人像攝影布光

1、人像攝影 布光 人像攝影布光 一、光線特性 光線的特性分為光質、光位、光色、光型、光比和光度 六個方面。 光質 光和其他物質一樣，有著自己的質地。光質有軟有硬，閃光燈直 接照射到的物體會產(chǎn)生濃郁的黑影，邊緣清晰分明，光質偏硬；采用柔 光罩后的光線散射柔和，陰影淡而模糊，光質較軟。 前側光 順光 側光 逆光 側逆光 頂光 底光 平光 光源位置 照射角度 光位 光位就是燈光和被攝物體之間的相對位置，平時 所說的順光、逆光、側光、測逆光燈都指的是光位。 光色 光色就是光的顏色，包括光的色溫和光的 色彩，正確表現(xiàn)被攝物體的色彩是攝影的基礎 之一，而合理使用或者有意錯用色溫有時也可 以得到意想不到的色彩

2、氣氛。 光度 光度就是光源的發(fā)光強度，也就是平 時俗稱的光線明暗程度，光線充足，所需要的曝光量 就相對較小，光線昏暗則需要的增加曝光量來 得到準確的圖像。 光型 針對影室燈在被攝物體上的造型和作 用，可以分為主光、輔助光、輪廓光、背景光、裝飾光等多種光 型。熟練使用這些光型來調(diào)被攝物體的外觀和 質感。 光比 無論是人像攝影還是靜物攝影，光比是 最重要的內(nèi)容之一，光比的大小決定著影調(diào)的高低。低調(diào)照片常 常使用較大的光比，而高調(diào)則需要使用很小的光比。 光 型 光型就是指各種光線在拍攝時對被攝體起的作用。光型通常分為主光、 輔光、輪廓光、裝飾光和背景光等五種。 主光 主光是被攝體的主要照明光線，它對

3、物體的形態(tài)、輪廓和質感的表現(xiàn) 起主導作用。拍攝時，一旦確定了主光，則畫面的 基礎照明及基調(diào)就得以確定。需要注意的是， 對一個被攝體來說，主光只能有一個，若同時將幾個 光源作主光，被攝體要么受光均等，分不出什 么是主光，畫面顯得平淡；要么幾個主光同時 在被攝體上產(chǎn)生陰影，畫面顯得雜亂無章。 輔光 輔光的主要作用是提高主光所產(chǎn)生陰影部 位的亮度，使陰暗部位也呈現(xiàn)出一定的質感和 層次，同時減小影像反差。在輔光的運用上， 有一點應明確，輔光的強度應小于主光的強度， 否則，就會造成喧賓奪主的效果，并且容易在 被攝體上出現(xiàn)明顯的輔光投影，即“夾光”現(xiàn) 象。 輪廓光 輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光

4、賦予被 攝體立體感和空間感。逆光和側逆光常用作輪廓光，輪廓 光的強度往往高于主光的強度。深暗的背景有 助于輪廓光的突出。 裝飾光 裝飾光主要用來對被攝體局部進行裝飾或顯 示被攝體細部的層次。裝飾光多為窄光，人像攝影中 的眼神光、發(fā)光以及商品攝影中首飾品的耀斑 等都是典型的裝飾光。 背景光 背景光是照射背景的光線，它的主要作用是襯 托被攝體、渲染環(huán)境和氣氛。自然光和人造光都可用作背 景光，背景光的用光一般寬而軟，并且均勻， 在背景光的運用上，特別要注意不要破壞整個 畫面的影調(diào)協(xié)調(diào)和主體造型。 二、常用布光燈具 用于影室內(nèi)照明 的光源有鎢絲燈和電子 閃光燈兩種。由于電子 閃光燈具有發(fā)光強度大， 色

5、溫穩(wěn)定，發(fā)熱少和電 耗小等優(yōu)點，因此，目 前多采用電子閃光燈， 其中，比較常用的有傘傘 燈、柔光燈、霧燈、泛燈、柔光燈、霧燈、泛 光燈和聚光燈光燈和聚光燈等幾種 。 今天這里介紹二種常用 的燈：傘燈和柔光燈。 傘 燈 將不同質地、規(guī)格的反光傘裝在閃光燈上就成為傘燈。傘燈的特將不同質地、規(guī)格的反光傘裝在閃光燈上就成為傘燈。傘燈的特 點是點是發(fā)光面積大，光性柔和，反差弱。發(fā)光面積大，光性柔和，反差弱。 柔光燈 在各種閃光燈燈 頭上加上柔光罩柔光罩，就成為 柔光燈。柔光燈所發(fā)出的 光是由閃光燈發(fā)出的直射 光與反光罩的反射光混合 后，再經(jīng)柔光罩透射擴散 而成的。柔光燈的特點是 能提供平均而充足的照明，

6、 發(fā)出的光光性柔和，但方 向一般強于傘燈，反差清 晰，投影濃于傘燈，富有 良好的層次表現(xiàn)。 三、布光的一般步驟與規(guī)律 室燈光不像自然光，攝影師完全可以根據(jù)主觀 構思和表現(xiàn)需要，運用嫻熟的布光技巧，去營造出奇妙 的光影效果。但由于影室布光具有較大的主觀隨意性， 它從一方面來說，可使攝影師將布光的效果發(fā)揮到極至， 而從另一方面來說，卻增加了布光的難度。為了提高布 光的效果和速度，布光時一般要遵循以下步驟與規(guī) 律。 1、確定主光 2加置輔助光 3設置背景光 4加置輪廓光 5加置裝飾光 6審 視 1、確定主光 主光是主導光源，它決定著畫面的主調(diào)。在布 光中，只有確定了主光，才有意義去添加輔助 光、背景

7、光和輪廓光等。在確定主光的過程中， 要根據(jù)被攝體的造型特征、質感表現(xiàn)、明暗分 配和主體與背景的分離等情況來系統(tǒng)考慮主光 光源的光性、強度、涵蓋面以及到被攝體的距 離。 對于大多數(shù)的拍攝題材，一般都選擇光性較柔對于大多數(shù)的拍攝題材，一般都選擇光性較柔 的燈，像反光傘、柔光燈和霧燈等作為主光。的燈，像反光傘、柔光燈和霧燈等作為主光。 直射的泛光燈和聚光燈較少作為主光，除非畫直射的泛光燈和聚光燈較少作為主光，除非畫 面需要由它們帶來強烈反差的效果。面需要由它們帶來強烈反差的效果。 主光通常要高于被攝體主光通常要高于被攝體，因為，使人感到最舒 適自然的照明通常是模擬自然光的光效。主光 過低，會使被攝體

8、形成反常態(tài)的底光照明，而 主光過高又會形成頂光，使被攝體的側面與頂 面反差偏大。 2加置輔助光 主光的照射會使被攝體產(chǎn)生陰影，除非攝影畫面需要強烈的反差，一般地， 為了改善陰影面的層次與影調(diào)，在布光時均要加置輔光。 輔光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一側輔光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反一側。加置輔光時要注意 控制好光比，恰當?shù)墓獗韧ǔＴ谇‘數(shù)墓獗韧ǔＴ?：31：6之間之間，對淺淡的被攝體光比對淺淡的被攝體光比 應小些，而對深重的物體光比則要大些。應小些，而對深重的物體光比則要大些。在加置輔光時還應注意避免輔光 過于強烈，輔光過強容易造成夾光，并產(chǎn)生多余而別扭的陰影。為了控制為

9、了控制 多余的陰影，布光時除了使輔助光強度弱于主光外，有時還經(jīng)常采取適當多余的陰影，布光時除了使輔助光強度弱于主光外，有時還經(jīng)常采取適當 降低光位或將輔助光盡量靠近機位的方法使投影投向被攝體后方。降低光位或將輔助光盡量靠近機位的方法使投影投向被攝體后方。 根據(jù)畫面效果的需要，輔助光可以一個，也可以多個。在使用各種燈具作 輔助光的同時，別忘了盡量多使用反光板，它往往能產(chǎn)生出乎意料的好效 果。 3設置背景光 背景的主要作用是烘托主體或渲染氣氛烘托主體或渲染氣氛，因此，在對背景光的處理時，既 要講究對比，又要注意和諧。 拍攝細小物體時，往往因主體與背景距離很近，一般難以對背景單獨布光， 此時主光兼作

10、背景光。在主體與背景光比的具體控制中，可通過選擇合適 的燈距、方位和照明范圍來控制，或用各種半透明的漫射體或不透明的遮 光物在主光與背景軸線上適當部位進行遮擋，以得到適當?shù)牧炼取?當被攝體較大，且被攝體與背景有足夠的距離時，可對背景單獨布光。當被攝體較大，且被攝體與背景有足夠的距離時，可對背景單獨布光。背 景光一般不會干擾主體的布光，并且容易控制背景光的覆蓋面、亮度和勻 度。 4加置輪廓光 輪廓光的主要作用是給被攝體產(chǎn)生鮮明光亮的輪廓，從而使被 攝體從背景分離出來。輪廓光通常從背景后上方或側上方逆光輪廓光通常從背景后上方或側上方逆光 投射，光位一般為一個，但有時根據(jù)需要可用二個或多個。投射，光

11、位一般為一個，但有時根據(jù)需要可用二個或多個。 在輪廓光布光時還應注意輪廓光與主光的光比，通常輪廓光是通常輪廓光是 亮于主光的亮于主光的。 有一點應當明確，輪廓光并不是每幅畫面必需的光線，有一點應當明確，輪廓光并不是每幅畫面必需的光線，只有當 畫面需要時才添加，不然，就會有畫蛇添足之感。 5加置裝飾光 裝飾光主要是對被攝體的某些局部或細節(jié)進行裝飾，它 是局部、小范圍的用光。 裝飾光與輔助光的不同之處是它不以提高暗部亮度為目 的，而是彌補主光、輔助光、背景光和輪廓光等在塑造形象上 的不足。 眼神光、發(fā)光以及被攝體明部的重點投射光、邊緣的局 部加光等都是典型的裝飾光。裝飾光的布光一般不宜過強過硬，

12、過強過硬容易產(chǎn)生光斑而破壞布光的整體完美性。 6審 視 在以上布光過程中，由于光是一種種添 加的，后一種光很可能會對以前的光效產(chǎn)生影 響，因此，在布光完畢后，還需仔細審視整體 光效，如布光有無明顯欠缺或不合理的地方， 投影的濃淡是否合乎要求，投影的位置是否合 適，各光源的照明是否出現(xiàn)干擾，各光源有否 進入取景畫面而造成光暈等，對這些細節(jié)的審 視，可以避免因一時疏忽而造成前功盡棄。 四、布光技巧 1控制好光源面積和擴控制好光源面積和擴 散散 程度程度 2保證足夠的照明亮度保證足夠的照明亮度 3選擇合適的燈距選擇合適的燈距 4盡量少用燈具盡量少用燈具 5多用反光器多用反光器 6恰當?shù)墓獗瓤刂魄‘數(shù)?/p>

13、光比控制 1控制好光源面積和擴散程度 光源面積的大小直接關系到光源的發(fā)光性質，而光源的 發(fā)光性質又影響到被攝體的明暗反差。因此，控制好光源面積 和光源的擴散程度就可較好地控制被攝體的明暗反差效果。需需 要低反差時，光源面積大，并且擴散程度也大，使光的覆蓋面要低反差時，光源面積大，并且擴散程度也大，使光的覆蓋面 超過被攝體；需要高反差時，光源面積要小，并且擴散程度也超過被攝體；需要高反差時，光源面積要小，并且擴散程度也 小，光具有方向性。小，光具有方向性。 2保證足夠的照明亮 足夠的照明亮度可使我們自如地通過光圈來控制所需的 景深。 雖然在照明亮度不夠時可采用延長曝光時間或進行多次 曝光的方法來

14、解決，但這兩種方法都會給拍攝帶來不方便。延 長曝光時間容易引起曝光互易律失效，從而導致畫面顆粒變粗， 反差降低，色彩出現(xiàn)偏差；而采用多次曝光則要求被攝體和照 相機的位置在曝光期間紋絲不動，并且曝光量的計算也較為復 雜，拍攝的難度大為增大。 3選擇合適的燈距 首先，燈距的大小直接影響到被攝體的受光強度，被攝 體的受光強度是按燈距的平方倒數(shù)變化的，光強隨燈距的變化 非常大。 此外，燈距的大小還會影響被攝體的明暗反差效果。當當 燈距很小，并且光源面積小于被攝體時，光源可看作點光源，燈距很小，并且光源面積小于被攝體時，光源可看作點光源， 被攝體的反差較大；反之，當燈距很大時，光源可看作面光源，被攝體的

15、反差較大；反之，當燈距很大時，光源可看作面光源， 被攝體的反差較小。被攝體的反差較小。 4盡量少用燈具 布光中，并不是燈具用得越多越好，使用燈具數(shù)量過 多，不僅使布光顯得復雜，而且會帶來雜亂無章的投影，而這 些投影的消除往往又比較困難，因此，在布光中，要盡量少用 燈具，必要時，可選用反光器進行補光。 5多用反光器 在布光中提倡多使用反光器，除了它不大會產(chǎn)生令人厭惡的投影外，還在于各式各樣的反光器能提 供不同光性的反射光，易于控制效果。反光器不僅可作主光照明，也可對被攝體的暗部作輔光照明，甚至 可根據(jù)布光的需要和被攝體的形狀進行切割，對被攝體的某些局部進行補光，極好地控制著光域。 6恰當?shù)墓獗瓤?/p>

16、制 布光中的光比控制牽涉到被攝體自身的 反差以及畫面中主體、陪體和背景三者之間的 明暗對比，同時也決定著整個畫面的影調(diào)和被 攝體的質感及細節(jié)表現(xiàn)。 布光中的光比控制一般以真實表現(xiàn)真實表現(xiàn)被攝體本 身固有的表面亮度、質感和色彩為原則，如對 白色的主體要表現(xiàn)出它的素雅和潔凈，主體宜 處理成高調(diào)對黑色的主體要表現(xiàn)出它的深沉和 凝重，主體宜處理成低調(diào)。當然，在不違背廣 告創(chuàng)意的前提下，攝影師也可根據(jù)自己的個性 和習慣，創(chuàng)造性地控制光比，以求得布光上的 新意。 五、幾種常見的人像布光方式 1、按燈分 室內(nèi)多燈拍攝，也要遵循一個原則，就是只有一個太陽， 再多的燈，也只是起到效果和輔助的作用，主燈只有一個。

17、不 管燈位如何變化，主燈是整個拍攝的關鍵。 方式一：二燈布光 當 使用2個燈 時，肯定一 個作為主燈， 而另一個作 為補光或叫 輔燈 主燈開全光，輔燈開二分之一或更小，這樣 拍攝出來人物面部層次豐富。 方式二：二燈布光 主燈開全光，輔燈開二分之一或更小， 輪廓光明顯，立體感強。 方式三：三燈布光 主燈開全光，輔燈開二分之一或更小，輪廓燈全 光，這樣拍出來人物層次豐富，立體感更為增強。 方式四：三燈布光 主燈開全光，輔燈開二分之一或更小，低角度增加 了地燈二分之一光或更小，適合眼袋皺紋較重者。 方式五：三燈布光 主燈開全光，輔燈開二分之一或更小，背景燈全光， 這樣拍出來人物層次豐富。 方式六：三

18、燈布光 主燈開二分之一或更小，兩個輪廓燈全光，很 多廣告片的拍攝多采用此方法，但會根據(jù)背景增加 背景燈，人物輪廓明顯，適合摳圖用。 按風格分 大家都明白光線對攝影來說是基本，更是必要的元素。 好的光線能夠顯著提升照片的質量。而對于最典型的室內(nèi)人像 攝影來說，恰當?shù)臒艄庠O定與布光，正是關鍵。下面是六種最 基本的布光。 眼神光 大 家可以看到 嬰兒的雙眼 里，反射著 光源，看來 雙目有神 。 眼神光 放大來看會發(fā) 現(xiàn)是個六邊形的光， 其實就是攝影師以 六邊形的柔光罩套 在閃光燈上，然后 打出來的光源 。 1、大平光 這是傳統(tǒng)影像 最常用的布光方式，一 般需要5-6臺燈，主燈、 輔燈、地燈、頂燈各一

19、 臺，背景燈一到兩臺。 然后以被拍攝人物的眼 神為測試標準，使所有 測試的燈具達到同一數(shù) 值，這種布光方式使影 像光線比較柔和，各處 的曝光比較均勻，影像 唯美。 作用： 去掉眼 袋、消除鼻溝陰 影，影像唯美 2. 分割光(陰陽光) 顧名 思議，就是把面 孔一分為二，一 邊亮，一邊暗， 會制造出較強烈 的戲劇感，適合 個性或氣質較強 的人物例如藝術 家、音樂家等， 當然陽剛味也會 較重。 要制造 這個效果，就是 把光源以90度 置于對象的左邊 或右邊，可稍稍 移前或后，以遷 就不同面形留意 布光須跟隨對象 的面孔而改變， 頭部轉向的時候 燈光也應跟隨。 作用：使鼻梁挺拔， 眼神出采。 3. 環(huán)

20、形光 這是讓鼻子在 面頰上投下一些影子， 要達到這種效果，光源 要稍稍高于眼水平及 30-40度于相機（根據(jù) 個別面孔情況）。 這張照片：是以上那張照片的布光示意圖， 黑色背景代表樹林，攝影師以白色反光板，把陽光打 向對象。這是很常用的手法，不過常見的錯誤就是放 置反光板太低，光線打在鼻孔上，以致產(chǎn)生不出理想 的效果。 4. 倫勃朗光 （三角光） 這名字來由， 正是畫家倫勃朗所常用 于繪畫的布光手法，臉 上那三角形的光位正是 標記。與環(huán)形布光不同， 鼻子與面頰的影子是相 連的，不過更重要是陰 影那邊的眼睛，依然有 眼神光，以保持炯炯有 神的面貌，并且照片也 具戲劇感。 拍攝時對象要 稍稍轉離光

21、源，當然光 源位置也需高過頭部， 讓鼻子的影與面頰的影 相連。不過并非所有人 都適合這種布光方式， 顴骨較大的人會比較理 想，而鼻梁不夠高的人 則較難布光。所以布光 應該選擇合適的對象， 不能一概而論。 使鼻梁挺拔。 注意事項 1、人物側面使 用三角光，要求 人物的輪廓、鼻 梁等比例要標準。 2、暗部補光要 合理，不能太過 搶奪主體。 3、鼻梁較低或 面部較平的人用 這種光，可以在 視覺上適量彌補 他們的缺陷。 5. 蝴蝶光或稱派拉蒙光 這個布光的 命名，來自于鼻下所 制造的蝴蝶形對稱影 子。光源設定在相機 后的正上光，并會制 造出面頰與下巴的陰 影，因此會更突出兩 頰顴骨，并且讓面孔 看起來

22、更瘦、下巴更 尖，能提升對象的魅 力。不過有時會用反 光板甚至對象自己拿 著，作補光之用。 蝴蝶光的通常 布光方式是主光源在鏡 頭光軸上方，也就是在 被攝者臉部的正前方 ,由 上向下45方向投射到 人物的面部 ,投射出一個 鼻子下方的陰影 ,似蝴蝶 的形狀，讓人物臉部帶 來一定的層次感。 比較適合西方 人,和骨骼分明的人 5. 顯寬光 這不是一種 特定布光設定，而是 一種風格，不論分割、 環(huán)形或倫勃朗都可以 用。方法其實很簡單， 就是讓受光的那一邊 面轉向鏡頭，于是受 光的面會看起來較寬 闊，然后面部整體看 來都較大較闊，適合 面形瘦削的人。 6. 顯瘦光 與顯寬光 正好相反，較暗的 那一面朝

23、向鏡頭， 這樣面部看起來尖 削一點，而且更有 立體感與氣氛。 大家現(xiàn)在可以去試試這幾種不同的布光 方法，不要太憂慮光的質地什么，先學習這些 技巧。拍攝出漂亮又能帶出恰當情緒和氣氛的 作品。另外也留意光源，如果是人造燈光，就 可以方便地移來移去，如果是自然光/窗口光， 則要移動模特兒，試試活用這些基礎布光吧。 六、戶外人像攝影用光 對一般的人像攝影愛好者來說，對閃光燈的使用問題上可能存在 一個誤區(qū)，認為閃光燈就是用來照明的，白天日照強烈的戶外人像攝影， 閃光燈好象無用武之力，當然，這種認識是比較片面的。 只會利用自然光拍照片的人不見得會利用閃光燈，而能夠很好掌 握閃光燈的人一定懂得自然光。 所以

24、真正優(yōu)秀的閃光作品不見得是純粹的閃光，而是自然光與 人造光的恰當組合。雖然自然光有著真實自然的優(yōu)勢，利用好自然光可以 很恰當?shù)乇憩F(xiàn)出拍攝時的現(xiàn)場氛圍，但是自然光并不是完美的，它并不能 出現(xiàn)在每一個需要照射的地方，所以加入閃光燈有助于彌補自然光的不足， 改善照片的品質。 1、閃光燈作為補光 不要以為只有在光線較暗的情況下才需要使用閃光燈， 有時在光線充足的情況下，也必須使用閃光燈進行補光。一種 情況是在進行逆光拍攝時，主體與背景的反差很大。如果顧及 主體進行曝光，那么背景必然曝光過度，而正常還原了背景， 主體又曝光不足，這時就需要用閃光燈進行補光了。 2、閃光燈作為主光 在戶外人像攝影中，當我們

25、使用閃光燈作為攝影主光時， 閃光燈可以壓暗環(huán)境光線，藍天可以更藍，環(huán)境層次更為分明， 所呈現(xiàn)的畫面效果，往往具有強烈的個性特色，質感強烈，細 節(jié)豐富。 用閃光燈作為拍攝的主光，我們可以用一句話來概括拍 攝思路：用光圈來控制閃光燈在臉上的亮度，用快門控制環(huán)境用光圈來控制閃光燈在臉上的亮度，用快門控制環(huán)境 的亮度。的亮度。 3、夜景人像 一般來說，夜景的拍攝不宜使用閃光燈，利用小光圈 和長時間的曝光，能表現(xiàn)出美麗的夜景。 但在夜晚拍攝人像一般都要使用閃光燈，如果直接打開 閃光燈拍攝人像，人物還原是正常了，但是后面的夜景卻很暗， 無法還原，那么此時就需要使用慢速閃光功能。在一般夜景里， 背景通常都很暗，為了讓背景的燈光和顏色都顯現(xiàn)出來，這個 時間可能是1/10秒，也可能更久。而對于前景的模特，因為我 們使用了閃光燈，實際上只需要1/100秒左右的時間就可以完 成曝光。