洞簫基礎(chǔ)知識(shí)

洞簫基礎(chǔ)知識(shí) 洞簫簡(jiǎn)稱作簫，是最常見(jiàn)的民族樂(lè)器，多用紫竹制作，亦可用白竹制作。用于樂(lè)隊(duì)合奏或戲曲伴奏中的洞簫，筒音通常為d1，一般內(nèi)徑為16mm，從吹口端至下端調(diào)音孔的長(zhǎng)度為520mm左右，全長(zhǎng)為800mm左右。一、洞簫的音域、音色和音準(zhǔn)1、洞簫的音域管樂(lè)器音域的寬窄，除了決定于制作工藝是否優(yōu)良，吹奏技巧是否得當(dāng)，以及指法組合是否恰當(dāng)?shù)纫蛩囟?，還同管樂(lè)器的量度有關(guān)。量度是物理學(xué)名詞，是指管樂(lè)器吹奏一端的內(nèi)徑同管長(zhǎng)的比值。量度對(duì)管樂(lè)器的聲學(xué)性質(zhì)（音色和音域）有著重大影響。例如五度超吹樂(lè)器的單簧管，若不借助高音孔就無(wú)法吹出比基音高十二度的第二泛音，就沒(méi)有現(xiàn)今寬廣的音域；中國(guó)的管子同樣是五度超吹樂(lè)器，卻毋須借助高音孔就能輕松地奏出第二泛音來(lái)。單簧管與中國(guó)管子音樂(lè)聲學(xué)性質(zhì)上的這一差別，乃是由量度決定的。原來(lái)就五度超吹樂(lè)器來(lái)說(shuō)，量度越大，超吹音就越容易被激發(fā)；量度小，超吹音則不容易被激發(fā)。可在簫笛一類八度超吹的管樂(lè)器上，量度對(duì)它們聲學(xué)性質(zhì)的影響，就恰恰同五度超吹樂(lè)器相反：量度越小，超吹音越容易被激發(fā)。人們根據(jù)常識(shí)就可以知道，管樂(lè)器的管子越長(zhǎng)音越低，管徑越大音也越低。因此，低音管樂(lè)器的內(nèi)徑大、管子長(zhǎng)；高音管樂(lè)器的管徑小、管子也就短。但是管徑的粗細(xì)、管子的長(zhǎng)短都是有限度的。筆者曾對(duì)簫、笛一類的管樂(lè)器作過(guò)實(shí)驗(yàn)分析：當(dāng)簫、笛的管子長(zhǎng)到一定限度時(shí)，基音就無(wú)法吹出，所吹出的也只能是第一泛音。對(duì)于洞簫的管長(zhǎng)筆者所作的測(cè)算是：管長(zhǎng)超出管內(nèi)徑的50倍（即量度小于0.02）時(shí)，吹出的便是高八度的第一泛音；若將末端掩沒(méi)（此時(shí)簫管已成了五度超吹樂(lè)器），當(dāng)管長(zhǎng)超出管內(nèi)徑的25倍（即量度小于0.04）時(shí)，吹出的便是第二泛音。再以簧哨樂(lè)器來(lái)說(shuō)，作為五度超吹樂(lè)器的單簧管，由于管徑小、管子長(zhǎng)，以至于量度小，除基音外，第二泛音的奏出必須借助高音孔，而同樣是五度超吹樂(lè)器的中國(guó)樂(lè)器管子，由于量度大，毋須借助高音孔也能方便地吹出第二泛音。“量度”對(duì)管樂(lè)器聲學(xué)性質(zhì)的影響，是一個(gè)至今未曾引起人們充分注意的問(wèn)題。量度的正確運(yùn)用，對(duì)簫、笛音域的增擴(kuò)和音色的選擇，有著很大的意義。例如洞簫（筒音為d1）的內(nèi)徑一般在1.6厘米，有效管長(zhǎng)約52厘米，其量度約為0.031，而琴簫內(nèi)徑一般為1.4厘米，有效管長(zhǎng)約為60厘米，其量度約為0.023。為此，琴簫的高音比洞簫還要容易被激發(fā)，音域也就比洞簫略寬。洞簫為次中音樂(lè)器，音區(qū)比曲笛低純四度，音域與笛子相似。洞簫的常用音域?yàn)閐1e3；若演奏得當(dāng)，音域則可擴(kuò)為d1g3或更寬。2、洞簫的音色洞簫的音色同笛子相比，顯得格外的恬靜、秀雅，但音量小、發(fā)音不及笛子敏銳，便成了洞簫的弱點(diǎn)。洞簫的音色同管徑和吹奏方法密切相關(guān)，除此之外，制作方法是否得當(dāng)也同樣重要。洞簫同所有的樂(lè)器一樣，音色具有大音色與小音色的區(qū)分。如小提琴，名琴同一般的琴所奏出的雖然都是小提琴的音色，但它們之間的音質(zhì)卻有天淵之別。制作精當(dāng)?shù)暮崱⒌?，由于發(fā)音敏銳，演奏起來(lái)省力，其音色、音量的控制亦十分方便，使演奏者能隨心所欲。音色能否隨意變化和音量能否自由控制，是簫、笛制作優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。吹口開(kāi)挖得當(dāng)與否是制作的關(guān)鍵所在。以上所述為做工粗細(xì)對(duì)音色的影響，而就演奏方法正確與否對(duì)音色的影響應(yīng)至關(guān)重要。衛(wèi)仲樂(lè)先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，洞簫應(yīng)該力求“高音似笛，低音似鐘”，當(dāng)然，“高音似笛”卻不是笛。要達(dá)到這一要求，其要領(lǐng)在于口形的正確掌握：口縫要圓，口腔要適當(dāng)打開(kāi)，以利于共鳴。筆者曾經(jīng)做過(guò)試驗(yàn)，用人工吹口吹奏簫、笛，發(fā)現(xiàn)其制作材料無(wú)論是優(yōu)、劣；制作工藝的精、粗，其音色同樣空洞、單調(diào)，很難辨別各自的優(yōu)劣。受此啟發(fā)，筆者曾有意識(shí)地對(duì)口形、口腔狀態(tài)與簫、笛的音色之間的關(guān)系作了比較仔細(xì)地研究，發(fā)現(xiàn)同一支洞簫至少可以吹奏出三、四種有明顯差異的音色；管徑大，音色的可塑性就大。這都取決于口腔打開(kāi)的程度。一般地說(shuō)，口腔的打開(kāi)程度，視管徑的粗細(xì)和吹孔的大小而定：管徑小、吹口小，口縫要小，口腔也就小；若管徑大、吹口深寬，口縫要適當(dāng)放大，口腔也要大。口腔的適當(dāng)打開(kāi)，不僅能避免吹奏出的音色干癟，以保證發(fā)音堅(jiān)實(shí)，同時(shí)還極有利于洞簫音色的變換和音量的隨意控制。這恐怕是很多年輕洞簫演奏者所沒(méi)有注意的。洞簫的音量盡管柔弱，其音量和音色還是有一定可塑性的當(dāng)然其音量的大小變化和音色的變換，要遠(yuǎn)比笛子困難得多。這音量的控制和音色的變化，全憑口縫和口腔的大小變換來(lái)控制。這是需要認(rèn)真體味的。洞簫演奏上與笛子發(fā)音上的最大差別就是，洞簫發(fā)音的初始，不能用舌尖抵于門(mén)齒上，因此沒(méi)有明顯的音頭。為此，發(fā)音之初就得保證口風(fēng)的準(zhǔn)確方向和適當(dāng)?shù)牧Χ龋駝t其音色就必然欠柔和。這是初學(xué)洞簫的一大難點(diǎn)。3、洞簫的音準(zhǔn)洞簫和笛子一樣，談及音準(zhǔn)，人們總認(rèn)為是制作上的問(wèn)題。實(shí)際上簫、笛的音準(zhǔn)，不僅取決于制作是否精當(dāng)，同時(shí)也取決于演奏者的演奏方法是否得當(dāng)，即：指法組合以及運(yùn)氣的方法是否得當(dāng)。就洞簫音準(zhǔn)的具體問(wèn)題來(lái)說(shuō)，它涉及到相對(duì)音高與絕對(duì)音高兩個(gè)方面的問(wèn)題。所謂相對(duì)音高的準(zhǔn)確，就是指各音孔之間的音程關(guān)系的準(zhǔn)確，絕對(duì)音高的準(zhǔn)確當(dāng)然就是指各音孔的音高應(yīng)該與所對(duì)應(yīng)的絕對(duì)音高符合也就是筒音是否為準(zhǔn)確的d1。就制作來(lái)說(shuō)，音程的準(zhǔn)確不僅取決于音孔的位置和大小是否得當(dāng)，同時(shí)更受吹口深淺的影響。1958年，貴州玉屏簫笛廠的鄭輝蒸為查阜西先生制作了一支琴簫，各孔音高幾乎都低一律（半個(gè)音）。鄭輝蒸取刀將吹口削深少許，音就全都升高了半音，并解釋說(shuō)：“削深，其受氣之量較大，氣量大則律深矣”。此事當(dāng)場(chǎng)使查阜西、沈西園、杜文元“均訝為絕技”。筆者舉此實(shí)例意在說(shuō)明，吹口深淺決定著簫的絕對(duì)音高。吹口開(kāi)深少許，音就能升高半個(gè)音，乃是因?yàn)楣芏诵Ｕ孔冃×?，故而音也就隨著增高。由于玉屏簫的吹口極小，管端校正量過(guò)大，吹口稍微挖深，管端校正量就明顯減小，導(dǎo)致了音的增高。管端校正量的明顯增大或減小，雖然各音孔的音高都會(huì)隨著降低或增高，但各音孔所增降的音程并不相等，也就必然會(huì)影響音程的準(zhǔn)確性。因此，通過(guò)吹口深淺的改變來(lái)調(diào)整音高，是有一定限度的，否則就一定影響各個(gè)音孔之間的音程關(guān)系。 就洞簫制作時(shí)的校音來(lái)說(shuō)，制作工人依賴音分儀，有人認(rèn)為，根據(jù)音分儀可以將簫、笛校準(zhǔn)得“一音分也不差”。這一認(rèn)識(shí)有點(diǎn)偏頗，此處無(wú)意從理論上作過(guò)細(xì)的分析。制作工人雖然依據(jù)音分儀，可也常常出差錯(cuò)。原因何在？原來(lái)制作工人校音時(shí)總得一邊吹奏一邊一個(gè)音孔一個(gè)音孔地校音。但他們卻忽視了校音時(shí)口縫位置的統(tǒng)一和吹奏力度的勻稱，演奏時(shí)由于口風(fēng)的統(tǒng)一反而會(huì)導(dǎo)致相對(duì)音高（音程）的不準(zhǔn)確。此外，即使校音時(shí)的口縫位置和力度都相當(dāng)統(tǒng)一，而演奏時(shí)的口縫位置和吹奏力度不同，音程仍然會(huì)不準(zhǔn)確。因此，吹奏時(shí)有意識(shí)的俯仰吹奏角度，可以校正音準(zhǔn)。簫笛演奏者每當(dāng)發(fā)現(xiàn)簫或笛的音不準(zhǔn)時(shí)，總是用挖補(bǔ)音孔的辦法來(lái)補(bǔ)救：音嫌低就將音孔挖大，音嫌高就將音孔補(bǔ)上一點(diǎn)。這辦法看起來(lái)很有效，但未必切合實(shí)際。假若是個(gè)別音孔的音不準(zhǔn)，應(yīng)該用此方法，若是多個(gè)音孔的音都欠準(zhǔn)確，這樣的校音方法就絕不是良策。因?yàn)檫@樣校音以后，不僅影響了簫、笛音孔大小的統(tǒng)一而影響美觀，同時(shí)也證明不是原先音沒(méi)校準(zhǔn)，而是吹奏方法可能與制作者校音時(shí)吹奏方法不一致。此時(shí)只要修整一下吹口就行了，尤其是洞簫，修整起來(lái)遠(yuǎn)比笛子方便得多。修整之前首先要判斷一下吹孔是否得當(dāng)。判斷的方法是，首先聽(tīng)一聽(tīng)各個(gè)音孔之間的音程關(guān)系，若上手各音孔之間的音程偏寬，下手各孔之間的音程偏窄，說(shuō)明吹孔偏深，只需要用銼刀將洞簫上端剉去一點(diǎn)，使吹口變淺一點(diǎn)，音程自然會(huì)得到矯正；反之，若上手各孔之間的音程偏窄，下手各音孔之間的音程偏寬，只須將吹孔挖深一點(diǎn)就該得到矯正。當(dāng)然，若僅是個(gè)別音不準(zhǔn)，那才應(yīng)該矯正這個(gè)別音孔。洞簫由于音調(diào)比笛子低，管徑也比笛子細(xì)，因此音孔的間距也就比笛子大。如今按照十二平均律制作校音，六孔洞簫的音孔設(shè)置也就存有矛盾：過(guò)分靠近第三孔，下手的按孔就困難；偏下則音準(zhǔn)就存在著問(wèn)題。為了解決這一矛盾，只有用小指按第一孔；若此，則不如使用八孔洞簫八孔洞簫不僅保證了音準(zhǔn)，也方便了轉(zhuǎn)調(diào)。 洞簫同笛子一樣，屬于八度超吹樂(lè)器。由于其管長(zhǎng)有一定限度，管徑又不是太小，因此其泛音不是很多，只能奏出第一、二泛音，和極個(gè)別的第三泛音，音域相對(duì)較窄。構(gòu)成各個(gè)音級(jí)的音高是由音孔位置決定的，音孔開(kāi)挖位置具有隨意性，因此音準(zhǔn)的選擇就具有很大的隨意性。音孔位置是否得當(dāng)，它直接關(guān)系到洞簫的音域。這是個(gè)很值得注意的問(wèn)題。二、洞簫的選擇與保養(yǎng) 1、洞簫的選擇洞簫購(gòu)買(mǎi)時(shí)的挑選，當(dāng)然應(yīng)注意材料與做工兩個(gè)方面。（1）材料首先要看竹子是否老結(jié)，表皮是否光潔，盡可能沒(méi)有破皮現(xiàn)象以免影響美觀。就老結(jié)的竹子來(lái)說(shuō)，盡管拿在手中很壓手，同時(shí)還該注意竹質(zhì)纖維是否細(xì)密。有些竹子拿在手中雖然很沉，但是由于竹質(zhì)纖維粗疏，吹奏起來(lái)音色就不十分好。其次得看長(zhǎng)度是否得當(dāng)。有些演奏家追求“九節(jié)”，竹子的助音孔以下留得很長(zhǎng)。這是不恰當(dāng)?shù)?。就G調(diào)洞簫來(lái)說(shuō)，其長(zhǎng)度選擇以不超過(guò)850mm為宜。實(shí)際上這里所講的九節(jié)，所指的是適用長(zhǎng)度，即助音孔以下留一截即可；留得過(guò)長(zhǎng)，也就增加了雙臂的負(fù)荷，容易疲勞，而且多留的一截對(duì)于音色的改善也沒(méi)有作用。原來(lái)在適用的長(zhǎng)度內(nèi)，節(jié)多的洞簫的兩端管徑差就大；兩端存在的關(guān)徑差，保證了洞簫各個(gè)音區(qū)音色的統(tǒng)一和平衡，而且有利于低音的共鳴，使柔弱的低音變得厚實(shí)；洞簫的長(zhǎng)度過(guò)長(zhǎng)、節(jié)間距過(guò)大，就成了增加雙臂負(fù)荷和影響美觀的劣勢(shì)。由此可知，洞簫兩端存在一定的管徑差，于保證有良好的音色是有意義的。（2）做工 洞簫的做工是否精良，可分為外在和內(nèi)在兩個(gè)部分。外在部分是比較容易區(qū)分的，即音孔、吹孔的開(kāi)挖是否光潔，音孔的大小是否統(tǒng)一、美觀。所謂的內(nèi)在部分，指的是音準(zhǔn)和音色。音準(zhǔn)，前文已經(jīng)做了簡(jiǎn)單地闡述，此處不擬再作討論。音色除同管徑、管壁厚薄、吹孔深淺和形狀相關(guān)而外，更同演奏者的口型密切相關(guān)。因此，挑選時(shí)應(yīng)予以注意。2、洞簫的保養(yǎng)簫和笛一樣，都是用竹子制作的。竹材最大的缺點(diǎn)是易蛀、易裂，因此洞簫的保養(yǎng)就是得注意防蛀、防裂。洞簫的一般保養(yǎng)方法是：吹奏以后將洞簫放入箱內(nèi)或絨布套內(nèi)。春和初夏時(shí)節(jié)，特別是霉雨季節(jié)，竹管內(nèi)要保持干燥，防止發(fā)霉；夏、秋時(shí)節(jié)，由于天氣干燥，簫笛管內(nèi)可以將濕潤(rùn)的“膽”放入竹管內(nèi)，保證管內(nèi)濕潤(rùn)；冬季由于氣溫低，吹奏過(guò)后管內(nèi)容易凝聚水氣珠，演奏后應(yīng)用“膽”將水氣珠擦拭干凈。簫、笛膽的制作方法很簡(jiǎn)單，用一根比簫、笛有效管長(zhǎng)稍長(zhǎng)的棒，外裹一曾絨布即成。三、洞簫的制作 我國(guó)的竹材資源豐富，品種眾多，是制作各種管樂(lè)器的好材料。簫的品種不同，所需的制作材料也就各異。洞簫的竹材以紫竹為佳，水竹（白竹）次之。竹材以壯實(shí)、干透的為佳。 談及竹材的壯實(shí)，就得談及竹齡。紫竹和白竹的竹齡約為八年。竹子太稚嫩，制成洞簫音色不可能堅(jiān)實(shí)；衰老的竹子制成的洞簫，音色干癟。因此竹材的選擇以四年材為佳。除了竹齡以外，竹子的砍伐時(shí)間則以立冬以后為好，此時(shí)砍伐下來(lái)的竹子不易蟲(chóng)蛀；春天砍伐的竹子因水分多而不適用。竹子以粗細(xì)適用、挺直，沒(méi)蟲(chóng)蛀、不破皮的為佳?？撤ヒ越炕螨R土截下為好?？诚碌闹褡樱瑧?yīng)放在陰涼、透風(fēng)的地方一、二年，使其自然干燥。 制作洞簫的竹子，內(nèi)徑以16mm18mm為宜，內(nèi)徑小的音色清亮，內(nèi)徑大的音色渾厚。制作之前要打通內(nèi)節(jié)，將竹材烘干矯直；內(nèi)節(jié)打通是為了烘烤時(shí)防止竹子爆裂。 民間以九節(jié)簫為貴，故而砍伐竹子時(shí)以齊土截下為好，目的是為了取九節(jié)。洞簫的總長(zhǎng)以不超過(guò)850mm為宜，因?yàn)槠溆行Ч荛L(zhǎng)僅為520mm左右，其下端留得過(guò)長(zhǎng)不僅沒(méi)必要，也有失于觀瞻。洞簫取九節(jié)，并不完全為了追求外在的美，而是在一定長(zhǎng)度之內(nèi)，節(jié)越多，兩端的管徑差越大，低音也就越渾厚。有人說(shuō)我們的民族樂(lè)器制作不科學(xué)，當(dāng)然認(rèn)定洞簫的制作也不例外。如今制作簫、笛還沒(méi)有公式，除了基本管長(zhǎng)而外，各個(gè)音孔的位置乃取管長(zhǎng)的百分比。這一方法的使用，歷史已相當(dāng)久遠(yuǎn)，宋書(shū)所載的“荀勖笛律”所制作的“泰始笛”就是百分比。說(shuō)我們的民族樂(lè)器制作不科學(xué)，未必有充足的理由，因?yàn)槲餮蟮墓軜?lè)器的制作也是憑的經(jīng)驗(yàn)（嚴(yán)格的工藝要求），而不是根據(jù)數(shù)理公式。我們所用的管樂(lè)器與西洋管樂(lè)器相比，其差距就在于缺乏嚴(yán)格的工藝標(biāo)準(zhǔn)沒(méi)能做到規(guī)格化。要將我國(guó)的民族管樂(lè)器制作規(guī)格化是很難的。這是我們的民族管樂(lè)器同西洋樂(lè)器的差別所在。西洋樂(lè)隊(duì)所用的管樂(lè)器為銅管樂(lè)器和木管樂(lè)器，我們的民族樂(lè)器則多為竹管樂(lè)器。我國(guó)的銅管樂(lè)器不發(fā)達(dá)，僅有號(hào)筒一種，藏族的欽筒與號(hào)筒僅是大小的區(qū)別而已。木管樂(lè)器也幾乎沒(méi)有，管子與嗩吶系用硬木車(chē)削后制成，但它們也僅僅是竹管樂(lè)器的演化和變異，例如現(xiàn)今的管子就是由竹管制作的篳篥演化而來(lái)的。竹材本身的千差萬(wàn)別，使我們用竹子制作的管樂(lè)器規(guī)格化不大具有可能性。洞簫基礎(chǔ)知識(shí)用天然竹材制作的簫笛，乃是我國(guó)的傳統(tǒng)，各樂(lè)器工廠都有自己的制作工藝要求。20世紀(jì)80年代，樂(lè)器制作行業(yè)曾進(jìn)行過(guò)簫、笛制作規(guī)范化的討論，但是并沒(méi)有取得令人信服的結(jié)果。如今看來(lái)各個(gè)廠家的制作也都是各行其是。 業(yè)余的洞簫制作者，最要緊的是基音孔的確定即基頻公式的求得，也就是如何確定從吹孔至基音孔的長(zhǎng)度。開(kāi)好吹孔以后，首先就是確定調(diào)音孔的位置，并校準(zhǔn)基音。 關(guān)于洞簫基本長(zhǎng)度的計(jì)算，筆者是通過(guò) L=C/2f-公式求得的。其中L是欲求的從吹孔至調(diào)音孔的長(zhǎng)度。C是聲波速度，聲部速度與溫度有關(guān)，150 C時(shí)其速度可取33045cm/s，若溫度增加，每升高一度，聲波速度增加61厘米。f為頻率，若是G調(diào)洞簫其頻率則為293.66Hz。為管口校正量，即洞簫的管端（吹口一端）和末端校正量之和，據(jù)本人測(cè)算為3.8d左右（d為管口一端的內(nèi)徑）。至于何以要取3.8d左右而不取確數(shù)？那是因?yàn)橹褡觾啥说墓軓讲顩](méi)有計(jì)算入內(nèi)，管徑差大，可略大于3.8d，管徑差小，可略小于3.8d。這一長(zhǎng)度與實(shí)際長(zhǎng)度若有誤差，還可以通過(guò)調(diào)音孔的大小與吹口的淺深加以調(diào)節(jié)。如此算來(lái)，內(nèi)徑為16mm的G調(diào)洞簫（筒音為d1），從吹口至調(diào)音孔的長(zhǎng)度約為520mm540mm，內(nèi)徑為14mm的琴簫（筒音為c1），從筒音至調(diào)音孔的長(zhǎng)度約為600mm。 基音校準(zhǔn)以后，才可以確定各個(gè)音孔的位置。表1為各個(gè)音孔占有效管長(zhǎng)用百分比（所列為八孔洞簫和琴簫數(shù)據(jù)，六孔洞簫可作參照）?？仔蛞来螢椋旱诎丝住⒌谄呖?、第六孔、第五孔、第四孔、第三孔、第二孔、第一孔、尾孔。百分比依次為：47.9053.25、56.52、62.30、71.00、75.00、79.90、85.80、100。簫笛制作所需的工具是十分簡(jiǎn)單的，只需一把鉆子和一把刀就行。鉆子須用五花鉆或三花鉆，以避免鉆孔時(shí)竹子被鉆裂。三花鉆可以選用適當(dāng)?shù)穆萁z刀改制，挖孔的刀，不同于普通的小刀，鋼口比較好的半把剪刀亦可代用。 洞簫定好音孔位置，鉆好音孔，即可校音。為了保證音準(zhǔn)，音孔宜鉆得小一點(diǎn)，以便利于音孔的開(kāi)挖。若該孔所發(fā)之音與所需音高所差不大，音孔宜向下開(kāi)挖；若所發(fā)之音與所需音高音低得較多，音孔宜向上開(kāi)挖。各個(gè)音孔除最上面的后出孔應(yīng)該略小一點(diǎn)而外，其余各音孔的大小要求盡可能一致；音孔大小的統(tǒng)一，是音色、音量統(tǒng)一的保證。后出孔略小，是為了保證該音孔本孔音與“叉口”音為小二度關(guān)系。后出孔必須略小，因?yàn)橐艨椎奈恢靡呀?jīng)提高，不適當(dāng)縮小音必偏高。筆者稱此法為“提位縮孔法”。前面已經(jīng)提到，校音時(shí)吹奏的口型、口唇的位置與口風(fēng)力度必須統(tǒng)一，即管口校正量必須穩(wěn)定，否則即使依靠再先進(jìn)的儀器，制成之后的音準(zhǔn)好是無(wú)法保證的。注釋：五度超吹樂(lè)器，即