光山花鼓戲演員唱腔、道白及伴奏音樂(lè)特征

1、光山花鼓戲演員唱腔、道白及伴奏音樂(lè)特征光山花鼓戲因產(chǎn)生于河南信陽(yáng)的光山一帶而得名。濃郁的地方特色就成為光山花鼓戲的生命之源。光山花鼓戲集河南、湖北、安徽三省周邊地區(qū)民間山歌小調(diào)、歌舞小戲的精華于一身，并吸收、融合了外來(lái)兄弟曲藝如楚劇、黃梅戲等的唱腔，從而成為獨(dú)具特色的地方劇種。一、演員唱腔的特征光山花鼓戲的唱腔以板腔體為主，曲牌體為輔，為適應(yīng)劇情的需要，會(huì)根據(jù)不同的劇目和唱詞采用不同的板式與曲牌。（一）板腔體分類在光山花鼓戲的板腔體唱腔中，根據(jù)節(jié)奏的不同，大致可以分為以下四大類別 ：1.慢板類：東柳子慢板、西柳子慢板、悲腔東柳子慢板，亦稱東柳子平腔;，一板三眼，4/4 拍?？煞譃樯锹?、旦角

2、慢板、凈角慢板、丑角慢板。生角慢板唱腔緊促連貫，一氣呵成 ；旦角慢板唱腔婉轉(zhuǎn)柔媚，樸素秀麗，多用于敘事和抒情 ；凈角慢板唱腔音色渾厚、剛烈 ；丑角慢板唱腔生動(dòng)活潑，幽默風(fēng)趣，連說(shuō)帶唱，喜劇性很強(qiáng)。西柳子慢板，亦稱西柳子平腔;，一板三眼，4/4拍。西柳子生角慢板的唱腔特點(diǎn)是樸素大方，高亢明朗，很少拖腔，速度適中，多用于敘事類劇目 ；西柳子旦角慢板唱腔優(yōu)美、委婉，拖腔較長(zhǎng)，速度較慢，多用于抒情類劇目。悲腔節(jié)奏為一板三眼，4/4拍。行腔速度較慢，拖腔時(shí)間較長(zhǎng)，多用于表現(xiàn)人物痛苦凄涼、悲傷哀怨的情感。悲腔由兩個(gè)樂(lè)句組成，旋律多下行，特別是下句，下行幅度往往較大。由此可見(jiàn)，光山花鼓戲慢板的特點(diǎn)即常以一板

3、三眼、四四拍子為主，旋律具有樸素、委婉的特點(diǎn)，表現(xiàn)力豐富。2.行板類：二六板、二行板、佛腔、倒陽(yáng)二六板為一板一眼，2/4拍，中速，主要用于敘事，其唱腔結(jié)構(gòu)較規(guī)整，拖腔較短。二行板，一板一眼，2/4拍，中速，生旦通用。二行板沒(méi)有長(zhǎng)時(shí)間的拖腔，多用來(lái)表現(xiàn)人物痛苦、憤恨、矛盾的心理情感，色彩比較暗淡，多用于抒情。佛腔（仙腔），節(jié)奏為一板一眼，2/4拍，速度較慢，常為劇中的神仙、菩薩、和尚所用，表達(dá)其復(fù)雜、矛盾、糾結(jié)的內(nèi)心活動(dòng)，多用于抒情。倒陽(yáng)，節(jié)奏為一板一眼，2/4拍，速度稍快，唱腔無(wú)拖腔，多表現(xiàn)矛盾的心理活動(dòng)，較少用于敘事。3.快板類：二八扣板、二行快板、加板二八扣板為有板無(wú)眼，1/4拍，速度較快

4、，唱腔主要用于劇中人物間爭(zhēng)吵、矛盾爆發(fā)的場(chǎng)合。二行快板為有板無(wú)眼，1/4拍，生角專用，速度中快。加板是在唱腔上增加板數(shù)，由有板有眼變?yōu)橛邪鍩o(wú)眼。4.散板類：滾板、導(dǎo)板、火炮、悲捻子。滾板為無(wú)板無(wú)眼，中速，節(jié)奏自由，用于表現(xiàn)人物的急躁不安、急怒交加。導(dǎo)板，無(wú)板無(wú)眼，分大導(dǎo)板（速度稍慢，拖腔長(zhǎng)）和小導(dǎo)板（速度稍快，拖腔短）。火炮，無(wú)板無(wú)眼，節(jié)奏自由，多用于表現(xiàn)人物激憤、惱怒的情感。悲捻子，又稱苦捻子;，中速，節(jié)奏自由，多用于其他板式的行腔處。（二）曲牌體分類光山花鼓戲中有少量的曲牌體唱腔音樂(lè)，多用于生活小戲，偶爾出現(xiàn)在大戲之中，做點(diǎn)綴用。曲牌體唱腔音樂(lè)主要包括行腔和幫腔。光山花鼓戲中的行腔要求字正

5、腔圓，如行云流水，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，而幫腔在花鼓戲的唱腔音樂(lè)中多起渲染氣氛，抒發(fā)感情，穩(wěn)定補(bǔ)充唱腔等烘托作用。光山花鼓戲中大量選用襯詞結(jié)合音樂(lè)伴奏，形成特定風(fēng)格的幫腔形式，所選襯詞多為生活語(yǔ)氣助詞，如啦、依、嗬、嘿、喂等，帶有濃郁的地方色彩。光山花鼓戲的幫腔有兩種形式 ：一是固定的打擊樂(lè)鑼鼓牌子的板式結(jié)構(gòu)與唱腔一致，起到烘托作用，如東柳子生角慢板幫腔往往變化重復(fù)起板的第二分句，起到一個(gè)鏈接的作用 ；二是樂(lè)隊(duì)成員的唱腔幫襯，發(fā)揮渲染氣氛，增強(qiáng)情感表達(dá)的作用，如西柳子旦角慢板中的戲劇幫腔就是依附戲劇主要唱腔而存在的，此時(shí)起穩(wěn)定補(bǔ)充戲劇主要唱腔的作用，與戲劇主要唱腔交相呼應(yīng)。二、演員道白的特征道白即戲曲中的

6、說(shuō)白，它作為音樂(lè)的一部分，是一種非常重要的敘事手段，用以刻畫(huà)人物形象，要求感情充沛、形象精煉。道白在戲曲中擔(dān)當(dāng)相當(dāng)重要的角色，它是連接敘事與曲文的紐帶，同時(shí)又是刻畫(huà)人物性格的重要手段之一。光山花鼓戲中的語(yǔ)言多采用地方方言，表現(xiàn)濃郁地方特色的同時(shí)也對(duì)刻畫(huà)人物性格起到重要作用，所以更容易讓當(dāng)?shù)厝罕娊邮?。就中?guó)傳統(tǒng)戲曲而言，韻白是指人物內(nèi)心的獨(dú)白或戲劇角色間的對(duì)話。該對(duì)話雖無(wú)唱腔，但表現(xiàn)力十足，且接近日常語(yǔ)言，但仍比口語(yǔ)要夸張，一般用于大戲間的對(duì)白或賓白。數(shù)板道白是戲曲曲式獨(dú)有的一種板式，只有念白，沒(méi)有唱腔，有鮮明的節(jié)奏模式，以擊板為伴奏，念詞的句式及韻腳與唱詞基本一致。數(shù)板的篇幅長(zhǎng)短不定，在戲曲中

7、多為丑角使用，有時(shí)在唱段中也夾用數(shù)板，之后再接唱腔。俚語(yǔ)是指民間非正式的，較口語(yǔ)化的語(yǔ)句，是人們?cè)谌粘Ｉ钪锌偨Y(jié)出來(lái)的順口、通俗易懂且極具地方特色的語(yǔ)言，地域性強(qiáng)，較生活化。作為一種非正式語(yǔ)言，俚語(yǔ)通常用在非正式的場(chǎng)合，所以使用在生活小戲里較多。三、伴奏音樂(lè)的特征（一）開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)的特點(diǎn)光山花鼓戲的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)與其他兄弟劇種一樣，分為文場(chǎng)（現(xiàn)代改革后的花鼓戲才有）和武場(chǎng)，根據(jù)劇情需要采用不同的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)，為整個(gè)故事奠定情感基調(diào)。文場(chǎng)在戲曲中具有十分重要的作用，它能為演員托腔保調(diào)。同時(shí)，文場(chǎng)還要演奏器樂(lè)曲牌、過(guò)門等過(guò)場(chǎng)音樂(lè)，以便更好地烘托和渲染舞臺(tái)氣氛。此外，文場(chǎng)還有一個(gè)重要的作用就是賦予各個(gè)劇種及劇目以

8、鮮明特色。光山花鼓戲中采用的文場(chǎng)樂(lè)器有二胡、京胡、板胡等。俗話說(shuō)，一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲，由此足見(jiàn)武場(chǎng)在戲曲中舉足輕重的地位。在臺(tái)上，武場(chǎng)的打擊樂(lè)器牢牢地控制了演員的唱腔節(jié)奏，使演員的表演具有非常強(qiáng)烈、鮮明的節(jié)奏感。同時(shí)，打擊樂(lè)器還能模擬各種自然音響，比如打雷、刮風(fēng)、波濤洶涌等等，讓觀眾有身臨其境的感覺(jué)。光山花鼓戲中武場(chǎng)的主要樂(lè)器為鑼、鼓等打擊樂(lè)器，傳統(tǒng)的光山花鼓戲就是以武場(chǎng)鑼鼓牌子曲為開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)的。（二）豐富鑼鼓表演在光山花鼓戲中的表現(xiàn)光山花鼓戲的鑼鼓表演地方色彩濃郁，有一套完整的鑼鼓牌子，風(fēng)格獨(dú)特，內(nèi)容豐富，具有上腔、過(guò)門、走場(chǎng)、伴奏、間奏等伴奏功效，同時(shí)還用于襯托演員的表演身段和情緒，對(duì)唱腔的起腔、幫腔、包腔、轉(zhuǎn)板等也起到重要作用。1.開(kāi)場(chǎng)、走場(chǎng)、轉(zhuǎn)場(chǎng)類（1）走錘使用較廣泛，一般劇目唱腔中均可采用，同時(shí)也用于演員的走圓場(chǎng)。（2）開(kāi)場(chǎng)鑼鼓主要用作唱腔的過(guò)門音樂(lè)，即上腔、鑼鼓過(guò)門。3.唱腔句式的間奏類（1）壓錘用途比較廣，可作一段唱腔落板前的間奏，速度較快。一般用作落板前的間奏，速度較慢。4.唱腔轉(zhuǎn)換板式的間奏類（1）別三錘用于東柳子慢板、佛腔、倒陽(yáng)的幫腔鑼鼓伴奏。7.唱腔的剎尾類（1）閉四錘可用于導(dǎo)板的起板過(guò)門，也