攝影構圖的基本要求

1、攝影構圖的基本要求在前面我們知道了攝影構圖的作用是通過攝影時調節(jié)距離、高度和方向，調整畫面組合，使畫面簡潔明了，把觀眾的注意力吸引到最能表達作品主題的景物或人物上去。當少年朋友舉起相機對準被攝對象，就會發(fā)現景物中有的是用來表達作品主題的主要對象的，有的是作為陪襯景物來襯托主體的，有的景物是作為環(huán)境背景用來烘托主體的，除了這些實際景物外，還有空白部分等。要把各個部分有機地組織起來，才能形成均衡、多樣、統(tǒng)一的構圖效果。一、構圖時的整體要求（一）畫面穩(wěn)定均衡這是攝影構圖的基本要求。只要端穩(wěn)相機很容易做到畫面“橫平豎直”，但對初學的少年朋友很重要，也是養(yǎng)成良好習慣的開端。我們知道只有畫面中景物的水平線

2、平行于畫面，景物中的垂直線垂直于畫面時，才會在視覺上給人平穩(wěn)、安定的感覺。在風光攝影、城市建設攝影等畫面中，線條、影調較豐富的攝影內容尤為重要。如果畫面中地平線傾斜、建筑物垂直墻線不是垂直的，會給人以就要倒塌的感覺，看上去很不舒服。畫面均衡是構圖的進一步要求。有意識地將畫面中的被攝對象組織成均衡的形式，才會使人感覺到穩(wěn)定。比如一幅美麗的風光照片，天空中連一點云彩也沒有，畫面上方沒有吸引人的東西，顯得下重上輕不均衡。如果畫面上方增加了一群飛翔的鴿子，雖然面積小，影調淺，但它具有吸引人視線的能力，上下有了呼應，畫面就達到均衡。一般說，正三角式構圖有鼎足之勢的均衡穩(wěn)定；傳統(tǒng)的對稱式構圖有古樸莊重的美

3、感；虛實結構構圖有活潑的抒情意境。構成平穩(wěn)均衡的因素很多，如影調、線條光影、色塊、空白及被攝體的形態(tài)、人物動作，等等。只有將這些因素在畫面中有目的組織安排，才能符合人們穩(wěn)定的心理要求和形式感覺。(二）主體突出醒目構圖時被攝主體放在畫面中的什么地方突出醒目，這是構圖的主要目的，是評價一幅作品的重要依據。被攝主體位置合適，觀眾看后一目了然，知道了作品要告訴什么樣的思想內容，如果主體不突出，人們往往很難一下子想到作品主題是什么。圖7九宮格構圖法則突出主體有直接突出和環(huán)境烘托兩種方法。直接突出就是給被攝主體以突出的位置、最大的面積和照明條件來引人注目。傳統(tǒng)“九宮格”構圖法，將主體安排在四個交叉點之中的

4、某一個視覺中心，會收到較好的效果。如拍攝女運動員在高低杠上的表演，把運動員放在右上方的交叉點上，高低杠和觀眾處于較暗的背景中起烘托主體人物的作用，使觀眾看后首先感受到的是處于視覺敏感中心的運動員的動作。這種直接突出的方法比較直觀。多用于有人物情節(jié)說明主題的內容，具體使用中應當注意環(huán)境的烘托，注重畫面的渲染，氣氛的烘托，主體在畫面的位置，要用大部分面積的環(huán)境烘托作品主題。圖8 蝶戀花圖8蝶戀花用傳統(tǒng)“九宮格”構圖法，直接突出的方法，把主體蝴蝶安排在四個交叉點之左上視覺中心點上，虛化的背景襯托出了主體，主體位置雖然小了，但在環(huán)境渲染中更具有意境。如果拍一幅題為“浪里飛舟”的作品，就可以把作為主體的

5、飛舟，襯托在大面積的驚濤駭浪之中，顯示小舟與大浪搏斗的動人場景。如拍一張北京頤和園全景，萬壽山上的佛香閣就可以成為畫面結構中心，使前景中的昆明湖背景中的玉泉山等景物前后呼應，有機統(tǒng)一。景物層次較多的風光畫面、人物眾多的集會場面，多以氣勢和場面氣氛吸引觀眾，很難分清明顯的主次，應該選擇景物中某一點作為結構上的支點，用來呼應全局，達到整體統(tǒng)一。突出主體必須以主題思想擬定構圖形式，還必須要靈活運用基本原則，才會產生新穎獨特的構圖形式。（三）影調和諧統(tǒng)一自然界的景物由于亮度不同，反映在畫面上的亮度、色彩也不同。影調就是指畫面上占主導地位的色彩基調。黑白攝影尤其要注意影調間題。彩色攝影中畫面影調以景物中

6、色彩基調分為“暖調”“中間調”“冷調”三種影調。畫面中以紅、橙、黃色為主要基調時，稱為“暖色調”；以藍、紫色為主的畫面，稱為“冷色調”。暖色調有熱烈、歡快、朝氣向上的感覺；冷色調有助于表現恬靜、深沉、樸實自然的作用。影調是攝影造型的基本因素。攝影作品都應該有一個基調。當準備構圖畫面時，就要考慮用什么調子才能表達作品內容，有意識地選擇景物的亮度、色彩、光線，從而獲得適合的影調。影調的選擇應從兩方面考慮：一是要突出主體。主體的基調應該與陪體背景等形成強烈的對比影調。如果主體影調淺，設法在主體周圍選擇深色影調來烘托和鋪墊。二是根據被攝對象特征來確定畫面基調。如拍攝幼兒園里小朋友的活動，用潔白明朗的基

7、調或暖色調為宜；如拍攝鋼鐵工人、煤礦工人的勞動場景用低調或冷色調，可顯示堅強、剛毅的人物性格。人像攝影中常用高調拍攝兒童、醫(yī)生、少女、顯示明朗、嫻靜、柔美的性格；用低調拍攝老人、青年有深沉、寧重、陽剛之氣。（四）畫面簡潔明了畫面簡潔是構圖整體要求的一個重要方面。簡潔明了的構圖形式，使觀眾一下子就能看出作品的內容，作者要告訴觀眾什么樣的思想。一般說一幅作品只能反映一個主題。所以構圖時對被攝景物的選擇取舍是非常重要的。我們只有用照相機取景器進行必須的選擇、提煉，從自然凌亂的景物中突出一個景物的側面、最能反映主題的內容才能達到內容與形式的完美統(tǒng)一。要做到畫面簡潔，應注意：一是要舍得舍棄。往往有這種情

8、況，被攝景物中人物、景物繁多，一時感到這也好，那也好，這時應該在其中選擇最能表現主題的畫面，哪怕只是一個側面。而對那些可有可無的景物就應該堅決避開或遮檔隱蔽在背景里。二是要讓主體在畫面上占有一定的面積。這個面積可大可小，但必須在畫面的視覺中心位置上，達到主次分明、層次清楚。二、構圖時的其他要求（一）陪體呼應主體陪體指畫面上與主體有關的景物、人物等。陪體呼應或者說明、襯托主體，幫助觀眾理解作品主題內容或畫面特征。陪體在畫面中雖不占主要位置，但有時是必不可少的。構圖時安排主體位置的同時，要考慮陪體的位置。特別拍攝有人物情節(jié)的畫面時，要有陪體呼應。前面提到的拍攝女運動員高低杠表演，畫面上如果沒有高低

9、杠作為陪體出現，只有騰空飛躍的運動員表演，觀眾看出的只是一種跳躍姿態(tài)，而看不出是哪一項運動，沒有陪襯物，運動員動作的難度和技巧的高超就沒辦法讓人感受到。背景中觀眾作為烘托畫面的場面氣氛也是不可缺少的。同時，陪體在這幅畫面里的構圖形式上起到均衡畫面突出主體的作用。構圖畫面時要處理好陪體。應選擇能夠說明主體的內容作為陪襯，另外要注意畫面中主體和陪體的位置搭配，如果畫面中人物較多，說明作品主題的主要人物應在突出醒目的位置。（二）前景渲染氣氛合適的前景起著渲染環(huán)境、說明主體的作用，同時增強畫面空間感。前景可以是處在主體前面的樹木、花草，也可以用人或物作前景。有時候陪體同時是前景。但在場面大、景物層次豐

10、富的畫面中，是應該特意安排前景的。前景的特點是影像大、色調深、焦點不實的景物虛像。常用季節(jié)特征的花木或景物說明畫面的時間、地方特點，如采用框架式構圖方式，以長城的某一個烽火臺垛口作為前景，俯視拍攝長城蜿蜒曲折的全貌，會將觀眾帶入特定的位置欣賞長城雄姿。畫面上如有一枝懸掛的冬梅作為前景，使人們意識到畫面里要說的是冬天里的事。圖 9 居庸疊翠前景還有加強畫面形式裝飾美感、均衡畫面的作用。在構圖畫面時應該考慮選擇合適的前景。但前景的運用必須恰到好處，不說明主體內容的前景寧可不要。（三）背景說明環(huán)境背景指處在主體之后襯托主體的景物。其作用是說明主體所在的環(huán)境。畫面中前景有時可有可無，而背景必須存在。關

11、鍵要掌握好背景的處理。構圖時選擇背景要注意，一是要簡潔明了，雜亂的背景必然分散觀眾的注意力使主體不突出，可以采用背景影像虛化的手法，達到烘托主體的目的，二是應該選擇那些有特征的景物作為背景，加深觀眾對作品主題的理解。如拍攝少先隊員清晨觀看天安門升國旗儀式時，背景必須是天安門廣場附近特定的建筑物或景物。用花木、建筑物、標語等作為背景可表示畫面內容的季節(jié)、時間、地點、事由。選擇具有某種特征的背景拍攝人像，可以說明人物職業(yè)和性格。構圖時的背景處理應注意調節(jié)影調或色調上的對比來加強空間立體效果。如果沒有對比，主體形象就會與背景融為一片。（四）空白疏通畫面空白指畫面中沒有具體形象的深的、淺的色塊或黑白照

12、片中黑的、白的空白，是畫面中不可缺少的組成部分。它連接畫面中被攝主體與背景、前景等景物。常用的是天空中的云、霧、煙、水面上的波紋或者看不清具體形象，虛化的深淺不同的景物。待添加的隱藏文字內容1空白雖沒有具體內容，但同樣起著突出主體的作用。構圖時要在主體四周留有一定空白，可以給觀眾賞心悅目的視覺感受。如拍攝天安門城樓時，它就應該安排在留有空白的天空中，周圍不與其它景物重疊，使天安門城樓輪廓清晰。拍攝人物頭像，背景應是單一色調的空白，而避免與樹木、建筑、燈桿等具有實體影像的物體重疊。人物的視線前面應有適當的空白，汽車行駛的方向也應用空白襯托，才會符合人的視覺心理要求。構圖畫面空白留多少才合適？要依

13、具體內容而定，一般說空白處總面積大于實體所占面積，畫面會顯得空曠，但處理得好有時會取得某種意境；空白少實體形象占絕大部分，畫面擁擠不透氣，如處理得好也會有寫實自然的效果。應該防止兩者在畫面上面積相等、對稱，這樣就顯得呆板。從以上內容我們知道了：畫面的穩(wěn)定，主體的突出，影調的合諧統(tǒng)一，以及陪體、前景、背景、空白的處理是攝影構圖的主要元素。它們之間相互依存，相互制約，使畫面完整統(tǒng)一。當你要把從照相機取景器得到的畫面，變?yōu)榭梢孕蕾p的固定照片的一瞬間，應該考慮兩個問題。一是取景器中的景物是你從廣闊的生活景物中認真選擇的嗎？二是上面講的有關構圖的元素在你的取景器中是合理搭配的嗎？如果做到了，你想當攝影家

14、的愿望不成問題。希望少年朋友們，用你的大腦去思考，用你的雙眼去觀察，用你的手去探索實踐。就會捕捉到生活最美的一瞬，變成內容與形式完美統(tǒng)一的感人作品。第四節(jié)畫面剪裁前面講述的攝影構圖基本規(guī)律和方法，是攝影時按下快門膠片曝光之前要考慮的間題。往往有這種情況，曝光后得到的照片有時候并不十分滿意，比如畫面上的地平線斜了，被攝主體位置不突出，畫面上背景過于雜亂等，這都不能算做理想的作品。電子技術的飛速發(fā)展為后期圖像處理提供了非常簡捷的方法，用photoshop等圖形處理軟件在畫面上進行合理剪裁處理，刪掉影響畫面主體表現的部分，適當調整畫面結構，一些照片就會成為有價值的作品了。大凡一些優(yōu)秀的攝影作品都需要

15、經過剪裁處理才能成功。因此，我們稱畫面剪裁技術是攝影的第二次創(chuàng)作。少年朋友學習攝影構圖時應了解畫面剪裁技巧。我們稱畫面剪裁是第二次創(chuàng)作或者是又一次構圖，就是因為它是在原有畫面的基礎上又一次構思，再一次創(chuàng)作。調整畫面結構布局，裁掉妨礙主體表達的雜亂部分，使畫面從形式上更能表現作品思想內容，符合攝影構圖的規(guī)律，提高藝術感染力。畫面剪裁是攝影創(chuàng)作的必要過程，同樣是藝術性很強的創(chuàng)造性工作。就好像花木要經過園藝師的精心修枝剪葉，才會使花木變得秀美。因此，剪裁處理是否得當，也是決定作品成敗的又一個重要因素。畫面均衡是剪裁處理的最基本的目的。有時由于一時疏忽或拍攝現場過于擁擠，得到的畫面雖然清晰但失去了畫面

16、平穩(wěn)，景物中的水平線不是平行于畫面上下邊線，垂直建筑物在畫面上傾斜，在視覺上就會感到不舒服。通過剪裁后，把景物中的水平線或垂直線在畫面上調整均衡。如果畫面拍攝的是人物看不到水平線，以人物的重心作為剪裁的依據，也可以達到均衡畫面的作用。突出畫面主體是剪裁處理的主要目的。有時候在攝影構圖時由于條件所限，不可能達到最完美的構圖效果。比如拍攝到的人物、景物很多，但主體人物不突出，看不出作品要告訴觀眾什么主題，這時刪去雜亂的地面、天空、多余的人、物等不必要的背景，把主要人物調整到畫面上的突出位置，使畫面得到升華。圖10故事爺爺的故事（原稿）圖10 故事爺爺的故事 畫面中的人物神態(tài)非常生動，小朋友在聽孫敬

17、修爺爺講故事，從小朋友喜形于色的面部表情上可以想象孫爺爺的故事一定特別逗人，人物之間交流比較強烈。由于攝影者在現場全神貫注于抓拍主要人物的神態(tài)，攝進了一些雜亂景物。畫面上部深暗空白和人物下邊雜亂的椅子、茶杯等前景，使畫面壓抑、雜亂無章。剪裁后，去掉了上下雜亂的景物，把畫幅由豎幅變?yōu)闄M幅結構，調整主體人物孫敬修爺爺處于畫面中最敏感的視覺中心位置，作為陪體的小朋友處在與主體人物交流的視線之中，人物之間親切感加強了。畫面變得簡潔、明亮。作品的思想內容一目了然。如圖11。通過剪裁可以改變畫面中主體與陪體的關系，使主體突出；刪去不適合的背景或前景、使畫面簡潔明朗；去掉不必要的空白可以減弱畫面中明暗對比關

18、系，經過了這些處理，調整了畫面結構，達到賞心悅目的效果。少年朋友要注意，畫面剪裁處理畢竟是攝影構圖的輔助手段，離不開原畫面基礎。經過剪裁的畫面面積只會減少，不會增加，且畫中的人物，景物以及他們之間的關系不可能改變。圖11故事爺爺的故事（剪裁后）剪裁終究是彌補不足的手段。因此，少年朋友在學習攝影構圖時，應以曝光前的第一次構圖為主，爭取在第一次構圖時就能夠得到結構完整、布局合理的構圖效果。29c91afe4ced1b6c8795ad9c91afe4ced1b6c8795ad91afe4ced1b6c8795ad9c91fe4ced1b6c8795ad29c91afedd1b6c87d1b6c879

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