賀鑄《青玉案》課件.pptx

青玉案 賀鑄 言情詞 是婉約詞的傳統(tǒng)題材 也是婉約詞的主要特點(diǎn) 它以情動人 道盡人間的悲歡離合 喜怒哀樂 青玉案 凌波不過橫塘路 但目送 芳塵去 錦瑟華年誰與度 月橋花榭 瑣窗朱戶 只有春知處 飛云冉冉蘅皋暮 彩筆新題斷腸句 若問閑愁都幾許 一川煙草 滿城風(fēng)絮 梅子黃時(shí)雨 作者簡介 賀鑄 1052 1125 宋代詞人 字方回 自號慶湖遺老 衛(wèi)州共城 今河南輝縣 宋太祖孝惠皇后族孫 曾任泗州通判等職 晚居吳下 博學(xué)強(qiáng)記 長于度曲 掇拾前人詩句 少加隱括 皆為新奇 又好以舊譜填新詞而改易調(diào)名 謂之 寓聲 詞多刻畫閨情離思 也有嗟嘆功名不就而縱酒狂放之作 風(fēng)格多樣 盛麗 妖冶 幽潔 悲壯 皆深于情 工于語 嘗作 青玉案 有 梅子黃時(shí)雨 句 世稱賀梅子 有 慶湖遺老集 東山詞 又稱 東山寓聲樂府 詞作簡介 青玉案 凌波不過橫塘路 是宋代詞人賀鑄的作品 此詞通過對暮春景色的描寫 抒發(fā)作者所感到的 閑愁 上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景 也含蓄地流露其沉淪下僚 懷才不遇的感慨 下片寫因思慕而引起的無限愁思 表現(xiàn)了幽居寂寞積郁難抒之情緒 全詞虛寫相思之情 實(shí)抒悒悒不得志的 閑愁 立意新奇 想象豐富 歷來廣為傳誦 整體賞析 這首詞通過對暮春景色的描寫 抒發(fā)作者所感到的 閑愁 上片寫情深不斷 相思難寄 下片寫由情生愁 愁思紛紛 全詞虛寫相思之情 實(shí)抒悒悒不得志的 閑愁 立意新奇 能興起人們無限想象 為當(dāng)時(shí)傳誦的名篇 賀鑄的美稱 賀梅子 就是由這首詞的末句引來的 可見這首詞影響之大 凌波不過橫塘路 但目送 芳塵去 橫塘 在蘇州城外 龔明之 中吳紀(jì)聞 載 鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里 地名橫塘 方回往來于其間 是作者隱居之所 凌波 出自曹植 洛神賦 凌波微步 羅襪生塵 這里是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過 作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠(yuǎn) 基于這種可望而不可即的遺憾 作者展開豐富的想象 推測那位美妙的佳人是怎樣生活的 錦瑟年華誰與度 用李商隱 錦瑟無端五十弦 一弦一柱思華年 詩意 下句自問自答 用無限婉惜的筆調(diào)寫出陪伴美人度過如錦韶華的 除了沒有知覺的華麗住所 就是一年一度的春天了 這種跨越時(shí)空的想像 既屬虛構(gòu) 又合實(shí)情 下片則承上片詞意 遙想美人獨(dú)處幽閨的悵惘情懷 飛云 一句 是說美人佇立良久 直到暮色的四合 籠罩了周圍的景物 才驀然醒覺 不由悲從中來 提筆寫下柔腸寸斷的詩句 蘅皋 生長著香草的水邊高地 這里代指美人的住處 彩筆 這里用以代指美人才情高妙 那么 美人何以題寫 斷腸句 于是有下一句 試問閑愁都幾許 試問 一句的好處還在一個(gè) 閑 字 閑愁 即不是離愁 不是窮愁 也正因?yàn)?閑 所以才漫無目的 漫無邊際 飄飄渺渺 捉摸不定 卻又無處不在 無時(shí)不有 這種若有若無 似真還幻的形象 只有那 一川煙草 滿城風(fēng)絮 梅子黃時(shí)雨 差堪比擬 作者妙筆一點(diǎn) 用博喻的修辭手法將無形變有形 將抽象變形象 變無可捉摸為有形有質(zhì) 顯示了超人的藝術(shù)才華和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力 清王闿運(yùn)說 一句一月 非一時(shí)也 就是贊嘆末句之妙 小結(jié) 賀鑄一生沉抑下僚 懷才不遇 只做過些右班殿臣 監(jiān)軍器庫門 臨城酒稅之類的小官 最后以承儀郎致仕 將政治上的不得志隱曲地表達(dá)在詩文里 是封建文人的慣用手法 因此 結(jié)合賀鑄的生平來看 這首詩也可能有所寄托 賀鑄為人耿直 不媚權(quán)貴 美人 香草 歷來又是高潔之士的象征 因此 作者很可能以此自比 居住在香草澤畔的美人清冷孤寂 正是作者懷才不遇的形象寫照 從這個(gè)意義上講 這首詞之所以受到歷代文人的盛贊 同病相憐 恐怕也是一個(gè)重要原因 當(dāng)然 徑直把它看作一首情詞 抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘 亦無不可 無論從哪個(gè)角度來理解 這首詞所表現(xiàn)的思想感情對于封建時(shí)代的人們來說 都是 與我心有戚戚焉 這一點(diǎn)正是這首詞具有強(qiáng)大生命力的關(guān)鍵所在 美人 可以理解為作者的政治理想 閑愁 就是作者執(zhí)著追求而理想終究不能實(shí)現(xiàn)的苦悶 那么這首悲歌 實(shí)際是士不遇的浩嘆 藝術(shù)技巧 一是設(shè)喻精當(dāng) 閑愁 是抽象的事物 通過這三個(gè)比喻 顯得非常形象 非常具體可感 給人以極其鮮明的印象 而且春草 飛絮 黃梅雨都給人以愁絲連綿不斷的聯(lián)想 二是巧用博喻 用多個(gè)喻體來比喻同一個(gè)本體 成功運(yùn)用博喻 可以更加鮮明更加強(qiáng)烈地突出所要表現(xiàn)的事物的本質(zhì)特征 三個(gè)喻體都有一個(gè)共同的突出的特征 即多到無法計(jì)量 而且還在發(fā)展變化 越來越多 言情詞的精品 詞作把單相思這種人們多少都有過體驗(yàn)而不易說清楚的情感活動 表現(xiàn)得惟妙惟肖 給讀者以極深刻的印象 具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力 造語精工 巧用博喻 最突出的表現(xiàn)是最后幾句 鑒賞要點(diǎn) 愛情是人們生活的重要部分 抒寫愛情 反映在封建禮教統(tǒng)治下 人們對愛情的熱烈追求 對幸福生活的向往 以及遭到迫害 受到挫折時(shí)的悲愁與哀怨 也就成為婉約詞的重要內(nèi)容 它首先表現(xiàn)在對愛情的大膽追求與歌頌 敦煌曲子詞 菩薩蠻 的作者 大膽坦率而又委婉曲折地寫出 枕前發(fā)盡千般愿 要休且待青山爛 表達(dá)了愛情永恒不變的心愿 馮延巳的 長命女 寫夫妻祝酒陳愿 地久天長 永不分離 韋莊的 思帝鄉(xiāng) 妾擬將身嫁與 一生休 縱被無情棄 不能羞 歌頌了天真少女對愛情的熱烈追求 李清照的名作 醉花陰 薄霧濃云愁永晝 是對愛情的表露 抒寫她美滿幸福的愛情生活 多情的詞人 往往通過抒寫離愁別恨 歌頌愛情的真摯 西城楊柳弄春柔 動離憂 淚難收 猶記多情 曾為系歸舟 秦觀 江城子 離歌一曲 動人心魄 柳永的名作 雨霖鈴 抒寫了濃烈感人的游子離情 執(zhí)手相看淚眼 竟無語凝咽 淋漓盡致地描繪出與情人闊別 流落江湖的痛苦心境 蘇軾的 江城子 十年生死兩茫茫 抒寫了他對亡妻 不思量 自難忘 的一片真情 從別后 憶相逢 幾回魂夢與君同 晏幾道 鷓鴣天 寫當(dāng)日的相親相愛 別后的相思相憶 凄婉哀怨而又嫵媚風(fēng)流 輕柔自然 歐陽修的 踏莎行 候館梅殘 蝶戀花 庭院深深深幾許 等抒情小詞 雖是兒女私情 離愁別緒 寫得清麗婉媚 情深意長 夜夜相思更漏殘 傷心明月憑闌干 想君思我錦衾寒 韋莊 浣溪沙 寫愛情生活的回憶 離別相思的痛苦 洋溢著真情實(shí)感 于是 作家們把肺腑中的真情 悲愁與歡愉 通過抒情的婉約詞 曲折細(xì)膩透露出來 贏得古今無數(shù)讀者同情與共鳴 閱讀練習(xí) 1 詞的下闋 試問閑愁都幾許 卻用 一川煙草 滿城風(fēng)絮 梅子黃時(shí)雨 來作答 這是運(yùn)用了什么手法 請簡要賞析 答案 這里運(yùn)用了渲染的表現(xiàn)手法 詞人緊扣季節(jié) 用滿地的青草 滿城的柳絮 滿天的梅雨來渲染這閑愁之濃 之深 用博喻的修辭手法將無形變有形 將抽象變形象 變無可捉摸為有形有質(zhì) 顯示了高超的藝術(shù)表現(xiàn)力 解析 上闋是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過 作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠(yuǎn) 基于這種可望而不可即的遺憾 作者展開豐富的想象 推測那位美妙的佳人是怎樣生活的 下闋則承上片詞意 遙想美人獨(dú)處幽閨的悵惘情懷 佇立良久 直到暮色四合 籠罩了周圍的景物 才驀然醒覺 不由悲從中來 提筆寫下柔腸寸斷的詩句 結(jié)句的 閑愁 正因?yàn)?閑 所以才漫無目的 漫無邊際 飄飄渺渺 捉摸不定 卻又無處不在 無時(shí)不有 這種若有若無 似真還幻的形象 只有那 一川煙草 滿城風(fēng)絮 梅子黃時(shí)雨 可堪比擬 2 末四句 試問閑愁都幾許 一川煙雨 滿城風(fēng)絮 梅子黃時(shí)雨 歷來為人所稱道 詞人也因此有了 賀梅子 的雅號 請你說說它究竟妙在何處 不超過100字 5分 答 詞人連用三個(gè)比喻 博喻 以煙草 風(fēng)絮 梅雨三個(gè)意象合成一幅時(shí)空展衍的江南暮春煙雨圖 不僅將不可捉摸的抽象情感 轉(zhuǎn)化為可見 可聞 可觸 可感的客觀景物 而且形象地表現(xiàn)出閑愁的無處不在 無法排遣 角度1分 結(jié)合作品分析2分 語言1分 3對這首詞的分析 不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 d a 這首以美人離去發(fā)端 似寫相思之情 實(shí)則抒發(fā)作者的孤寂生活和政治上的失意 b 上闋寫目睹佳人飄然遠(yuǎn)去的場景 以及由此引起的遐想 下闋寫春歸冉冉 云水相隔 音訊難通 只能題詩自解 c 作者善于熔化前人的語意或詩句入詞 自成意境 有天衣無縫之妙 d 詞末借江南暮春常見的三種物象 用比喻 擬人及夸張手法寫閑愁 用語工整 意味深長 4 這首詞表達(dá)了作者怎樣的情感 請結(jié)合全詩簡要分析 4分 答案 1 詞中明寫相思之情 實(shí)則借懷思美人抒發(fā)自己的苦悶閑愁和迷惘心境 相