明暗素描基礎學習課件

1、明暗素描 結構素描：以線條為主要表現(xiàn)手段， 不施明暗，沒有光影變化，而強調(diào)突 出物象的結構特征。 明暗素描：明暗素描是通過光與影在 物體上的變化，體現(xiàn)對象豐富的明暗層次。 明暗是構成完整的視覺表現(xiàn)的重要基礎，它 與線條一樣，具有同等重要的表現(xiàn)力。 在素描訓練中，最基本而又極其常用的方法 就是用明暗來表現(xiàn)物象立體感的方法。 有利于初學者全面理解和把握素描造型的各 種規(guī)律性知識。物象由于受光照作用而產(chǎn)生出豐 富的明暗層次變化。素描正是有賴于對這種明暗 調(diào)子的深刻描繪，而使物象的立體造型得以“真 實”展現(xiàn)。 談談畫明暗素描的重要性： 明暗的光感表現(xiàn)營造了不同的氣氛 明暗的質感表現(xiàn)給人不同的感受 明暗

2、素描還是畫好色彩的基礎 1、明暗關系： 物體在光源照射下受光部分與背光部 分對立統(tǒng)一的有機聯(lián)系，在素描造型中， 將物體在光的作用下所產(chǎn)生的明暗對比變 化，稱為明暗關系。 2、明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生：、明暗現(xiàn)象的產(chǎn)生： 是物體受到光線照射的結果，是客觀 存在的物理現(xiàn)象，光線不能改變物體形體光線不能改變物體形體 結構。結構。 明暗素描 三大面三大面、五調(diào)子五調(diào)子 明暗的光感表現(xiàn)營造了不同的氣氛 三大面 受光面和背光面兩大部分，再加上 中間層次的灰色，也就是經(jīng)常提到 的“三大面”。 立方體在光線照射下產(chǎn)生的明暗現(xiàn)象 受光面 背光面 測光面 三大面：是指具有一定 形體結構、一定材質的 物體受光的影響后所產(chǎn) 生

3、的大的明暗區(qū)域劃分。 （黑、白、灰） 亮面：受光線照射較充 分的一面稱之為亮面； 暗面：背光的一面稱之 為暗面； 灰面：介于亮面與暗面 之間的部分稱之為灰面。 立方體在光線照射下產(chǎn)生的明暗現(xiàn)象立方體在光線照射下產(chǎn)生的明暗現(xiàn)象 受光面 背光面 測光面 球體在光線照射下產(chǎn)生的明暗現(xiàn)象 受光面 背光面 測光面 五調(diào)子 亮部(高光) 中間調(diào)子 明暗交界線 投影 反光 受光面 亮部 中間調(diào)子 背光面 明暗交界線 反光 投影 由于物體結構的各種起伏變化，明暗層次的變化便錯綜 復雜，但這種變化具有一定的規(guī)律性，將其歸納，可稱 之為“五大明暗調(diào)子” 即指亮色調(diào)（包括高光）、灰色調(diào)、明暗交接線、 暗色調(diào)（包括反

4、光）、陰影 明暗變化的五調(diào)子 A、亮色調(diào)（包括高光） 是光線投射在物體表面上亮的部分。最亮 的部分稱為高光。 高光的特點是：面積小，在亮面中高光 的部位特別的明亮。 B、灰色調(diào)： 物體受光線測射的面是灰面， 稱為灰調(diào)子。位于高光的兩側，一 側漸為形體的邊沿，一側與明暗交 界線相銜接。 特點：介于亮色調(diào)和暗色調(diào)之 間的過度面。 C、明暗交界線 位于亮部與暗部的交界處，它是 暗面中最黑暗的層次。 線與面的區(qū)別在于面積的大小， 明暗交界線的變化隨著形體的結構 的變化而變化，因此，畫好明暗交 界線對于塑造形體有很大的幫助。 D D、暗色調(diào)（反光） 是物體背光部分。暗色調(diào)又稱為 物體的暗部，它包括反光，

5、反光在暗 部中形成了透明的特性，是由于臨近 物體的反射光作用于暗部而形成的。 反光屬于暗部范圍，在處理時要 統(tǒng)一暗部，把它看成暗部的一個整體。 E E、投影 投影是指物體背光部分的投影， 是由于光線被物體遮擋后留下的陰影。 投影的形狀受形體的制約，也受 光源的位置以及接受投影的物體形狀 的質感的制約，投影輪廓的清晰度和 明暗程度受光源的形體距離遠近的影 響，越近投影的輪廓線越清晰，顏色 越深，投影離物體越遠則越虛越模糊。 灰面 正在球體上明暗交接線是一 個弧形，異常用短直線相連 接來體現(xiàn)這一弧形明暗交接 線(注重：明暗交接線正在 球體上的體現(xiàn)并非是截然的 明暗分界，而是一個較含糊 的，并且受反

6、光影響） 請同學指出立方體的五調(diào)子 高光 明暗交界面 灰面 反光 投影 五調(diào)子中常見問題 明暗交界線：它其實是面與面色調(diào)的交接，并不 是真的一條“線”。也不止一條。 反光：暗部的一部分，一般明度不超過亮部。 投影：投影是有形狀的，投影的明度一般跟物 體明度拉開。 高光：物體上最亮的地方，一般留出不畫。 中間調(diào)子：一般最后畫的，主觀控制層次變化， 容易畫灰。 首先，不要急著上調(diào)子。把對象的黑、白、灰關系觀察清楚。然后，在畫面上鋪出大 體明暗。 關于用紙擦的問題，不要亂用“擦”這個有技巧的，只有在線條畫的比較花、亂的 情況下才用紙擦的。這樣使畫面調(diào)子看起來比較整體，畫就不會有臟的感覺。要明白“擦”

7、 的只是畫的一種技巧，但是不可以濫用的！ 所以的調(diào)子都要跟著形體結構畫。 畫好明暗調(diào)子需要注意的問題 1、斜線排列 2、水平排列、水平排列 3、垂直排列、垂直排列 4、圓弧排列、圓弧排列 5、線的交叉排列、線的交叉排列 1 2 3 4 步驟: 1、起輪廓；找明暗交界線 2、分出黑白兩大面，鋪大體明暗關系 3、從明暗交界線出發(fā),過渡中間調(diào)子 4、調(diào)整完成 練習請畫出圓柱的三大面五調(diào)子圖。 1.起形 2.找出明暗交界線與投影 A、構圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形(用直 線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的 寬，注意構圖的位置重心應在紙張的中心偏上)， 然后用直線依次逐步削去其角，逐步使

8、其趨於圓 形(注意：畫圓一定要用直線來畫，不能直接以 弧線來圈一個圈，更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛 煉眼力和塑造形體的能力) B、找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個 弧形，同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交 接線(注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截 然的明暗分界，而是一個較模糊的，并且受反光影 響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn) 上就更應注意觀察，避免畫死和概念化) 3.畫出大體明暗與背景 C、施加明暗：在施加明暗時，最好把處於暗部的包括明暗交接 線、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫先統(tǒng)一為一體，然 后再在明暗交接線等地方逐步加以強調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變 化、對比和關系

9、在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面，它 的表現(xiàn)應由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱，并始終使其 明度高於暗面，高光的地方留白(在畫的過程中為了突出球的 體積效果，可以強調(diào)明暗的對比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)， 事實上往往畫得比看到的調(diào)子要重些這是因為鉛筆的表現(xiàn)力 度遠遠達不到光照的效果那么豐富) 4.深入刻畫，調(diào)整局部與整體的關系。 注意強調(diào)明暗交界線 D、調(diào)整：調(diào)整在整個繪畫過程中是很重要的一步在前面局部 的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調(diào)子不和諧的地方，或者是刻畫 不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準確，都會影 響到整體效果，在調(diào)整過程中，就是針對這些進行修改，使其 在形體上準確，色調(diào)上統(tǒng)

10、一和諧(在調(diào)整中，作為最初的輔助 線，此時也應融入到形體中，特別是最初所畫的圓、表現(xiàn)明暗 交接線的弧線，都應融進所屬的面中，對於多余的輔助線應擦 去) 立方體在光線照射下產(chǎn)生的明暗現(xiàn)象 受光面 背光面 測光面 三大面：是指具有一定 形體結構、一定材質的 物體受光的影響后所產(chǎn) 生的大的明暗區(qū)域劃分。 （黑、白、灰） 亮面：受光線照射較充 分的一面稱之為亮面； 暗面：背光的一面稱之 為暗面； 灰面：介于亮面與暗面 之間的部分稱之為灰面。 立方體在光線照射下產(chǎn)生的明暗現(xiàn)象立方體在光線照射下產(chǎn)生的明暗現(xiàn)象 受光面 背光面 測光面 1.起形 2.找出明暗交界線與投影 C、施加明暗：在施加明暗時，最好把處於暗部的包括明暗交接 線、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫先統(tǒng)一為一體，然 后再在明暗交接線等地方逐步加以強調(diào)，使之在