)心卻隱藏著“雷電和火”般的激情和“既無禮貌也無教養(yǎng)的野蠻人”心理。他能把兩個家族引向毀滅。為了愛情，他也敢打開死人的墳墓而去擁抱情人的尸體。在他身上，專注的愛與專注的恨是交織在一起的，因此其感情的強烈程度是一般人難以想象和承受的。女主人公凱瑟琳也是與希斯克厲夫有“同樣的靈魂”、同樣的“深切的心”的人，她不是冷淡如“月光和霜”的普通男人所能適應的。因此，選擇愛德卡是她的過錯，而苦苦地愛戀希斯克厲夫則是她的必然。他們這種戀愛方式和生生死死的戀情，與維多利亞價值標準是格格不入的。第三，該小說還打破了流行的從容體面的風格，代之以狂熱恐怖的哥特式風格。荒原、黑暗、尖叫、尸體，加