論基督山伯爵的敘事藝術(shù)

1、論基督山伯爵的敘事藝術(shù)摘要：基督山伯爵是19世紀(jì)法國(guó)浪漫派驍將大仲馬的杰出作品，小說(shuō)以動(dòng)人的故事，優(yōu)美的語(yǔ)言牽動(dòng)了千千萬(wàn)萬(wàn)讀者的心，現(xiàn)已成為世界通俗小說(shuō)的典范。但從敘事學(xué)的角度來(lái)看，基督山伯爵也是一部?jī)?yōu)秀的敘事學(xué)著作。在敘述的情節(jié)、人物、結(jié)構(gòu)和視角等方面都具有獨(dú)特的文學(xué)魅力和審美價(jià)值。本文是主要結(jié)合敘事學(xué)的相關(guān)理論，來(lái)分析基督山伯爵的。關(guān)鍵詞：情節(jié)；人物；結(jié)構(gòu)；零聚焦敘述的敘述視角一、 完整復(fù)雜的情節(jié)敘述亞里士多德在詩(shī)學(xué)中悲劇有六個(gè)成分（即形象、性格、情節(jié)、言詞、歌曲與思想），而在六個(gè)成分里，最重要的是情節(jié)。因?yàn)榍楣?jié)是對(duì)人物行動(dòng)的模仿，而人物的幸福與不幸就取決于他們的行動(dòng)。1一部?jī)?yōu)秀的敘事性作

2、品，情節(jié)是必不可少的?；缴讲糁晕姸嗟淖x者，情節(jié)完整復(fù)雜是一個(gè)重要原因。具體來(lái)看，小說(shuō)的情節(jié)主要表現(xiàn)在完整性、出奇性、曲折性三個(gè)方面，下面逐一進(jìn)行闡釋。（一）完整性小說(shuō)的情節(jié)非常完整。小說(shuō)一開始描寫法老號(hào)順利返回馬賽港，船長(zhǎng)大副埃德蒙唐代斯曾受已故的老船長(zhǎng)之托，在行船途中經(jīng)過厄爾巴島，見到拿破侖，并受托給拿破侖黨人首領(lǐng)努瓦蒂埃送信。他向船主莫雷爾先生報(bào)告老船長(zhǎng)病死途中，船上貨物無(wú)損。善良的莫雷爾非常喜歡這個(gè)年輕有為的小伙子，準(zhǔn)備讓他當(dāng)船廠。但此事被賬房先生丹格拉爾知道了。他出于嫉妒和對(duì)名利的追求，將唐代斯懷恨在心。接著描寫唐代斯與梅色苔絲純潔的愛情，但卻惹怒了情敵菲爾南；于是丹格拉爾

3、、菲爾南和一個(gè)嫉妒唐代斯的鄰居卡德魯斯在一起喝酒時(shí)，丹格拉爾便縱恿菲爾南控告唐代斯為拿破侖分子。但此時(shí)卡德魯斯并不贊成這個(gè)殘忍的做法。在他喝的酩酊大醉之時(shí)，丹格拉爾寫了告發(fā)唐代斯為拿破侖黨人的控告信并挑起菲爾南的怒火，使他將信送到法官那里。而此時(shí)的代理法官維爾福正是努瓦蒂埃的兒子，出于對(duì)名利的追求和對(duì)自己父親的保護(hù)，滿有野心的他將從唐代斯那里搜來(lái)的信件燒毀，并將全部罪名加在唐代斯身上。于是唐代斯被捕入獄，一直被囚禁了十四年之久。在獄中他遇到了老神甫，在他那里學(xué)到了許多知識(shí)，并獲知在基督山島上埋有大量財(cái)寶，老神甫不幸病死獄中后，唐代斯藏在神甫的裹尸袋里借被海葬之機(jī)而逃出地牢。然后小說(shuō)詳細(xì)描寫他的

4、復(fù)仇過程，最后他復(fù)仇成功，并與自己的愛人海蒂遠(yuǎn)走高飛。從以上我們可以看出，小說(shuō)的情節(jié)是完整的。現(xiàn)代派的許多小說(shuō)往往沒有完整的情節(jié)，以便給人留下想象和聯(lián)想的空間，讓人難以捉摸，這樣寫無(wú)疑具有一定的文學(xué)魅力。然而，完整的故事情節(jié)能滿足讀者的獵奇心理和期待視野，也具有獨(dú)特的價(jià)值?；缴讲舯闶沁@樣的作品。二、出奇性小說(shuō)的情節(jié)還具有出奇性。第一是出人意料的巧合。例如在審理唐代斯的案件時(shí)，檢察官不在，有代理檢察官執(zhí)行工作。而此時(shí)的代理檢察官維爾福則正是拿破侖黨人首領(lǐng)的兒子。于是便引出唐代斯含冤入獄的情節(jié)。再如，菲爾南恰巧在海蒂的父親阿里總督手下服役，是他出賣了阿里總督，并將海蒂母女販賣，恰巧海蒂被基督山

5、伯爵贖買，那么海蒂的仇人正是基督山伯爵的仇人。還有，當(dāng)阿爾貝與弗朗茲到羅馬時(shí)，恰巧阿爾貝被強(qiáng)盜抓走，而強(qiáng)盜頭子路奇霸王正是基督山伯爵的好朋友，而阿爾貝正是菲爾南與梅色苔絲的兒子，便引出了基督山通過就阿爾貝爾與仇人再度結(jié)交的情節(jié)。這一系列的巧合，出人意料，而又在情理之中，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。第二是富有傳奇色彩。例如“瘋子”神甫表面上瘋瘋癲癲，但其實(shí)是一位意大利的學(xué)者，而且他知道在基督山島上有財(cái)寶；再如，唐代斯成為基督山伯爵之后，對(duì)自己的仇人控制的易如反掌，簡(jiǎn)直成了“人間的上帝”，具有無(wú)窮的智慧和高超的能力，這樣的情節(jié)顯得很離奇，使小說(shuō)蒙上了一層神秘的面紗。（三）曲折性小說(shuō)情節(jié)的出奇性使小說(shuō)也具

6、有了曲折性。這種曲折性主要表現(xiàn)在人物命運(yùn)的突然轉(zhuǎn)變上。例如，唐代斯與梅色苔絲的舉行訂婚喜宴時(shí)，他被捕，他一下子由天堂墜入地獄，當(dāng)他越獄成功后，他又獲得了大量的財(cái)富，他的命運(yùn)又有了新起點(diǎn)。再如，維爾福曾與丹格拉爾的夫人有個(gè)私生子，當(dāng)孩子出生那天夜里，刺客貝爾杜奇齊奧去刺殺維爾福，維爾福剛將嬰兒埋下，便遭到刺殺。刺客以為他已死，便救出嬰兒。但事實(shí)上，維爾福沒有死。若干年后，他在法庭上親自審問自己的兒子，卻被兒子當(dāng)眾揭露他的罪行。如此跌宕起伏的情節(jié)，更加吸引讀者。二、 個(gè)性鮮明的人物形象（一） 角色與行動(dòng)元的兩重性敘事作品中人物自身具有二重性特點(diǎn)：行動(dòng)元與角色。2行動(dòng)元的意思就是說(shuō)，人物是推動(dòng)故事情

7、節(jié)發(fā)展的行動(dòng)要素。3“角色”是指生動(dòng)具體的形象和性格特征的人物。3人物同時(shí)具有“行動(dòng)元”和“角色”兩重特性。但這兩重特性并不是相互吻合的。大仲馬在基督山伯爵中，把角色與行動(dòng)元運(yùn)用得非常好。基督山伯爵、海蒂、貝爾杜奇奧先生，路奇霸王，他們都是要復(fù)仇或者推動(dòng)基督山復(fù)仇的人物，因而，他們屬于同一行動(dòng)元；丹格拉爾、菲爾南、維爾福，他們都是基督山的仇人，都是基督山命運(yùn)的阻礙者，也是同一行動(dòng)元。但有些人物，他們不僅是行動(dòng)元，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，還是重要的角色。例如，基督山伯爵是全書的主人公，丹格拉爾、菲爾南、卡德魯斯也是小說(shuō)著力塑造的人物。這樣，行動(dòng)元與角色的巧妙安排，使得故事在復(fù)雜中依然有清晰的線索，人物

8、形象更加鮮明。（二）深入細(xì)致的人物刻畫描寫人物是小說(shuō)的顯著特點(diǎn)。大仲馬運(yùn)用了多種藝術(shù)手法來(lái)刻畫人物形象。首先，表現(xiàn)在細(xì)節(jié)描寫上。例如，對(duì)人物神態(tài)語(yǔ)言的描寫。作者寫到在船主莫雷爾面前的丹格拉爾：“是啊”，丹格拉爾斜了埃德蒙一眼，眸子里閃現(xiàn)出仇恨的兇光，“是啊，他很年輕，而且不信邪。老船長(zhǎng)剛咽氣，他不跟任何人商量，就擅自發(fā)號(hào)施令，不直接返回馬賽，卻在厄爾巴島耽擱了一天半?！痹谶@一段中，我們看到丹格拉爾對(duì)埃德蒙充滿了嫉妒和怨恨，透過他的神態(tài)和語(yǔ)言，我們看到他是一個(gè)唯利是圖的無(wú)情無(wú)義的偽君子。其次是在記敘中夾雜少量的議論，表達(dá)作者自己的看法，使人物形象更加完整。例如，在基督山伯爵與莫爾塞夫伯爵（菲爾南

9、）對(duì)話時(shí)，作者寫到：這種微笑，任何一個(gè)畫師永遠(yuǎn)也無(wú)法描畫，任何一個(gè)生理學(xué)家分析起來(lái)也會(huì)望而興嘆。從這里我們可以推測(cè)出伯爵內(nèi)心的翻騰，面對(duì)自己的仇敵，他還要強(qiáng)裝微笑，一個(gè)陰險(xiǎn)的、閱歷較深的復(fù)仇者的形象便呈現(xiàn)在眼前。最后是通過對(duì)比。小說(shuō)中，船主莫雷爾與檢察官維爾福形成鮮明的對(duì)比。在唐代斯一案的處理中，我們看到前者心地善良，重情重義，后者自私自利，陰險(xiǎn)狡詐。（三）不同的人物性格黑格爾在美學(xué)中指出：“性格就是理想藝術(shù)表現(xiàn)的真正中心?！被缴讲糁杏性S多人物，他們具有不同的性格：正直單純的唐代斯；鐵面無(wú)私，老謀深算的基督山伯爵；背信棄義，自私自利的菲爾南；心狠手辣的維爾福夫人；唯利是圖的丹格拉爾先生；貪

10、愛錢財(cái)?shù)目ǖ卖斔梗粓?jiān)守信念的努瓦蒂埃，熱情善良的莫雷爾，美麗善良的瓦朗蒂娜這些人物使作品的內(nèi)容更加豐富，而且引發(fā)了讀者對(duì)人性的思考。三、 巧妙的敘事結(jié)構(gòu)敘事作品中的結(jié)構(gòu)是指作品中各個(gè)成分或單元之間關(guān)系的整體形態(tài)。3敘事作品是一種話語(yǔ)系統(tǒng)，它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)可以從兩個(gè)向度進(jìn)行分析：首先是歷史性向度，其次是共時(shí)性向度，前者稱為表層結(jié)構(gòu)，后者稱為深層結(jié)構(gòu)。（一） 表層結(jié)構(gòu)小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)可以簡(jiǎn)單地概括為被冤入獄越獄復(fù)仇。但小說(shuō)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)比這個(gè)復(fù)雜得多，往往在大故事中套小故事，給人增添無(wú)限的樂趣。例如，在描寫基督山復(fù)仇的過程中還插入檸檬水、瓦朗蒂娜、分贓等故事，使原本簡(jiǎn)單的情節(jié)復(fù)雜化，故事內(nèi)容更加豐富。（二

11、） 深層結(jié)構(gòu)深層結(jié)構(gòu)存在的根據(jù)，是相信具體的敘述話語(yǔ)同產(chǎn)生這些話語(yǔ)的整個(gè)文化背景之間存在著超出華語(yǔ)字面的深層意義關(guān)系。3當(dāng)代法國(guó)人類學(xué)家列維斯特勞斯在研究深化敘事意義時(shí)，采用一種打亂敘述順序，而將各個(gè)神話要素按照某種相似特征重新組合的方式進(jìn)行譯解，從中尋找支配及具體話語(yǔ)的深層文化關(guān)系。4基督山伯爵從表層來(lái)看，講的是一位含冤入獄的水手，出獄后復(fù)仇的故事。但如果把故事中有意義的事件的順序打亂，而按照性質(zhì)相似和邏輯關(guān)系進(jìn)行重組，可得出更加深刻的答案：唐代斯、海蒂、杜爾齊奧先生由于受到迫害而進(jìn)行復(fù)仇；丹格拉爾、菲爾南、卡德魯斯因?yàn)樽约旱乃嚼粨袷侄危群λ?。故事的結(jié)果是該受咒詛的得到了懲罰。 從這

12、一深層的結(jié)構(gòu)中，我們看到小說(shuō)中揭露的兩層含義：第一，人的內(nèi)心里面是以自我為中心的，不論是哪一種人，內(nèi)心里都想維護(hù)自身的利益；第二，也是作者在書中要表達(dá)的完整的意思，那就是“我愛愛我的人，我恨恨我的人”。因此，小說(shuō)中兩大主線并行不悖，報(bào)恩報(bào)的徹底，報(bào)仇報(bào)的痛快。5四、 零聚焦的敘事視角視角是作品中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度，根據(jù)敘述者觀察故事中情況的立場(chǎng)和聚焦點(diǎn)而區(qū)分。3“零聚焦”指無(wú)固定點(diǎn)的全職知敘述，它的特點(diǎn)是敘述者說(shuō)出來(lái)的比任何一個(gè)人物知道的都多。大仲馬在基督山伯爵中就運(yùn)用了這種視角。作者就如全知全能的上帝一樣，知道每一個(gè)人，每一地的情況。這樣能夠使讀者跟著作者的聲音去理解作品。例如，

13、作者寫到兩場(chǎng)同時(shí)進(jìn)行的訂婚宴，一場(chǎng)中有一個(gè)人被捕，另一場(chǎng)中有一個(gè)人不得不離席。當(dāng)讀者展開想象的翅膀時(shí)，便發(fā)現(xiàn)兩事同時(shí)發(fā)生，佩服作者的全知敘述，十分巧妙。全知敘述者為了制造懸念，有時(shí)還佯裝不了解情況的旁觀者來(lái)敘事。6例如，在作品的開頭，作者寫到：法老號(hào)安然通過卡拉薩雷涅和雅羅兩島之間因火山運(yùn)動(dòng)而形成的海峽，繞過波梅格島，緩緩駛向港口。船只只張著二層的三塊方帆，大三角帆和后桅帆，新近得十分緩慢。顯得哀愁漠漠。觀望的人都本能的感到情況不妙，紛紛猜測(cè)船上究竟出了什么事。作者借助“觀望的人”這一旁觀者的視角來(lái)敘述，從而制造懸念：船上出了什么事？吸引讀者迫不及待的讀下去?？偟膩?lái)說(shuō)，基督山伯爵的情節(jié)完整復(fù)雜，人物形象鮮明突出，敘事結(jié)構(gòu)安排巧妙，敘述視角選擇合適，是一部杰出的敘事學(xué)著作。參考書目：【1】【古希臘】亞里士多德 詩(shī)學(xué) 陳中梅譯 m北京：商務(wù)印書館 1996 第64頁(yè)【2】張寅德 敘