2021年戲劇論文開題報告范文鑒賞學(xué)習(xí)論文

1、戲劇論文開題報告范文鑒賞學(xué)習(xí)論文 戲劇是我國民族文化瑰寶，更是群眾在日常生活最重要的娛樂方式。但隨著國家與國家之間的頻繁交流，不同國家文化碰撞也在無形中 _傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)。近年來不少音樂創(chuàng) _都嘗試將傳統(tǒng)戲劇文化元素融入其中，不僅能發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化優(yōu)秀精華，還能迎合當(dāng)前大眾音樂消費需求。本文則從戲曲與通俗歌曲、說唱音樂以及流行音樂等分析在音樂創(chuàng)作中融入戲劇文化元素措施，望給予音樂工 _提供參考，下面是學(xué)術(shù)參考網(wǎng)搜集的戲劇論文范文，歡迎閱讀查看。 亞里士多德在詩學(xué)中曾這樣說過：“劇外 _、劇內(nèi) _組成結(jié)，所謂結(jié)，始于最初的部分，止于人物即將轉(zhuǎn)入順境或逆境的前一刻；所謂解，始于變化的開始，止于劇終”。嚴(yán)

2、格意義上來說，一出戲真正的開端是從這出戲開始以前就已經(jīng)存在了。亞里士多德在詩學(xué)中提到情節(jié)時，又稱它為“ _”、“ _的組合”。人和事，或者說人及其行動，便是情節(jié)的主要內(nèi)容。戲劇的情節(jié)是由其顯在部分與潛在部分構(gòu)成的，所謂顯在部分，是指放在舞臺上讓觀眾直接看到的那些情節(jié)；而前史則是潛在的部分，前史是指一出戲里所表現(xiàn)的舞臺 _開始之前就已經(jīng)發(fā)生的 _，在時態(tài)上屬于“過去完成時”，它直接或間接地影響著“現(xiàn)在進(jìn)行時”的故事發(fā)展、與劇中主人公未來的命運有著千絲萬縷的 _。潛在的部分與顯在的部分是相輔相成、共同推動情節(jié)發(fā)展的。這些潛在的部分觀眾看不到，但必須想辦法通過舞臺呈現(xiàn)來讓他們知道并充分理解，否則觀眾

3、無法對劇情進(jìn)行透徹的了解。大幕拉開之后呈現(xiàn)在觀眾面前的是劇 _有意安排的情節(jié)結(jié)構(gòu)，劇作家為劇中人物 _，自然會以不同的方式來展開對前史的交待，在現(xiàn)在進(jìn)行的敘事時間中，插入過去完成時的前史。對于前史的界定“學(xué)術(shù)界存在著一個約定俗成的理解：前史即每出戲開始以前，曾經(jīng)發(fā)生過的對主人公產(chǎn)生過重大影響的一系列 _”。關(guān)于這個解釋，筆者持有自己的觀點，前史是指一出戲里所表現(xiàn)的舞臺 _開始之前就已經(jīng)發(fā)生的 _，在時態(tài)上屬于“過去完成時”，它直接或間接地影響著“現(xiàn)在進(jìn)行時”的故事發(fā)展、與劇中主人公未來的命運有著千絲萬縷的 _。在戲劇舞臺上展現(xiàn)劇情的時間是有限的，前史以不同的方式通過舞臺呈現(xiàn)，在歐美戲劇 _長河

4、里，劇作家如何把“昨日之事”與“今日之事”有機(jī)的 _起來，不同流派、不同風(fēng)格的劇作家有不同的交待類型。劇作家交待前史的類型使我產(chǎn)生了濃厚的研究興趣。但是通過筆者所收集的資料來看，這方面的文獻(xiàn)尚且不多。歐美戲劇作家作品理論的研究文章不勝枚舉，關(guān)于作品編劇技巧分析的文章也很多，關(guān)于某種交待前史的類型單篇的文章也有。但是迄今為止，尚未找到對歐美戲劇中前史交待的類型做系統(tǒng) _的理論文章。從國內(nèi)的研究現(xiàn)狀來看，主要集中在劇作中前史的研究、編劇技巧的研究兩個方面。 戲劇在某種程度上來說，是一門濃縮的藝術(shù)，這就要求它在時間和空間的處理上要受到嚴(yán)格的限制。由于戲劇演出的時間是有限的，而現(xiàn)實生活是無限的，任何故

5、事不可能把一個與現(xiàn)實生活等長的時空原原本本的呈現(xiàn)在舞臺上，戲劇作品都是對人物的某一段生活的摹仿，它只能截取生活的某一部分或者某一片段，而無法表現(xiàn)完整的生活。劇作家必須要將眾多的 _以及敘事時間進(jìn)行重組和壓縮，使劇情濃縮在一定的時間和空間內(nèi)，在有限的時空內(nèi)完成時間上的跨越以及空間的轉(zhuǎn)換，并完成一系列的戲劇沖突。劇作家在構(gòu)思劇作時，往往試圖在舞臺上再現(xiàn)這一連續(xù)的時空，從而達(dá)到某種程度上的真實感。由于劇中關(guān)鍵人物和關(guān)鍵的 _已經(jīng)被放置到了大幕拉開之前，交待前史成為觀眾了解過去，理解劇情的重要環(huán)節(jié)，同時也是觀眾審美過程中所 _的一個焦點。前史對劇情的影響要從三個方面來理解：首先，前史是指一出戲里所表現(xiàn)

6、的舞臺 _開始之前就已經(jīng)發(fā)生的 _，在時態(tài)上屬于“過去完成時”，是人物行動發(fā)展的依據(jù)。我們可以從劇中人物的臺詞推斷出人物過去所經(jīng)歷的 _。其次，前史是演出時間內(nèi)劇中主要人物性格刻畫的參照物。在生活中，人是 _的個體，人與人之間之所以性格不同，正是由于人物成長所經(jīng)歷的“過去”不同；而戲劇故事中人物性格的不同，也同樣是因為劇中人物的“過去”不同，也就是前史不同而造成的。如果劇情孤立于人物過去所發(fā)生的 _，則不能成為前史。我們在分析人物性格時，不能只看到人物“此刻”的性格特征，而應(yīng)該參照“過去”人物的性格特征等。最后，前史直接或間接地影響著“現(xiàn)在進(jìn)行時”的故事發(fā)展、與劇中主人公未來的命運有著千絲萬縷

7、的 _。雖然前史以不同的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，帶來了戲劇結(jié)構(gòu)的變化，但它們都有以下目標(biāo)：一是為了使有限時間內(nèi)呈現(xiàn)的故事具有邏輯上的連續(xù)性，讓觀眾理解劇情；二是在有限的時間內(nèi)，將無法呈現(xiàn)的“過去”與正在演出的劇情巧妙的結(jié)合，通過懸念、發(fā)現(xiàn)、突轉(zhuǎn)這些戲劇手法，強(qiáng)化戲劇沖突，增加戲劇張力。前史是結(jié)構(gòu)中情節(jié)的有機(jī)組成部分，不同的交待前史的類型都是為了推動戲劇情節(jié)，豐富劇情，強(qiáng)化戲劇沖突，使劇作產(chǎn)生新的意義。 戲劇所表現(xiàn)的生活內(nèi)容猶如“冰山一角”，如何在有限的舞臺時空上呈現(xiàn)紛繁復(fù)雜而又豐富多彩的人生歷程，從古至今的劇作家們在如何巧妙的安排劇情矛盾沖突和結(jié)構(gòu)這個問題上進(jìn)行了不懈的嘗試和追求。劇作家在構(gòu)思戲劇

8、情節(jié)時，所選擇展現(xiàn)在舞臺上加以表現(xiàn)的人和事就是大海上所露出的“冰山一角”，而劇作中的前史就是隱藏在海水之下的“冰山之體”。劇作家如何“選擇”交待前史的類型大有不同，這一“選擇”既決定了劇作家的個性創(chuàng)作、藝術(shù)風(fēng)格、又與劇作家所要表現(xiàn)的主題息息相關(guān)。本論文通過對歐美戲劇眾多劇本的研讀，歸納總結(jié)出其中最常見、最典型的五種交待前史的類型，分析其典型案例，研究其區(qū)別性特征，總結(jié)其意義，以期為戲劇創(chuàng)作提供參考與借鑒。 俄狄浦斯王中引發(fā)劇情一步步向前發(fā)展的催化劑俄狄浦斯想通過自己的力量來與命運進(jìn)行 _，勇敢的否定“神示”，卻 _的成了殺老國王的兇手。 _通過主要人物之口回顧前史來交待了阿波羅的預(yù)言、俄狄浦斯

9、的成長經(jīng)歷、殺父娶母的罪行。要將這一 _ _全部告訴觀眾，采用回溯法來交待前史不失為一種行之有效的藝術(shù)手法?！盎厮莘ā笔俏鞣絼∽骷医?jīng)常采用的一種劇作結(jié)構(gòu)的類型，回溯法通過人物語言來交待前史，對于故事內(nèi)容時間跨度較大的戲劇作品，這是最常用的交待前史的類型。回溯法交待前史有以下幾點好處：1、把時間跨度很長的故事，壓縮在兩個小時左右，在回溯中交待前史，戲劇情節(jié)必須緊湊，才能幕幕精彩，場場有戲。在俄狄浦斯王中，人物每一次回顧前史都會引入新的懸念，伴隨而來的是突轉(zhuǎn)和發(fā)現(xiàn)，從而增強(qiáng)了情節(jié)戲劇沖突。玩偶之家中 _把前史揉碎在正戲中，使前史和現(xiàn)在發(fā)生的故事巧妙的結(jié)合起來。2、在較長的時間跨度中，充分展示人物性

10、格的發(fā)展變化。前史沒有展現(xiàn)在舞臺上，在對前史的回顧中，深刻揭示了主人公的思想、情感心理活動的變化發(fā)展。俄狄浦斯王通過主要幾個人物的回顧，觀眾越來越清晰的看到了俄狄浦斯高大的英雄形象。明知繼續(xù)追查下去可能會把自己推向厄運，卻還是一心要追查出殺害先王的兇手，來解除城邦的災(zāi)難。最終為了懲罰自己的罪過，刺瞎了雙眼，自我放逐。玩偶之家通過人物對前史的回顧，觀眾看到了一個虛偽、自私的海爾茂。當(dāng)理想和現(xiàn)實之間產(chǎn)生如此大的差距時，娜拉醒了，她認(rèn)清了自己的角色，不過是一個玩偶而已。3、情節(jié) _得緊湊嚴(yán)密，引人入勝。俄狄浦斯王出場人物較少，戲劇行動圍繞“追查兇手”展開，在一次次的往事交待中，懸念迭起、引人入深，事

11、實一步步接近 _。玩偶之家在海爾茂和娜拉之間三次相互“發(fā)現(xiàn)”之后，娜拉醒悟了，海爾茂陷入了絕境。如果不發(fā)生這一件事，娜拉根本就沒想過海爾茂是不是真心愛她。隨著關(guān)門聲響起，大幕落下，開放式的結(jié)尾帶給觀眾無盡的思考。 回溯法交待前史雖有許多優(yōu)點，但這不是唯一的類型，編劇在創(chuàng)作劇本時需要具體情況具體分析，特定的結(jié)構(gòu)類型應(yīng)當(dāng)適用特定的題材內(nèi)容。俄狄浦斯王所呈現(xiàn)的戲劇行動集中在俄狄浦斯尋找兇手為城邦解除瘟疫，時間的跨度由四十年壓縮至了一天左右，地點集中在一個地方，出場人物較少、人物之間的關(guān)系比較單純。該劇通過回溯法來交待前史，是為了表現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)前史在整部戲中的重要作用，強(qiáng)化戲劇沖突，加快戲劇節(jié)奏。索?？死?/p>

12、斯雖然把前史放在了大幕拉開之前，但是隨著劇情發(fā)展的需要，用回溯法把前史、事情發(fā)展的過程全部告訴觀眾。相反，復(fù)雜的題材內(nèi)容就不適宜采用回溯法來交待前史。如果題材中人物眾多、人物關(guān)系錯綜復(fù)雜、背景十分廣闊等等，想要在有限的演出時空內(nèi)把前史向觀眾交待清楚，是一件十分困難的事。所以，編劇在劇本創(chuàng)作的過程中要根據(jù)題材特點來選擇交待前史的類型。 縱觀歐美戲劇兩千多年的發(fā)展史，自古希臘戲劇誕生以來，在戲劇故事中前史就是必不可少的有機(jī)組成部分。本文通過對自古希臘以來直至當(dāng)代，大量戲劇作品的 _，對歐美戲劇中最典型的交待前史的五種類型進(jìn)行研究。也許還有其他交待前史的類型，但筆者所歸納的是歐美戲劇中最為最常見、最

13、典型的五種交待前史的類型，分別是回溯法、插入法、戲中戲法、后設(shè)法、互文法。整個論文分為五個部分進(jìn)行論述。 論文第一部分介紹回溯法，回溯法是指劇作家從一系列具有內(nèi)在因果關(guān)系的生活現(xiàn)象中，選取 _與結(jié)局中的緊張情節(jié)作為戲劇情節(jié)的主體內(nèi)容，在情節(jié)發(fā)展中通過人物的回顧、補(bǔ)充來交待前史，即巧妙運用“發(fā)現(xiàn)”和“突轉(zhuǎn)”的表現(xiàn)手法，把“現(xiàn)在”和“過去”交織起來、增加矛盾沖突、推動劇情發(fā)展。回溯法的核心是即時性，前史散落在劇中隨處可見，但舞臺時間不變，始終是當(dāng)下。結(jié)合俄狄浦斯王、玩偶之家兩個劇本進(jìn)行分析，并總結(jié)出回溯法交待前史的兩個基本特征：不完全交待、不連續(xù)交待。 論文的第二個部分介紹插入法，插入法可以看作是

14、回溯法中比較特殊的一種，但插入法與回溯法也有很大的區(qū)別，回溯法交待前史是即時性、片段式的插入，而插入法交待前史則是具有一定長度的集中交待，有時甚至是運用整整一場或兩場來集中交待。插入法的核心是集中性，交待前史的舞臺時間相對集中，舞臺變動不居，現(xiàn)在與過去交替出現(xiàn)。結(jié)合我是怎樣學(xué)會開車的、安道爾兩個劇本進(jìn)行分析，并總結(jié)出插入法交待前史的兩個基本特征：情節(jié)的非連續(xù)性、舞臺時空交替性。 論文的第三個部分介紹戲中戲法，戲中戲法就是通過戲中戲這一敘事手法來對前史進(jìn)行補(bǔ)充與交待，“正戲”與“戲中戲”相互印證和補(bǔ)充，通過兩個不同故事情節(jié)的展現(xiàn)，看似互不相干，卻促成了兩個故事之間形成一定的邏輯關(guān)系，有時是一種意

15、義上的相互印證，有時是一種情節(jié)上的相互補(bǔ)充，從而達(dá)到交待前史的目的。戲中戲法的核心假借性，借助他者完成前史的交待。結(jié)合哈姆雷特、高加索灰闌記兩個劇本進(jìn)行分析，并總結(jié)出戲中戲法交待前史的兩個基本特征：整體性插入、借喻式表達(dá)。 論文的第四個部分介紹后設(shè)法，后設(shè)法就是指劇作家在展示一個故事的同時，還把自己創(chuàng)作此劇的一些想法和初衷、對戲劇藝術(shù)的自身的思考和認(rèn)識等等同時寫進(jìn)戲劇文本中，故意暴露一出戲從構(gòu)思到謀篇布局、人物設(shè)置直至最終形成的過程。后設(shè)法的核心同時性，它把前史和正戲巧妙地并置在一起，結(jié)合劇本六個尋找劇作家角色進(jìn)行分析，并總結(jié)出后設(shè)法交待前史的兩個基本特征：同時性、后臺前置。 論文的第五個部分

16、介紹互文法，互文法指一個文本與其他文本之間形成了兩個形似的文本，兩個文本之間有著千絲萬縷的 _，互相交錯，互相補(bǔ)充，在戲劇中通過兩個有關(guān)聯(lián)的形似文本形成互文來交待前史的類型。這里所說的“互文”是指對同一前史的不同交待所產(chǎn)生的互文效果，“世界是被語言所描述的世界”，由于描述者價值觀念、人生態(tài)度的不同，他們對同一 _的描述并不完全相同，世界也因此各不相同，甚至相互矛盾相互抵觸，從而造成前史的模糊性?；ノ姆ǖ暮诵哪：?，結(jié)合哥本哈根、等待戈多進(jìn)行分析。并總結(jié)出互文法交待前史的兩個基本特征：重復(fù)性、矛盾性。 結(jié)語部分，通過對以上五個部分的歸納與總結(jié)，筆者將對這五種交待前史的類型進(jìn)行比較，這對繁榮戲劇創(chuàng)

17、作、提高劇本質(zhì)量，提供理論的依據(jù)和創(chuàng)作方法，具有一定的理論價值和實踐意義。 Abstract4 (一)研究現(xiàn)狀7-8 (二)研究的意義和目的8-10 (三)研究內(nèi)容10-12 (一)回溯法概念12 (二)案例分析12-14 (三)回溯法交待前史的基本特征14-18 1、不完全交待14-16 2、不連續(xù)交待16-18 (四)回溯法交待前史的意義18-21 (一)插入法概念21 (二)案例分析21-24 (三)插入法交待前史的基本特征24-26 1、情節(jié)的非連續(xù)性24-25 2、舞臺時空交替性25-26 (四)插入法交待前史的意義26-28 (一)戲中戲法概念28 (二)案例分析28-31 (三)

18、戲中戲法交待前史的基本特征31-33 1、整體性插入31-32 2、借喻式表達(dá)32-33 (四)戲中戲法交待前史的意義33-35 (一)后設(shè)法概念35-36 (二)案例分析36-37 (三)后設(shè)法交待前史的基本特征37-41 1、同時性37-39 2、后臺前置39-41 (四)后設(shè)法交待前史的意義41-43 (一)互文法概念43 (二)案例分析43-45 (三)互文法交待前史的基本特征45-49 1、重復(fù)性45-47 2、矛盾性47-49 (四)互文法交待前史的意義49-51 1(德)布萊希特著，丁揚(yáng)忠，張黎等譯.布萊希特論戲劇M.北京：中國戲劇出版社，1990 2陳世雄.現(xiàn)代歐美戲劇史M.北京：文化藝術(shù)出版社，20XX 3陳世雄.西方現(xiàn)代劇作戲劇性研究M.北京：中國戲劇出版社，1983 4董建，馬俊山.戲劇藝術(shù)十五講M.北京：北京大學(xué)出版社，20XX 5高士彥，高年生，潘子立等譯.布萊希特戲劇選(下)M.北京：人民文學(xué)出版社，1980 6羅念生全集.埃斯庫羅斯悲劇三種、索?？死账贡瘎∷姆NM. _： _人民出版社，20XX 7(美)喬