暑期建筑學(xué)092認(rèn)識實習(xí)報告.docx

“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”。 自從走進(jìn)了大學(xué)，距離工作就不遠(yuǎn)了，學(xué)校為了拓展我們學(xué)生自身的知識面，擴(kuò)大與社會的接觸面，增加個人在社會競爭中的經(jīng)驗，鍛煉和提高我們的能力，以便在以后畢業(yè)后能真正走入社會，能夠適應(yīng)國內(nèi)外的經(jīng)濟(jì)形勢的變化，在學(xué)習(xí)建筑學(xué)專業(yè)知識兩年之后，組織我們進(jìn)行認(rèn)識實習(xí)。認(rèn)識實習(xí)是教學(xué)與生產(chǎn)實際相結(jié)合的重要實踐性教學(xué)環(huán)節(jié)。它不僅讓我們學(xué)到了很多在課堂上根本就學(xué)不到的知識,還使我們開闊了視野，增長了見識，更進(jìn)一步地了解建筑與城市的處理方式，學(xué)習(xí)將傳統(tǒng)營造方式融入現(xiàn)代城市建筑景觀之中。為我們以后更好地把所學(xué)的知識運用到實際工作中打下堅實的基礎(chǔ)。在認(rèn)識實習(xí)過程中，學(xué)校也以培養(yǎng)學(xué)生觀察問題、解決問題和獨立學(xué)習(xí)的能力和方法為目標(biāo)。一、 實習(xí)時間：2011/08/292011/09/9二、 實習(xí)內(nèi)容：1 班級于2011年8月28日抵達(dá)南京住所，下午進(jìn)行休息整頓。2 2011年8月29日，帶隊老師帶領(lǐng)我們開始考察調(diào)研。南京是“中國四大古都”之一，有“六朝古都”之稱。是長江下游地區(qū)重要的產(chǎn)業(yè)城市和經(jīng)濟(jì)中心，中國重要的文化教育中心之一，也是華東地區(qū)重要的交通樞紐。我們在南京獎金四天的時間里參觀調(diào)研了東南大學(xué)，南京大學(xué)，中華門，中山陵，明孝陵，南京圖書館，南京總統(tǒng)府，江蘇省省美術(shù)館，南京大屠殺紀(jì)念館，望江樓等一系列的著名建筑和景點，極大的豐富了我的知識，給我留下了深刻印象。其時接近9.18,南京大屠殺紀(jì)念館更是極大地震動了我的內(nèi)心。紀(jì)念館位于南京市水西門大街，擴(kuò)建用地呈狹長的船形。故設(shè)計方案賦予其彎刀的理念，用“軍刀”象征日本帝國主義在中國犯下的滔天罪行，以深埋在土中“折斷的軍刀”隱喻正義戰(zhàn)勝邪惡，象征中華民族通過艱苦卓絕的斗爭終于戰(zhàn)勝強(qiáng)敵，將侵略者送上歷史審判席。 大屠殺紀(jì)念館以紀(jì)念墻、主館結(jié)合高大密植的樹木來圍合內(nèi)向庭院，力圖與外部環(huán)境隔離，以利營造氣氛與醞釀情感，其空間布局及流線與中國環(huán)游式園林的空間結(jié)構(gòu)有異曲同工之處，齊先生將園林由其布局造成的非直線式緩慢步行活動，以及中部庭院在視覺、情緒上對人的巨大感染力等特點巧妙借鑒到大屠殺館中，為引起悼念者悲憤的感受創(chuàng)造環(huán)境，該布局能適宜表達(dá)悲憤美情感的深層原因是契合了心理學(xué)上悲憤的力的模式，與悲憤情緒的發(fā)展具有一定程度的異質(zhì)同構(gòu)關(guān)系：從心理上的緩慢活動、思想上的軟弱無力、行動上能力與決心的缺乏，轉(zhuǎn)而到擺脫怯懦的情緒而漸漸有力，以至最終達(dá)到情緒的高潮而憤發(fā)。中部庭院鋪滿象征死亡的白色卵石而非水體，尤其是通過入口空間的視線約束和屋頂平臺的開放形成對比，與累累白骨有某種形態(tài)上關(guān)聯(lián)的大片卵石更令人為之一震，卵石間偶生寸草，對比之下更顯死的悲慘、生的抗?fàn)?。庭院中若干枯樹、母親雕塑、銘石等進(jìn)而強(qiáng)化了悲愴的氣氛。又因大屠殺館處于當(dāng)年屠殺后的掩埋實地，現(xiàn)場感受更能激起情緒的高潮。 在進(jìn)入口之后，是一塊廣場集會區(qū)，集會區(qū)后面是南京大屠殺的主要展館，設(shè)計者的設(shè)計意圖：1.在入口處設(shè)計如此寬闊的廣場便于入口處人流的組織于疏散，在主干道的左邊還有一條次干道，便于工作人員的流動。2.為進(jìn)入主展館的參觀者提前作主題暗示，在進(jìn)入主展館之前，參觀者的心態(tài)或許還停留在進(jìn)入主題前煩雜的心情，這個廣場以它的寬闊給進(jìn)入紀(jì)念館的人以心理的沖擊，將那些煩雜清除干凈，這樣的參觀者在每接觸到館內(nèi)的主題建筑時，會有更深的感觸，更容易激起他們心里的悲慟，于設(shè)計者產(chǎn)生共鳴。 在突出遺址主題、尊重原來建筑的基礎(chǔ)上，通過石材肌理、火炬、燭光、墻體文字等造型語言塑造建筑的整體氛圍，使參觀者在參觀過程中感受當(dāng)年屠殺現(xiàn)場的場所精神。百國文字寫上哭墻 參觀者在入口處將會看到長明火把，接著映入眼簾的是哭墻，哭墻上用100個國家的文字寫下“300000遇難同胞紀(jì)念館”，旨在讓來自全世界的參觀者都能看明白，給人震撼之感。 枯樹卵石象征哭訴 參觀者隨后進(jìn)入和平廣場，場地內(nèi)布滿枯樹、卵石，人踩在上面能聽到沙沙之音，象征著無聲的血淚控訴。萬人坑旁要設(shè)碑林參觀者進(jìn)入萬人坑，將切身感受到殺戮現(xiàn)場，到達(dá)參觀的高潮。設(shè)計者著意在萬人坑旁邊增設(shè)碑林，以高矮不一的墳?zāi)範(fàn)I造祭場的感覺，國殤的氣氛。冥思廳鋪“燭之路” 參觀者隨即進(jìn)入冥思廳。該廳中間為行人道，左右以漂浮在水中的蠟燭鋪設(shè)燭之路，兩邊是鏡面玻璃，燭光在鏡面的反射下使空間得到無限延伸。紀(jì)念碑形狀如“犁” 們隨后達(dá)到和平公園。公園內(nèi)建有南京大屠殺紀(jì)念碑，紀(jì)念碑以黑色花崗巖為基座，透明水晶體頂端消失在空中，為亡靈鋪就通天之路。紀(jì)念碑形狀如“犁”，以鑄劍為犁的設(shè)計理念寓意不再有戰(zhàn)爭。 在參觀南京大屠殺紀(jì)念館之后，我覺得這個紀(jì)念館設(shè)計更接近于場地設(shè)計，在設(shè)計中，建筑展館始終不是設(shè)計的主題，它們只是起到感情路線的承接作用，這些展館可以作為感情路線的節(jié)點，為參觀者提供參觀路線的引導(dǎo)作用。南京大屠殺紀(jì)念館的主題很明確前事不忘，后事之師。這樣的感情主題，通過紀(jì)念館的流線，內(nèi)部的景觀，建筑的色調(diào)，肌理，光線等方面全方位的體現(xiàn)，可以說在紀(jì)念館的每處都能讓參觀者感受到設(shè)計者的心情，這樣的設(shè)計是一個優(yōu)秀的場地與建筑融合的設(shè)計。3.1號下午到達(dá)蘇州，晚上參觀了觀前街部分。接下來的幾天參觀了拙政園，蘇州博物館，獅子林，留園，虎丘，楓橋，寒山寺等景點。給我印象最深的就是拙政園，蘇州博物館和留園。拙政園，是中國一座著名的園林，位于蘇州市東北街178號，始建于明朝正德年間。它是江南園林的代表，也是蘇州園林中面積最大的古典山水園林，被譽(yù)為“中國園林之母”，中國四大名園之一。拙政園中現(xiàn)有的建筑，大多是清咸豐九年（公元1850年）拙政園成為太平天國忠王府花園時重建，至清末形成東、中、西三個相對獨立的小園。中部是拙政園的主景區(qū)，為精華所在。面積約18.5畝。其總體布局以水池為中心，亭臺樓榭皆臨水而建，有的亭榭則直出水中，具有江南水鄉(xiāng)的特色。池水面積占全園面積的3/5（另一資料：1/3）。池廣樹茂，景色自然，臨水布置了形體不一、高低錯落的建筑，主次分明?？偟母窬秩员３置鞔鷪@林渾厚、質(zhì)樸、疏朗的藝術(shù)風(fēng)格。以荷香喻人品的“遠(yuǎn)香堂”為中部拙政園主景區(qū)的主體建筑，位于水池南岸，隔池與東西兩山島相望，池水清澈廣闊，遍植荷花，山島上林蔭匝地，水岸藤蘿粉披，兩山溪谷間架有小橋，山島上各建一亭，西為“雪香云蔚亭”，東為“待霜亭”，四季景色因時而異。遠(yuǎn)香堂之西的“倚玉軒”與其西船舫形的“香洲” （“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遙遙相對，兩者與其北面的“荷風(fēng)四面亭”成三足鼎立之勢，都可隨勢賞荷。倚玉軒之西有一曲水灣深入南部居宅，這里有三間水閣“小滄浪”，它以北面的廊橋“小飛虹”分隔空間，構(gòu)成一個幽靜的水院。 從拙政園中園的建筑物名來看，大都與荷花有關(guān)。王獻(xiàn)臣之所以要如此大力宣揚荷花，主要是為了表達(dá)他孤高不群的清高品格。中部景區(qū)還有微觀樓、玉蘭堂、見山樓等建筑以及精巧的園中之園枇杷園。西部原為“補(bǔ)園”，面積約12.5畝，其水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術(shù)的風(fēng)格占了上風(fēng)，但水石部分同中部景區(qū)仍較接近，而起伏、曲折、凌波而過的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術(shù)的佳作。西部主要建筑為靠近住宅一側(cè)的三十六鴛鴦館，是當(dāng)時園主人宴請賓客和聽曲的場所，廳內(nèi)陳設(shè)考究。晴天由室內(nèi)透過藍(lán)色玻璃窗觀看室外景色猶如一片雪景。三十六鴛鴦館的水池呈曲尺形，其特點為臺館分峙，裝飾華麗精美。回廊起伏，水波倒影，別有情趣。西部另一主要建筑“與誰同坐軒”乃為扇亭，扇面兩側(cè)實墻上開著兩個扇形空窗，一個對著“倒影樓”，另一個對著“三十六鴛鴦館”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個完整的扇子。“與誰同坐”取自蘇東坡的詞句“與誰同坐，明月，清風(fēng)，我”。故一見匾額，就會想起蘇東坡，并立時頓感到這里可欣賞水中之月，可受清風(fēng)之爽。西部其它建筑還有留聽閣、宜兩亭、倒影樓、水廊等。 東部原稱“歸田園居”，是因為明崇禎四年（公元1631年）園東部歸侍郎王心一而得名。約31畝，因歸園早已荒蕪，全部為新建，布局以平岡遠(yuǎn)山、松林草坪、竹塢曲水為主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的風(fēng)格，主要建筑有蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭、綴云峰等，均為移建。拙政園的建筑還有澄觀樓、浮翠閣、玲瓏館和十八曼陀羅花館等。拙政園的布局疏密自然，其特點是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，其間有漏窗、回廊相連，園內(nèi)的山石、古木、綠竹、花卉，構(gòu)成了一幅幽遠(yuǎn)寧靜的畫面，代表了明代園林建筑風(fēng)格。拙政園形成的湖、池、澗等不同的景區(qū)，把風(fēng)景詩、山水畫的意境和自然環(huán)境的實境再現(xiàn)于園中，富有詩情畫意。淼淼池水以閑適、曠遠(yuǎn)、雅逸和平靜氛圍見長，曲岸灣頭，來去無盡的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入勝；通過平橋小徑為其脈絡(luò)，長廊逶迤填虛空，島嶼山石映其左右，使貌若松散的園林建筑各具神韻。整個園林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中產(chǎn)生不同的藝術(shù)情趣，如春日繁花麗日，夏日蕉廊，秋日紅蓼蘆塘，冬日梅影雪月，無不四時宜人，創(chuàng)造出處處有情，面面生詩，含蓄曲折，余味無盡，不愧為江南園林的典型代表。拙政園，這一大觀園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽(yù)為“天下園林之母”。它與承德避暑山莊、留園、北京頤和園齊名，該園是中國四大名園之首、全國重點文物保護(hù)單位、全國特殊游覽參觀點之一、世界文化遺產(chǎn)，迄今為止同時具備這四項桂冠的全國僅拙政園一家。游蘇州園林，最大的看點便是借景與對景在中式園林設(shè)計中的應(yīng)用。中國園林講究“步移景異”，對景物的安排和觀賞的位置都有很巧妙的設(shè)計，這是區(qū)別與西方園林的最主要特征。中國園林試圖在有限的內(nèi)部空間里完美地再現(xiàn)外部世界的空間和結(jié)構(gòu)。園內(nèi)庭臺樓榭，游廊小徑蜿蜒其間，內(nèi)外空間相互滲透，得以流暢、流通、流動。透過格子窗，廣闊的自然風(fēng)光被濃縮成微型景觀。題詞銘記無處不在，為園林平添了濃郁的人文氣息。涓涓清流腳下而過，倒映出園中的景物，虛實交錯，把觀賞者從可觸摸的真實世界帶入無限的夢幻空間。就技法來說，借景或把園外的美景，通過精心選擇和剪裁，收納到園林中來，這稱為遠(yuǎn)借；或用一處景致映襯另一處景致，這稱為互借，等等。這樣不僅使得面積有限的蘇州園林能夠提供更豐富的景觀，更深遠(yuǎn)的層次，而且還極大地擴(kuò)展了欣賞者的空間感受。在拙政園“倚虹亭”中能看到園外的北寺塔；滄浪亭的花窗中，能欣賞到屋外的竹林，這都是常用的借景手法。蘇州博物館成立于1960年元旦，是一座蘇州地方綜合性歷史藝術(shù)博物館。館藏文物3萬余件，其中一級文物236件，二級文物1146件，三級文物13657件，珍貴文物數(shù)量占到文物收藏總數(shù)的一半以上。此外還收藏有古籍善本720種3121冊，普本28501種91754冊，為全國首批古籍保護(hù)工作試點單位之一。館藏文物以歷年考古出土文物、明清書畫、工藝品見長，是蘇州地區(qū)文物收藏、研究、展示、教育的中心。館址太平天國忠王府為首批全國重點文物保護(hù)單位，是國內(nèi)保存至今最完整的一組太平天國歷史建筑物。1999年蘇州市委、市政府邀請享譽(yù)世界的華人建筑師貝聿銘設(shè)計蘇州博物館新館。2006年10月6日，蘇州博物館新館建成并正式對外開放。2008年對公眾免費開放后，蘇州博物館年接待海內(nèi)外觀眾達(dá)百萬人次，被國家文物局公布為首批國家一級博物。建筑空間環(huán)境組成蘇州博物館衛(wèi)星圖蘇州博物館主入口蘇州博物館位于蘇州市東北街，1960年建立，2006年10月建成新館，設(shè)計者為著名的建筑設(shè)計大師貝聿銘。館址為太平天國忠王李秀成王府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側(cè)門，有文征明手植紫藤，內(nèi)部東側(cè)有太平天國古典舞臺等。建筑室內(nèi)空間建筑室外環(huán)境博物館的設(shè)計結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。博物館空間功能分析A東北街大門B主入口庭院 C中央大廳D蓮花池E塔放瑞光F晨光熹微G爭伯春秋H錦繡江南I都會流韻J寶藏虎丘K書齋長物L(fēng)陶冶之珍M攻玉巧技N文芳雅事O錦繡浮生P草堂墨戲Q庭院竹子R主庭院S現(xiàn)代藝術(shù)廳T紫藤茶室U二層走廊V吳門書畫W吳門書畫X臨展廳蘇蘇州博物館平面圖該建筑群坐北朝南，主要分為三部分。中心部分是入口處、大廳和博物館花園；西部為展區(qū)；東部為現(xiàn)代美術(shù)畫廊、教育設(shè)施、茶水服務(wù)以及行政管理功能等。地下室設(shè)有新石器時代和吳文化文物的展廳，影視廳、多功能廳、衛(wèi)生間，藏品儲藏庫等。體驗建筑空間組合方式與基本形體為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，博物館新館采用地下一層，地面一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米，未超出周邊古建筑的最高點。新館正門對面的 步行街南側(cè)，為河畔小廣場，楊柳依依， 蘇州博物館側(cè)視桃花燦燦。小廣場兩側(cè)按“修舊如舊”原則修復(fù)的一組沿街古建筑， 古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務(wù)配套區(qū)。簡潔的幾何體、現(xiàn)代的建筑工藝，卻有著古樸的建筑外形，未入大門，抬頭所見的建筑體，粉墻黛瓦，灰色線條與白色墻面，以及用菱形幾何體組成的屋頂，用鋼結(jié)構(gòu)為支撐的大門，感覺有些新意，但是總覺得有點另類。用混凝土澆注的屋頂，直接澆注出瓦片形狀，省去了中式的瓦片，遠(yuǎn)看像黛瓦結(jié)構(gòu)，近看確是幾何體的組成，在功能上確保了博物館的安防問題，也減少了滲雨漏水現(xiàn)象對展品的破壞。幾何體的簡潔形成的現(xiàn)代感，讓每一個準(zhǔn)備來參觀歷史的人，在尚未踏入大門就感到了我們是從歷史中走來的，是帶著現(xiàn)代的心，去回顧歷史。建筑屋頂設(shè)計，加入了江南民居及江南園林的元素，很好的傳承了當(dāng)?shù)氐奈拿}。屋頂在走廊邊上設(shè)一個六邊形的框子，采用框景的手法，把遠(yuǎn)處的小亭子及綠化樹木包含在內(nèi)，使人的視線高度集中在遠(yuǎn)處的小亭子上，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，顯得更加美好。恰似一幅鑲嵌于鏡框中的圖畫，增加了景色的深度，產(chǎn)生了賞心悅目的藝術(shù)效果。就像杜 甫的詩句：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，就是框景的真實寫照。 走廊窗子建筑的結(jié)構(gòu)、設(shè)備、材料當(dāng)進(jìn)入蘇州博物館的時候，頓時覺得涼爽宜人。習(xí)慣性的向上張望希望看到空調(diào)出風(fēng)口。可是，我轉(zhuǎn)了一圈也沒有看見一個空調(diào)出風(fēng)口。而屋頂?shù)陌偃~窗卻讓屋內(nèi)異常透亮。而為外面35度高溫飄灑熱度的太陽，卻沒有隨著光線進(jìn)入屋內(nèi)，毫不令人拍案叫絕。 百葉窗我們都知道人們的身高一般在1.9米之內(nèi)。也就是說地上2米是人類活動的主要空間。而屋頂?shù)牟糠治覀兪遣挥每紤]降溫的。雖然冷空氣重量較大。會下沉到地面。但是在上面冷卻的溫度卻浪費了能源。于是，讓本身就有空氣動力的冷空氣直接在人類活動范圍循環(huán)，會降低能耗。簡單的道理，卻常被忽略，而這里卻沒有。 出風(fēng)口 把外圍空間與內(nèi)部空間之間安裝一個空調(diào)出風(fēng)口，空調(diào)的自然風(fēng)，在這里形成了一道空氣墻，通過這個隱形墻割斷了外界空間和內(nèi)部空間的溫度關(guān)系，確保留了人們的視覺需要。 阻熱墻眾所周知，我們古代的建筑多為木結(jié)構(gòu)，因此，椽隼結(jié)構(gòu)會讓屋頂?shù)挠^賞性下降，規(guī)則而繁瑣的屋頂結(jié)構(gòu)，表明了我國古人的智慧，美觀略差。而大師用線 條形成了大塊的結(jié)構(gòu)，讓簡練變得繁， 讓他們共同形成了新的現(xiàn)代藝術(shù)的簡約美。材料就地取用，鋼材和玻璃的加入，以及傳統(tǒng)的灰白色調(diào)，無一不體現(xiàn)出 錯落有致的江南特色。3.4號下午到達(dá)上海，晚上夜游陸家嘴，之后參觀調(diào)研了上海博物館，上海美術(shù)館，上海城市規(guī)劃展示館，外灘，南京路步行街，上海城隍廟老城區(qū)，豫園，上海1933老場坊，同濟(jì)大學(xué)，八號橋，田子坊等建筑和景點。其中，著名的8號橋給我留下了深刻的印象。號橋，位于上海市中心城區(qū)盧灣區(qū)建國中路8-10號，占地7000多平方米，總建筑面積12000平方米。園區(qū)由20世紀(jì)70年代所建造的上海汽車制動器廠的老廠房改造而成。改造中，原先那些厚重的磚墻、林立的管道、班駁的地面被保留下來，使整個空間充滿了工業(yè)文明時代的滄桑韻味。在設(shè)計中，沒有一味追求建筑面積，而是更多地在其中設(shè)置了大量室內(nèi)、半室內(nèi)和外部公共空間。將號橋真正建成一個國內(nèi)外創(chuàng)意行業(yè)交流、推廣、傳播的平臺，成為一個多功能的時尚創(chuàng)作中心，改建工程在功能上做了極大的調(diào)整，同時內(nèi)部公共空間的預(yù)留以及對于租戶的嚴(yán)格篩選，使得這里建筑風(fēng)格內(nèi)外一致又各具特色，在力求創(chuàng)造出藝術(shù)化空間的同時，也落實了實用性。改造中，原先那些厚重的磚墻、林立的管道、斑駁的地面被保留下來，使整個空間充滿了工業(yè)文明時代的滄桑整個園區(qū)由7棟建筑構(gòu)成，在房屋構(gòu)成方面沒有做大動作，基本上保持了原來的布局。在設(shè)計中，沒有一味追求建筑面積，而是更多地在其中設(shè)置了大量室內(nèi)、半室內(nèi)和外部公共空間。因為進(jìn)入到園區(qū)的業(yè)主都是室內(nèi)設(shè)計、雕塑等藝術(shù)設(shè)計類客戶，因此盡可能地提供交流的平臺和豐富的公共空間，讓人有足夠的空間和機(jī)會交流變得非常重要。在房子的二層，設(shè)計師以橋作為連接，連通了每一棟房子，也使得人與人之間的溝通有了一個最好的平臺。整個園區(qū)一共有四座橋，每座橋的造型均不同，極富工業(yè)感的鐵橋是在廠房原來的設(shè)施上擴(kuò)展的。有著綠色“門”字造型的天橋，是一個放大版的號橋的logo，非常現(xiàn)代。極富特色的外墻最能體