微電影腳本與分鏡頭腳本PPT課件

.,1,微電影腳本與分鏡頭腳本,.,2,一、劇本基本格式,第1步：微電影梗概例：琴的故事一個“不良少女”夜游晨歸，路上遇到一個拾荒老頭。因垃圾堆里的丟棄的樂器，兩人發(fā)生對立，引起有關(guān)做人的爭論。這件事給了少女一個戲劇性的啟示，她決心“重新生活”。,.,3,第2步：組合骨架人物設(shè)定寫出段落寫段落比梗概更加細(xì)致，使用“起承轉(zhuǎn)合”或“三幕結(jié)構(gòu)”框架，寫明事件的因果關(guān)系。,第3步：劇本執(zhí)筆寫題材驗證修改劇本分段落寫作，成為“場景”，場景里編寫人物的行動和臺詞，最終場景匯集成劇本題材。在劇本寫作中，應(yīng)想象著實際畫面，最好不用形容詞句。,.,4,劇本基本格式,琴的故事完整劇本,.,5,常見劇作用語,場景就是發(fā)生“糾葛”的場地。沒有糾葛，不能成為電影場景。如：一個人坐飛機去北京，如果飛機上沒有所謂的“糾葛”，就不叫場景，電影稱為“轉(zhuǎn)場”。,角色有明顯性格特色的人物，有穿著打扮方面的，但主要由動作和臺詞決定。如果角色沒有動作，觀眾無法知道他們的生理反應(yīng)、心里反應(yīng)、感情反應(yīng)，也就沒有觀賞價值。,.,6,臺詞角色的語言，用來表現(xiàn)人物特色，是人物動作的特殊表現(xiàn)。有時也是作者的代言。默片電影沒有臺詞，人物表情和態(tài)度就是臺詞，可以告訴觀眾“我高興，我不高興”，有些導(dǎo)演追求無臺詞化劇情，稱為“動作主義”。,對立電影的對立是指“人物的需求遇上了麻煩”，有三種情況：人與人的對立；人與自然d對立；人的內(nèi)心對立。,結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是故事骨架，從電影放映過程來說，它是場景排列的次序，強調(diào)因果關(guān)系。,.,7,二、微電影導(dǎo)演準(zhǔn)備,1研究劇本,.,8,2角色分析,.,9,.,10,3場景分析,事件糾葛的所在地。微電影的場景比較少。導(dǎo)演或助手需要把依次出現(xiàn)的場景羅列出來。,.,11,4劇本分析,.,12,.,13,在場景情緒分析之后，可能會在編排鏡頭上作出調(diào)整，或者會發(fā)現(xiàn)有些鏡頭是不需要的，或者還想要再加上一點“戲份”以更好的表現(xiàn)主題。,.,14,三、微電影視聽語言,視聽語言,視覺元素,畫面元素：構(gòu)圖、光線、色彩,鏡頭元素：場面調(diào)度、鏡頭運動,剪輯技巧：鏡頭組接、節(jié)奏控制,聽覺元素,對白與旁白,音樂與音效,影像與聲音是語言元素，剪輯或蒙太奇是語法結(jié)構(gòu)。,.,15,0,2,1,0,1,3,5,4,7,6,視聽語言依靠時間的存在而存在，信息在屏幕上依次逐個傳遞，觀眾按照設(shè)計者的控制依次接收。,.,16,四、視聽語言元素的最小單位,鏡頭是構(gòu)成視聽語言的基本單位，一個鏡頭就是攝影機連續(xù)不斷的一次拍攝。,.,17,五、景別,景別即指鏡頭涵蓋的區(qū)域范圍,或者說被攝對象在鏡頭中的相對大小.一般情況下分為五種遠(yuǎn)景全景中景近景特寫,.,18,景別的種類如圖所示：,.,19,遠(yuǎn)景在鏡頭的畫框中展現(xiàn)出廣闊的場面。如果遠(yuǎn)景中出現(xiàn)角色，在銀幕上顯示的只是一個非常小的點，有時甚至沒有人物出現(xiàn)，成為“空鏡頭”，給人以“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”的感覺,遠(yuǎn)景：,.,20,遠(yuǎn)景,.,21,遠(yuǎn)景,.,22,全景,全景的表現(xiàn)范圍剛好包括角色的全身。角色的行為動作在全景中得到更明顯的體現(xiàn)，還可看到角色的面部表情。展現(xiàn)角色的形體動作，表現(xiàn)具體環(huán)境中角色之間，角色與環(huán)境之間的關(guān)系。,.,23,全景1,.,24,.,25,全景3,.,26,中景,中景表現(xiàn)角色膝蓋以上的部分，因而最擅長表現(xiàn)角色的上半身動作和行為，包括手勢和神態(tài)。常被用作敘事性描寫，善于交代角色之間的關(guān)系。與全景鏡頭交代角色的不同是，中景更善于展示角色之間的交流，全景則通常是展現(xiàn)角色之間的位置關(guān)系。,.,27,.,28,中景是拍攝中常用的景別。在有情節(jié)的場景中，中景畫面常被作為敘事性的描寫。因為中景既給人物以形體動作和情緒交流的活動空間，又不與周圍氣氛、環(huán)境脫節(jié)，可以揭示人物的情緒、身份、相互關(guān)系及動作和目的。,中景特點,.,29,中景的敘事性很強，影片中重要的角色關(guān)系、行為、情節(jié)，一般都是在中景鏡頭中完成的。因此，在一部影片中，中景是最常見的景別形式.,.,30,近景,近景是指表現(xiàn)角色腰部以上的部分或物體局部的景別。近景中既可以看到角色面部表情，又可以看到上半身的動作和手勢，環(huán)境表現(xiàn)的就更少。近景也用來表現(xiàn)某物體局部，與表現(xiàn)角色一樣，拉近了觀眾與表現(xiàn)主體之間的距離，更容易感染觀眾情緒。,.,31,近景1,.,32,中近中近,.,33,近景2,.,34,特寫,特寫是指表現(xiàn)角色肩部以上或物體細(xì)小局部的景別。特寫鏡頭適合表現(xiàn)一種思想意識的全面顯露，一種巨大的緊張心情，一種繚亂的思想，它是推鏡頭的自然結(jié)束，這種推鏡頭又時常能加強并突出特寫鏡頭本身所含有的戲劇性。,.,35,特寫1,.,36,特寫2,.,37,特寫更重視揭示內(nèi)在的動感，通過細(xì)微之處看本質(zhì)，拍攝特寫成功的關(guān)鍵在于獨具慧眼的觀察力，能抓取一些值得特寫的局部，以打開觀眾窺見事物內(nèi)在的窗戶。,.,38,.,39,特寫圖例,近,特,近,特,.,40,特寫特點,特寫畫面內(nèi)容單一；特寫空間感不強，常常被用來作轉(zhuǎn)場時的過渡畫面；使用時要有明確的針對性和目的性，不可濫用。持續(xù)時間應(yīng)在1秒鐘以上。,.,41,六、固定鏡頭與運動鏡頭,固定鏡頭：攝像機的機身、機位、鏡頭焦距均不發(fā)生變化所拍攝的片段。運動鏡頭：攝像機的機身、機位、鏡頭焦距有一者發(fā)生變化所拍攝的片段。常見形式：推、拉、搖、移、跟、升降、甩,.,42,現(xiàn)場拍攝,.,43,推鏡頭突出介紹重點，強化事物特征展示巨大空間，產(chǎn)生縱深感拉鏡頭表現(xiàn)主體事物在空間的位置和所處的周圍環(huán)境表現(xiàn)主體事物與周圍事物的相互關(guān)系,.,44,搖鏡頭：展示空間環(huán)境和位置關(guān)系展示人與物的空間關(guān)系，使人物的活動與空間環(huán)境結(jié)合起來表現(xiàn)介紹大面積的主體物,.,45,移動鏡頭表現(xiàn)人與物、人與人、物與物之間的空間關(guān)系，或者把事物逐一、連續(xù)展示跟鏡頭突出表現(xiàn)運動的事物突出表現(xiàn)一些技術(shù)性的操作,.,46,升、降鏡頭攝像機隨升降機的上下運動進行拍攝可把高、低處的環(huán)境或人物連續(xù)不斷的呈現(xiàn)出來，展示更多的空間層次，表現(xiàn)環(huán)境與事件的規(guī)律,.,47,長鏡頭與短鏡頭根據(jù)鏡頭的時間長度敘述長度情緒長度鏡頭的長度取決于內(nèi)容的需要和觀眾領(lǐng)會鏡頭內(nèi)容所需要的時間鏡頭的長度要考慮到情緒上的延長、轉(zhuǎn)換或停頓所需要的時間,.,48,空鏡頭沒用明顯主體物的鏡頭起比喻、象征、抒情、烘托氣氛、借物寫人等作用,.,49,前移動拍攝,變焦“推”,.,50,升機位,降機位,.,51,七、分鏡頭腳本,依據(jù)文案分出一個個可供拍攝的鏡頭，然后將分鏡頭的內(nèi)容寫在專用的表格上，成為可供拍攝、錄制的稿本,.,52,內(nèi)容包括將文字稿本的畫面內(nèi)容加工成一個個具體形象的、可供拍攝的畫面鏡頭排列組成鏡頭組，并說明組接的技巧相應(yīng)鏡頭組的解說詞相應(yīng)鏡頭組或段落的音樂和音響效果,.,5