杜甫“沉郁頓挫”

1、論杜甫詩歌“沉郁頓挫”的風(fēng)格文字作品的風(fēng)格，一般都標(biāo)志了作家藝術(shù)創(chuàng)作是否成熟。它涉及到創(chuàng)作的整個(gè)過程和作品的每一個(gè)方面，可以說是作品思想內(nèi)容和藝術(shù)形式相互融合的結(jié)晶。杜甫是盛唐詩壇的大家，與另一位盛唐文人李白齊名，在我國文學(xué)史上占有極重要的地位。杜詩自唐末以來就備受矚目。千余年來，人們喜以“沉郁頓挫”來概括杜甫詩的創(chuàng)作風(fēng)格，且已基本成為多數(shù)人接受的定論 。而正是這一獨(dú)特的寫作風(fēng)格，令杜甫成為“中國唯一影響力隨著時(shí)間不斷增長的詩人”1。一、“沉郁頓挫”的含義。1、沉郁，低沉郁積。杜甫的詩歌在語言上，被普遍認(rèn)為具有“沉郁”的特點(diǎn)。趙翼曾說“蓋其(杜甫)思力沉厚，他人不過說到七、八分者，少陵必說到十

2、分，甚至有十二、三分者，其筆力之豪勁，又足以副其才思之所至，故深人無淺語”2，說的是杜詩內(nèi)容的深廣厚重?！俺劣簟币辉~，如果從杜甫對國家、人民等審美客體的情緒、感受和態(tài)度來看，是深刻而郁懷的。這里指的是感情的背慨壯大深厚。2、頓挫，是一種起伏變換的勢態(tài)，與平穩(wěn)板直相反。從詞義的角度，頓，是止；挫，是折?！邦D挫”就是詩中的停頓、轉(zhuǎn)析，以及由此帶來的抑揚(yáng)起伏、縱橫開闔、等變化所構(gòu)成的表現(xiàn)形式。這里主要是指藝術(shù)表現(xiàn)形式方面的這種波浪起伏、反復(fù)低回特點(diǎn)。3、杜甫在其所作進(jìn)表中曾提到“沉郁頓挫”：“倘使執(zhí)先祖之故事，至于沉郁頓挫，隨時(shí)敏捷，楊雄、枚皋之徒，庶可跂及也?！彼选俺劣纛D挫”與“隨時(shí)敏捷”並列對

3、舉，用以說明其寫作詩文的大致情況。今評(píng)論杜甫的風(fēng)格多把“沉郁”和“頓挫”分開來談，認(rèn)為“沉郁”是指杜詩豐富深刻的內(nèi)容及詩人感情濃烈深沉的特點(diǎn)；而“頓挫”是與之相適應(yīng)的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)形式，是修辭手法和音韻表現(xiàn)的結(jié)合。但事實(shí)上，二者是不可分割的整體，它們相補(bǔ)相成：“沉郁”的內(nèi)容要靠“頓挫”的手法和形式來表達(dá)，也只有“頓挫”的形式手法最適合表達(dá)“沉郁”的內(nèi)容。另“沉郁”本身因感情深厚糾結(jié)而表現(xiàn)出含蓄之意；“頓挫”本身因結(jié)構(gòu)和音律的關(guān)系構(gòu)成復(fù)雜深厚的內(nèi)容 。所以“沉郁”、“頓挫”是相互依賴的，只有合成一體才能高度概括杜甫的創(chuàng)作。二、“沉郁頓挫”風(fēng)格形成的原因。詩歌藝術(shù)風(fēng)格的形成與詩人所處時(shí)代的社會(huì)矛盾及

4、自身經(jīng)歷、個(gè)性有著密切關(guān)系。少年時(shí)閱歷尚淺的杜甫對政治和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不透徹理解，使得其早期作品在深度和廣度上都遠(yuǎn)不如經(jīng)過困頓生活后的作品，更不用說趕上同期的詩人李白。安史之亂爆發(fā)后，社會(huì)動(dòng)蕩不安，杜甫“沉郁頓挫”風(fēng)格的詩歌將“憂國憂民”這一思想表現(xiàn)得淋漓盡致，成于此時(shí)的“三吏”（新安吏、潼關(guān)吏、石壕吏）、“三別”（新婚別、垂老別、無家別）六首詩歌歷來被認(rèn)作杜詩“沉郁頓挫”風(fēng)格的代表作。詩人在這六首詩中一方面無情地揭露了殘酷不合理的兵役制度，反映出平民百姓的痛苦和不幸；另一方面又極力鼓勵(lì)人民抗敵報(bào)國的熱情，歌頌了人民忍痛犧牲、挺身為國的精神。杜甫少年時(shí)期無憂無慮與中年后顛沛流離的遭遇形成強(qiáng)烈反差，

5、更令詩人深刻體會(huì)到民間疾苦，故能成就感人肺腑的“沉郁頓挫”詩風(fēng)。三、“沉郁頓挫”風(fēng)格在作品中的體現(xiàn)。1、“沉郁”在詩中的表現(xiàn)：復(fù)雜的心理與復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)相結(jié)合。例如，垂老別中，老翁既憤恨殘酷的兵役制度，但又沒因此忘記自己捍衛(wèi)家國的責(zé)任；既慷慨以從容，卻又沒因此消除對統(tǒng)治者的憤懣；既毅然報(bào)效國家，卻又難忍夫妻垂老離別；既傷心夫妻垂老離別，卻又沒削弱上陣殺敵的斗志。復(fù)雜矛盾的心情體現(xiàn)了復(fù)雜矛盾的人物形象，復(fù)雜矛盾的人物形象揭示了復(fù)雜矛盾的詩歌內(nèi)容，而正是這一系列的復(fù)雜矛盾突出了杜詩“沉郁”的風(fēng)格特征，深刻地反映了復(fù)雜矛盾的“安史之亂”時(shí)期的社會(huì)。2、“頓挫”在杜詩中主要表現(xiàn)在三方面：一是詩歌結(jié)構(gòu)的

6、起伏轉(zhuǎn)折；二是句法上的精煉警策 ；三是音律方面的抑揚(yáng)頓挫。杜甫的敘事詩歌，在內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的安排上可謂變化多端，匠心獨(dú)運(yùn)。例如兵車行，詩歌開頭：“車轔轔、馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。爺娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄”便以形象的描寫，表現(xiàn)被征召上戰(zhàn)場的兵士與家人生離死別的悲慘場面，撕心裂肺之感，給讀者十分深刻的印象。之后詩人才以互問互答方式，寫出統(tǒng)治者窮兵黷武、連年征戰(zhàn)，使人民深陷水深火熱的境地，揭示出開篇所發(fā)生軍旅出征的深層原因。杜甫這樣寫，不僅在思想內(nèi)容上具有力透紙背的效果，而且在結(jié)構(gòu)上采用逆筆倒挽的手法，顯得極有氣勢，而又富于變化，曲折動(dòng)人。體現(xiàn)杜詩“頓挫”特色的另一

7、重要方面是詩歌音律方面的考究。杜詩“沉郁頓挫”的風(fēng)格，並不是獨(dú)立于內(nèi)容以外的補(bǔ)助因素。讀者通過其“詩中有畫，畫中有詩”的文字畫面能體會(huì)其中的抑揚(yáng)頓挫，使它在讀者的心頭掀起波瀾。詩中字詞的沉郁、悠揚(yáng)、隱晦、開朗的表現(xiàn)亦造成了抑揚(yáng)頓挫的效果。如石壕吏，詩人依照故事的發(fā)生，將官吏的呵斥、老嫗的哀訴、人被捉走后等情節(jié)的變化分別才用平仄交替的韻腳，使整首詩變得十分和諧。尤其詩歌的最后一節(jié)“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別?！彼鍪虑槭制鄳K，而又配以發(fā)音逼促的入聲韻，似將讀者帶入此情此景。值得注意的是，杜詩“抑揚(yáng)頓挫”的手法除了表現(xiàn)在單篇里，在一些組詩中也有所體現(xiàn)，如秋興八首、“三吏”、“三別”等。不過在組詩里表現(xiàn)的主要特征，就是把數(shù)種感情交錯(cuò)起來，成為網(wǎng)狀關(guān)系 。詩人從多方面的吟唱，感情層層遞進(jìn)，和“沉郁”的風(fēng)格配合得天衣無縫?？偟膩碚f，詩歌在內(nèi)容上要做到憂憤深廣，形式上做到波瀾老成，才符合“沉郁頓挫”的要求。后世都在效仿杜甫的“沉郁頓挫”，但沒人能超越杜甫。其中最大的原因大概是無論在思想上和生活上他們都沒有杜甫那樣的深度和廣度，在感情上也不像杜甫那般厚重?fù)戳摇？梢哉f在我國詩壇上，也只有杜甫的詩歌才能稱得上“沉郁頓挫”這四個(gè)字，也只有這個(gè)詞才能概括杜甫的詩風(fēng)！注釋：【1】源自“基維百科”杜甫。【2】源自趙翼清.甌北詩話參考文獻(xiàn)：【1】袁行霈著.中國文學(xué)史.高等教育出