美國(guó)電影史~.ppt

1、美國(guó)電影發(fā)展史,小組成員；莫彩雪 高雅 果欣然 史晶晶,電影，作為人所熟悉的名字，但它的歷史我們又知多少呢？電影，它作為新時(shí)代的產(chǎn)品，能一定程度上代表世界的主要現(xiàn)象，F(xiàn)OR EXAMPLE：社會(huì)文化生活，社會(huì)政治體系，社會(huì)重大事件，國(guó)家的歷史，還有風(fēng)土人情等等等等，現(xiàn)在“二十一世紀(jì)殺人網(wǎng)絡(luò)”，“蜘蛛俠”，“無(wú)間道”，“我的野蠻女友”等等的電影名稱為人們所知。好吧，還 是轉(zhuǎn)入正題，正因上述的原因，本人決定，對(duì)電影發(fā)展展開(kāi)研究，特別是美國(guó)電影，畢竟它的水平是領(lǐng)導(dǎo)道世界的電影業(yè)的。所以現(xiàn)在就由我引導(dǎo)大家進(jìn)入美國(guó)電影發(fā)展的世界里吧！,電影的發(fā)明,在我們眼前每秒鐘以24格畫(huà)面（從前是16 格畫(huà)面）的速度

2、轉(zhuǎn)動(dòng)的影片，所以能給我們以運(yùn)動(dòng)的幻覺(jué)，是因?yàn)榉从吃谖覀冄勰ど系男蜗蟛粫?huì)立即消失的緣故。我們眼睛的這一特點(diǎn)或者說(shuō)這一缺點(diǎn)即形 象在眼膜上的滯留性，可以使一塊燃燒著的木炭在被揮動(dòng)時(shí)變成一條火帶。這種現(xiàn)象曾被古時(shí)的人們發(fā)現(xiàn)過(guò)。 1825年由費(fèi)東和派里斯博 士發(fā)明的“幻盤”（ThauCmatrope）是一個(gè)兩面畫(huà)著圖畫(huà)的硬紙盤，當(dāng)硬紙盤很快地旋轉(zhuǎn)起來(lái)時(shí)，我們就看到這兩個(gè)畫(huà)片仿佛結(jié)合在一起了。 比利時(shí)年輕的物理學(xué)家約瑟夫普拉托和奧地利大學(xué)教授斯丹普弗爾在1832年同時(shí)發(fā)明的“詭盤” （Phnakistiscope，在鏡子里觀看的一種鋸齒形的圓盤 普拉托從制造 “詭盤”所得出的理論似超過(guò)他的競(jìng)爭(zhēng)者。因此從

3、1833年以后，電影的原理，無(wú)論在放映或攝制方面都已產(chǎn)生出來(lái)了。,美國(guó)無(wú)聲電影,美國(guó)早期有聲電影,美國(guó)電影黃金時(shí)代,美國(guó)當(dāng)代電影狀況,美國(guó)電影評(píng)論,美國(guó)電影分期, 美國(guó)電影史的開(kāi)端：電影視鏡的發(fā)明與“囚車”攝影場(chǎng)的創(chuàng)建。 美國(guó)電影的群眾性放映的開(kāi)始：維太放映機(jī)的推出 電影的大眾化 鎳幣影院的出現(xiàn) 電影的藝術(shù)化 一戰(zhàn)對(duì)美國(guó)電影的刺激發(fā)展 專利公司的興衰 好萊塢的誕生 海斯法典,1903年ES鮑特的一個(gè)美國(guó)消防員的生活和火車大劫案，使電影從一種新奇的玩藝兒發(fā)展為一門藝術(shù)。影片中使用了剪輯技巧，鮑特成為用交叉剪輯手法造成戲劇效果的第一位導(dǎo)演。 電影元素：交叉剪輯 交叉剪輯（intercutting）

4、，是指兩個(gè)場(chǎng)景按順序拍攝，但以在兩個(gè)場(chǎng)景之間來(lái)回切換呈現(xiàn)。交叉剪輯給人一種兩個(gè)情節(jié)在不同地點(diǎn)同時(shí)發(fā)生的感覺(jué)。交叉剪輯經(jīng)常出現(xiàn)在第三幕，用以形成高潮場(chǎng)面。交叉剪輯也可以用于其他目的。,鎳幣影院，電影業(yè)發(fā)展初期美國(guó)電影院的通稱，因入場(chǎng)費(fèi)只需一枚五分鎳幣而得名。是今天電影院的前身。 1905年6月19日，第一家鎳幣影院在美國(guó)賓西法尼亞州匹茲堡開(kāi)張。戲院老板兼房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人約翰p哈里斯（John P.Harris）及其妹夫哈里戴維斯（Harry Davis）兩人用大型歌劇演出后遺留下來(lái)的96張座椅，以及掛在墻上的帷幕，把一間位于匹茲堡繁華商業(yè)區(qū)的空商店改造成小戲院。器材方面有放映機(jī)，一張銀幕，外加上鋼琴伴

5、奏這樣的革新，開(kāi)始連續(xù)放映影片。由此，電影放映活動(dòng)有了它專門的場(chǎng)所。鎳幣影院里放映的電影并不新鮮，有的是兩年前就已經(jīng)推出的影片，比如埃德溫S.鮑特的 火車大劫案。,電影收益高，競(jìng)爭(zhēng)激烈。1897年，愛(ài)迪生即為爭(zhēng)奪專利進(jìn)行訴訟，到1908年，成立了由愛(ài)迪生控制的電影專利公司。到1910年，電影專利公司 壟斷了美國(guó)電影的制作、發(fā)行和放映。獨(dú)立制片商為擺脫專利公司的壟斷，相繼到遠(yuǎn)離紐約和芝加哥的洛杉機(jī)郊外小鎮(zhèn)好萊塢去拍片，那里自然條件得天獨(dú)厚，又臨 近墨西哥邊境，一旦專利公司提出訴訟便可逃離。至1912年已為該 公司攝制了近400部影片,把拍片重心逐漸移向好萊塢，并發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了許多后來(lái)的名演員 。

6、第一次世界大戰(zhàn)前夕，鎳幣影院逐漸被一些條件較好的電影院所代替；電影專利公司的壟斷權(quán)勢(shì)逐漸消失，終于在1915年正式解體。第一次世界大戰(zhàn)不同程度地破壞和損害了歐洲各國(guó)的電影業(yè)，卻促成了美國(guó)電影的勃興。美國(guó)電影源源不斷地涌人歐洲市場(chǎng)。到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，已經(jīng)建立起在歐洲的霸權(quán)地位。,“好萊塢”此時(shí)己成為“美國(guó)電影”的同義語(yǔ)。由于在明星制度鼎盛時(shí)期有些明星的行為不檢點(diǎn)招致公眾的抨擊，美國(guó)電影業(yè)成立了“美國(guó)制片人與發(fā)行人協(xié)會(huì)”，在W.H.海斯的主持下這一組織制訂了“倫理法典”，以便在審查影片時(shí)剔除其中不合乎美國(guó)公眾道德觀念和生活方式的情節(jié)、對(duì)話和場(chǎng)面。這就是著名的海斯法典，它對(duì)美國(guó)電影的約束一直延

7、續(xù)到1966年。 嚴(yán)格的審查制度使美國(guó)無(wú)聲電影的主要成就表現(xiàn)在喜劇片、西部片和歷史片3個(gè)方面。喜劇片的佳作首推卓別林的尋子遇仙記(1921)、淘金記(1925)和馬戲團(tuán)(1928),海斯法典,20年代中期，豪華的電影院已基本上取代了鎳幣影院。20年代末期，好萊塢電影為戰(zhàn)勝商業(yè)無(wú)線電廣播這樣的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，在音響方面進(jìn)行了一次革命，產(chǎn)生了有聲電影。 1926年，華納兄弟影業(yè)公司拍攝了用唱片來(lái)配唱的由J.巴里摩爾主演的歌劇片唐璜。 1927年10月6日又首映了A.喬生主演的有歌唱、對(duì)白、聲響的爵士歌手，這是世界上第一部有聲故事片。 1928年7月6日華納公司又推出了“百分之百的有聲片”紐約之光。自此，

8、有聲電影全面推開(kāi)。 至1930年，除卓別林繼續(xù)拍攝了幾部無(wú)聲片外，全部故事片均為有聲片。 卓別林也拍攝了他的第一部有聲片城市之光(1931)。 好萊塢的制片公司是1912年開(kāi)始相繼建立的。隨著1928年雷電華影業(yè)股份有限公司的組建，形成了美國(guó)電影業(yè)的8家大公司。它們包括5家較大的影片公司，即派拉蒙(組建于1914)、20世紀(jì)?？怂?始建于1915，合并于1935)、米高梅(合并于1924)、華納兄弟(1923)和雷電華(1928)；3家較小的公司，即環(huán)球(1912)、哥倫比亞(1924)和聯(lián)美(1919)。,20世紀(jì)?？怂?華納兄弟,米高梅,派拉蒙,美國(guó)黃金電影時(shí)代,當(dāng)時(shí)好萊塢在30年代發(fā)展為

9、美國(guó)一個(gè)文化中心，眾多的作家、音樂(lè)家及其他人士相繼來(lái)到這一電影都城。他們之間相互影響，拍攝出一批社會(huì)意識(shí)較強(qiáng)的影片年輕的O.威爾斯1941年導(dǎo)演的公民凱恩吸取了經(jīng)典美國(guó)電影的精華，導(dǎo)演了這部從敘事結(jié)構(gòu)到鏡頭結(jié)構(gòu)均有重大創(chuàng)新的影片，把美國(guó)電影推向一個(gè)新的高點(diǎn)。威爾斯的公民凱恩和安倍遜大族(1942)對(duì)以后電影的結(jié)構(gòu)、攝 影和電影理論的影響十分深遠(yuǎn)。,美國(guó)電影自40年代末至50年代中，也經(jīng)歷了一系列的打擊和挑戰(zhàn)。首先，1948年5月美國(guó)最高法院根據(jù)反托拉斯法對(duì)拖延 多年的“派拉蒙案”作出裁決，判定大公司壟斷為非法，要求制片公 司放棄發(fā)行和經(jīng)營(yíng)電影院的業(yè)務(wù)。這就切斷了大公司的主要財(cái)源，迫使公司大幅度

10、減少影片生產(chǎn)。其次，美國(guó)電視發(fā)展迅速，到1953年，電影觀眾人數(shù)與1946年相比減少了一半。為爭(zhēng)奪觀眾，早在20年前即已發(fā)明出來(lái)的寬銀幕電影此時(shí)開(kāi)始成為與電視競(jìng)爭(zhēng)的手段。 最甚者是自1947年起，“非美活動(dòng)調(diào)查委員會(huì)”開(kāi) 始針對(duì)好萊塢進(jìn)步人士進(jìn)行政治迫害。1948年，華盛頓特區(qū)聯(lián)邦法院判處好萊塢十人案，1951年又繼續(xù)加深和擴(kuò)大對(duì)電影界人士的迫害。許多人被指控為共 產(chǎn)黨，800余人被列入黑名單。這場(chǎng)迫害極大地?fù)p傷了美國(guó)電影的創(chuàng)作元?dú)?。但受迫害的電影界人士克服重重困難，攝制出描寫鋅礦工人罷工的影片社會(huì)中 堅(jiān)(1954，H.比伯曼導(dǎo)演)，至今仍受到電影研究人員的重視。主要發(fā)生在40年代中期至50年

11、代初期的美國(guó)“黑色電影”，如B.懷爾德的加倍賠 款(1944)和日落大道(1950)，T.加奈特的郵差總是按兩次鈴(1946)和N.雷伊的以夜維生(1949)，亦是在這種政治氣候 的特殊條件下產(chǎn)生的，并隨著50年代末政治迫害的消退而逐漸消逝。,公民凱恩,影片以本世紀(jì)初葉美國(guó)新聞業(yè)巨頭威廉蘭道爾 夫赫斯特為原型，用新穎的藝術(shù)手法表現(xiàn)了一 位報(bào)業(yè)大王的一生。凱恩在桑拿都莊園中留下 “玫瑰花蕾”的“遺 言”后死去。一位青年記者受新聞報(bào)刊委托調(diào)查這幾個(gè)字的含義。通過(guò)查閱有關(guān)回憶資料了解凱恩青年時(shí)代的經(jīng)歷及其母親的艱難身世。報(bào)社董事長(zhǎng)伯恩施坦介紹了 凱恩的發(fā)跡歷程以及制造輿論使國(guó)家卷入一八九七年美西戰(zhàn)爭(zhēng)

12、的往事。凱恩的生前好友利蘭講述了他與美國(guó)總統(tǒng)侄女愛(ài)米麗的婚姻；他與第二個(gè)妻子、歌手蘇珊的邂 逅以及他在總統(tǒng)競(jìng)選中的失敗。蘇珊則在夜總會(huì)中介紹了她和凱恩由情人到夫妻生活的變遷；她在凱恩的支持下想飲譽(yù)歌壇，失利后便與凱恩一起生活在仙境般的桑 那都莊園隱居。直到最后焚燒凱恩舊家具時(shí)，才發(fā)現(xiàn)“玫瑰花蕾”原來(lái)是刻在他童年時(shí)代曾珍愛(ài)的雪撬上的字。,迪斯尼的出現(xiàn)：從20年代末開(kāi)始，W.迪斯尼創(chuàng)造了米老鼠、唐者鴨等一系列家喻戶曉的動(dòng)畫(huà)形像；從1938年的白雪公主和七個(gè)小矮人開(kāi)始，創(chuàng)造了木偶奇遇記(1940)、幻想曲(1940)、小鹿班比 (1942)等膾炙人口的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，使美國(guó)動(dòng)畫(huà)片的影響遍及世界。 二戰(zhàn)的影

13、響：第二次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的故事片，有柯蒂斯的勝利之歌(1942)、卡薩布蘭卡(1943)和出使莫斯科(1943)；顧柯的費(fèi)城的故事(1940)；霍克斯的約克軍曹(1941)；希區(qū)柯克的破壞者(1942)、疑影(1943)和救生船(1944)；W.休斯登的馬耳他之鷹(1941)；H.金的皇家空軍中一名美國(guó)佬(1941)；朗格的劊子手也死亡(1943)。 從戰(zhàn)后開(kāi)始直至50年代初期，是好萊塢“黃金時(shí)代”的最后一段繁榮時(shí)期。這一時(shí)期最突出的影片有：卓別林的凡爾杜先生 (1947)；S.多南和G.凱利的雨中曲(1952)；福特的親愛(ài)的克萊蒙丁(1946)；霍克斯的紅河(1948)；休斯敦的

14、寶石嶺(1948)、柏油叢林(1950)和非洲女王(1951)；H.金的正午十二點(diǎn) (1949)和槍手(1950)等,美國(guó)電影的黃金時(shí)代結(jié)束之后，各大公司從印年代中期開(kāi)始解體或轉(zhuǎn)產(chǎn)，海斯法典也被正式廢除。隨之出現(xiàn)了微型影院、藝術(shù)影院、汽車影院。獨(dú)立制片及實(shí)驗(yàn)電影有了發(fā)展。 衍變： 衍變之一： 在“好萊塢之后”的年代里，一些經(jīng)典題材和類型電影發(fā)生了變化 。 衍變之二 傳統(tǒng)的西部片也發(fā)生了變化 自槍手和正午開(kāi)始，傳統(tǒng)的西部片也發(fā)生了變化，在這種稱之為“成人西部片”中，單槍匹馬的主人公有些變成群體的主人公 衍變之三 美 國(guó)黑人演員過(guò)去在電影中只扮演次要的甚至是反面的角色，自S.波蒂埃開(kāi)始，在掙脫鎖鏈

15、(1958)、藍(lán)斑(1965)、吾愛(ài)吾 師(1967)、炎熱的夜晚(1967)和猜猜誰(shuí)來(lái)吃晚餐(1967)中扮演了正面角色，并開(kāi)始嘗試由黑人自己編導(dǎo)關(guān)于黑人生活的影片。,衍變之四： 在70年代末以來(lái)的美國(guó)電影中，家庭和婦女以及普通人生活的影片又重新受到重視，如W.艾倫的安妮.霍爾(1977)和漢娜姐妹(1986)；阿爾特曼的三個(gè)女性(1977)；阿普特德的礦工的女兒(1980)；R.本頓的克萊默夫婦(1979)；J.L.布魯克斯的母女情深(1983)；P.馬佐爾斯基的一個(gè)未婚女人(1978)；M.雷德?tīng)柕慕鹕靥?1981)；R.雷德福的普通人(1980)；H.羅斯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)(1977)；齊納曼

16、的朱莉亞(1977)等。關(guān)于越南戰(zhàn)爭(zhēng)的影片當(dāng)推H.阿什比的歸家(1978)、M.西米諾的獵鹿人(1978)和科波拉的現(xiàn)代啟示錄(1979)。其他突出的影片還有關(guān)于工人的如諾瑪.雷(1979)、洛奇(1976)、藍(lán)領(lǐng)(1978)；表現(xiàn)青年的如周末狂熱(1g77)、油脂(1978)、毛發(fā)(1979)和閃光舞(1983)等。,復(fù)興 美國(guó)電影的“復(fù)興”是從S.斯皮爾伯格的大白鯊(1975)和盧卡斯的星球大戰(zhàn)(1977)開(kāi)始的。 這兩位導(dǎo)演都是南加利福尼亞大學(xué)電影學(xué)院的畢業(yè)生，他們運(yùn)用當(dāng)代工藝技巧制作的傳統(tǒng)類型片(災(zāi)難片、科幻片)引起強(qiáng)烈的反應(yīng)，并導(dǎo)致美國(guó)電影的制作和票房收入直線上升。受到美國(guó)青少年觀眾

17、歡迎的科幻片發(fā)展為集災(zāi)難片、冒險(xiǎn)片而成的場(chǎng)面壯觀的影片的一個(gè)新片種，這些影片包括第三類接觸(1977)、異物(1979)、外星人(1982)、失去方舟的入侵者(1981)、金剛(1976)、超人(1979)、侏羅紀(jì)公園(1993)以及這些影片的續(xù)集。,長(zhǎng)期以來(lái)，美國(guó)只把電影看作是娛樂(lè)手段，把好萊塢當(dāng)成生產(chǎn)故事和幻想的工廠，因而首先注意影片的商業(yè)價(jià)值。70年代前后，美國(guó)電影學(xué)術(shù)研究有了很大發(fā)展。建立于1927年的美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院除頒發(fā)一年一度的“學(xué)院獎(jiǎng)”(奧斯卡獎(jiǎng))外，也逐漸加強(qiáng)了它的學(xué)術(shù)工作。1967年，在華盛頓和洛杉磯兩地成立了美國(guó)電影研究院。電影資料館遍布全美，其中重要的有紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、羅切斯特的伊斯曼電影資料館、華盛頓國(guó)會(huì)圖書(shū)館、伯克利太平洋電影資料館等。 60年代后期以后，美國(guó)許多綜合大學(xué)陸續(xù)設(shè)置了電影學(xué)院、電影系或?qū)I(yè)，著名的有南加利福