蘇州園林論文造園藝術(shù)論文：各放其彩的造園藝術(shù)

1、蘇州園林論文造園藝術(shù)論文：各放其彩的造園藝術(shù)摘要：蘇州園林是我國園林建筑中的一朵奇葩，它以園林?jǐn)?shù)量眾多、布局獨(dú)具匠心、建筑巧奪天工、景致變化多端吸引著眾多的中外游客。文章從網(wǎng)師園和藝圃造園的各個(gè)方面的比較入手闡述蘇州園林的空間組織方法。關(guān)鍵詞：蘇州園林；造園藝術(shù)；空間組織；網(wǎng)師園；藝圃abstract: chinas suzhou garden landscape architecture is a wonderful work,it has number of public gardens with elaborately unique layout,pointing carriage,th

2、e variety of scenery attracts many chinese and foreign tourists.the actical described the method of the spatial organization of suzhou gardens from all aspects of the gardening art of wangshi garden and yipu garden.keywords:suzhou gardens；gardening art；spatial organization；wangshi garden；yipu garden

3、1前言作為現(xiàn)存蘇州園林中中小型園林的典范佳例，網(wǎng)師園和藝圃在平面布局上均以池水為中心并將園內(nèi)建筑集中區(qū)與園林游憩區(qū)劃分開來，而以內(nèi)聚型的水池為主要景區(qū)。雖然兩園的池水平面形態(tài)與尺度幾近相同，理水方式、沿水布局也多有相似，但其中不同的空間組織與細(xì)部處理也著實(shí)為觀賞者帶來不同的體驗(yàn)感受。通過對(duì)兩園的比較分析，尤以水景區(qū)空間布局與細(xì)部處理為主，可窺古典園林傳統(tǒng)理水方式之一斑，并深刻體會(huì)造園藝術(shù)手法的用意與效果。2總體空間組織網(wǎng)師園東部為住宅區(qū)，前后三進(jìn)，屋高宇敞，內(nèi)部裝飾十分雅潔，外部磚雕極其細(xì)膩。中部為主園景區(qū)，以池為中心，池水明凈，猶如大塊明鏡；西部為內(nèi)園區(qū)，建有小型庭院，精巧、古雅。而藝圃以一

4、泓池水為中心，池北以建筑為主，池南則因阜疊石為山。池的東西兩岸以疏朗的亭廊樹石作南北之間的過渡和陪襯。兩園都因?yàn)橹醒胨岸对龌盍?，天光山色、亭閣花木的倒影清晰地從中映現(xiàn)出來，形成了虛實(shí)對(duì)比的美景（見圖1）。談中國園林，離不開其規(guī)劃布局和空間組織，中國園林以山水為骨架，建筑為輔?？臻g序列組織是關(guān)系到園林的整體結(jié)構(gòu)和布局的全局性問題。有人把古典園林比喻成山水畫的長卷，意思是指它具有多空間、多視點(diǎn)和連續(xù)性變化等特點(diǎn)，園林建筑的布局直接影響著園林的規(guī)劃布局。蘇州園林的空間組織講究含而不露，不像歐洲花園那樣一覽無遺地展現(xiàn)它的規(guī)模與氣派。到任何一個(gè)蘇州私家園林去，都是用欲揚(yáng)先抑和漸入佳境的布局手法，給每

5、一位入園者有種期待和新奇的感覺。劉敦楨先生早有總結(jié)“以水池為中心，輔以溪澗等其他水景，配合山石、花木和亭閣形成各種不同的景色，是我國造園的一種傳統(tǒng)手法?！庇绕湓诮M織園景方面，“明凈的水面形成園中廣闊的空間，能夠給人以清澈、幽靜、開朗的感覺，再與幽曲的庭院和小景區(qū)形成疏與密、開朗和封閉的對(duì)比，為山林、房屋展開了分外優(yōu)美的景面，而池山石、亭榭、橋梁、花木的倒影以及天光云影、碧波游魚、荷花睡蓮等，都能為園景增添生氣。因此環(huán)繞水池布置景點(diǎn)和觀賞點(diǎn)，久已成為蘇州古典園林中最常見的布局方式?！彪m然整體布局相似，但網(wǎng)師園與藝圃在水池周圍建筑體量與密度、駁岸材質(zhì)等細(xì)節(jié)上處理的不同呈現(xiàn)出不同的空間感受。3建筑空

6、間組織傳統(tǒng)的園林建筑承擔(dān)了居、息、游、賞等多種功能，在用地上常常占有較大的比例，蘇州園林也不例外。網(wǎng)師園和藝圃的建筑擺放也遵循一定的規(guī)律，其建筑大體位置如表1。陳從周先生在說園中評(píng)價(jià)“人們進(jìn)入網(wǎng)師園宜坐宜留之建筑多，繞池一周，有檻前細(xì)數(shù)游魚，有亭中帶月迎風(fēng)，而軒外花影移墻，峰巒當(dāng)窗，宛然如畫，靜中生趣?！本降攸c(diǎn)出網(wǎng)師園中水邊建筑的功能與形態(tài)之多。的確，網(wǎng)師園中各類型建筑紛繁復(fù)雜，亭廊軒榭臨水而建，但卻布置得井然有序，過渡自然合理，使得游覽中有變換豐富的空間體驗(yàn)。概括來看，水邊建筑運(yùn)用了如下處理手法： 臨水小體量建筑如濯纓水閣、射鴨廊、竹外一枝軒等均低臨水面，或突出于水面石磯上，親水尺度，并襯

7、托出水面寬闊。 稍大體量建筑的退后與水面相隔，如小山叢桂軒北側(cè)“云岡”假山阻擋軒中望向水面的視線，既滿足功能又引入假山這一造景要素，使水面四周景色又添一個(gè)層次。此外二層建筑與一層建筑相稱，前景與背景關(guān)系拉遠(yuǎn)空間，使立面層次豐富分明，整個(gè)景區(qū)精致而富于變化。 大體量建筑的粉墻前襯以靈巧的亭或廊、孤植或叢植的花木，既限定出靜態(tài)的觀景點(diǎn)又把對(duì)比的藝術(shù)手法運(yùn)用極至，虛實(shí)之間，粉墻黛瓦，園林意味足矣。而藝圃中臨水建筑均取低矮建筑形式與水面貼近。直接臨水，與園林相融。以花木襯托，成為主體建筑延伸至水的可觀景點(diǎn)，同時(shí)也是欣賞對(duì)景的最佳觀賞點(diǎn)。水榭與兩側(cè)附房形成水池的北岸線，岸線平直開闊，干凈利落，但過長的直

8、線略顯單調(diào)與突兀。與池南自然式園林形成對(duì)景，具有獨(dú)具一格的藝術(shù)效果。東側(cè)建筑粉墻、磚墻與綠色植物形成白、紅、綠三個(gè)層次，色彩對(duì)比拉大層次分明。整個(gè)主景區(qū)框架分明，較網(wǎng)師園的細(xì)致精巧更顯粗獷質(zhì)樸（見圖2）。園林中各種建筑形體如何與山水相結(jié)合，融為一體，是一個(gè)頗為講究的問題，直接關(guān)系到自然風(fēng)景園林特色的形成。蘇州園林建筑類型齊全，保存完整，系統(tǒng)而全面地展示了蘇州園林建筑的布局、結(jié)構(gòu)、造型、風(fēng)格、色彩以及裝修、家具、陳設(shè)等各個(gè)方面內(nèi)容。蘇州園林內(nèi)建筑上的部件，名目繁多，儀態(tài)萬千。建筑物的布置和設(shè)計(jì)都體現(xiàn)出別具匠心，大到門窗的朝向，小到門窗的雕花都是相當(dāng)細(xì)致的。在蘇州園林的設(shè)計(jì)上，多數(shù)是設(shè)計(jì)者幻想出一

9、幅幅美麗的園林景象，然后把景象逐一做出來，最后并到一起。4堆山疊石的空間處理堆山疊石在我國傳統(tǒng)造園藝術(shù)中所占的地位是十分重要的，幾乎是凡有園，必有山石。所以有人認(rèn)為山石應(yīng)與建筑，水，花木并列，共同構(gòu)成古典園林的四大要素之一。兩園水岸邊都置有假山。網(wǎng)師園以其黃石假山“云岡”著名，而藝圃則用“湖石疊造石壁”，用無洞的灰青色石塊疊成。網(wǎng)師園和藝圃中的假山都屬較成功的案例，藝圃中假山沿山而上與自然山林融為一體，而網(wǎng)師園中云岡則有其空間限定與功能的雙重意義。兩園皆運(yùn)用石徑、池水與絕壁三者結(jié)合相互襯托的手法，此手法也見于環(huán)秀山莊等處，是明、清間蘇州園林常用的疊山理水方式。5理水的空間處理中國古典園林的水體

10、設(shè)計(jì)，稱之為理水。理水根據(jù)字面理解就是整理、梳理之意。在蘇州古典園林的設(shè)計(jì)中，理水是至關(guān)重要的。理水的意境和手法，多源于自然的水體。蘇州古典園林從大自然的山水之中汲取靈感，效仿自然而又高于自然。園林本是自然山水的縮影，也是造園家對(duì)自然和生命的感情。石，代表陽剛，水象征深遠(yuǎn)，陰柔。網(wǎng)師園池南及池西北石岸，在臨水處架石為若干凹穴，使水面延伸于穴內(nèi)，形同水口，望之幽邃深黝，有水源不盡之意；而整個(gè)石岸高低起伏，有的低于路面，挑出水面之上；有的高突而起，可供坐息。沿池布石是為了防止池岸崩塌和便于人們臨池游賞，但處理時(shí)還必須與藝術(shù)效果統(tǒng)一。掌握尺寸紋理和形狀的特點(diǎn)，使之大小錯(cuò)落，紋理一致，凹凸相間，呈出入

11、、起伏的形狀，并適當(dāng)間以泥土，便于種植花木（見圖3）。藝圃的水岸石磯更顯寬闊，適宜停留，石岸與曲橋、弧橋相接，曲折婉轉(zhuǎn)間建立與水面不同的空間聯(lián)系。西南角過月洞門浴鷗院內(nèi)鑿以小池與大池相通，在駁岸處理上尤見特色。小池四周用太湖石駁砌，并有若干水口，池西用石臥砌，以與小庭院相協(xié)調(diào)，池東駁岸用石多豎疊，再配以若干峰石，與緊貼東墻沿壁而筑的峰石和土山一氣呵成，由于與隔墻山林相呼應(yīng)，始獲臨山而筑之感，而山林之氣畢露。查閱文獻(xiàn)，文震亨在長物志中對(duì)“小池”的營造有“階前石畔鑿以小池，必須湖石四周，泉清可見底。中畜朱魚、翠藻，游泳可玩?！倍t池的處理簡直為據(jù)其文而施工的實(shí)例了（見圖4）?？v觀兩園中央水景區(qū)的

12、空間組織，網(wǎng)師園大多建筑布局精致考究，立面形式層次豐富而盡顯雅致，與藝圃大虛大實(shí)的粗獷對(duì)比，疏密有致的游路配以園林花木亦張揚(yáng)著質(zhì)樸的情趣。綜觀園林用水，從布局上可分為分散與集中兩種形式，從情態(tài)上看則有靜、動(dòng)之分。集中而靜的水面能使人感到開朗、寧靜。一般中小園林采用這種理水方法。特點(diǎn)是：整個(gè)園以水池為中心，沿水池四周環(huán)列建筑，從而形成一種向心、內(nèi)聚的格局。采取這種格局形式可使空間具有開朗、寬闊之感。如蘇州暢園、鶴園、網(wǎng)師園、藝圃等。由于水池和建筑之間留有或多或少的空間，見山花木，假山掩映，水面倒影依依，加大了空間的視覺、聽覺范圍，使空間更富有自然情趣。6結(jié)語以自然山水為景境創(chuàng)作主體的中國古典園之所以能達(dá)到“咫尺山林”的高度藝術(shù)境界，就是它能使人從局部的有限景境中，獲得整體的無限自然景象的意境和趣味。不論景境的創(chuàng)作運(yùn)用什么手法，都離不開“空間”，都必須以特定的空間意匠為前提?？臻g無盡，可以說是中國古典園林藝術(shù)思想的核心。要在空間視覺上使人感到“無盡”，在狹小的空間內(nèi)，利用建筑的引退、水流的延伸、植物的掩映等來巧妙處理建筑與各自然要素的關(guān)系，在網(wǎng)師園和藝圃中均有所體現(xiàn)，并以水面為中心，通過靜觀形成系列觀賞點(diǎn)，動(dòng)觀形成視覺通廊，達(dá)到空間的無限深遠(yuǎn)。而建筑形態(tài)與