葫蘆烙畫的技法

1、.葫蘆烙畫的技法(2013-01-04 19:08:13)轉(zhuǎn)載標(biāo)簽：雜談當(dāng)下一部分人喜歡收藏葫蘆，也希望在葫蘆上做些文章，那就是在葫蘆上面烙畫。葫蘆烙畫古稱火畫葫蘆，又稱火繪葫蘆、火筆葫蘆、火針刺繡葫蘆。火畫葫蘆，宜取皮色較淡的葫蘆，這樣烙痕的濃淡變化都能充分顯現(xiàn)出來。如果皮色已為深褐色，那么，烙痕就難以顯示。火畫葫蘆不宜盤玩，否則會將烙痕磨損，使畫面失去神韻，故火畫葫蘆大多作擺件。據(jù)史料記載，烙畫源于西漢、盛于東漢，后由于連年災(zāi)荒戰(zhàn)亂，曾一度失傳，直到光緒三年，才被一趙姓的民間藝人重新發(fā)現(xiàn)整理，流傳至今，而葫蘆烙畫多以京津兩地民間藝人烙制的葫蘆最為精湛。1.烙畫工具，葫蘆烙畫作品一般呈深、淺

2、褐色，古樸典雅，清晰秀麗，其特有的高低不平的肌理變化具有一定的浮雕效果，別具一格。經(jīng)渲染、著色后，可產(chǎn)生更加強烈的藝術(shù)感染力。早年間葫蘆烙畫藝人以鐵針為工具，在香里插入鋼針進行烙繪，主要烙制葫蘆上的裝飾。后來，制作工藝和工具不斷改革，出現(xiàn)了專用的烙畫筆，烙畫筆可以隨意調(diào)溫、配有多種特制筆頭，從而使這一古老的創(chuàng)作方式具備了前所未有的表現(xiàn)能力。葫蘆烙繪技法從單一烙制發(fā)展為烤烙、出潤色、烙刻、細描和烘暈、渲染等。2.葫蘆烙畫技巧多功能烙畫筆溫度與運筆速度對色調(diào)的影響很大。用烙畫筆烙葫蘆，可采用像炭筆素描那樣反復(fù)熨烙，增加層次的辦法來解決色調(diào)的深淺，還要靠運筆的速度和調(diào)節(jié)烙畫筆的溫度等辦法來表現(xiàn)不同深

3、淺的色調(diào)，這也是葫蘆烙畫所獨有技法。烙畫筆在恒溫下工作，運筆速度快，所烙出的色調(diào)就淺；速度慢，色調(diào)就深。溫度越高，速度越慢，烙出的色調(diào)就越深。溫度與速度是結(jié)合運用的，可視具體情況靈活運用。烙較大幅的畫或?qū)懸馍剿⒒醍嫞P觸較長，葫蘆烙畫筆下去有回旋的余地。烙淺調(diào)子可用較快的速度，很少調(diào)節(jié)葫蘆烙畫筆的溫度。主要靠運筆速度、腕力的大小和增減層次的辦法達到色調(diào)的深淺變化。畫幅很少，或是刻劃人物的細微部，筆觸很短，運筆沒有多大的活動范圍，如眼睛或鼻部的高光，是不能用高溫快速解決的，必須把葫蘆烙畫筆的溫度降到適當(dāng)?shù)亩葦?shù)，用慢速在眼球的高光部小心翼翼地熨烙，留出高光點。烙鼻部的高光時，把葫蘆烙畫筆溫度降

4、到最低，烙出淡淡的焦色，烘烙高光的周圍留出高光。高溫快速法烙出的淺調(diào)子與低溫慢速烙出的淺調(diào)子有質(zhì)的區(qū)別，前者質(zhì)地粗糙，后者質(zhì)地細膩。因此還要根據(jù)畫面的需要，如低溫慢速烙出的遠山和云霧色調(diào)柔和，而用高溫快速烘烙近處巖石的亮部，表現(xiàn)出的色調(diào)雖淺，但顯得質(zhì)地粗糙，體現(xiàn)了巖石的質(zhì)感。葫蘆烙畫筆的最大優(yōu)點在于頻繁調(diào)節(jié)溫度不會浪費時間，可以隨心所欲地烙制各種圖案。3.用筆的條件和忌病用筆的條件：(1)勁就是有筆力，即指用筆要有勁。(2)老是指蒼老，老與勁相同，是嫩的對立面。(3)活就是靈變不滯，意即用筆必須根據(jù)所烙對象的形象，動態(tài)、質(zhì)感等要求，做到有輕有重，有慢有快、有起有落，還要忽輕忽重，忽快忽慢、忽起

5、忽落。活與腕力的運用很有關(guān)系，清代石濤說：“腕若虛靈則畫能折變，筆如截揭則形不癡蒙，”就是指運用腕力要活。(4)松是輕快的意思，就是要求落筆時不要膽小、拘束，執(zhí)筆不要捏得太緊，把得太死。(5)圓是扁的反面。(6)厚即不薄，厚而有味的意思。厚與布局、用筆都有關(guān)系，用筆烙出對象時，不但要烙出質(zhì)感，還要烙出量感。也就是說，烙畫有一定分量的感覺才耐人尋味。(7)毛 就是不光滑。這對山水畫來說，比較容易做到，但人物烙畫中的長線條則不易達到。我認為能運用書法中篆隸回鋒及藏鋒逆鋒的筆法烙細線，也同樣能達到毛而不光的效果。(8)潤是滋潤的意思，用筆要講孝滋潤，反對枯瘠無神。(9)巧，拙 用筆要求巧拙互用，巧則

6、靈變，拙則渾厚。 簡而言之，巧是率，拙是笨。太率容易使人感到輕浮，太笨則易板滯。必須將二者結(jié)合起來，才能使畫面既靈活生動，又有凝重莊嚴(yán)的氣勢用筆的忌?。?1)板是指用筆不活。這種毛病是由于對所要烙制的對象觀察不夠，不能做到“意在筆先”所致。(2)刻是刻板的意思，是由于用筆死板，缺乏輕重、快慢變化而產(chǎn)生的。(3)結(jié)指筆解不開，好象粘在葫蘆一樣。產(chǎn)生此種毛病的原因，主要是不敢下筆，或在下筆時猶疑、遲遲不進，它通常表現(xiàn)為滯和僵死。(4)枯是潤的反面，在烙制過程中沒有層次感。(5)弱即下筆無力。明代李開先說“弱筆無骨力，單薄脆軟，如柳條竹筍，水荇秋蓬”。這種毛病與初學(xué)烙畫時韻嫩和弱還不一樣。4.花鳥烙

7、法烙花鳥畫有一定的局限性，不如烙人物豐富多樣，更不如山水的山巒起伏，云煙出沒，變化無窮。雖然花也有多樣的花，鳥有多種的鳥，終究僅僅是花和鳥。烙花鳥容易造成干篇一律的情況， 所以要使烙花鳥有較多的變化和生氣，就應(yīng)該考慮它的構(gòu)圖上形式法則的妥善處理。烙花鳥的構(gòu)圖美與不美，特別顯露，有時僅是一枝一葉的處理不當(dāng)，或者一只鳥的位置不當(dāng)，就會影響全畫面而引起觀者不愉快的感覺。所以構(gòu)圖時，必須精細考慮，有所取舍，要割愛處就得割愛，要夸張?zhí)幘蛻?yīng)夸張。烙花鳥的線易流于死板、呆滯，有些葫蘆烙畫把線勾得頓挫分明，十分外露，則又顯得人為的做作氣太足。在葫蘆烙畫中花用纖細流暢的細線勾勒，顯出了花瓣嬌嫩的特色。葉片、葉脈

8、線的飛動、靈活而又挺勁有力，不僅能烙出葉的質(zhì)感，而且表現(xiàn)出微風(fēng)吹拂時的搖曳動態(tài)；枝干用L9行筆，瘦硬戰(zhàn)顫，烙出枝干的硬度和粗糙表皮的質(zhì)感。小鳥的頭、眼、嘴、腳、爪、翅膀、尾羽、胸毛等用線的剛?cè)帷⒆吖P的輕重緩急來完成。細細研究其線描，從中我們可以發(fā)現(xiàn)其變化不是為變而變，而是為了表現(xiàn)景物的特性、畫面的意境和神韻而采取的藝術(shù)手法。其勾勒的線描灑脫不拘謹(jǐn)，生動不死板，自然不做作，有變化又不顯露，柔不纖弱，剛不生硬，遠觀統(tǒng)一協(xié)調(diào)，近看變化萬千。烙花鳥的設(shè)色是與構(gòu)圖同樣重要的環(huán)節(jié)。作為一個烙花鳥者，不僅著色技法要精練，還須掌握科學(xué)的色彩知識，做到配色時靈活應(yīng)用，古人講墨分五色，其實烙畫看似一種顏色，其實細

9、細分來它絕不在五色以下，“借色益彰”，達到“妙超自然”的境界。但在花鳥畫的配色中常常易犯“枯”、“火”、“俗”、“主輔不分”、“交錯凌亂”、“深淺模糊”、“平淡無味”諸多毛病。什么叫“枯”?枯是色彩干枯失神，黯淡而無生氣，主要是用淡色而不顯彩色，自然神氣全無。所以說要淡而不失之枯，淡而仍見有彩，就會產(chǎn)生柔和的美感。什么叫“火”?火是色彩對比過于強烈，產(chǎn)生了強烈的刺激性，令人起不愉快的感覺。什么叫“俗”?俗的原因，大半也是由于對比處理不當(dāng)所致，不研究色彩本身的純度，任意配合，往往產(chǎn)生惡俗的色調(diào)，如濃艷的色彩，處理不當(dāng)時更為顯著。要艷而不俗，就必須減低色彩的飽和度，特別是用重色時尤應(yīng)注意。什么叫做

10、“主輔不分，交錯凌亂”?這是色彩主次關(guān)系問題。一幅畫上必須有它的中心色，以一色為主，使其他一切色彩傾向于主色而取得協(xié)調(diào)時才產(chǎn)生美感，如果主次不分，任意著色，必然造成畫面上色彩的混亂現(xiàn)象。什么叫做“深淺模糊，平淡無味”?畫面上色調(diào)過于統(tǒng)一，缺乏變化，尤其取用同濃度色的配色而起同化作用，必然變得平淡乏味，有色等于無色了。從烙花鳥的全過程來說，渲染是作畫的最后一道工序，對一幅畫的成功、失敗起著關(guān)鍵性的作用。古人對渲染提出過一些戒律，因為葫蘆烙畫最易犯的毛病就是呆板不生動，沒有神韻。葫蘆烙畫最怕限于機械的技巧，而不見生機。不囿于固有的技法程式，根據(jù)藝術(shù)效果來裁定，有時層層洗染，不厭其煩；有時則輕施薄染

11、一遍而就，只要達到極佳效果，就即時停烙。5.走獸烙法從勾勒入手。首先要求底稿嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，繼以低溫在正稿上勾線。勾線后才皴擦、梳毛渲染。渲染必須細心，不留筆痕，由深至淡逐漸化開畫勻。烙走獸的斑紋，要求細致有理而無紊亂之感，這是烙走獸的特色。烙不好走獸的毛，就顯出功力不足。對走獸形體凹凸結(jié)構(gòu)也要加以適度渲染。最后要罩染加工，染出整體皮色，并對有須的走獸以白色畫出工細有力的須。不論寫意、工筆、或兼工帶寫的葫蘆烙畫技法，都是“以筆取形，以烙取色?！毙紊⒂?，已豐富走獸烙畫的表現(xiàn)力。誠然，有的偏重于渲染，有的略輔色彩，有的工筆線描或工筆白描，這猶如組成不同旋律的樂曲一樣。中國走獸烙畫也吸取西洋畫之長，首先

12、強調(diào)骨力，即用筆以求“剛”之美為勝，亦須有“柔”之美相輔，“陽剛”之美和“陰剛”之美相濟。由此可見，在葫蘆走獸烙畫技法上必須要不斷探索，穩(wěn)步學(xué)習(xí)中西各種技法，以繁榮和發(fā)展走獸烙畫。6.人物烙法用筆首先要求意在筆先的立意方面，因為只有成熟的立意醞釀，才能下筆有神。更重要的一點是以簡代繁，比如工筆需用四筆完成，而寫意只需簡到一筆或兩筆。這就要求作者對所描繪的人物精神狀態(tài)，有高度的概括和潘練能力，否則只能給人以索然無味和空洞無物的感覺。怎樣才能做到用筆簡練又不空洞呢?必須長期對所要描繪的對象進行觀察和揣摩，并不斷地在提煉用線上多下功夫。人物烙畫分大寫意和小寫意兩種。小寫意又分半工半寫，這種工筆與寫意

13、結(jié)合的烙法，既能滿足人物某些細部袖口面部及衣服花紋等)的要求，又能給人以筆墨淋漓，氣韻生動的感受。它在用筆上，粗細，疾徐、抑揚，頓挫變化較大，因此要求下筆快，用筆豪放。(1)手的烙法“畫人難畫手”，這是古代畫家的經(jīng)驗之談。一幅好的人物烙畫，主要在于人物全身的比例的正確及形象塑造的真實生動，但手在整個人物的表情及姿態(tài)上，也起著比較重要的作用。烙人物的手應(yīng)該熟習(xí)和掌握以下三個規(guī)律：手的造型和姿態(tài)。人物手的造型是指手的形象而言，如長短、肥瘦，大小等，屬于人物的生理特征。而手的姿態(tài)則是指手的動作與姿勢而言，是體現(xiàn)人物的思想和性格。這兩個方面是互相聯(lián)系不可分割的。手的結(jié)構(gòu)。包括腕、掌、指三部分。腕骨構(gòu)成

14、手掌的基部，由八塊小骨組成，約似橢圓形，位于手掌與前臂之間，它將手掌與前臂連接起來。五根掌骨呈扇形，指骨中第三指最長，除拇指外，均由三節(jié)組成。在掌部的拇指側(cè)及小指側(cè)，有兩個隆起的肉質(zhì)，稱為“拇指球”和“小指球”。整個手從側(cè)面看，前臂，腕，掌，指，有如階梯逐級下降。手背側(cè)因前臂肌肉的肌畦通過腕部伸向各指，使手屈伸時肌腱顯露于外。我們烙人物的手也一定要注意手的結(jié)構(gòu)的共同規(guī)律。近代，由于醫(yī)用人體解剖學(xué)和藝用人體解剖學(xué)的出現(xiàn)，許多葫蘆烙畫家、雕塑家在人物題材創(chuàng)作中，手的結(jié)構(gòu)大都比較正確和健康，但也有某些作品手的結(jié)構(gòu)及比例不夠正確。這是因為作者沒有很好地掌握這門藝術(shù)科學(xué)所致。這些毛病表現(xiàn)在以下諸方面：“

15、人大手小”、“兩只手不一般大”、“小拇指比大拇指還粗或一般粗”、“五個手指平列”、“手掌太長或太短”，“手腕太細或太粗”、“手腕和手的位置不對或銜接不起來”等等。要克服這些缺點，必須重視人體解剖學(xué)，并切實地學(xué)習(xí)與掌握它，運用到人物烙畫中。手的勾線。手的勾線也和面部勾線一樣，要求勻稱而細緊，使柔和的線條富有彈力。用筆可稍有輕重，起伏，但忌用轉(zhuǎn)折頓挫的筆法，這樣烙手顯得比較僵硬。由于手是人體的一個部分，與臂部有直接的關(guān)系，所以人物的臂部也必須烙準(zhǔn)確，才能與其它部位相諧調(diào)。(2)人物各部位的烙法勾線：對于人物烙畫面部各部位，必須有針對性地運用葫蘆烙畫筆勾出，如頭發(fā)及眼眉部分的顏色可稍濃一些，而臉、鼻

16、、口、脖頸及手屬于肌肉皮膚的部分，則都要用低溫勾出。再如上下唇，也要用低溫勾，嘴縫的一道線則要稍深些，這樣就為下一步著色作好準(zhǔn)備。頭飾部分一定要用高溫勾出。勾線時用筆要細緊有力，并根據(jù)骨骼和肌肉的關(guān)系，勾出輕重、松緊、粗細和虛實。同時還要講求勻稱，如果粗細太懸殊，則不協(xié)調(diào)，甚至很難看。頭發(fā)和眼眉的烙法：首先用低溫將發(fā)髻烙出第一遍，烙時要注意額頭與發(fā)際的嚴(yán)格界線，以免破壞形象，既不要烙過頭，又要烙夠，必須嚴(yán)格控制筆。發(fā)髻烙出后，再用低溫將人物的眉和眼烙出。烙眉時要將筆道烘開，烙眼時應(yīng)將上眼瞼的深度烙好，然后再將眼珠烙出。烙兩頰、眼窩、耳輪及手指尖：這些部位都要用渲染烙出，其中雙頰尤其要用中溫染，

17、這里有兩個表現(xiàn)意圖，其一，用以表現(xiàn)人物皮膚健康的顏色，其二，表現(xiàn)特定的人物化妝效果。舉凡男女老少及嬰兒的面部，都應(yīng)渲染，就連現(xiàn)代題材人物面頰的烙法也是如此。渲染是人物烙畫中很關(guān)鍵的一道程序，如果渲染不好，烙出的畫沒有立體感。所以渲染首先要求濃淡適度。太淡，染不出應(yīng)有的效果，太濃則很難看。必須用筆轉(zhuǎn)著染，并逐漸散開，直染到無痕為止。否則就會結(jié)聚一團，很難看。此外，染完兩頰后，還要渲染面部的眼窩、耳的輪廓、手指尖、指骨及腕臂轉(zhuǎn)環(huán)的部位，衣物的褶皺等。7.書法烙法烙書法相比葫蘆烙畫要簡單一些，如果有一定書法功底可以直接用烙畫筆去寫，如果沒有一定的功底或是對于初學(xué)者來說可以采取2種方法：第一種可以制作

18、書法模板，把想要烙制的書法先在厚紙上刻出來，然后用渲畫機烤烙即可；第二種也是經(jīng)常使用的方法，因為與第一種技法比較更簡單實用，用打印好的書法用復(fù)寫紙拓到想要烙制的葫蘆上，用葫蘆烙畫筆烙制，可以烙成陰陽效果，別有情趣。葫蘆烙畫的修飾，可以配上中國結(jié)等裝飾物。8.葫蘆烙畫欣賞看葫蘆烙畫，要欣賞的不只是畫面簡單復(fù)雜，還要看以下幾項是否精美。烙工，畫家的作品可表現(xiàn)出作者的成就。畫面的形象，就是烙工的具體，我們往往主觀評判該畫烙的好與壞，就是受烙工的影響最大。書法，葫蘆烙畫畫面上常伴有詩句，而詩句是葫蘆烙畫的靈魂，有時候一句題詩如畫龍點睛，使畫生色不少，而畫中的書法，亦影響畫面至大。書法不精的畫家，大多不敢題字，雖然僅具簽署，亦可窺其功底一二。印章，畫面上常見的印章有各方面使用的：畫家的印璽、題字者私章、閑章、收藏印章、欣賞印章、鑒證印章等。而各種印章的烙工或雕工、印文內(nèi)容、印章位置，都在評介之列。尤其古畫，往往有皇帝、名家、藏家及鑒賞家的印鑒，可佐真?zhèn)?。裝飾，葫蘆烙畫的裝飾獨具一格，材質(zhì)工藝非常講究。顏色、接駁等都十分講究。中國人欣賞葫蘆烙畫不獨欣賞表面功夫，更著重于與作品有關(guān)和作者個人的相互關(guān)系。功力，從事葫蘆烙畫修養(yǎng)越久的人，他表現(xiàn)出的功力，是初學(xué)