三段曲式PPT課件

1、.,1,本次課的主要內(nèi)容,一、三段曲式的分類 二、有再現(xiàn)的三段曲式的分類（重點） 三、三段曲式的呈示段的特征 四、展開中部的三段曲式的特征（重點）,.,2,三段曲式,分類： 一、有再現(xiàn)的三段曲式（用的較多） 二、無再現(xiàn)的三段曲式（用的較少）,.,3,有再現(xiàn)的三段曲式(三段體),結構圖式：A-B-A 運用的體裁廣泛： 歌曲、浪漫曲、詠嘆調(diào)、舞曲、進行曲、夜曲、前奏曲、標題小曲等,.,4,有再現(xiàn)的三段曲式（三段體）的分類,根據(jù)中段所用的主題材料可分為： 1、展開中段的三段曲式：也可稱為“單主題的三段曲式”（引伸型）P70 2、對比中段的三段曲式：又稱為“雙主題的三段曲式”（并置型） 3、混合中段的

2、三段曲式：又稱“合成性中部的三段曲式”（混合型）,.,5,三段曲式的呈示段,1、與二段曲式的第一段一樣，是呈示性樂段 2、典型結構：平行樂段（也有對比樂段） 3、功能（任務）：呈示主題 4、調(diào)性：為收攏結構、開放結構 5、特點：具有鮮明的性格并提供樂思進一步發(fā)展或引進對比的可能性 分析：例68(73),.,6,展開中段的三段曲式的特征,1、基本特征：中段沒有新主題的對比，而是以呈示段的主題加以變化展開 2、寫法：常見為將呈示段的音樂從主調(diào)移到從屬調(diào)上重復一次 3、和聲、調(diào)性：不穩(wěn)定，變化較多，轉調(diào)頻繁 分析：在銀色的月光下例73 柴科夫斯基六月船歌例76,.,7,作業(yè)：,一、作品分析： 1、

3、在銀色的月光下 2、柴可夫斯基六月船歌 二、預習： 巴托克：戲謔（獻給孩子們二之21）例69（74）,.,8,本次課的主要內(nèi)容,一、對比中段的三段曲式的特征（重點） 二、混合中段 的三段曲式（了解） 三、評講作業(yè),.,9,對比中段的三段曲式的特征,1、中段采用新材料與兩端部分形成對比 對比的強弱取決于作品規(guī)模的大小, 在規(guī)模小的作品中對比較突出時，常將中部反復，或移調(diào)反復 2、具有一定程度的呈示性 3、具有中間段落的不穩(wěn)定性 4、和聲：常以主調(diào)的屬和弦結束，為進入再現(xiàn)部作準備,.,10,5、調(diào)性：在從屬調(diào)上進行，常引進調(diào)式色彩的對比，轉調(diào)頻繁，進行材料的模進、分裂等，很不穩(wěn)定 聽覺分析：賀綠汀

4、的牧童短笛鋼四P42,.,11,混合中段的三段曲式,即中部是單主體和對比主題的混合 有兩種種情況： 1、先對比，后展開第一主題 圖式： A B A X Y + X X格里格搖籃曲 2、先展開第一主題，再出現(xiàn)對比主題 圖式： A B A X X+Y X,.,12,作業(yè)：,一、作品分析： 1、丁善德的郊外去鋼二P94 2、譚露茜編曲北風吹鋼基二P33 二、預習： 朱踐耳唱支山歌給黨聽,.,13,評講作業(yè)：,1、柴可夫斯基六月船歌 2、巴托克：戲謔（獻給孩子們二之21）例69（74）,.,14,本次課的主要內(nèi)容,一、三段曲式的再現(xiàn)段的類型 二、變化再現(xiàn)的幾種寫法,.,15,三段曲式的再現(xiàn)段的類型,分

5、類： 1、嚴格再現(xiàn)（靜止再現(xiàn)） 2、變化再現(xiàn)（動力再現(xiàn)）,.,16,變化再現(xiàn)的幾種寫法：,1、裝飾性變奏：在織體或旋律上加裝飾 如：賀綠汀的牧童短笛,.,17,2、動力性再現(xiàn)：是變化較大的一種再現(xiàn) 常用手法： 改變力度、速度、音區(qū)、音色、伴奏音型、和聲等。如：格里格春再現(xiàn)時提高音區(qū)、增加高八度重復，改用節(jié)奏較快的伴奏音型，使音樂顯得明朗、輕快。 改變調(diào)式，產(chǎn)生調(diào)式色彩的變化。 改變和聲、改變調(diào)性布局，導致結構的擴充，造成高潮。如：格里格春 再現(xiàn)部在高潮上進入，使整個再現(xiàn)部有較大的動力. 賞析：肖邦c小調(diào)夜曲Op.48,No.1,.,18,3、減弱性的再現(xiàn)：即結構縮小 結構的省略（不反復）如例6

6、9巴托克 結構的緊縮：音區(qū)降低，聲部減少，織體變疏，旋律簡化，力度減弱,.,19,作業(yè)：,1、舒曼夢幻曲鋼三P102 2、莫扎特風笛舞曲鋼一P34 評講作業(yè)： 1、朱踐耳唱支山歌給黨聽 2、譚露茜編曲北風吹,.,20,本次課主要內(nèi)容,評講作業(yè)： 1、舒曼夢幻曲鋼三P102 2、丁善德的郊外去鋼二P94 3、莫扎特風笛舞曲鋼一P34,.,21,作業(yè)：,分析：任光的漁光曲,.,22,教學課題：三段曲式的附加結構,主講教師：宋睿斐,.,23,三段曲式的附加結構：即除了呈示段、中段和再現(xiàn)段這三個基本部分外，附加引子、間奏和結尾等從屬部分。具體包含三個部分： 1、引子（前奏） 2、間奏 3、尾聲,.,2

7、4,三段曲式的附加結構,1、引子的結構功能：概括性的、提綱式的陳述全曲的主題樂思，并引發(fā)出樂曲的主要部分。 分析例75 ：朱踐耳唱支山歌給黨聽 P86,.,25,2、間奏的結構功能： 起材料、調(diào)性的轉換過渡作用。 通常出現(xiàn)主調(diào)的屬七和弦（屬和弦的旋律） 分析例75 ：朱踐耳唱支山歌給黨聽 P86,.,26,3、尾聲的結構功能：對全曲做出總結，對前奏或間奏做出呼應。 分析例82：舒伯特音樂瞬間P108 作者簡介：舒伯特（17971828）奧地利作曲家 作品簡介：“音樂瞬間”，又稱“瞬想曲”。指樂思比較單純，規(guī)模較小，具有抒情性和即興性的器樂小曲。這是一首即興性的抒情小品。整個樂曲具有舞曲風格。

8、作品分析：重點分析尾聲。,.,27,舒伯特音樂瞬間的曲式結構圖式： 呈示段 中段 再現(xiàn)段 引子 A B C A 尾聲 2 8 8 8 8 20 f：-降A：- f:-F:-,.,28,課堂作業(yè)： 1、分析例77：施方春送上我心頭的思念 2、分析例76 ：張敬安洪湖水，浪打浪 P90,.,29,無再現(xiàn)的三段曲式,1、有三個平行的樂段組成ABC 2、三者在結構上、音調(diào)上和節(jié)奏上保持著統(tǒng)一性。 3、沒有主題的再現(xiàn)，只有調(diào)性的再現(xiàn)，或用相同的間奏起到再現(xiàn)作用 作業(yè)： 分析：漁光曲任光,.,30,民族調(diào)式的和弦標記：,C宮：I II III V VI I,D商：I II IV V VII I,.,31,E角：I III IV VI VII I,G徵：I II IV V VI I,.,32,A羽：I III IV V VII I,.,33,扎紅頭繩,非方整型的兩句類平行樂段： 引