演員調(diào)度的七種范例及各調(diào)度的目的涵義

1、Microsoft年演員調(diào)度的七種范例及各調(diào)度的涵義 影視的場面調(diào)度，包含兩個(gè)層面：演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。導(dǎo)演是把這兩種調(diào)度作為不可分割的創(chuàng)作手段綜合起來加以運(yùn)用的。電影藝術(shù)而言，電影場面調(diào)度是指演員的位置、動(dòng)作、行動(dòng)路線及攝影機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝距離和運(yùn)動(dòng)方式，包括演員調(diào)度和鏡頭(攝影機(jī))調(diào)度兩個(gè)方面。電影場面調(diào)度的內(nèi)容和范圍已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了舞臺(tái)場面調(diào)度的局限。電影場面調(diào)度的核心是演員調(diào)度，但它又是通過鏡頭調(diào)度來體現(xiàn)的，目的是以畫面中的人物的表演來表現(xiàn)一場戲的內(nèi)容和主題。 場面調(diào)度場面調(diào)度，意為“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩?，或“放在場景中”。起初這個(gè)詞只適用于舞臺(tái)劇方面，指導(dǎo)演對(duì)演員在舞臺(tái)上表演活動(dòng)的位

2、置變化所做的處理，是舞臺(tái)排練和演出的重要表現(xiàn)手段，也是導(dǎo)演為了把劇本的思想內(nèi)容、故事情節(jié)、人物性格、環(huán)境氣氛、以及節(jié)奏等，通過自己的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用場面調(diào)度方法，傳達(dá)給觀眾的一種獨(dú)特的語言。場面調(diào)度是在銀幕上創(chuàng)造電影形像的一種特殊表現(xiàn)手段，指演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度的統(tǒng)一處理，被引用到電影藝術(shù)創(chuàng)作中來，其內(nèi)容和性質(zhì)與舞臺(tái)上的不同，還涉及攝影機(jī)調(diào)度（或稱鏡頭調(diào)度）。簡介由于電影和戲劇在藝術(shù)處理上具有某些共同性，“場面調(diào)度”一詞也被引用到電影創(chuàng)作中，但其涵義卻有很大的變化和區(qū)別。在電影中“場面調(diào)度”的涵義是指導(dǎo)演對(duì)話框內(nèi)事物的安排。因?yàn)殡娨暫碗娪熬哂邢嗨频男再|(zhì)，所以它也適用于電視劇的創(chuàng)作。 構(gòu)思和運(yùn)用電

3、影場面調(diào)度，須以電影劇本，即劇本提供的劇情和人物性格、人物關(guān)系為依據(jù)。導(dǎo)演、演員、攝影師等須在劇本提供的人物動(dòng)作、場景視覺角度等基礎(chǔ)上，結(jié)合實(shí)際拍攝條件，進(jìn)行場面調(diào)度的設(shè)計(jì)。利用場面調(diào)度，可以在銀幕上刻畫人物性格，體現(xiàn)人物的思想感情，也可以表現(xiàn)人物之間的關(guān)系，渲染場面氣氛，交代時(shí)間間隔和空間距離。場面調(diào)度對(duì)電影形像的造型處理，也起著重要的作用。 演員調(diào)度橫向調(diào)度：演員從鏡頭畫面的左方或右方作橫向運(yùn)動(dòng)。 正向或背向調(diào)度：演員正向或背向鏡頭運(yùn)動(dòng)。 斜向調(diào)度：演員向鏡頭的斜角方向作正向或背向運(yùn)動(dòng)。 向上或向下調(diào)度：演員從鏡頭畫面上方或下方作反方向運(yùn)動(dòng)。 斜向上或斜向下調(diào)度：演員在鏡頭畫面中向斜角方向

4、作上升或下降運(yùn)動(dòng)。 環(huán)形調(diào)度：演員在鏡頭前面作環(huán)形運(yùn)動(dòng)或圍繞鏡頭位置作環(huán)形運(yùn)動(dòng)。 無定形調(diào)度：演員在鏡頭前面作自由運(yùn)動(dòng)。 導(dǎo)演選用演員調(diào)度形式的著眼點(diǎn)，不只在于保持演員和他所處環(huán)境的空間關(guān)系在構(gòu)圖上完美，更主要在于反映人物性格，遵循人物在特定情境下必然要進(jìn)行的動(dòng)作邏輯攝影機(jī)調(diào)度攝影機(jī)調(diào)度的運(yùn)動(dòng)形式有推、拉、搖、跟、移、升、降。以鏡頭位置分，有正拍、反拍、側(cè)拍等形式；以鏡頭角度分，有平拍、仰拍、俯拍、升降拍及旋轉(zhuǎn)拍等形式。一般來講，若干銜接鏡頭，用同一個(gè)運(yùn)動(dòng)形式拍攝，會(huì)給人流暢的感覺，用忽而仰，忽而俯的角度拍攝，會(huì)給人強(qiáng)烈的對(duì)立感覺。 三種主要的調(diào)度手法電影的場面調(diào)度是演員調(diào)度與攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)

5、結(jié)合，兩種調(diào)度相輔相成，都以劇情發(fā)展和人物性格、人物關(guān)系所決定的人物行為邏輯為依據(jù)。為了使電影形像的造型具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在處理電影場面調(diào)度時(shí)，可以從劇情的需要出發(fā)，靈活運(yùn)用以下三種手法：縱深調(diào)度即在多層次的空間中，充分運(yùn)用演員調(diào)度的多種形式，使演員的運(yùn)動(dòng)在透視關(guān)系上具有或近或遠(yuǎn)的動(dòng)態(tài)感，或在多層次的空間中配合富于變化的演員調(diào)度，充分運(yùn)用攝影機(jī)調(diào)度的多種運(yùn)動(dòng)形式，使鏡頭位置作縱深方向（推或拉）的運(yùn)動(dòng)。比如將攝影機(jī)擺在十字路口中心，拍一演員從北街由遠(yuǎn)而近沖向鏡頭跑來，爾后又拐向西街由近而遠(yuǎn)背向鏡頭跑去的鏡頭；或者跟拍一演員從一個(gè)房間走到房子深處另外幾個(gè)房間的鏡頭。這種調(diào)度可以利用透視關(guān)系的

6、多樣變化，使人物和景物的形態(tài)獲得強(qiáng)烈的造型表現(xiàn)力，加強(qiáng)電影形像的三度空間感。重復(fù)調(diào)度相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。雖然鏡頭調(diào)度有些變動(dòng)，但相同或相似的演員調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。雖然演員調(diào)度有些變動(dòng)，但相同或相似的鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)。在一部影片中，這種相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，會(huì)引發(fā)觀眾的聯(lián)想，使他們在比較之中，領(lǐng)會(huì)出其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義，從而增強(qiáng)劇情的感人力量。比如，一場戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹下送別丈夫上前線作戰(zhàn)。另一場戲是數(shù)年后，同在這棵榕樹下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來。如果將這兩場戲用相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度加以處理，當(dāng)觀眾第二次看到時(shí)，勢必會(huì)聯(lián)想到第一次出

7、現(xiàn)的情境，從而對(duì)這一對(duì)夫妻的離別和重逢有更深的感受。對(duì)比調(diào)度在演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度的具體處理上，可以運(yùn)用各種對(duì)比形式，如動(dòng)與靜、快與慢的強(qiáng)烈對(duì)比。若再配以音響上強(qiáng)與弱的對(duì)比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景的對(duì)比，則藝術(shù)效果會(huì)更加豐富多彩。 場面調(diào)度與蒙太奇的關(guān)系電影從無聲變?yōu)橛新曇詠?，運(yùn)用場面調(diào)度連續(xù)拍攝的方法在很大程度上取代了蒙太奇分切，但是并未完全排除蒙太奇手段。場面調(diào)度與蒙太奇是可以并行不悖的。可以藉助于蒙太奇技巧，通過演員和攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的速度和節(jié)奏的變化，在相互對(duì)比之中，揭示出一種更為深刻的涵義。只有當(dāng)這兩種表現(xiàn)手段融為一體時(shí)，電影語言的藝術(shù)表現(xiàn)力才更具有強(qiáng)烈的感染人的

8、作用。假定有這樣兩個(gè)片斷：一個(gè)是地下工作者在充滿陽光的火車站里坐在椅子上等候著，另一個(gè)是另一個(gè)地下工作者為了和他接上關(guān)系正在陰森森的密林中被敵人追蹤拚命奔逃。一個(gè)是靜、亮、暖色，另一個(gè)是動(dòng)、暗、冷色，這兩個(gè)片斷多次對(duì)比著交遞出現(xiàn)，能使觀眾在緊張的氣氛中，更強(qiáng)烈地感受地下工作者為革命冒生命危險(xiǎn)的優(yōu)秀質(zhì)量。 從各國的電影發(fā)展史來看，隨著電影技術(shù)的不斷改進(jìn)，電影場面調(diào)度技巧的運(yùn)用愈來愈豐富多彩。但是，有兩種傾向應(yīng)該避免：一種是形式主義傾向。它不將場面調(diào)度用以創(chuàng)造真實(shí)感人的電影形像，不注重深入刻畫人物形像，而過于追求鏡頭畫面奇特怪誕的異常效果，結(jié)果人為痕跡很重，使觀眾失去身臨其境之感。另一種是自然主義

9、傾向。它排斥對(duì)電影場面調(diào)度精心的藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)處理，片面強(qiáng)調(diào)自然狀態(tài)，結(jié)果，雖然看來如現(xiàn)實(shí)生活一樣真實(shí)，但卻顯得粗糙雜亂，失去了電影形像作為一種藝術(shù)形像的魅力。 橫向調(diào)度1. 由左向右，由右向左，反復(fù)運(yùn)動(dòng)2.通常通過固定鏡頭，橫移或俯拍來實(shí)現(xiàn)3.表現(xiàn)空間狀態(tài)，人物運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏，速度。表現(xiàn)主體之間的關(guān)系?？v向調(diào)度1. 由前至后，由后至前，前后反復(fù)運(yùn)動(dòng)2. 通過主體的運(yùn)動(dòng)而引起景別的變化斜向調(diào)度1. 通常通過俯拍，仰拍，跟搖來實(shí)現(xiàn)2. 斜向調(diào)度使畫面看起來更有運(yùn)動(dòng)感上下調(diào)度1. 由上至下，由下至上，上下反復(fù)運(yùn)動(dòng)2. 在電梯，樓梯，高的建筑，山；或是武打片中3. 由此種調(diào)度展現(xiàn)人物的動(dòng)作，空間的結(jié)構(gòu)等

10、環(huán)形調(diào)度1. 弧形運(yùn)動(dòng)方式，分內(nèi)環(huán)和外環(huán)2. 能產(chǎn)生紀(jì)實(shí)感，表達(dá)特殊的情感與狀態(tài)以及特殊的動(dòng)作，如摔跤，跳舞等。槍火利用場面調(diào)度，在銀幕上刻畫人物性格，體現(xiàn)人物的思想感情,表現(xiàn)了人物之間的關(guān)系，渲染場面氣氛,交代時(shí)間間隔和空間距離。場面調(diào)度對(duì)電影形象的造型處理，也起著重要的作用。 第一次槍戰(zhàn)中，導(dǎo)演運(yùn)用了縱深調(diào)度，從一個(gè)人物，拉出一個(gè)持槍的人，這即交代人物的關(guān)系位置，有交代出他們的空間關(guān)系，充分運(yùn)用攝影機(jī)調(diào)度的多種運(yùn)動(dòng)形式，使鏡頭位置作縱深方向的運(yùn)動(dòng)，這種調(diào)度可以利用透視關(guān)系的多樣變化，使人物和景物的形態(tài)獲得強(qiáng)烈的造型表現(xiàn)力，加強(qiáng)電影形象的三度空間感。在演員調(diào)度上，較多使用正向或背向調(diào)度。演員正向或背向鏡頭運(yùn)動(dòng)，這既表明演員正在搜索人，也現(xiàn)實(shí)了他害怕被人襲擊，反映出他的人物性格。第二次槍戰(zhàn)中，攝影機(jī)的調(diào)度應(yīng)用在俯拍上，用忽而仰，忽而俯的角度拍攝，會(huì)給人強(qiáng)烈的對(duì)立感覺。因?yàn)楸旧硭麄冎g就是對(duì)立的場面，用這種鏡頭很合適，這是劇情的需要。演員的調(diào)度上有橫向調(diào)度，是為了躲避敵人的射擊。演員正向或背向鏡頭運(yùn)動(dòng)是為了交代他們緊張的心理活動(dòng)。在這里還有對(duì)比調(diào)度，例如在這部影片中，一人躲避槍的射擊向敵人有害的地方跑去，與另一個(gè)人在一旁為他作掩護(hù)，這一靜一動(dòng)的對(duì)比，再加上激烈的槍戰(zhàn)聲，是藝術(shù)效果更加豐富多彩。第三次槍戰(zhàn)中，攝影機(jī)的調(diào)度上