格律詩(shī)基礎(chǔ)知識(shí)課件.ppt

1、詩(shī)歌的起源與發(fā)展,詩(shī)歌起源于古代代人民的勞動(dòng)號(hào)子，最初，詩(shī)、樂(lè)、舞是結(jié)合在一起的，統(tǒng)稱(chēng)為詩(shī)歌。后來(lái)才漸漸的把詩(shī)和歌分開(kāi),尚書(shū)虞書(shū)中有“詩(shī)言志，歌詠言，聲依永，律和聲”的說(shuō)法?！霸?shī)言志”中“志”就是詩(shī)的文字表述，在心為志，發(fā)言為詩(shī),詩(shī)歌的發(fā)展,最早的詩(shī)歌總集詩(shī)經(jīng)（代表作有關(guān)雎,然后是戰(zhàn)國(guó)末期偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人創(chuàng)造的詩(shī)體楚辭（代表作有離騷,后面依次是漢樂(lè)府（代表作有孔雀東南飛），南北朝名歌（代表作有木蘭詩(shī)），“永明體”（又稱(chēng)“新體詩(shī)”,“新體詩(shī)”強(qiáng)調(diào)聲韻格律，對(duì)后來(lái)的格律詩(shī)的開(kāi)成產(chǎn)生了巨大的影響，它的代表詩(shī)人有沈約，謝朓,接下來(lái)是“宮體詩(shī)”（內(nèi)容多為宮廷生活，藝術(shù)形式上則追求詞藻靡麗），代表詩(shī)人有蕭綱

2、、蕭繹,唐代，出現(xiàn)了古體詩(shī)和近體詩(shī)的分類(lèi),問(wèn)題,何為古體詩(shī)？近體詩(shī),古體詩(shī)也稱(chēng)古詩(shī)、古風(fēng)，是語(yǔ)言古樸、格律比較靈活的一類(lèi)詩(shī)歌體裁的總稱(chēng)，它除了用韻以外，古體詩(shī)不受任何格律的約束，在唐代以前只有這種詩(shī)體而沒(méi)特定名稱(chēng),近體詩(shī)，即格律詩(shī),至唐代律詩(shī)興起以后，人們將律詩(shī)稱(chēng)為“今體詩(shī)”，而把不合格律要求的稱(chēng)為“古體詩(shī),格律詩(shī)的分類(lèi),一、律絕，即絕句。分五言絕句（每句五字）和七言絕句（每句七字）。 律絕通篇共有四句，如,早發(fā)白帝城 李白 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山,說(shuō)明：這是一首七言絕句,二、律詩(shī)。分五言律詩(shī)和七言律詩(shī),律詩(shī)通篇共有八句，如,陸游游山西村（宋） 莫笑農(nóng)

3、家臘酒渾，豐年留客足雞豚。 山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。 蕭鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。 從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén),說(shuō)明：這是一首七言律詩(shī),三、排律，即十句以上的律詩(shī)（有五言 也有七言，但五言較多,排律有三個(gè)特點(diǎn)： 1、十句以上（上不封頂） 2、遵守律詩(shī)的替、對(duì)、粘，（至于替、對(duì)、粘是什么，后面會(huì)講到的） 3、每一聯(lián)都是對(duì)仗的,請(qǐng)看例子,題鄭十八著作虔/杜甫 臺(tái)州地闊海冥冥，云水長(zhǎng)和島嶼青。 亂后故人雙別淚，春深逐客一浮萍。 酒酣懶舞誰(shuí)相拽，詩(shī)罷能吟不復(fù)聽(tīng)。 第五橋東流恨水，皇陂岸北結(jié)愁亭。 賈生對(duì)鵩傷王傅，蘇武看羊陷賊庭。 可念此翁懷直道，也沾新國(guó)用輕刑。 禰衡實(shí)恐遭江夏，方朔虛

4、傳是歲星。 窮巷悄然車(chē)馬絕，案頭干死讀書(shū)螢,首先我們來(lái)了解一下什么叫平仄格律,要學(xué)習(xí)詩(shī)詞，我們必須得認(rèn)識(shí)平仄。 在講平仄前，我們得先了解四聲（即漢語(yǔ)的四個(gè)聲調(diào)。,現(xiàn)代漢語(yǔ)（普通話）有陰平（第一聲）、陽(yáng)平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）四個(gè)聲調(diào)，（如chang的四聲為：昌、常、廠、唱,古代漢語(yǔ)的四聲則是平聲、上聲、去聲、入聲,二者關(guān)系如下： 、平聲，后代演變成陰平和陽(yáng)平。 、上聲，后代有一部分演化成去聲。 、去聲，后代絕大部分仍然是去聲。 、入聲，在普通話里完全消失，分別并入陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲,平仄是詩(shī)詞格律的一個(gè)術(shù)語(yǔ)：詩(shī)人們把四聲分成平仄兩大類(lèi)，平就是平聲（陰平、陽(yáng)平），仄就是上

5、、去、入三聲,看看這個(gè)表，就更清楚啦,古代漢語(yǔ) 現(xiàn)代漢語(yǔ) 平： 平聲 陰平、陽(yáng)平（1、2聲） 仄： 上聲 去聲（4聲） 仄： 去聲 去聲（4聲） 仄： 入聲 部分陰平、陽(yáng)平、上聲（3聲）、去聲,不懂沒(méi)關(guān)系，教你一個(gè)小技巧： 現(xiàn)代漢語(yǔ)的1、2聲為通常為平聲，3、4聲通常為仄 聲,注：有小部分的字不能按照以上規(guī)律，但只有小部分，這是由于古人與今人語(yǔ)言習(xí)慣的差異。我們只需要把這一部分的字挑出來(lái)單獨(dú)記憶就可以了，詳見(jiàn)入聲字表,接下來(lái)介紹一下絕句和律詩(shī)的格式。絕句和律詩(shī)，只有四種格式（首句平起入韻、首句平起不入韻、首句仄起入韻、首句仄起不入韻。,寫(xiě)詩(shī)詞的時(shí)候，可以按自己的喜歡選擇任意一種,什么是平起、仄

6、起、入韻、不入韻呢,起，即起頭的字。但在格律詩(shī)當(dāng)中，“起”指的并不是詩(shī)句的第一個(gè)字，而是首句的第二個(gè)字。 這是因?yàn)椋诟衤稍?shī)中，第一個(gè)字通常是“中”，即可平可仄，處于比較靈活的位置，所以通常不作為標(biāo)準(zhǔn),如： 莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚,此句的起字是“笑”，而不是“莫”。切記！ 仄起，顧名思義，起字為仄聲（3、4聲）?！靶Α笔秦坡?，所以這一句采用的就是“仄起式,再如： 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還,考考你：這一句是平起還是仄起呢,起字是第二個(gè)字，“辭”，第二聲，平聲。 所以這一句，采用的就是“平起式”啦,至于什么是入韻、不入韻就更簡(jiǎn)單了,韻就是韻腳，位于詩(shī)句的最后一個(gè)字處。入韻就是押韻，不

7、入韻就是不押韻,押韻是格律詩(shī)最基本的東西，有韻的詩(shī)句讀著才朗朗上口?！绊崱奔错嵞?，兩個(gè)字有相同的韻母，那么就說(shuō)它們押韻了。 如：光和霜（韻母都是ang）、柳和袖（韻母都是iu,還是看剛才例子，這次我們把整首都寫(xiě)出來(lái)： 陸游游山西村 莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。 山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。 蕭鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。 從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén),大家可以看出這首詩(shī)的韻嗎？ 渾、豚、村、存、門(mén) 這幾個(gè)字，不是都押韻嗎？（en和un這兩個(gè)韻母雖不同，但在習(xí)慣上，我們還是認(rèn)為他們是押韻的，多讀讀，就會(huì)有感覺(jué)的。,這首詩(shī)的第一句： 莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚,還記得剛才講的“仄起

8、入韻”嗎？這首詩(shī)采用的“仄起式”，剛才已經(jīng)說(shuō)過(guò)了?，F(xiàn)在我們結(jié)合韻再分析看看，這首詩(shī)是屬于“仄起入韻”還是“仄起不入韻”呢,這一句是否有韻腳呢？也就是說(shuō)，這一句的最后一個(gè)字，和全詩(shī)的韻腳是否押韻呢？ 看“渾”字，它當(dāng)然是押韻的，前面也說(shuō)過(guò)了,所以，這首詩(shī)采用的格式是“仄起入韻”式,分析一首詩(shī)是什么格式，只需要看它第一句的第二個(gè)字和第一句的最后一個(gè)字，就可以啦！ 下面大家再看一首詩(shī)，分析它的格式，考考自己掌握了沒(méi)有,山中王勃 長(zhǎng) 江 悲 已 滯， 萬(wàn) 里 念 將 歸。 況 屬 高 秋 晚， 山 中 黃 葉 飛,首先我們要找出這首詩(shī)的韻腳，“歸”和“飛,再看第一句，起字是“江”，平聲。可以確定一點(diǎn)，

9、這是“平起式,再看它的最后一個(gè)字，“滯”，它與“歸”、“飛”并不押韻,所以這首詩(shī)，是“平起不入韻”式。很簡(jiǎn)單吧,對(duì)這四種格式有了初步的了解，那么我們?cè)賮?lái)深入了解一下吧?？纯催@些格式是怎么樣的，我們寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候，該怎么運(yùn)用這些格式呢,首先，是絕句的格式,五絕（平起不入韻） 平平仄仄， 仄仄平平。（韻） 仄平平仄， 平平仄仄平。（韻,注：代表中，即可用“平”也可用“仄,五絕（平起入韻） 平平仄仄平，（韻） 仄仄平平。（韻） 仄平仄， 平平仄仄平。（韻,五絕（仄起不入韻） 仄平平仄， 平平仄仄平。（韻） 平平仄仄， 仄仄平平。（韻） 五絕（仄起入韻） 仄仄平平，（韻） 平平仄仄平。（韻） 平平仄仄，

10、仄仄平平。（韻,七絕（平起不入韻） 平仄平平仄， 仄平平仄仄平。（韻） 仄平平仄仄， 平仄仄平平。（韻） 七絕（平起入韻） 平仄仄平平，（韻） 仄平平仄仄平。（韻） 仄平平仄仄， 平仄仄平平。（韻,七絕（仄起不入韻） 仄平平仄仄， 平仄仄平平。（韻） 平仄平平仄， 仄平平仄仄平。（韻） 七絕（仄起入韻） 仄平平仄仄平，（韻） 平仄仄平平。（韻） 平仄平平仄， 仄平平仄仄平。（韻,五律（平起不入韻） 平仄仄 ，仄仄平平（韻） 。 仄平仄 ，平平仄平（韻） 。 平仄仄 ，仄仄平平（韻）。 仄平仄 ，平平仄平（韻）。 五律（平起入韻） 平平仄平（韻） ，仄仄平平（韻） 。 仄平仄 ，平平仄平（韻）。

11、 平仄仄 ，仄仄平平（韻）。 仄平仄 ，平平仄平（韻,五律（仄起不入韻） 仄平仄 ，平平仄平（韻）。 平仄仄 ，仄仄平平（韻）。 仄平仄 ，平平仄平（韻）。 平仄仄 ，仄仄平平（韻）。 五律（仄起入韻） 仄仄平平（韻）， 平平仄平（韻）。 平仄仄 ，仄仄平平（韻）。 仄平仄 ，平平仄平（韻）。 平仄仄 ，仄仄平平（韻,七律（平起不入韻） 平仄平仄 ，仄平平仄平（韻） 。 仄平仄仄 ，平仄仄平平（韻）。 平仄平仄 ，仄平平仄平（韻） 。 仄平仄仄 ，平仄仄平平（韻）。 七律（平起入韻） 平仄仄平平（韻） ，仄平平仄平（韻） 。 仄平仄仄 ，平仄仄平平（韻）。 平仄平仄 ，仄平平仄平（韻）。 仄平

12、仄仄 ，平仄仄平平（韻,七律（仄起不入韻） 仄平仄仄 ，平仄仄平平（韻） 。 平仄平仄 ，仄平平仄平（韻）。 仄平仄仄 ，平仄仄平平（韻） 。 平仄平仄 ，仄平平仄平（韻）。 七律（仄起入韻） 仄平平仄平（韻）， 平仄仄平平（韻）。 平仄平仄 ，仄平平仄平（韻）。 仄平仄仄， 平仄仄平平（韻）。 平仄平仄 ，仄平平仄平（韻,你是否遇到過(guò)這樣的問(wèn)題,自己剛學(xué)完格律后，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多唐詩(shī)根本不符合格律，為什么呢？ 難道是李白、杜甫他們不懂格律,其實(shí)是因?yàn)檫€有一種絕句叫做【古絕】 唐代詩(shī)人也寫(xiě)過(guò)不少，它是區(qū)別于【律絕】的，它的特點(diǎn)是不講平仄和用韻，既可押平聲韻，也可以押仄聲韻，有時(shí)還不粘、不對(duì)。 所以我

13、們把它歸到“古體詩(shī)”那一類(lèi)去,怎樣區(qū)別一首絕句到底是【律絕】還是【古絕】呢,很簡(jiǎn)單，前面我們已經(jīng)講過(guò)格律了。拿到一首絕句，只要對(duì)照格律，看它是否符合格律。符合的是律絕，不符合的是古絕,看這首我們熟悉得不得了的詩(shī)： 靜夜思 床前明月光， 疑是地上霜。 舉頭望明月， 低頭思故鄉(xiāng),乍一看，這像是“平起入韻”式的五言絕句。 讓我們結(jié)合“五絕 平起入韻式”的格律，深入分析一下,這是 五絕 平起入韻式 的格律 平平仄仄平，（韻） 仄仄平平。（韻） 仄平仄， 平平仄仄平。（韻,再來(lái)看看靜夜思的平仄： 床前明月光，疑是地上霜。 平平仄仄平，平仄仄仄平 舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。 仄平仄仄仄，平平平仄平,相信大家

14、已經(jīng)看出來(lái)了，靜夜思完全不符合平仄格律。并不是因?yàn)槔钐撞欢衤?，而是因?yàn)?，靜夜思是一首古絕，所以它不必遵循近體詩(shī)的格律,三、律詩(shī)的幾個(gè)要點(diǎn),我們所說(shuō)的“格律詩(shī)”，何為“格”，何又為“律”呢？ 簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)， 格，就是格式，它包括：字?jǐn)?shù)、平仄、替、對(duì)、粘、對(duì)仗； 而律，就是指韻律,字?jǐn)?shù)、平仄、韻，前面都已經(jīng)講過(guò)了，下面我們重點(diǎn)來(lái)看看“替、對(duì)、粘”是什么,替、對(duì)、粘 在格律詩(shī)中有一種說(shuō)法是：一三五不論，二四六分明。 這是什么意思呢,同樣，讓我們結(jié)合例子,先看七絕的一種格式： 仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 每一個(gè)仄仄和平平都是一個(gè)節(jié)奏，每個(gè)節(jié)奏的第二個(gè)字就是

15、一個(gè)節(jié)奏點(diǎn),如：夜泊秦淮近酒家 仄仄平平仄仄平 所以，夜泊（仄仄）、秦淮（平平）、近酒（仄仄）都為節(jié)奏 而泊（仄）、淮（平）、酒（仄）為節(jié)奏點(diǎn)，三個(gè)節(jié)奏點(diǎn)是在二四六位置上的,在七言律詩(shī)的幾種格式中，第二、第四、第六字的平仄必須分明，第一、第三、第五字的平仄可以不拘。這就是一三五不論，二四六分明。 如果是五言，因?yàn)樯倭藘蓚€(gè)字，那就是一三不論，二四分明了,一三五不論”不是說(shuō)隨便平仄都可以的，但只要不犯“孤平”和“三尾平”就行了，這是格律的兩大忌諱，這個(gè)后面會(huì)講到的； 而“二四六分明”是講究詩(shī)朗誦時(shí)的音律美，“分明”的依據(jù)就是“替”、“對(duì)”、“粘,絕句漫興九首（其七） 杜甫 糝徑楊花鋪白氈， 點(diǎn)溪荷

16、葉疊青錢(qián)。 筍根雉子無(wú)人見(jiàn)， 沙上鳧雛傍母眠,現(xiàn)在，我們把平仄標(biāo)出來(lái)： 糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢(qián)。 仄仄平平中仄平，仄平中仄仄平中。 筍根雉子無(wú)人見(jiàn)，沙上鳧雛傍母眠。 仄平仄仄平平仄，平仄平平中仄平,因?yàn)樯厦嬷v過(guò)“一三五不論，二四六分明”，所以我們只要看二、四、六位置上的平仄,首先， “替”：就是交替 每句中的二、四、六位置上的平仄都是交替的，要么是“仄-平-仄”，要么就是“平-仄-平”不信你拿任何一句格律詩(shī)詩(shī)句都可以驗(yàn)證,糝徑楊花鋪白氈 這句的相替的字是什么呢？ 第二、四、六個(gè)字分別是： 徑-花-白 仄-平-仄,對(duì)”：就是對(duì)仗 如： 糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢(qián)。 仄仄平平中仄平，仄

17、平中仄仄平中。 第一句中246的位置上是 仄-平-仄， 第二句中246的位置上是 平-仄-平,要注意的是，不僅平仄要對(duì)仗，詞性、意象也是要對(duì)仗的。這個(gè)需要慢慢領(lǐng)悟了哦,粘”：通俗地理解，就是“粘”在一起的兩句，2、4、6位置上的平仄相同。 第二句中246位置上是平-仄-平， 第三句中246位置上也是平-仄-平,小試身手,漫成一首 杜甫 江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。 沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴,1、第四句中相替的是那幾個(gè)字？ 2、相對(duì)的是哪幾句？ 3、相粘的是哪幾句,答案,1、尾、魚(yú)、刺,2、“江月去人只數(shù)尺”和“風(fēng)燈照夜欲三更”相對(duì)； “沙頭宿鷺聯(lián)拳靜”和“船尾跳魚(yú)撥剌鳴”相對(duì),3、“風(fēng)燈照夜欲三更”和“沙頭宿鷺聯(lián)拳靜”兩句相粘,補(bǔ)充,我剛才舉的例子是七絕，其實(shí)七律也是一樣的。 而五絕和五律呢？也是一樣的，只是五言的比七言少