十七歲的單車分析 人物造型分析.doc

十七歲的單車電影影評 2014010410004 李洪玉 新聞專升本1401S 影片十七歲的單車講述了外來務(wù)工人員小貴和城市居民小堅因一輛山地車而引來的諸多青春瑣事以及他們?yōu)榻鉀Q這些事情而做出的種種舉動。 小貴辛辛苦苦攢錢要買的單車卻被偷走，而也熱愛單車的小堅卻偷了家里的錢買了小貴的車，二人沒辦法只能共用這一輛車，從而發(fā)生了很多讓人哭笑不得的事。 作為第六代導(dǎo)演王曉帥所導(dǎo)的影片十七歲的單車，它繼承了現(xiàn)實主義的敘事風(fēng)格。影片突出表現(xiàn)了新現(xiàn)實主義電影的幾個特點，如記錄性，實景拍攝和長鏡頭的運用。一長鏡頭的巧妙應(yīng)用 在十七歲的單車中，比較鮮明的特點是長鏡頭的運動。長鏡頭作為消閑空間真實的手段，起到了突出影片形成與風(fēng)格的獨特作用，加上錯落有致的剪接，更令影片顯得相當(dāng)順暢。影片有兩出長鏡頭給人深刻印象。一處是丟了單車的郭連貴騎著老鄉(xiāng)的舊車去送信，小堅騎著原屬于郭連貴的車子在路上飛奔。小貴的長鏡頭是他堅韌意志的等待，表現(xiàn)出了他對命運的無奈和無助，也把觀眾帶進影片里，身臨其境，使阿貴的內(nèi)心情感與觀眾產(chǎn)生了強烈的共鳴。而小堅的則是暢快心情的宣泄，流暢而又真實的長鏡頭在這應(yīng)用的很巧妙，表達的感情全部擺在觀眾面前，沒有蒙太奇的花樣，就是簡簡單單的表現(xiàn)了一個少年終得所愿的快樂。就此而言，十七歲的單車的長鏡頭已經(jīng)超越了敘事功能，更有一種抒情在里面。 這部影片采用了很多拍攝技巧，如導(dǎo)演運用了平行蒙太奇的手法，在影片中：小堅帶著同學(xué)一起找阿貴要回自行車時并沒有直接拍攝出小堅追趕阿貴的過程，而是把鏡頭定格在小堅的臉上，隨之又一閃而過，集中在阿貴的身上。這樣便很好的將兩個人的表情對比出來了，能很好的帶動觀眾的情感。并且影片還很好的把握了鏡頭的拍攝節(jié)奏，形成了快停慢的對比。 二 鏡頭的運動 當(dāng)鏡頭照在地圖上時運用了拉鏡的手法，成功的切換了觀眾的視覺，將觀眾局外人的視覺換成了小貴的視覺，凸顯了北京的大，以及小貴今后的不容易。因為小貴送東西時的大意，致使車子被偷了。鏡頭從剛開始的紅綠燈搖到了一個空曠的建筑內(nèi)，再由建筑內(nèi)拉成透過建筑的天空的遠(yuǎn)景，表現(xiàn)出了小貴在剛開始丟車時的手足無措，慢慢的腦海里的思緒陷入了死角，慪氣的坐在了丟車的地兒，不知從何下手，內(nèi)心空洞。 在本片中王導(dǎo)多次運用了“跟”的拍攝手法，讓攝影機與被測物體一起運動。放平了視角讓我們從平行的角度上客觀的等待事情的發(fā)展。 在影片最后，小貴用磚頭將砸他車子的人打暈，扛起車子走了。那是一個被升格的鏡頭，鏡頭跟著小貴一起移動，綠燈亮了，周圍無聲的喧囂與靜止像對他行青春的注目禮。車，終于屬于他了。三 景別 影片敘事簡單明快，尤其體現(xiàn)了導(dǎo)演對場面調(diào)度的出色把握及運用畫面表意敘事的能力。影片的兩位主角都是小人物，影片中多次運用遠(yuǎn)景和俯視來表現(xiàn)街景從而拉至主角，暗示著這種小人物的普遍。整部影片的敘事功是冷漠而客觀的，因此給的機位大多是平拍和少量的仰拍，一共兩次特寫，其他都是在局部。如底下隧道的打人，表現(xiàn)的非常冷靜，偶爾的近景是起了說明性的作用。如眾人搶車，17歲快遞員發(fā)出絕望的喊叫，但鏡頭也只是在他身后用了一個相當(dāng)隨意的視點來交代。四 光暗對比 我對本片印象最深的一個鏡頭就是小堅半夜起來練車。那個鏡頭強烈的光暗對比震撼了我。他不管周圍的黑暗多么駭人，他只在那一片光暈下努力練習(xí)，不停地跳躍想要多得到一份光明，多一分快樂。這里的明暗對比處理的很好，能夠帶動觀眾內(nèi)心的情感，與之達到共鳴。五音樂的運用 整部電影從頭至尾看下來，讓人覺得真實可信，電影沒有太多的臺詞，而是通過最自然的動作、最樸素的表情、來表現(xiàn)人物的心境和所處的環(huán)境，沒有任何雕琢和夸大的痕跡，讓人看了有真切實感。 而更讓人折服的是，王小帥導(dǎo)演在這部電影中，配有多種音樂來映襯每一部分的故事情節(jié)和人物心境，其配樂表達貼切，自然，到位，也為整部電影增添了一抹亮色。 比如，在電影前部分，總是配以輕快的音樂，來襯托阿貴騎著單車穿梭于鬧市街頭，送一份份快遞的情景。這正表現(xiàn)了阿貴充滿青春活力，對生活和未來充滿希望、快樂而又迫不及待的心情和狀態(tài)。又比如，在阿貴尋找丟失的單車時，導(dǎo)演配上了一段沉重的薩克斯音樂來突出主人公丟失心愛的單車時的痛苦心情。單車對于阿貴來說是他全部的財產(chǎn)，失去了單車就等于失去了工作，失去了生活的希望。此時沉重哀婉的音樂與之前輕松的感情基調(diào)形成了強烈的對比，為故事情節(jié)的進一步展開做了很好的鋪墊。 而最后，當(dāng)阿貴扛著殘破的單車走在鬧事街頭的時候，影片響起了哀婉凄涼的笛聲。此時，電影所傳達的不再只是阿貴一個人面對生活的無奈和悲哀之情，而更是展現(xiàn)了社會弱勢群體權(quán)利壓制下被摧殘，卻又無力回?fù)舻钠鄾龊捅?，以及他們與社會格格不入的狀態(tài)。畫面配合著音樂，使電影在最后得到了升華。影片就在哀婉凄涼的音樂聲和車水馬龍的鏡頭中悄然結(jié)束，但卻給人意猶未盡，發(fā)人深省的感觸。 看完整部電影，我們不得不反思，這些弱勢群體生活在社會中真的很不容易，小人物也有自己