電視新聞拍攝中的剪輯意識探究.doc

電視新聞拍攝中的剪輯意識探究咆粗新聞拍攝巾的剪輯意識攥究【摘要】觀眾觀看電視新聞的主要目的是為了獲取信息,如今,人們對電視新聞的更新速度,制作水平以及報道質(zhì)量提出了更高的要求.如何使電視新聞更快,更好,更新地向觀眾報道新聞,這就需要不斷提高新聞記者在拍攝中的剪輯意識,實現(xiàn)無剪輯拍攝,從而提高電視新聞的時效性.【關(guān)鍵詞】電視新聞拍攝;剪輯意識;重要性;培養(yǎng)一,電視新聞拍攝中剪輯意識的重要性(一)是與其他新聞媒介競爭的關(guān)鍵.電視同報紙,網(wǎng)絡(luò)等其他媒介相比,其最大的優(yōu)勢就是通過立體化的信息傳播,讓觀眾能夠更真實,更直接的了解新聞現(xiàn)場.但是,作為以聲音和畫面為新聞傳播主體的電視新聞,從前期的拍攝到后期的編排制作等,有著自己的制作周期,而報紙,網(wǎng)絡(luò)等以文字或聲音為主要傳播方式的媒介正在時效性上向電視新聞發(fā)起了挑戰(zhàn).電視新聞需要以更快的速度向觀眾呈現(xiàn)新聞時間,而不能在速度上慢于其他新聞媒介,這就要求我們應(yīng)盡最大可能地縮短電視新聞的制作周期.(二)電視新聞直播的需要.通常電視臺為了提高電視新聞的時效性,會對一些重大新聞時間進(jìn)行現(xiàn)場直播,從而讓觀眾能夠在第一時間了解事情的發(fā)生經(jīng)過.這就要求派出的記者必須具有較強的剪輯意識,知道自己應(yīng)該在什么地方選取什么樣的拍攝素材,選擇什么樣的拍攝角度,能夠最恰當(dāng),最真實地完成拍攝任務(wù).如今,電視媒體不僅要和網(wǎng)絡(luò),廣播,報紙等媒介競爭,還要與各電視媒體進(jìn)行競爭.作為電視新聞記者想要順利完成新聞直播任務(wù),就必須在拍攝電視新聞時具備較強的剪輯意識.(三)提高電視新聞傳播質(zhì)量的需要.電視新聞具有較強的現(xiàn)場性,時效性,綜合性等傳播特性,這些傳播特性要求新聞記者在進(jìn)行新聞前期拍攝中,要善于抓住新聞時間的重要元素,以豐富的現(xiàn)場聲音和畫面來展示新聞現(xiàn)場,讓觀眾獲得身臨其境的感覺,以此來提高新聞傳播的可信度和準(zhǔn)確性.要提高電視新聞的質(zhì)量,首先就是要求電視新聞記者在前期拍攝過程中,必須具有較強的剪輯意識,只有這樣才能保證拍攝的新聞內(nèi)容充實,畫面清晰,重點突出且變現(xiàn)手法豐富.二,如果做到在新聞拍攝中體現(xiàn)剪輯意識(一)應(yīng)做好拍攝前準(zhǔn)備.對于非突發(fā)性的電視新聞報道,記者在拍攝前一定要制定詳細(xì)的策劃方案.該方案應(yīng)包括了解新聞事件的發(fā)生背景及相關(guān)情況,確定新聞事件的主要人物等.此外,還應(yīng)寫出簡單的拍攝方案,需要對新聞人物進(jìn)行采訪的,應(yīng)事先列出采訪提綱.對于非突發(fā)性的新聞,通常新聞現(xiàn)場同記者了解到的情況都無較大的出入,記者完全可以按照拍攝提綱進(jìn)行拍攝,從而保證新聞素材的緊湊性,做到內(nèi)容豐富,主題突出.對于突發(fā)性的新聞報道,記者應(yīng)迅速感到新聞現(xiàn)場,了解新聞事件,然后確定新聞的主題及拍攝重點.(二)在拍攝過程中注重追求畫面質(zhì)量.電視在拍攝過程中,畫面的質(zhì)量對后期的編制制作非常關(guān)鍵,要始終保持拍攝畫面的色彩正常以及主體突出.一些記者在拍攝時往往忽略了畫面質(zhì)量問題,使得在進(jìn)行后期制作時,編輯需要在大量的素材中選取有效畫面,不僅耽誤了時問,也影響了新聞報道的真實性.例如曾有一位電視臺的記者在拍攝N文/季枝隅一位重要領(lǐng)導(dǎo)的電視講話時,未進(jìn)行及時的校白,導(dǎo)致拍攝畫面整體偏青.這條新聞非常重要,如果不播出會引起相關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)和群眾的誤解.如果編發(fā)則會丑化領(lǐng)導(dǎo)形象.雖然最后該新聞還是播出了,但是影響相當(dāng)不好.因此,記者在新聞拍攝過程中一定要注意畫面的質(zhì)量.(三)注意拍攝鏡頭的轉(zhuǎn)換.電視新聞拍攝過程中對鏡頭的轉(zhuǎn)換是剪輯意識的重要體現(xiàn).主要包括以下方面:1.鏡頭的長.鏡頭長短的選擇在電視新聞拍攝中非常重要,鏡頭太短,人們無法看清畫面的內(nèi)容,鏡頭太長,易使人產(chǎn)生視覺疲勞,覺得枯燥乏味.所以,除了新聞人物采訪使用長鏡頭外,一般鏡頭畫面的長短應(yīng)在36秒間,同時還要注意鏡頭畫面連接的變化,通過節(jié)奏感,吸引觀眾的興趣.2.景別的變.通常要根據(jù)拍攝的內(nèi)容來確定景別的使用,在景別發(fā)生變化時,應(yīng)注意避免畫面的跳動.在拍攝中,固定鏡頭應(yīng)按照全景,中景,近景,特寫的順序進(jìn)行拍攝,從而防止畫面的跳動.3.角度的變化.電視新聞在拍攝中,應(yīng)注重多角度鏡頭的運用,從而使觀眾從多個角度去觀察新聞現(xiàn)場,但是,應(yīng)注意的是拍攝角度的變化要符合視覺的變化習(xí)慣,避免畫面跳動現(xiàn)場.(四)不斷培養(yǎng)記者在電視新聞拍攝中的剪輯意識.首先,增強自身的新聞判斷力和敏感性.作為一名電視新聞記者,要增強電視新聞拍攝的剪輯意識,就要不斷加強新聞理論的學(xué)習(xí),了解新聞發(fā)生發(fā)展的規(guī)律,增強新聞判斷力和敏感性,并在不斷的實踐中總結(jié)經(jīng)驗,完善自身.(下轉(zhuǎn)第82頁)N面內(nèi)容違背生活的邏輯,讓觀眾感到費解.因此,要充分利用好剪輯技巧.(一)情緒剪輯.利用情緒剪輯點最能體現(xiàn)人物的喜,怒,哀,樂,注重對人物情緒的夸張,渲染.特寫畫面通過描繪事物最具有價值的細(xì)部,排除一切多余形象,從而強化觀眾對表現(xiàn)對象的認(rèn)識,并達(dá)到透視事物深層內(nèi)涵,揭示事物本質(zhì)的目的.中央電視臺將發(fā)表150周年的共產(chǎn)主義綱領(lǐng)性文件共產(chǎn)黨宣言搬上屏幕,一定程度上驗證和實現(xiàn)了這一偉大的構(gòu)想.片中,借助形象化畫面和抽象性信息,一部富有哲理性的電視片鮮活地呈現(xiàn)在廣大觀眾面前.我們很難想象,如果離開思維的指導(dǎo),高度抽象的宣言怎么能夠成為一部形象化藝術(shù)的電視作品.(二)景別剪輯.由于不同的鏡頭向觀眾傳達(dá)著不同的信息,每一個鏡頭都有它特定的意圖.而不同的景別,往往又表現(xiàn)著不同的視野,空間范圍,視覺韻律和節(jié)奏.綜藝類節(jié)目主題性比較強,要充分選擇那些能夠給觀眾印象最深,感染力最大的鏡頭來體現(xiàn)主題思想.與近景運用相似,在一系列的鏡頭排列中過多地使用特寫,會由于特寫缺乏環(huán)境感而導(dǎo)致觀眾對空間認(rèn)識的弱化,造成敘事的某些不明確.所以,特寫鏡頭的運用尤其需要有特定的場合,符合特定的情境.它只有在蒙太奇劇作結(jié)構(gòu)的體系中,只有融合在這一結(jié)構(gòu)的運動中,才能創(chuàng)造出新的表現(xiàn)方式.影片紅高粱開頭,隨著姜文我給你說說我爺爺,我奶奶的這段事的畫外音,黑屏上逐漸出現(xiàn)下面一個段落:(近景)九兒的臉;(特寫)插上紅花的發(fā)髻;(特寫)九兒稍側(cè)一點的臉;(特寫)套上手鐲的手;(特寫)一雙手給九兒扣上領(lǐng)扣;(特寫)耳墜;(近景)九兒的頭被蒙上蓋頭.七個鏡頭只能看到一個出嫁少女上轎前的準(zhǔn)備情況,至于在什么地方準(zhǔn)備在畫面上看不清楚.(三)節(jié)奏剪輯.節(jié)奏剪輯點使用的鏡頭一般是沒有人物語言的鏡頭,它以事件內(nèi)容發(fā)展的節(jié)奏線索為基礎(chǔ),根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的情緒,氣氛以及畫面造型特征來靈活地處理鏡頭的長度與剪輯.鏡頭的長度取舍,是畫面組接技巧的主要內(nèi)容,鏡頭長短對畫面效果的強弱都有很大的作用,也就是利用短鏡頭來創(chuàng)造一種節(jié)奏.二,聲音剪輯聲音剪輯是通過聲音的選擇創(chuàng)作,組接等來表現(xiàn)人物感情,環(huán)境氣氛,是藝術(shù)化的聽覺世界.它與畫面形成一個不可分割的有機整體.聲音剪輯又分為平行剪輯和交錯剪輯兩種,它們都是針對畫面而言的.(一)平行剪輯.即畫面和聲音同時出現(xiàn),它的特點是平穩(wěn),嚴(yán)肅,莊重,它能具體地表現(xiàn)人物在規(guī)定情境中所要完成的任務(wù).例如,電視劇我愛我家有一集描寫了鄰里之間因裝修房子所引發(fā)的事件,就是采用了平行剪輯.上一個鏡頭的聲音結(jié)束后,聲音和畫面立即切入,當(dāng)兩個當(dāng)事人在法庭上吵得面紅耳赤,各不相讓的時候,電視里的聲音和畫面也是按著爭吵的激烈程度進(jìn)行短鏡頭的切換來渲染氣氛.(二)交錯剪輯.聲音剪輯還可以交錯延續(xù),這種方法就是聲音和人物畫面不是同時被切換,而是交錯切出.即上一個鏡頭的人物切出的聲音拖到下一個鏡頭.運用鏡頭的切換可以制約觀眾的視覺注意,但推鏡頭卻可以在一個統(tǒng)一的時空內(nèi)強調(diào)敘事重點.電視連續(xù)劇末代皇帝在表現(xiàn)溥儀登基時,鏡頭從太和殿外推向殿內(nèi)的皇帝寶座,隨著畫面不斷向殿內(nèi)主體人物逼近,觀眾逐漸注意并看清畫面中央端坐在寶座上身穿皇袍的溥儀一一一個剛滿3歲的孩子,中國歷史上最后一個皇帝正不知所措地東張西望,一個專門為他舉行的盛大慶典,在他眼里卻顯得那么不可思議,溥儀作為這個鏡頭的中心人物,隨著鏡頭的推進(jìn)逐漸從宏大的場面中被突出出來,成為主要人物,引起觀眾的注意.細(xì)節(jié)和戲劇性元素的突出也常選用推鏡頭來表現(xiàn).【參考文獻(xiàn)】【1】張曉鋒.電視編輯思維與創(chuàng)作M】.中國廣播電視出版社,2001,12:1O2.【2王蕊,李燕臨.電視節(jié)目攝制與編導(dǎo)(第二版)【M】.國防工業(yè)出版社,2008.1.【5】王曉紅.電視畫面編輯【M】.北京廣播學(xué)院出版社,2002.(作者單位:遼寧丹東廣播電視臺)(上接第77頁)其次,掌握扎實的拍攝技術(shù).要想在新聞拍攝中體現(xiàn)剪輯意識,就必須熟練掌握攝像機和各種器材的使用,清楚攝像機各種功能的使用,了解畫面的構(gòu)圖原理,從而保證拍攝的畫面構(gòu)圖合理,畫面清晰,色彩飽和.最后,掌握編輯知識.作為記者要想在新聞拍攝中體現(xiàn)剪輯意識,就必須了解電視編輯的基礎(chǔ)理論,從而培養(yǎng)其電視編輯意識,了解電視編輯選取素材的標(biāo)準(zhǔn)和鏡頭的組接原則.這樣,記者才能在電視新聞的拍攝中運用編輯的眼