《豐子愷漫畫欣賞》PPT課件VIP

豐子愷漫畫作品欣賞 豐子愷小的時(shí)候 接受過六年中國傳統(tǒng)的啟蒙教育 剛認(rèn)字時(shí) 讀的就是 千家詩 詩詞的美妙給他留下了深刻的印象 豐子愷自己說 他最喜歡看的書是詩話和詞話 因?yàn)檫@些書把最優(yōu)美最動人的句子集錦起來 省去了自己尋找的麻煩 讀來很是暢快 豐子愷的漫畫創(chuàng)作 是從畫古詩詞意境開始的 他第一幅發(fā)表的漫畫便是畫 人散后 一鉤新月天如水 的詞意 他的詩詞漫畫也是這樣 把最耐人尋味的景象凝固了 定格下來 給人以細(xì)細(xì)的 長久的回味 在這些以古詩詞為題的漫畫里 卻一點(diǎn)也聞不出陳腐的味道 意古人的意 生活卻是今人鮮活的生活 典雅的意境和濃厚的生活氣息毫無矛盾 讓人感受到二 三十年代典型的文化氛圍 畫 詩詞 紅了櫻桃 綠了芭蕉 紅的櫻桃和綠的芭蕉 是鮮美的對照 嬌嫩的櫻桃和碩大的芭蕉 是初夏的清涼 齊整的櫻桃和參差的芭蕉 是流動的詩的韻律 幸有我來山未孤 我看青山多嫵媚 料青山 看我應(yīng)如是 燕歸人未歸 豐子愷的漫畫里 柳樹和燕子出現(xiàn)的頻率很多 而調(diào)皮的柳條和輕盈的燕子也最能撩人思緒 俞平伯送給豐子愷 豐柳燕 的號 這也是畫家充滿希望和憧憬的內(nèi)心寫照 指冷玉笙寒 小樓吹徹玉笙寒 觀者無需追究演奏者眉眼一線 或手指與玉笙的渾然一體 作者用筆線我們帶入的是一個(gè)音樂的世界 過盡千帆皆不是 斜暉脈脈水悠悠 天想必到了黃昏 信也已經(jīng)讀了無數(shù)遍 把優(yōu)美的身姿定格在窗前 對著流水和船帆 是在幻想中體驗(yàn)相見的喜悅 還是暫時(shí)逃避無處不在孤獨(dú) 這個(gè)現(xiàn)代的女子 雖然沒有穿上古裝 但悠悠的相思傳承了千年 無言獨(dú)上西樓 是真的無言了嗎 若是無言 必然無思 既然無思 又何必獨(dú)上西樓 看來 無言卻是多情 正是 才下眉頭 卻上心頭 才教人獨(dú)立西樓 聽?wèi){明月去滌蕩 剪不斷 理還亂 的心思 觸目橫斜千萬朵 賞心只有兩三枝 單純美麗如梅花 能賞心的也只有兩三枝而已 何況個(gè)個(gè)不同的人 人能賞花 能揀賞心的花賞 花卻不能選擇知音 這也是人的幸運(yùn) 門前溪一發(fā) 我作五湖看 1941年 豐子愷率妻兒避難暫寓遵義 五湖的閑暇既已無望 門前一溪也能聊以慰情 與其說是逃避 不如看作文人的從容 畫 兒童 吾愛童子身 豐子愷的煙嘴上刻著近代詩人八指頭陀的一首詩 吾愛童子身 蓮花不染塵 罵之唯解笑 打亦不生嗔 對鏡心常定 逢人語自新 可慨年既長 物欲蔽天真 豐子愷喜歡兒童 熱愛兒童 甚至是兒童的崇拜者 兒童是他漫畫里最重要的角色 兒童漫畫是他的作品中最具有感染力的部分 在豐子愷心里 兒童的世界自由 純潔 簡單 充滿想象力 遠(yuǎn)勝過險(xiǎn)惡 虛偽 被種種節(jié)律和拘束桎梏得沒有活力的蒼白的成人世界 因此他興味昂然地做著兒童世界的 觀劇者 觀察并贊嘆于他們的一舉一動 希望用畫筆喚回人們的童心 重回到那個(gè)潔凈的世界 在畫兒童的時(shí)候 豐子愷的身份更多的是一個(gè)仁愛的父親和寬厚的長者 阿寶赤膊 阿寶就是豐陳寶 她是豐子愷第一個(gè)女兒 大概也是第一個(gè)帶給他快樂和靈感的孩子 阿寶的赤膊 露出的是她的童稚和她父親的憐愛 花生米不滿足 花生米的分配低于自己的期望值 便皺著眉眼表示抗議 兒童就有這樣赤裸裸的真率 哭與笑 滿足與不滿足就是這樣的簡單 毫不矯作 難怪豐子愷一生都對兒童的世界羨慕不已 瞻瞻底車 二 腳踏車 這是豐子愷最廣為流傳的一張畫 主人公是他的長子豐華瞻 幼年的瞻瞻就表現(xiàn)出驚人的想象力 無怪長大成為著名的教授 當(dāng)成名后的豐華瞻到外國的大學(xué)演講時(shí) 禮堂上就懸掛著這張畫片 要 絲毫沒有商量的余地 對于天上的月亮 要 字后面還要跟上一個(gè)堅(jiān)定的驚嘆號 那樣明亮有趣的月亮 沒有理由不拿在手中把玩把玩 至于上天捉月是坐火箭還是架梯子 這卻不在他們思考的范圍里 村學(xué)校的音樂課 唱歌的時(shí)候 要全身心地投入 盡量張大小嘴 以便表現(xiàn)自己走調(diào)或不走調(diào)的歌聲 盡量豎起耳朵 以便聽見老師的胡琴伴奏和同伴們走調(diào)或不走調(diào)的合唱 眼睛在音樂的世界里是多余的 所以便省略了 鑼鼓響 鑼鼓的聲響使老人和孩子都興奮起來 孩子變得矯健 老人變得輕盈 孩子的快樂是鑼鼓的聲響帶來的 老人的快樂則是孩子的快樂給予的 星期日是母親的煩惱日 母親是矛盾的 星期日里 孩子們肆無忌憚地打 鬧 叫 嚷 她便覺得心煩 便要阻止 但是 若她的孩子們不這樣健康活潑地打 鬧 叫 嚷 她仍要覺得心煩 并且擔(dān)心 于是 她半真半假地喝罵 心甘情愿地替他們收拾殘局 你給我削瓜 我給你打扇 投我以桃李 報(bào)之以瓊漿 小姊弟之間的絕不是交易 不給她打扇 姊姊削好瓜也會分給弟弟 還很可能是大的一半 沒有瓜吃 弟弟也會這樣認(rèn)真地用兩只手給姊姊打扇 不會有半分勉強(qiáng) 畫 人間 除了詩詞和兒童 豐子愷的漫畫里還有很大一部分描寫了人間百態(tài) 在這些畫中 一些饒有情趣卻容易被人忽視的生活場景被畫家敏感地發(fā)掘出來 有溫馨 有諷刺 有同情也有憐憫 對這些人和事的描寫 表達(dá)了畫家對人世間最博大的愛與關(guān)懷 野外理發(fā)處 設(shè)施雖然簡陋了一點(diǎn) 但一樣可以把頭發(fā)打理得井井有條 在這樣寬敞的空間里 客人和理發(fā)師都應(yīng)該心情舒暢 而不會有交易上的糾紛了吧 阿三夫君如見 在代筆的先生跟前 也沒什么不好說的 這些話已經(jīng)盤算了好幾天了 現(xiàn)在經(jīng)過先生的潤色 變成文雅的言辭 就要傳達(dá)給遠(yuǎn)方的 阿三夫君 了 想來那 阿三夫君 也是要通過別人的口來翻譯給他聽的 這夫妻間的消息經(jīng)過如此的坎坷傳送 將變得更加珍貴了 疲 用這樣幾根線條 要表現(xiàn)出準(zhǔn)確的形態(tài)已經(jīng)不容易了 要傳達(dá)出神態(tài)當(dāng)然更加難 看這人的全身都透出 疲 態(tài) 連翹起的腳丫子也像是在告訴讀者要舒緩一下趕路的酸漲 餛飩擔(dān) 餛飩擔(dān)大得連挑擔(dān)人的腦袋也遮沒了 擔(dān)子里裝的不僅僅是餛飩 還有老母親的叮嚀 妻子的期盼 兒女們的笑顏 擔(dān)子里是家 家就是擔(dān)子 無怪挑得這樣沉重 這樣甘愿 歸寧 已婚的婦女回娘家探望 叫做歸寧 在豐子愷的時(shí)代 歸寧一次是不太容易的 尤其是遠(yuǎn)嫁的女子 人坐在船上 心早就飛回了家 預(yù)演著相見時(shí)的那一幕悲喜劇 挖耳朵 這樣精細(xì)的活計(jì) 當(dāng)然要屏息凝神地完成 挖的人十分敬業(yè) 弓背伸頭 恨不得整個(gè)人都鉆進(jìn)耳朵里 被挖的倒悠閑得很 光著膀子 垂著手 這是對受雇人手藝的完全肯定 浣紗 溪不是若耶溪