古代文學史填空題195道版本

1、1、文章四友：杜審言，李嶠，蘇味道，崔融。2、初唐四杰：王勃，楊炯，盧照鄰，駱賓王。王楊擅長五律，盧駱擅長七言歌行體。3、吳中四士：包融，賀知章，張若虛，張旭。4、沈宋：指初唐時期的沈佺期，宋之問，他們的詩在詩律和藝術方面有很大進展，為唐代近體詩的定型作出了貢獻。完成“回忌聲病，約句準篇”的工作。五律的定型是由二人最后完成的。同時又與李杜等人成功的把這種律詩的粘對法則應用于七言詩，完成了七言詩的定型，為詩歌的發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。5、唐代最早出現(xiàn)的比較成熟的古文-王勃野望6、初唐詩人的核心旗手，盛唐詩壇的奠基人和揭幕人-陳子昂7、唐代第一本當代詩歌集-殷璠河岳英靈集8、南宗寫意山水畫的創(chuàng)始人-王

2、維11、大歷十才子：主要有錢起，盧綸，李端，司空曙，韓翃等，詩多寫應景獻酬，流連光景。13、郊島：孟郊，賈島的并稱，“郊寒島瘦”14、百代游記之祖-柳宗元15、張王樂府：張籍，王建的合稱。兩人長于樂府詩。16、韋柳：韋應物，柳宗元的合稱，皆善于山水田園詩。17、劉禹錫、柳宗元的不同：劉詩昂揚，柳詩沉重；劉詩外擴，柳詩內(nèi)斂；劉詩氣雄，柳詩骨峭；劉詩風情朗麗，柳詩淡泊簡古。18、晚唐七律第一-李商隱19、唐傳奇的開篇-王度古鏡記20、詞-是合樂而歌的新體詩。又名詩余，樂府，長短句。21、小令-58字以下，中調(diào)-5890字，長調(diào)（慢詞）-91字以上。上闋最后一句-歇拍（過片），下片第一句-換頭22、

3、易安體：李清照創(chuàng)作的詞風。23、詞中之帝-李煜24、宋代初期詞壇的領軍人物-晏殊25、宋代以詩論詩的開山之作-歐陽修六一詩話26、總結江西詩派的創(chuàng)作-陳師道后山詩話27、詩話成就最高-嚴羽滄浪詩話28、詞學理論的代表作-張炎詞源29、開詞創(chuàng)作的先河的作品-李清照詞論30、北宋詞史的三座歷程碑-柳永，蘇軾，周邦彥31、北宋婉約詞派的集大成者-周邦彥32、周姜：周邦彥、姜夔的并稱。33、姜夔詞稱為-清雅詞派34、誠齋體：指南宋四大家之一的楊萬里的詩風，因其號誠齋而得名，他有意矯正以學問為堆砌典故的江西詩派習氣，所以他的詩歌多以日常生活中小情趣為題材，以師法自然的白描手法寫詩，具有想象新奇，語言通俗

4、淺近活潑自然，風趣詼諧，層次曲折變化無窮，風格流轉圓美的特點。一改以往宋詞瘦硬盤生的舊格，成為南宋詩風轉變的一個關鍵。35、宋初三體：白體詩（白居易為師），西昆體（李商隱為師），晚唐體（賈島，姚合為師）36、蘇梅：蘇舜欽，梅堯臣的并稱，詩文革新的開拓者，奠基人。37、蘇黃：蘇軾，黃庭堅的并稱。39、南宋中興四大詩人：尤袤，楊萬里，范成大，陸游。40、蘇門四學士：黃庭堅，秦觀，張耒，晁補之41、蘇門六君子：黃庭堅，秦觀，張耒，晁補之，陳師道，陳與義42、唐宋八大家：韓愈，柳宗元，歐陽修，王安石，曾鞏，蘇洵，蘇軾，蘇轍44、說話分四家：小說，講史，說經(jīng)，合生。45、“宗唐得左”：金朝 最鮮明的詩歌

5、創(chuàng)作主張。46、通俗文學三樣式：話本，諸宮調(diào)，宋雜劇1、唐代( 國力)的強大，為文化的發(fā)展創(chuàng)造了極為有利的環(huán)境。2、唐代的思想領域，是( 儒、釋、道)并存，三者思想的交融，是唐代思想的基本特點。3、唐代文學的繁榮，表現(xiàn)在( 詩、文、小說、詞)的全面發(fā)展和作者眾多上。4、以( 安史之亂)為分水嶺，唐代文學可以分為前后兩期。5、唐散文的發(fā)展，主要出于(政治功利)的動機。6、唐傳奇的出現(xiàn)，標志著我國( 文言)小說作為一種文體的成熟。7、詞的出現(xiàn)，主要因為(娛樂)的需要。詞隨燕樂起，選詞配樂，依調(diào)填詞，都為了( 歌唱)。第一章 南北文學的合流與初唐詩壇1、隋代的建立，結束了南北分裂的局面。終隋一朝，南

6、北詩風相互影響，呈現(xiàn)出明顯的(合而不同)的過渡性質(zhì)。2、初唐四杰從宮廷詩人的寫詩傾向，轉向了( 市井)。3、“文章四友”和“沈、宋”，屬“臺閣體”詩人，為唐代詩的定型作出了貢獻。4、陳子昂對唐詩發(fā)展有重大影響，(復歸風雅)是陳子昂振起一代詩風的起點。5、隋、唐統(tǒng)一后，融合南北文學之長，創(chuàng)造新文學，經(jīng)歷了隋、初唐年的探索過程。6、.沈、宋之稱，成為(律詩)定型的標志。7、初唐四杰是 （ 王勃 ）、（ 楊炯）、（ 盧照鄰 ）、（ 駱賓王 ）。8、文章四友是 （杜審言 ）、（李嶠 ）、（蘇味道）、（ 崔融 ）。9、“沈、宋”指的是 （ 沈佺期 ）、（ 宋之問 ）。第二章 盛唐的詩人群體1、王維在描寫

7、自然山水的詩里，創(chuàng)造出( “詩中有畫，畫中有詩。” ) 的靜逸明秀詩境。2、盛唐山水田園詩的大量出現(xiàn)，與(隱逸)之風的盛行有直接關系。3、王維等山水田園詩人作詩深受禪風重染，作品多帶有(禪意和禪趣)。4、盛唐詩人中，有一群具有北方陽剛氣質(zhì)的豪俠型才士，他們的詩歌創(chuàng)作具有豪爽俊麗而風骨凜然的共同風貌，創(chuàng)造出了（清剛勁健 ）之美，這一些詩人有 （王翰 ）、( 王昌齡 )、（ 李欣 ）、（ 崔顥 ）、祖詠等5、邊塞詩人高、岑共同的人生經(jīng)歷是都曾(鎮(zhèn)守)邊塞。第三章 李白1、李白，字太白，號青蓮居士，祖籍(隴西成紀)。大約在李白五歲時，隨家遷居蜀之(綿州昌隆縣) ，開元十三年（725年）李白東出(夔門

8、)，“仗劍去國，辭親遠游”。2、李白是個功名心很強的人，有著強烈的(“濟蒼生”、“安社稷” ) 的儒家用世思想；建立蓋世功業(yè)之后，功成身退，（ 歸隱江湖 ）。3、(神仙道教)信仰在李白思想中占有重要地位，這給了他一種極強的自我解脫能力。4、唐文宗曾下詔：“以（李）( 白詩歌)，裴旻劍舞，張旭草書稱為三絕”。5、明人胡應麟說：“太白(五七言絕 )，字字神境，篇篇神物?！钡谒恼?杜甫1、從盛唐到中唐，是一個巨大的轉變。(杜甫)就是銜接這個轉變的偉大詩人。2、還在天寶年間，元結篋中集詩以悲憤寫人生疾苦，(冷艷旁觀，走向?qū)憣?。3、杜甫，(字子美)，生于鞏縣。青年時期是在盛唐社會中度過的，過了一段南北

9、漫游，(裘馬輕狂)的生活。4、安史之亂給中國社會帶來了無數(shù)災難，也給詩歌創(chuàng)作帶來了變化，(戰(zhàn)亂生活題材) 很自然地進入詩歌創(chuàng)作中。5、杜甫詩風格多樣，沉郁頓挫之外，(蕭散自然)是又一重要特點，當他生活稍為安定時，就寫一些蕭散自然的詩。(成都草堂)的一段時間，就有不少這類作品。6、南宋愛國將領文天祥兵敗被俘，有集杜詩 兩百首。第五章 大歷詩風1、大歷詩歌的產(chǎn)生，主要出于兩大詩人群體，一是以長安和洛陽為中心的錢起等“(十才子)”詩人，作品多為(題贈送別)之作；再就是長期在江南任職的(地方官)詩人，如劉長卿、韋應物、李嘉祐、戴叔倫等，作品大多描寫(山水風景)。就題材內(nèi)容而言，他們的詩歌并沒有比前人提

10、供更多的新東西，其清雅閑談的藝術追求，則深受盛唐(王、孟 ) 詩風的影響，有一脈相存的關系。2、向往隱逸的寧靜，有意效法(陶淵明)的沖和平淡，成為(韋應物)詩歌創(chuàng)作的主導傾向，往往能“發(fā)纖秾于簡古，寄至味于淡泊”。3、劉長卿的五言詩寫的最好，曾自許為“(五言長城)”，早年愛寫篇幅較大的敘事性的(五古五排 )，但意脈似不甚連貫。后來他用較短的五古和(五律)、(五絕)寫離別與山水景物，頗多意象省凈而極富韻味的優(yōu)秀之作。4、所謂“十才子”有錢起、盧綸、李端等十人，其中(錢起)被公認為十才子之冠。5、顧況、李益的詩，與大歷詩風(淡泊寂寞 ) 的主流情調(diào)有著不同的風貌，顯示出異于同輩的藝術個性。第六章

11、韓孟詩派與劉禹錫、柳宗元等詩人1、韓孟詩派的代表人物是(韓愈)、(孟郊)，此外還有(張籍)、(賈島)、(李翺)等人。這個詩派的主要風格是(“不平則鳴”、“筆補造化”)。2、(孟郊)與(賈島)為詩皆以苦呤著稱。寒地百姓吟是 （孟郊）的作品，“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”是（賈島）的佳句。3、(劉禹錫)既是樸素唯物主義思想家，又是善于摹仿民間俚歌俗調(diào)作詩的詩人。他的竹枝詞等是具有濃厚地方色彩的詩歌，都是詩人在(巴山楚水)之間生活時寫成的。4、“舊時王謝堂前燕，(二十三年棄置身 ) 出自 酬樂天楊州初逢席上見贈詩；“沉舟側畔千帆過，(病樹前頭萬木春)” 出自 酬樂天楊州初逢席上見贈詩。 它們都是劉禹錫的

12、膾炙人口的佳句。5、江雪和漁翁都是(柳宗元)著名的(冷峭)詩。6、韓孟詩派里的重要詩人(李賀)是從中唐到晚唐詩風轉變的一個代表者。其詩歌的中心內(nèi)容是(苦悶情懷)。其獨特的詩風是(凄艷詭激)。第七章 白居易與元白詩派1、元白詩派重寫實、尚通俗是中唐文化轉型時期文學的新思潮，其淵源可以追溯到三百篇中的“(風)”詩和漢魏(樂府民歌)那里，其近源則是安史之亂后一批具有寫實傾向的詩人創(chuàng)作，尤其是偉大詩人(杜甫)的創(chuàng)作。2、元稹的樂府詩創(chuàng)作受到(張籍)、(王建)的影響，但他們的“新題樂府”卻直接緣于(李紳)的啟迪。(李紳)寫新題樂府二十篇，元稹和之，白居易又在他的基礎上擴充為五十首，名曰“(新樂府)”，并

13、在序里明確提出其詩歌創(chuàng)作主張,于是形成了一個重寫實，尚通俗的詩歌創(chuàng)作新高潮。3、白居易的一生以(44歲被貶江州司馬)為限，分為前后兩個時期。前期是“(兼濟天下)”時期，后期是“(獨善其身)”時期。4、“文章合為時而著，歌詩合為時而作”的主張是(白居易)在(與元九書)一文中提出來的。5、白居易把自己的詩歌分為(諷喻詩)、(閑適詩)、（感傷詩）和(雜律)四類。他的琵琶行是屬于(感傷詩)一類，賣炭翁是屬于(諷喻詩)一類，大林寺桃花是屬于(閑適詩)一類。第八章 散文的文體文風改革1、唐代散文文體文風的改革，自內(nèi)容言，是(明道載道)，把散文引向政教之用，和當時的政治形勢有密切的關系；自形式言，是由（駢體

14、)而(散體)，是散文自身發(fā)展的一種要求。2、在韓柳以前，初唐的(陳子昂、楊炯)，盛唐的(元結、李華、蕭穎士)，中唐的(獨孤及、梁肅、柳冕、權德輿)等人，均曾努力提倡古文，反對駢文，為韓柳的古文革新活動準備了條件。3、中唐士人中興的愿望促成了(儒學)的復興，促成了政治改革。正是在這樣的背景下，文體文風的改革得到了發(fā)展。換言之，是(經(jīng)世致用)的需要促成了文體文風改革高潮的到來。4、韓愈的雜文(雜說四)以千里馬比喻賢才，寄寓了作者心中的不平。5、“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依?！笔?柳宗元)所作的(至小丘西小石潭記)一文中的句子。6、晚唐諷刺小品繼承柳宗元(寓言小品)的傳統(tǒng)，在晚唐尖銳的社會矛盾下

15、產(chǎn)生的，其主要作家有(皮日休)、(陸龜蒙)、（羅隱）。第九章 唐傳奇與俗講變文1、敦煌遺書中有大量的文學作品，( 講經(jīng)文 )與( 變文 )，就是其中重要的兩類作品。2、敦煌變文是指在敦煌發(fā)現(xiàn)的唐代 （俗講僧 ）和( 民間藝人 )講說故事的( 底本 )。3、變文的內(nèi)容，大體上可分為講唱( 佛經(jīng) )故事和講唱( 世俗 )故事兩類。4、伍子胥變文是( 講史性 )變文的重要作品，它取材于相傳為趙曄所作的(吳越春秋王僚使公子光傳第三 )。5、唐傳奇游仙窟是( 初、盛唐傳奇發(fā)軔 )時期的作品，離魂記是( 中唐傳奇興盛 )時期的作品。6、唐傳奇中反映豪士俠客生活的作品，( 杜光庭 )的( 虬髯客傳 )、(

16、袁郊 )的( 紅線 )、( 裴铏 )的( 聶隱娘 )等篇頗有影響。7、現(xiàn)存唐傳奇大部分收錄在( 太平廣記 )一書里，( 魯迅 )輯錄的唐宋傳奇集，廓清了明清書商“妄制篇目，改題撰人”的流弊，是一個較好的輯本。第十章 晚唐詩歌 第十一章 李商隱1、李商隱思想中，( 儒 )、( 道 )、( 佛 )的成分兼而有之。他有“匡國”用世之心，也有過“愿為打鐘掃地，為清涼山行者”的出世念頭。2、“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟?！笔抢钌屉[詩( 安定城樓 )中的名句，王安石晚年喜吟之，以為“雖老杜無以過”。3、李商隱抒情之作中，最為杰出的是以.( 無題 )為中心的愛情詩。李商隱詩的朦朧，與親切可感的( 情思意

17、象 )常常統(tǒng)一在一起。4、齊梁詩主要興趣在描寫閨閣樓榭與女子的容貌體態(tài)服飾，重( 聲色 )而乏( 性情 )。李商隱的愛情詩，側重于感情領域的表現(xiàn)，擺脫了以滿足( 感官欲望 )為特征的庸俗情調(diào)，以其( 深情綿邈 )把這一題材的詩境推向高峰。一、填空題1、隋朝較為著名的詩人有楊素、盧思道、薛道衡等，曾寫了一些較好的邊塞詩。2、唐詩的發(fā)展一般分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期。3、初唐前五十年，宮體詩充斥詩壇。以“綺錯婉媚為本”的上官儀是這個時期的代表。4、繼上官儀之后，宮廷詩人還有李嶠、蘇味道、崔融、杜審言，號稱“文章四友”，其中杜審言的成就較高。5、在唐初詩壇上，王績以其澹遠的詩風自拔于當時頹靡

18、的風氣，是位較突出的詩人。他的野望不但風格澹遠，而且還是一首成熟的五律了。6、武后時期，宮廷里出現(xiàn)了兩位在律詩形式上有重要貢獻的詩人：沈佺期和宋之問。他們的代表作分別為獨不見和題大庾嶺北驛。7、“年少而才高，官小而名大”是聞一多評論初唐四杰的名句。“四杰”中，長于五律的是王勃、楊炯，長于七言歌行的是盧照鄰、駱賓王。8、繼盧駱之后，進一步發(fā)展七言歌行的是劉希夷和張若虛。9、繼“四杰”之后，第一個舉起詩歌革新大旗的作家是陳子昂，他在著名的修竹篇序里，提出了詩歌革新的主張。他的代表作為感遇38首和登幽州臺歌。10、涼州詞（葡萄美酒夜光杯）的作者是王翰；次北固山下的作者是王灣。11、盛唐山水田園詩派的

19、代表作家是王維、孟浩然、儲光羲，盛唐邊塞詩派的代表作家有高適、岑參。12、“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩?！笔翘K軾對王維山水詩畫的著名評價。13、盛唐詩壇兩位偉大的詩人：李白是繼屈原之后又一偉大的浪漫主義詩人；杜甫是偉大的現(xiàn)實主義詩人，他的詩被公認為詩史。14、中唐詩壇上，堪稱新樂府運動先驅(qū)的是元結和顧況，以山水詩見稱的是劉長卿和韋應物，繼承了盛唐邊塞詩傳統(tǒng)的是李益。15、中唐詩壇上兩大詩歌流派風格迥異，一是以元稹、白居易為代表的元白詩派，一是以韓愈、孟郊、賈島為代表的韓孟詩派。16、“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的口號，是白居易在與元九書一文中提出來的。17、中唐詩壇上以寫

20、懷古詩和學習民歌見稱的是劉禹錫；山水詩多有寄托之情，風格幽峭明凈的是柳宗元；詩歌中心主題是抒發(fā)個人懷才不遇的悲憤，具有奇崛幽峭，濃麗凄清浪漫主義風格的是李賀。18、晚唐詩壇，以憂時傷亂，感嘆身世為中心內(nèi)容的詩人是杜牧和李商隱，兩人有“小李杜”之稱。繼承新樂府詩派的現(xiàn)實主義詩人有杜荀鶴、皮日休、陸龜蒙等人。此外還有一批沉湎于歌舞聲色或隱遁于山水田園的詩人，其代表有韋莊、司空圖。19、古文概念的提出始于韓愈。古文是和時下文學，即六朝以來流行已久的駢文相對應的。20、在韓柳之前，初唐的陳子昂，盛唐的蕭穎士，中唐的獨孤及等人，均曾努力提倡古文，反對駢文，為韓柳古文運動的開展準備了條件。21、韓柳古文語

21、言形式上的特點是散行單句、言必己出、文從字順。22、韓柳之后，師承韓愈的古文家有李翱、皇甫湜等人。晚唐小品文作家有皮日休、陸龜蒙、羅隱等人。23、唐代傳奇，是唐人用文言寫作的短篇小說?！皞髌妗痹~始自晚唐裴铏的傳奇一書。24、唐代著名的傳奇有沈既濟的枕中記，李公佐的南柯太守傳，李朝威的柳毅傳，白行簡的李娃傳，元稹的鶯鶯傳，陳鴻的長恨歌傳，杜光庭的虬髯客傳，薛調(diào)的無雙傳等。25、詞始自于初盛唐時期，現(xiàn)傳最早的唐代民間詞是在敦煌發(fā)現(xiàn)的曲子詞。26、花間詞派是西蜀詞人的統(tǒng)稱，得名于后蜀趙崇祚編的花間集。主要代表人物是溫庭筠，此外還有皇甫松、韋莊等。27、五代詞除花間派外，還有南唐詞人，重要作家有馮延巳

22、、李璟和李煜，其中成就較高的是李煜。28、李煜詞以亡國為界分為前后期，前期主要寫宮廷生活，后期詞著重寫亡國之悲。李詞擴大了詞境，提高了詞的表現(xiàn)力，在詞史上有一定的地位。1元代辛文房的唐才子傳為398位唐代詩人作傳，間有評論，從中可以看出唐詩發(fā)展的因革流變。2在貞觀詩壇的后期，出現(xiàn)的由上官儀所代表的詩體稱為“上官體”。3初唐時期, 陳子昂的詩歌創(chuàng)作表現(xiàn)出明顯的復古傾向，被杜甫稱之為“千古立忠義，感遇有遺篇”。4“初唐四杰”是指王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王。5唐朝初年，杜審言、李嶠與蘇味道、崔融并稱“文章四友”。6五律的定型，是由宋之問和沈佺期后完成的。7張若虛、賀知章、張旭和包融被稱為“吳中四士”

23、。8張若虛的春江花月夜，奠定了他在唐詩史上的大家地位。9盛唐詩人王維的送別詩名作送元二使安西，又名渭城曲，后來被譜成名曲陽關三疊，廣為傳唱。10“詩中有畫，畫中有詩”是宋代大文豪蘇軾對唐代詩人王維的詩和畫的評價。參考答案：1唐才子傳2上官體3陳子昂4王勃5杜審言6沈佺期7張若虛8張若虛9送元二使安西10蘇軾11與王、孟詩風相近的詩人中，常建的創(chuàng)作成就最高，代表作為題破山寺后禪院。12有“七絕圣手”之稱的是王昌齡，其代表作為美蓉樓送辛漸。13. 崔顥的黃鶴樓被譽為唐人七律的壓卷之作。14寫于滯留夔州時期的組詩秋興八首可以說是杜甫律詩中的登峰造極之作。15被楊倫稱為“杜集七言律第一”的是登高。16

24、“大歷十才子”之名，最初見于中唐詩人姚合編的極玄集。17“大歷十才子”中錢起被公認為十才子之冠，與劉長卿并稱“錢劉”。18劉長卿的五絕，最為著名的是逢雪宿莢蓉山主人。中有“柴門聞犬吠，風雪夜歸人”的詩句。19柳宗元的詩作中，被譽為唐人五言絕句最佳者的是江雪。20.與韓孟詩派同時稍后，中唐詩壇又崛起了以白居易、元稹為代表的元白詩派。 1_王禹偁_把自己的文集題作小畜集，表示有兼濟天下之志。2宋初在文學理論上鮮明地提出復古主張的，首推_柳開_，他在應責中說“吾之道，孔子、孟軻、揚雄、韓愈之道；吾之文，孔子、孟軻、揚雄、韓愈之文也”。3_姚鉉_編選唐文粹，影響了宋初的古文創(chuàng)作。4宋末的方回把宋初詩風

25、歸為三體，“宋鏟五代舊習，詩有白體、昆體、_晚唐_體”。5白體詩人，是宋初效法_白居易_作詩的一批詩人，代表作家有李防、徐鉉等人。6_王禹偁_相當自覺地學習自居易新樂府詩的創(chuàng)作精神，寫了許多反映社會現(xiàn)實的詩篇，代表作有畬田詞、烏啄瘡驢歌等。7“晚唐體”詩人中最恪守賈、姚門徑的是“九僧”，其中_惠崇_的成就比較突出。8宋初詩壇上聲勢最盛的一派是西昆體，以_西昆酬唱集_而得名。9西昆酬唱集中的詩大多師法唐人_李商隱_的詩。10西昆體詩人的人數(shù)雖然不少，但成就較高的只有_楊億_、劉筠、錢惟演三人。11宋初詞人_張先_因善寫“影”而得“張三影”的美名。1 2_柳永_大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局。13在兩宋詞壇上，_柳永_是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。14柳永描繪城市的繁榮景象和市民的游樂情景方面的代表作，首推_望海潮_，篇首為：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華”15柳永在詞的審美趣味方面朝著通