第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建筑

1、第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 第12章 法國資產(chǎn)階級革命時期建筑 n法國的封建政體在歐洲最成熟、最穩(wěn)固，資產(chǎn)階級與城市貧民和農(nóng) 民結(jié)成聯(lián)盟，經(jīng)過激烈和卓絕的斗爭方取得勝利，因此法國的資產(chǎn) 階級的革命更徹底，更具有民主性。 n自18世紀中葉，以法國為中心的啟蒙運動，就以批判的理性為武器， 對封建制度和意識形態(tài)展開旗幟鮮明的斗爭。 法國資產(chǎn)階級革命的主要時期：法國資產(chǎn)階級革命的主要時期： n1789年資產(chǎn)階級通過革命，建立君主立憲政體，背叛了平民。 n1792年雅各賓派通過城鄉(xiāng)平民推翻君主統(tǒng)治，成立了共和國。 n1794年資產(chǎn)階級發(fā)動政變，顛覆了雅各賓派專政。 n1804年拿破侖為打破封建主

2、義的包圍，對全歐洲進行戰(zhàn)爭。 n1815年拿破侖帝國滅亡，舊王朝復(fù)辟，建立了在資產(chǎn)階級生產(chǎn) 關(guān)系之上的君主立憲制。 n相當于中國清朝的中期。（清朝1636年1911 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 法國資產(chǎn)階級革命時期的建筑特點 n創(chuàng)作革新：古羅馬共和時期和古希臘建筑的影響 增強，建筑趨向簡潔、嚴峻，強調(diào)幾何形體。 n代表作 波爾多劇院、巴黎萬神廟、農(nóng)村公安 隊宿舍、偉人像陳列館 n帝國風(fēng)格：追求建筑的紀念性，照搬羅馬帝國時 期的建筑原貌，形體高大、風(fēng)格雄偉 n代表作 巴黎軍功廟、雄師凱旋門 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 12.1 12.1 思想的大解放思想的大解放 1 1、思想基礎(chǔ)

3、是啟蒙思想和美術(shù)考古、思想基礎(chǔ)是啟蒙思想和美術(shù)考古 n18世紀在法國出現(xiàn)了大批思想家，他們批判封建專制制度,反對教會,認為 人是自由,平等的,他們培育了資產(chǎn)階級的革命意識,被稱為啟蒙學(xué)者。18世 紀在法國歷史上被稱為啟蒙時期,啟蒙運動主要有兩個方面,一個以伏爾泰 和狄德羅為代表,倡導(dǎo)理性,發(fā)揚科學(xué)精神,建筑領(lǐng)域里產(chǎn)生了一些傾向性 鮮明的理論思想和有強烈表現(xiàn)力的創(chuàng)作。 n啟蒙思想的“理性理性” 不同于 17世紀唯理主義的理性 na.社會“人人在法律方面平等” 君主專制是理性的 n 有權(quán)自由的思想 n 有權(quán)自由的處理私有財產(chǎn) nb.文化 共和時期的羅馬公民文化, 羅馬帝國文化 nc.宣揚 唯物主義

4、 自然科學(xué) n認識的感覺和經(jīng)驗為基礎(chǔ) 否認感性經(jīng)驗的可靠性 n啟蒙思想的基礎(chǔ)是自然科學(xué)和唯物主義 n知識建立在直接觀察和數(shù)學(xué)的邏輯上,沖破對傳統(tǒng)觀念的迷信。 n啟蒙思想是機械論和形而上學(xué)的,有些簡單化和片面性,反映自然科學(xué)的 歷史特點,忽略了藝術(shù)的重要性 n美術(shù)考古:對古希臘古羅馬的建筑,文化考古研究,使建筑師開闊眼界,解放 思想 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 建筑理論 n1）建筑理論的核心，也是批判的理性。 n這個理性也不是古典主義的理性所倡導(dǎo)的，“實驗的 幾何學(xué)的比例，以及清晰性，明確性，邏輯性。 n啟蒙主義者認為理性是功能，是真實，是自然。 n建筑物上的一切都辯明他存在的理由，不管

5、他是希臘 人還是羅馬采用過的。 n2）用“功能”“使用”，重新解釋了維特魯威的 “方便，堅固，美觀”。 n認為“美觀”是多余的負面因素 n強調(diào)“功能”“使用”，排斥裝飾。 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 n3）陸吉埃長老的理論完備，影響最大。 n主張回歸自然，建筑物要嚴格的服從功能和合理，才能保證其它 完善和自然，避免建筑藝術(shù)墮落。 n嚴格的需要會產(chǎn)生美，簡單和自然產(chǎn)生美，一切美的規(guī)則都來自 自然，結(jié)構(gòu)的合理是決定性因素，他強調(diào)“決不應(yīng)該把任何沒有 確定理由的東西放在建筑物上?！?n陸吉埃被后人叫做“功能主義者” n4）勃夫杭 n主張建筑的個性，建筑除形式的統(tǒng)一外，性格還必須統(tǒng)一，從外 部

6、的結(jié)構(gòu)到內(nèi)部的裝飾都應(yīng)清晰的表現(xiàn)建筑者的個性的建筑，要 讓看到它的人對話，要有心理學(xué)的堅持。 n5）欽慕古希臘建筑，古羅馬建筑與古典主義日發(fā)展觀。 n十八世紀的美術(shù)考古使他們認識到學(xué)院派的古典主義教條的正真 的古典派作品有很大距離，古羅馬建筑與古希臘建筑也有很大距 離，于是建筑師直接從古羅馬和古希臘的遺物學(xué)習(xí)而批判學(xué)院派 的古典主義的教條，這種新傾向叫新古典主義新古典主義。新古典主義的政 治色彩是學(xué)習(xí)古希臘、古羅馬共和時期的文化遺產(chǎn)，學(xué)習(xí)它的民 主精神。 n德國美術(shù)史家溫克而曼把希臘的藝術(shù)概括為“高貴的純樸和壯牧 的宏偉”，他說“古希臘藝術(shù)和卓越成就的主要原因在于自由” n總之，科學(xué)和民主是這

7、時期建筑理論的基本內(nèi)容?？傊?，科學(xué)和民主是這時期建筑理論的基本內(nèi)容。 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 啟蒙運動改變建筑風(fēng)格 n啟蒙運動啟蒙運動以18世紀的法國為中心，武器是批判的理性， 理論基礎(chǔ)是自然科學(xué)，考古運動對古希臘發(fā)生興趣， 在希望建筑中找到了體現(xiàn)民主共和理想的完美形式。 n提出“高貴的簡潔”是建筑的生命，批判所有無用的 裝飾。提倡建筑的真實，真實的美在于簡單的合乎功 能的結(jié)構(gòu)。 n批判古典主義蔑視自然，幾何形的園林是反自然和冷 漠的，提出建筑要具有人性、個性，解放感情。 n反對古典主義建筑的裝腔作勢，反對洛可可的矯揉造 作、繁冗的裝飾手法。 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 1

8、2.2 創(chuàng)作的大革新 n共和的外衣：古羅馬共和世代的建筑影響加強， 而后是古希臘建筑，洛可可風(fēng)格被拋棄。 n建筑風(fēng)格建筑風(fēng)格普遍趨向簡潔壯觀，排除浮華和纖秀的 裝飾，關(guān)鍵的古典主義橫三段縱五段立面構(gòu)圖也 被拋棄。 n希臘風(fēng)流行希臘風(fēng)流行，如巴黎萬神廟等。 n室內(nèi)設(shè)計室內(nèi)設(shè)計也變化了，開始凈化空間，常采用背景 簡潔和平直構(gòu)圖，另外和諧的比例，門窗平穩(wěn)有 序的排列等方式。 n代表建筑：巴黎萬神廟蘇夫洛 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 法國波爾多劇院法國波爾多劇院( (馬蹄形多層包廂的成熟馬蹄形多層包廂的成熟) ) n外 形 簡 練 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 波爾多劇院波爾多劇院 n馬

9、蹄形多層 包廂的成熟 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 巴 黎 萬 神 廟 鳥 瞰 圖 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 巴黎萬神廟 n年代：17551792年 n設(shè)計者：蘇夫洛 （IacquesGermain Souffiot）和JeanBaptiste Rondelet n結(jié)構(gòu)及主要材料：磚、石、 拱、穹頂及木結(jié)構(gòu) n建筑的希臘十字形平面直 接反映在外觀上。除正面 入口外，大量基本無裝飾 的墻面直接暴露，與正面 入口的羅馬科林斯柱式形 成對比，集希臘與羅馬風(fēng) 格于一身。 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 n萬神廟是法國資產(chǎn) 階級革命時期最大 的建筑物，啟蒙主 義思想指導(dǎo)下的重 要建筑

10、。 n蘇夫洛是深受啟蒙 主義影響的建筑師。 他主張：理想的建 筑應(yīng)完全由柱子支 撐梁、支撐屋頂。 提出柱子的真實感 在于它的功能是支 撐作用，無須成為 建筑的虛偽裝飾。 立意：哥特式建筑 結(jié)構(gòu)的輕快同希臘 建筑的明凈和莊嚴 結(jié)合起來，帶有啟 蒙主義的思想 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 n建筑寬83m，進深 方向110m，如不 計入正面的門廳部 分，基本為希臘十 字形平面 n十字的交叉點上方 的穹頂直徑25m， 穹頂?shù)淖罡唿c高 115m，由4個巨大 的柱垛支撐。穹頂 為三層構(gòu)造。 n鼓座的形制是仿圣 彼得大教堂的，但 他們都是出自坦比 哀多的建筑語匯 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 巴

11、 黎 萬 神 廟 剖 面 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 n萬神廟的結(jié)構(gòu)空前的輕，墻薄柱子細，比同類的教堂輕盈的多。 n西立面有6根16米高的柱子，上面橫戴著山花，下面沒設(shè)基座層， 只有16步臺階，這是簡潔的古希臘語匯的體現(xiàn)。 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 n室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格與室外是一致的，室內(nèi)簡化了許多不必要的裝飾，不 像巴洛克室內(nèi)那么熱鬧喧囂，更不像洛可可那樣柔美溫馨，它有的 是古羅馬與文藝復(fù)興時期的簡潔、剛健。 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 n室內(nèi)的巨大科 林斯柱及壁柱、 圓拱、穹頂、 巨大的壁畫和 雕塑等構(gòu)成了 一個相當集約、 氣氛高亢向上 的空間，傳承 了羅馬萬神廟 的空

12、間精神。 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 n室內(nèi)空間 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 n壁畫 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 破格創(chuàng)新 n追求單純，簡潔建筑形式的潮流：簡化建筑構(gòu)件 n在設(shè)計中采用精確而單純的幾何體的極端理性主義，其 建筑形象是前所未見的，極其簡潔沒有線腳，貼面等細 部，這類設(shè)計大都沒有實現(xiàn)，只是用超越性的建筑設(shè)計 來抒發(fā)高昂的革命激情罷了，反映建筑師渴望的創(chuàng)新精 神 n代表建筑：1）牛頓紀念館1784年 部雷 n2）王家鹽場規(guī)劃1774年 列社 n雅各賓專政時期1793年，做了一個改建巴黎城的規(guī)劃但沒 有實施，在藝術(shù)上提倡革新簡樸。 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建

13、 筑 12.3 大資產(chǎn)階級的凱歌帝國風(fēng)格 代表建筑： n軍功廟 n型制：為古羅馬圍廊式的廟宇，科林斯柱式。 n結(jié)構(gòu)：屋頂用前后連排三個扁平的穹頂，穹頂下有 帆拱，穹頂為框架鐵結(jié)構(gòu)，中央有一個采光口，結(jié) 構(gòu)、材料都非常先進。 n雄師凱旋門 n占據(jù)極重要的位置，愛麗舍的最高點，盧浮宮看過 去尤其壯觀。 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 帝國風(fēng)格巴黎軍功廟 n建造年代：18061842年，設(shè)計者：維尼翁等，結(jié)構(gòu)及 主要材料：磚、石、木、鑄鐵、拱及穹頂結(jié)構(gòu)。 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 n巴黎軍功廟本來是奉獻給圣瑪?shù)律彽?，但被拿破侖改為紀念大軍榮 光的神殿。拿破侖死后，建筑幾經(jīng)易名，現(xiàn)在是圣

14、瑪?shù)律徑烫谩?n建筑正立面寬43m、高30m、全長107m，體量巨大。 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 n建筑的靈感來源于希臘與羅馬的神廟神殿，外立面采用 希臘科林斯柱式的圍柱形式，基部采用羅馬神殿的高基 壇形式，內(nèi)部空間用羅馬尺度的拱和穹頂構(gòu)成。 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 n山花正面 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 n柱子高19米， 粗壯有力。柱 廊后是大片不 加裝飾的粗石 墻面，一切線 條都是挺直有 力的，給人一 種肅穆、莊重、 氣勢恢宏的感 受，建筑巨大 的體量把人比 得十分渺小。 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 軍 功 廟 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 軍

15、功 廟 正 立 面 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 軍 功 廟 背 立 面 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 軍功廟細部 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 雄師凱旋門 n1806一1836年建造，設(shè) 計者：Jean Francois Chalgrin，結(jié)構(gòu)及主要材 料：磚、石、木、鑄鐵 及拱結(jié)構(gòu) n凱旋門為紀念拿破侖 1806年的戰(zhàn)爭勝利而建， 雖然以古代羅馬的凱旋 門為原型，但規(guī)模是羅 馬時代難以比擬的 n于836年建成，有12條林 陰道集中到這里叫明星 廣場， 所以也叫做明星 廣場凱旋門。 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 n建筑高50m，寬45m， 進深方向22m，是世 界上首屈一指的紀念 性建筑。雖然遵循了 古羅馬凱旋門的型制， 但在立面構(gòu)成上，取 消了壁柱，以巨型雕 刻作為立面的主要構(gòu) 成要素。立面上以 “起義”、“勝利”、 “抗戰(zhàn)”和“和平” 為主題的四組巨大雕 刻，出自當時三位法 國古典浪漫主義雕刻 大師之手，具有極大 的藝術(shù)震撼力。 第12章法國資產(chǎn)階級革命時期建 筑 n巨大的建筑物， 構(gòu)圖卻是最簡單 的，墻身、檐部、 基座明確而簡單， 只有這三塊劃分， 別無它物。也沒 柱子和壁柱，更 沒有線腳，墻