淺談張書旂花鳥畫派.doc

淺談張書旂花鳥畫派現(xiàn)代杰出的美術(shù)教育家、繪畫大師徐悲鴻評中國近代繪畫在世界藝壇上所居的地位，人物山水不足道，所長者只有花鳥。著名畫家呂斯百在巴黎所見1933年中國畫展中，除唐宋人物畫外，幾幅花鳥畫引起最大的注意，近代畫家中所有成功的畫家，也不過齊白石、張書旂、陳樹人、張大千等幾個(gè)花鳥畫家而已。中國花鳥畫之所以能在世界上揚(yáng)眉吐氣，其因有二：一是中國花鳥畫的色彩和布局富有裝飾性；二是中國花鳥畫既寫生又寫意，要求形神兼?zhèn)?，氣韻生動。而西洋畫中有人物、風(fēng)景、靜物，唯有花鳥，只得讓步于中國畫。理由是花鳥在洋畫中最難布局，同時(shí)鳥的動作，不能固定，最難捉住它的形。西洋畫中有鳥，但往往失卻了鳥的本性鳥的靈動。而抓住鳥的一瞬間變化，正發(fā)揮了中國花鳥畫的長處。張書旂花鳥畫的成功，正是繼承了中國畫以形寫神的傳統(tǒng)創(chuàng)作方法。“他沒有和一般近代畫家溷逐一流，凡國畫上所有的特點(diǎn)多能保存。畫面上充滿裝飾味，色彩有鮮艷的配置，往往在古銅色原色紙上，用白紅和深綠色調(diào)，可謂獨(dú)創(chuàng)一格；所作花鳥畫，純從寫生中得來，動作的自然，色彩的正確，乃在寫生之外，另有觀察的工夫和心中意會的結(jié)果?！睆垥鴶缁B畫的杰出成就和其追隨者的藝術(shù)風(fēng)格、審美傾向、藝術(shù)趣味，無疑在中國近現(xiàn)代繪畫史上形成了一個(gè)熠熠生輝的花鳥畫流派。張書旂(1900-1957)，原名張世忠，字書旂，別號香溪隱、七爐居士等。1900年出生于禮張村。祖父梅卿為私塾及本縣小學(xué)教師；父儀甫，亦舉生員，后經(jīng)商；叔爽甫，任浦陽小學(xué)校長，擅書畫，書旂幼時(shí)深受其熏陶。書旂自少潛心文史，素好繪畫，偶爾涂抹，常受長輩贊賞，每出游見奇花異景，鳥獸飛動，以至墻壁圖案，輒逗留描摹，久不忍去。1920年，畢業(yè)于浙江省立第七中學(xué)(金華一中前身)。1922年8月晉上海美術(shù)?？茖W(xué)校，專研繪事，初學(xué)西畫，練習(xí)油畫、水彩畫和木炭畫，后改國畫，主攻花鳥畫。當(dāng)時(shí)，吳昌碩大寫意花鳥畫風(fēng)靡海上，追隨者蜂擁而至，張書旂也不例外。他曾私淑吳昌碩，畫風(fēng)粗獷豪放，氣派不凡。1924年秋，任金華省立七中美術(shù)教師，課余日作國畫，有冊頁集書旂畫集行世，畫風(fēng)還是吳昌碩一路。后有一天，他在金華看到倪淦的花鳥畫，受到新的啟發(fā)。倪山水花鳥蟲魚走獸無一不精。他學(xué)趙昌、易元吉的創(chuàng)作方法，每于清晨薄暮，蹲身秘處，窺視八哥洗澡，以體會其神態(tài)，故所作花鳥，生動有致。張書旂覺得師古人、師前人莫如師自然更生動。有人說任伯年是水墨花鳥寫生的圣手，張書旂似乎也覺得任氏等人的明麗俊逸風(fēng)格更適合于自己，便轉(zhuǎn)意于任伯年、潘椒石、朱夢廬小寫意一路，自此漸漸脫去吳昌碩那股沉雄渾厚之氣。1926年，張書旂任福建廈門集美學(xué)校(后改為廈門大學(xué))美術(shù)教師。1929年秋，因被徐悲鴻賞識而聘至南京中央大學(xué)，為國畫教授。從1926-1930年這五年的時(shí)間，是張書旂藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變時(shí)期。這段時(shí)期，書旂大膽取法任伯年、潘椒石等人畫風(fēng)，刻意寫生，非凡勤奮，脫穎而出。應(yīng)該說對張書旂影響最大的是任伯年，因?yàn)閺臅鴶绠嬶L(fēng)和寫生造形上來看則確實(shí)得力于任伯年。任伯年于清末身在上海十里洋場，既吸收洋畫色彩，迎合了當(dāng)時(shí)上海市民的口味，他繼承了中國民間藝術(shù)、古典繪畫、文人繪畫的特點(diǎn)，故所作花鳥畫生動、活潑、恬靜、富麗堂皇、空靈明快，達(dá)到了雅俗共賞的境地，而這些特色都被張書旂所吸收，尤其是任的“心摹手追”、“對象取神”、“目識心記”的寫生方法為書旂所醉心。張書旂曾在南京曉莊寓所中，以巨大的鐵籠子飼養(yǎng)老鷹、孔雀、麻雀、鸚鵡等鳥類，又植花木許多，以供朝夕觀摹，而寫生稿更是不計(jì)其數(shù)。他用鉛筆勾形態(tài)、結(jié)構(gòu)，同時(shí)在寫生中研究章法和構(gòu)圖規(guī)律，因常用橡皮擦改草稿，以致大拇指長了繭。徐悲鴻在張書旂畫伯中道：“張君尊伯年先生。早期所寫，不脫山陰窠臼，五年以來，刻意寫生，自得家法。其氣雄健，其筆超脫，欲與古人爭一席之地。而蔚為當(dāng)代代表作家之一?！敝嫾曳皆鱿仍趶垥鴶绨嬴潏D序中道：“有人說水墨花鳥寫生圣手第一代是任伯年，第二代則無疑應(yīng)屬張書旂?！笨梢娖渖钍苋尾甑挠绊?。張書旂也師法潘椒石。潘椒石，名嵐，清末浙江紹興人。“善賦色花卉，飛潛動植，皆有奇思”。潘曾名滿京師，所作取法陳老蓮和“三任”設(shè)色絢麗的粗筆寫意，寫生能力強(qiáng)，有“先生潑墨生奇光，滿庭風(fēng)露見趙昌”之譽(yù)。有人說潘的畫對張書旂有決定性的作用，也不為過。潘雖為粗筆寫意，但設(shè)色絢麗都也為書旂所吸收，尤其是出枝布葉上，書旂取法最多。早在省立七中任教時(shí)，書旂畫集中曾有一張哈叭狗和野菊花，題曰“書旂法椒石筆意”，而且在書旂三十年代以前的作品中多有如此題記?？梢姡私肥c任伯年一樣，同樣是張書旂取法的重要對象。另外，張書旂的花鳥畫還受到日本畫之感染。因?yàn)閺堅(jiān)谠缒暝玫綆X南派大師高劍父等人的指授，而高曾留學(xué)日本。張書旂也曾經(jīng)說過：“高劍父氣象萬千，獨(dú)出心裁，當(dāng)今之世，固無人能及其項(xiàng)背，余尤愛其玉黍、白鶴兩幀，筆間意濃，色淡味厚，百讀不厭?！蓖瑫r(shí)，張書旂又喜歡用高麗紙作畫。此種紙與日本畫的絹素上施以重礬，有異曲同工之妙，水暈?zāi)拢榻蝗?，淋漓盡致，效果極好。當(dāng)然，除以上幾家以外，還受到比他較早的在上海賣畫的畫家畫風(fēng)感染，如朱夢廬、沙山春、倪田等。由此可見，張書旂不為一家一派所囿，而是取法多方，自成一家一派。張書旂先生在技法上用筆松動，構(gòu)圖緊密，爽氣十足，遒勁俊健，畫法純熟，但最大特點(diǎn)莫過于創(chuàng)以白代墨，以粉代彩的應(yīng)用方法。人謂雖有古法遠(yuǎn)不能與之相比，望塵莫及。技無定法，憑心慧而得我法，創(chuàng)新也。過去皆言墨分五色，而張書旂反其道而行之，他以白分五色而為之，從黑、白兩極變化，加深畫面層次。白粉，文人畫家一般慎用或不用，因?yàn)橥菀鬃兯住⒆兡?，而在張書旂筆下則出神入化，他慣以嫻熟技法畫出白花、白雀、白鷺、白鷹、白雞、白孔雀、白鴿等。他大用白粉，慣用白粉，得蒼勁秀潤之筆，得紙粉相映成趣，畫面上達(dá)到不僵、不滯、不板、不澀、不俗的要求，故經(jīng)子淵先生、吳茀之先生稱其為白粉主義畫家，如此也成就了張書旂花鳥畫派的特色，或者說是白粉主義畫派。大約1930年左右，張書旂的個(gè)人面目基本形成。1932年與諸聞韻、潘天壽、吳茀之、張振鐸五人組成“白社”，切磋畫藝，多次在滬寧杭等地舉辦畫展。在上世紀(jì)三十年代初舉辦的兩次全國美展上，他的作品均被獲獎。1935年，他在南京舉辦個(gè)人畫展，得中外人士很高評價(jià)，展出的兩百幅作品被爭購一空獲得“滿堂紅”。1940年，把巨幅國畫百鴿圖以國禮贈送給美國政府，祝賀羅斯?？偨y(tǒng)三次連任總統(tǒng)，陳列于白宮。時(shí)張書旂名滿天下，在中國幾乎是家喻戶曉，婦孺皆知。張書旂的作品獨(dú)具風(fēng)格，瑰麗絢爛，明凈清新，雅俗共賞，如白居易的詩一樣，通俗易懂，很受社會各界的珍愛。據(jù)學(xué)生艾中信回憶：“我第一次看到張書旂先生的花鳥畫在伯敏堂上的國畫教室，它給我的印象是絢麗得出奇。我從來沒有見過中國畫顏料，像水粉畫似的厚厚地畫上仿古宣，但又分明是有筆有墨的中國畫”。學(xué)生周一云回憶道：“1948年，浙江省籌辦古今書畫文獻(xiàn)展覽，有一天我路過中山路，見裱畫鋪?zhàn)油Π宓膬煞?，好像默默地在向我招手?！睂W(xué)生陳伯華回憶第一次見到張書旂作品時(shí)，“我和同學(xué)幾乎被美得出奇的作品所征服”。有人說張書旂的花鳥畫迎人、喜人，自然后繼者代不乏人，形成了張書旂花鳥畫流派。1926年，張書旂作為海派傳人曾去廈門集美學(xué)校任教，培養(yǎng)了一代人，其中最著名的是宋省予。宋省予(1909-1966)，為福建省著名花鳥畫家，對福建省花鳥畫影響甚大。他曾在上杭藝專、福建師范學(xué)院任教，花鳥畫承張書旂和嶺南派，本當(dāng)藝事成熟之時(shí)卻在“文革”中被迫害致死。再傳弟子有鄭景賢、曾賢謀、吳桐森等人，皆為當(dāng)今福建省花鳥畫名家。1929年秋，張書旂受聘中央大學(xué)藝術(shù)系，學(xué)生有陳松平、凌立如、潘文經(jīng)、門外弟子王進(jìn)珊等人。陳松平(1909-1957)，浙江東陽人，師承張書旂，中大畢業(yè)后曾被張書旂先生留為助教，深得書旂先生器重，后在浙江藝專、金華中學(xué)、金華師范任教多年，擅長翎毛，其公雞菊花圖曾獲全國中國畫展二等獎。畫風(fēng)繼承張書旂而自出新意，可惜在1957年“反右”斗爭中，受迫害含冤離開人世。凌立如，江蘇吳江人，凌立如與張書旂的關(guān)系亦師亦友，經(jīng)常在張書旂的住所研習(xí)畫藝，中央大學(xué)畢業(yè)之后，執(zhí)教于蘇州美專，擔(dān)任國畫教授，之后張書旂更是將自己的堂弟張世簡介紹給凌立如，并拜師于他。這無疑是對凌立如繪畫技術(shù)最大的肯定。張書旂在去美國前曾與凌立如游遍江南勝景，當(dāng)時(shí)凌立如的畫已經(jīng)超凡脫俗了，尤其是畫的雞，更是出神入化，張書旂稱其為“江南畫雞第一人”。潘文經(jīng)為廣西人，先私淑張書旂，1935年其作品雄鷹參加廣西省委托徐悲鴻先生在南寧市舉辦的廣西首屆中國畫展獲金質(zhì)獎。后致函張書旂，言及拜師事宜，得張首肯收為弟子，后有作品在日本、香港、新加坡、澳大利亞等地展出，畫風(fēng)脫胎于張書旂。王進(jìn)珊原為國民黨蘇州反省院主任，因書旂堂弟張紀(jì)恩為中共早期重要人物，被捕在蘇州反省院，后在張紀(jì)恩引薦下，辭去反省院主任職務(wù)，攜畫作至南京拜張書旂為師，專從藝事。解放后，王曾任江蘇徐州師范學(xué)院教授?？箲?zhàn)爆發(fā)后不久，中央大學(xué)由南京遷至重慶沙坪壩，名見于經(jīng)傳的主要學(xué)生有蘇葆楨、程本新等人。1947年，張書旂從美國回來后，在南京中大擔(dān)任藝術(shù)系主任，并兼授蘇州藝專、安徽大學(xué)花鳥畫，主要學(xué)生有張世簡、袁飛、陳伯華、張貞一、宋元初、張寬、趙景庵、胡荔萍，及門外弟子周一云等人。張世簡為書旂堂弟，雖是同祖父的兄弟，但年齡相差26歲，當(dāng)世簡尚是童稚的時(shí)候，書旂早已是享譽(yù)畫壇的中大教授了。后書旂寄以書旂畫集、翎毛集等以入門經(jīng)。1948年，世簡考入蘇州美專，不久又到中大藝術(shù)系旁聽。后曾任北京幻燈制片廠編輯、中央工藝美院副教授、中央文史館館員。早年風(fēng)格頗似其兄，不失為張派傳人。袁飛(1929-1988)，中余人，師承張書旂，與張世簡同入蘇州美專，又考入國立藝專，解放后曾在華東軍政委員會文化股工作，后任北京幻燈制片廠美編。擅花鳥，所作花卉翎毛，筆墨瀟灑，造型生動，設(shè)色妍而不俗，清