中國古代坐具發(fā)展史簡介.docx

題 目 中國古代坐具發(fā)展簡述姓 名 成博文學 號 091023所在學院 建筑與藝術設計學院班級專業(yè) 建筑學102班 完成時間2013年12 月 21 日中國古代坐具發(fā)展簡述1、 摘要隨著人們生活習慣的改變，坐具逐漸成為人們生活器具必不可少的一種家居形式。歷史的發(fā)展逐漸影響著坐具的造型、材料以及裝飾藝術。 二、前言 中國古典家具的起源是世界家具史上最早的國家之一，其發(fā)展隨著社會化的進程經歷了多層次的變革。以明清家具作為中國家具的代表，在當今世界人們的生活與工作中，無論從實用、鑒賞或者是收藏上，還是象征主人的生活品位與地位上，仍然有著重要而深遠的意義。坐具作為中國古典家具的重要成員，隨著社會生產力的發(fā)展以及在長期勞動經驗中總結出的科學技術的發(fā)展，在不同時期呈現出不同的特點，是中國古典家具尤其是明清家具的重要代表。三、正文1中國家具的起源發(fā)展史簡述。中國家具起源于夏朝，大致分為七個階段的發(fā)展歷程與變革：第一階段夏、商、周：中國早期家具的雛形階段，出現的第一個家具被命名為“榻”； 第二階段春秋、戰(zhàn)國及兩漢：此階段誕生了比較低矮的家具；第三階段魏、晉、南北朝：高形家具的出現；第四階段隋唐及五代：高形家具盛典時期，高矮形家具并存發(fā)展；第五階段宋、元：高矮形家具較多、繁雜；第六階段明：中國家具的鼎盛時期（因工具、工藝、材質的發(fā)展與成熟）； 第七階段清：家具的衰退期，但明清家具是中國家具的最具影響力的代表。坐具的產生與發(fā)展。2.坐具在古代中國的出現及發(fā)展進程的簡述。2.1夏商周時期。 商朝是我國青銅工藝產生以及發(fā)達的時期。當時將銅錫合金制成兵器、禮器、生產工具、生活用具和工藝品等，創(chuàng)造了青銅文化，其中很多用具已具有木器家具的雛形。但此時人們剛從茹毛飲血、穴居等生活狀態(tài)中脫離出來，沒有垂足而作的習慣。因此坐具在此時還未出現。2.2春秋、戰(zhàn)國以及兩漢時期。隨著生產力的發(fā)展，木工工藝開始提升，產生了多種多樣的家具結構。當時人們東漢畫像石“西王母”拓片的生活仍是坐、跪于地上，垂足坐已經出現 但尚未普及，所以家具都比較低。但當時的 圖1：獨坐板枰家具陳設已經出現由低矮型向高型演進的端倪。獨坐板枰：漢代出現新型小坐具，為歷代坐具的鼻祖。2.3魏晉南北朝時期。魏晉南北朝是在歷史上是一個民族大融合時期，北方各游牧民族與中原各民族之間文化、經濟的交流對家具的發(fā)展起了很大的促進作用。適用于騎射的胡服的引進促進了垂足坐在中原的普及。因而坐類家具品種的增多，同時也促進了中國古典家具向高型發(fā)展。從西晉時起，跪坐的禮節(jié)觀念漸漸淡薄。到了南北朝，高形坐具漸漸推廣。椅、凳是在壁畫上出現最早的椅凳形象。圖2 壁畫中的坐具三國兩晉南北朝時期，在中國古代家具發(fā)展史上是一個重要的過渡時期：上承兩漢，下啟隋唐。晉朝的古書中開始出現“凳子”的名稱。2.4隋唐及五代時期。五代十國、隋朝時間短暫，家具形式及種類變化不大。唐朝時期：唐代人的生活方式由“席地而坐”演變?yōu)椤按棺愣保@是中國古典家具發(fā)展史上的重大轉折。而盛唐以后，垂足而坐的方式圖3 韓系載夜宴圖中的坐具普及，家具逐漸由原來的矮型向高型化發(fā)展。不僅椅、凳被普及，還出現其他種類的高型家具。五代時期椅、凳、桌等高型家具逐漸成熟。敦煌的唐代壁畫里，人們可以看到多種形狀的凳子，有方形凳、長條凳、圓形凳和橢圓凳等。逍遙椅：從三國的胡床上設靠背，演變而來，逐漸出現在世俗的社會里，不再是僧侶所獨有。腰鼓形座墩：在魏晉南北朝出現的菩薩坐具，到了唐代更為精美和流行，而且形式明顯增多。2.5宋、元時期。宋代家具是我國起居方式由席地跪坐轉變到垂足而坐的確立時期，也是高形家具的形成階段。宋代是我國家具史上承前啟后的重要發(fā)展時期。宋代人們徹底脫離了席地而坐的生活方式。雖然元朝的統(tǒng)治者是蒙古圖4 執(zhí)扇侍女圖中的坐具人，但其對中原文化的崇拜使得中國傳統(tǒng)文化并沒有中斷，坐具仍在宋、遼的基礎上緩慢向前發(fā)展。2.6 明清時期。明代坐具的很多特征來自宋代坐具的遺傳。到了明清時期，中國古典家具不完全體現在功能上，更注重外觀、美學。明清時期的家具將中國古典坐具制作藝術升化到顛峰之極。圖5 元代黃花梨圈背交椅明式座椅：開始采用硬木制造，品質精美，馳名中外，品種繁多：有像古代官帽式樣的官帽椅；有圈背連著扶手的開光座墩等等。凳墩：總體造型大致延續(xù)明式風格形式，但有地區(qū)的區(qū)別：廣式部外裝飾和變化比較大；京式則繁縟雕琢并出現銅飾件等方法。交椅：入清以后漸少使用，制者日稀，成為被時代淘汰的一種家具。3. 坐具在各歷史階段材料及裝飾發(fā)展簡介。3.1夏商周時期。 夏商周時期人們基本都席地而坐，席為最早的坐具。直接有自然存在的材料簡單加工而成。3.2春秋、戰(zhàn)國時期。這一時期的生產力水平大有提高，家具使用的的材料也逐漸增多。其中木制品大部分都以漆髹飾。一是為了美觀，顯示家具主人的身份和地位；二是對木材起保護作用。 3.3秦漢時期。秦漢時期，在繼承戰(zhàn)國漆飾的基礎上，漆木家具進入了全盛時期，不僅漆木家具的數量大、種類多，同時家具的裝飾工藝也有了較大的發(fā)展。漢代漆木家運用了杰出的裝飾，使得漢代漆木家具光亮照人，精美絕倫。3.4魏晉南北朝時期。兩晉時期古典家具形式嶄露新風，家居風格婉雅秀逸。3.5隋唐及五代時期。唐代家具在工藝制作上和裝飾意匠上追求清新自由的格調。唐代家具制作的風格，擺脫了商周、漢、六朝以來的古拙特色，取而代之是華麗潤妍、豐滿端莊的風格。五代時期中國古典家具逐漸成熟，其結構形式逐漸趨于簡樸。五代時期坐具工藝風格在繼承唐代風格的基礎上，不斷向前發(fā)展。這時期家具是高低家具共存，向高型家具普及的一個特定過渡時期。家具功能區(qū)別日趨明顯；一改大唐家具圓潤富麗的風格而趨于簡樸。3.6宋朝。宋代家具裝飾的最大特點：融構造與構件于一整體之中。宋代坐具造型簡潔工整，裝飾雋秀文雅。不論各種家具都以樸質的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，最多在局部畫龍點睛：如裝飾線腳，對家具腳部稍加點綴。但這也使得宋代的坐具缺乏雄偉的氣概。宋代坐具采用純仿建筑木構架做法，洗練單純的框架結構，為明清框架家具進一步發(fā)展打下了基礎。并出現了以官階命名的大師椅。3.7元朝。蒙古族崇尚武力，追求豪華的享受，這些特點在家具造型上表現為：形體厚重粗大；雕飾繁縟華麗；具有雄偉、豪放、華美的藝術風格。元朝坐具風格與前朝相比形態(tài)迥異：坐具為馬蹄足等。3.8明清時期。中國古代坐具經歷了數千年的發(fā)展，至到明朝為大盛，其中硬木坐具最為世人所推崇和欣賞。古雅精麗體現了明式坐具簡練質樸的藝術風格，飽含了明代工匠的精湛技藝，浸潤了明代文人的審美情趣。明代坐具具有功能合理、結構科學、工藝精良、裝飾得體、格調高雅的特點。清代坐具工藝制作精湛，達到了封建時期的最高峰。清式家具在繼承傳統(tǒng)家具制作技術的過程中，還吸收了外來文化，形成了鮮明的時代風格。由于封建經濟的高度繁榮，各地形成了不同的家具風格：如廣式、蘇式、京式等。清式坐具有其獨特的藝術風格：造型上以渾厚穩(wěn)重、裝飾上以富麗繁縟、工藝上以技術精湛而著稱。3.8.明代坐具的材料。 明式坐具的用材可分為硬木與柴木兩類：硬木包括有紫檀木、鐵力木、黃花梨木、烏木、雞翅木等；柴木包括楠木、榆木、櫸木、樟木、柞木、核桃木等。另外還有癭木，癭木并不是樹木的名稱，而是老干段盤根錯節(jié)，結瘤生癭處的木材叫癭木。另有一些非木材材料，如大理石、永石、土瑪瑙、南洋石、黃銅等，這些一般用于制作家具的裝飾部件。 3.8.2明代坐具的造型。（一）尺度適宜，比例均稱。圖書集成里說：“默坐凝神，須要座椅寬舒，可以盤足后靠托頸之中，向后則以擊枕，靠腦使筋骨舒暢，血脈流行。嚴密的比例關系和舒適宜人的尺度，是功能和形式的完美統(tǒng)一。（二）收分有致，穩(wěn)健挺拔。明式坐具的收分依腿長短而定，腿部從下端至上端逐漸收細，并向里略傾，腿下部比上部略粗。使家具具有穩(wěn)健、挺拔和向上之感，同時具有安定穩(wěn)重之感。（三）以線為主，富于彈性。線腳豐富多彩，千變萬化，線型流暢，舒展剛勁。如圈椅的設計曲線圓勁有力，極富韻律節(jié)奏之美感，造型奇絕，雍容大方，極具藝術研究欣賞價值。（四）造型大方，細部精致。明式坐具“盡精微、致廣大”是其成功的因素之一。造型洗煉，落落大方，同時在細微之處又給予了充分的關注和恰如其分的處理，如桿件、靠背、線腳、銅什件均精美舒適。3.8.4明式坐具的結構。分為有束腰和無束腰兩大結構特征。根據不同情況，采用不同形式的榫卯結構：平板拼合龍鳳榫；橫豎材結合格肩榫、夾頭榫、插肩榫等；弧形材結合楔釘榫。3.8.4太師椅。太師椅最能體現清代坐具的造型特點，它體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個三扇、五扇或者是多扇的圍屏。太師椅是唯一用官職來命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一種類似于交椅的椅具。到了清代，太師椅變成了一種扶手椅的專稱，而且在人們的生活中占據了主要的地位。四、總結。中國古典家具中的坐具是隨著人們生活習慣的改變而逐漸普及的。席地而坐終究因舒適性不足以及不能適應封建社會等級制度的需求而逐漸退出坐具的主流形態(tài)。隨著科學技術的發(fā)展，坐具的形態(tài)與功能逐漸統(tǒng)一，舒適度成為坐具追求的新方向。由于社會的進一步繁榮，使用者對坐具裝飾效果的追求到了無以附加的地步，無止盡的豪華修飾以及貴重裝飾品的堆砌使坐具逐漸喪失了最基本質的東西。對實用性追求的止步不前也使得中國古典坐具逐漸讓出主角的位置而失去了昔日使用的廣泛性。五、參考文獻【1】劉敦楨.中國古