中外設(shè)計史之新藝術(shù)運動

1、中外設(shè)計史 外國部分 新藝術(shù)運動 新藝術(shù)運動 新藝術(shù)運動在各國的表現(xiàn) 第一節(jié)新藝術(shù)運動 工業(yè)革命后出現(xiàn)了許多新材料，使得當時 從事創(chuàng)作設(shè)計的工作者面臨新的表達方式 ，當時在建筑、工業(yè)產(chǎn)品和平面藝術(shù)上普 遍采用“曲線”作為表達方式，這些式樣 大多取自自然，如蔓草、花卉、藤鞭等， 漸漸形成了一種統(tǒng)一基調(diào)，產(chǎn)生了19世紀 末和20 世紀初的一種建筑、美術(shù)及實用藝 術(shù)的風格新藝術(shù)運動。 就像哥特式、巴洛克式和洛可可式一樣 ，新藝術(shù)一時風靡歐洲大陸，顯示了歐洲 文化基本上的統(tǒng)一性，同時也表明了各種 思潮的不斷演化與相互融會。新藝術(shù)在時 間上發(fā)生于新舊世紀交替之際，在設(shè)計發(fā) 展史上也標志著是由古典傳統(tǒng)走向

2、現(xiàn)代運 動的一個必不可少的轉(zhuǎn)折與過渡，其影響 十分深遠。是19 世紀末2 0世紀初在歐美發(fā) 生的影響到十幾個國家和各種藝術(shù)設(shè)計領(lǐng) 域的裝飾性的藝術(shù)運動。 新藝術(shù)運動與工藝美術(shù)運動同樣都表達了 對維多利亞風格的反對和對工業(yè)化風格的強烈 反應，采用自然的裝飾動機，但是工藝美術(shù)運 動比較重視哥特風格，新藝術(shù)運動則放棄傳統(tǒng) 裝飾風格，完全走向自然，強調(diào)自然中不存在 直線，沒有完全的平面，表現(xiàn)為曲線和有機形 。在文化上受整體文化的影響，在技術(shù)上探索 鑄鐵等新結(jié)構(gòu)材料，反映了對歷史主義和傳統(tǒng) 自然主義的厭惡，尋求更加有生命力的新風格 適應新世紀。 新藝術(shù)運動的實際作品很少完全實現(xiàn) 其理想，有時甚至陷于獵奇

3、的手法主義。 新藝術(shù)風格把主要重點放在動、植物的生 命形態(tài)上，一幢建筑或一件產(chǎn)品都應是一 件和諧完整的杰作，但設(shè)計師卻不可能拋 棄結(jié)構(gòu)原則，其結(jié)果常常是表面上的裝飾 ，流于膚淺的“為藝術(shù)而藝術(shù)”。 新藝術(shù)在本質(zhì)上仍是一場裝飾運動， 但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守 舊、折中的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計簡化和凈化 過程中的重要步驟之一。新藝術(shù)普遍以其 昂貴的材料加工、對細節(jié)和手工藝的重視 、對不對稱形式和蜿蜒曲線的鐘愛為特征 。新藝術(shù)受到東方藝術(shù)尤其是日本浮世繪 藝術(shù)的影響，產(chǎn)生了平面藝術(shù)、繪畫、雕 塑等鮮明的裝飾風格，作品中充滿了盤旋 的流動感。 新藝術(shù)是一種奢侈的先鋒風格，只有 少數(shù)開明的贊助者能

4、消費得起。新藝術(shù)可 以看作是一場演進的結(jié)束。奧地利批評家 阿道夫盧斯于1 9吐紀9 0年代就開始攻擊 建筑中無節(jié)制的奢華， 贊賞美國式直截了 當?shù)脑O(shè)計和簡樸的英國傳統(tǒng)家具。德意志 制造聯(lián)盟成立一年后，他發(fā)表了一篇名為 裝飾即罪惡的文章，將過度的裝飾斥 之為犯罪。 這種對裝飾的畏懼和它與犯罪的關(guān)系 可以追溯到意大利犯罪學家凱撒-隆布羅索 (CesareLombroso)的理論，他的主要著作 犯罪者出版于1 8 8 9年。盧斯對風格 的研究中，將新古典主義和希臘建筑作為 一種解脫的形式，他的批評影響了衰退中 的新藝術(shù)。 第二節(jié) 新藝術(shù)運動在各國的表現(xiàn) 新藝術(shù)這個名字從來沒有被翻譯成英語 ，這種風格

5、在其他地方各有不同的名稱。 在意大利，新藝術(shù)因為1 8 5 7年阿瑟拉塞 卜利伯特(Arthur LasenbyLiberty)在倫敦 開設(shè)的商店而得名“利伯特風格”；在德 國由于1896年首次出版的幽默雜志青春 而被稱為青春風格；在法國因為其柔軟 的曲線而被稱為面條風格， 1900年開始由赫克托吉馬德所作的巴黎地鐵 站人口設(shè)計，這種風格也被稱為吉馬德風格或地 鐵入口風格。事實上，新藝術(shù)這個名.)：的真正來 源是“新藝術(shù)之家”，是一家1895年由薩穆爾賓 在巴黎開設(shè)的商店。嚴格說來，新藝術(shù)是一種運 動而非風格，其變化是很廣泛的，在不同國家、 不同學派匣，具有不同的特點，用不同的技巧和 材料也會

6、有不同的表現(xiàn)方式。既有非常樸素的直 線或方格網(wǎng)的平面構(gòu)圖，也有極富裝飾性的三度 空間的優(yōu)美造型。 比利時的藝術(shù)風格因1 8 9 4年的新藝 術(shù)團體“自由美學協(xié)會”的成立而被稱作 “自由美學”風格。比利時新藝術(shù)的代表 人物是著名的塔塞爾公寓的設(shè)計師維克多 霍塔，他在設(shè)計中發(fā)展了成熟的新藝術(shù)曲 線風格，用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲 的“比利時線條”（“鞭線”），并把這 種風格用于家庭住宅設(shè)計上。 霍爾塔(Victor Horata ，1867-1947)是一位建筑師 ，他在建筑與室內(nèi)設(shè)計中喜 用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋 扭曲的線條，這種起伏有力 的線條成了比利時新藝術(shù)的 代表性特征，被稱為比利時 線

7、條或鞭線。這些線條的 起伏，常常是與結(jié)構(gòu)或構(gòu)造 相聯(lián)系的?；魻査?893年設(shè) 計的布魯塞爾都靈路12號住 宅(圖5-21)成了新藝術(shù)風格的 經(jīng)典作品。 凡德威爾德的職 業(yè)是畫家和平面設(shè)計師， 從一開始他的作品就具有 新藝術(shù)流暢的曲線韻律。 作為設(shè)計師，他的第一件 作品是在布魯塞爾附近為 自己建造的住宅。1908年 威爾德出任德國魏瑪市立 工藝學校校長，這所學校 是后來包豪斯的直接前身 。他在德國設(shè)計了一些體 現(xiàn)新藝術(shù)風格的銀器和陶 瓷制品(圖5-22)，簡練而 優(yōu)雅。 比利時的設(shè)計運動早在1 9世紀8 0年代 初已初露頭角，1881年奧克塔夫毛斯主辦 進步刊物現(xiàn)代藝術(shù)，在他的組織下， 一批有志

8、于繪畫與設(shè)計改革的設(shè)計家組成 一個“二十人小組”，1888年凡-德維爾德 被推舉為領(lǐng)袖，從此，這個小組轉(zhuǎn)向設(shè)計 、實用美術(shù)方向，1 8 9 4年小組改名為” 自由美學社”，成為比利時新藝術(shù)運動的 骨干。 凡德維爾德的確是新藝術(shù)派主要的精 神領(lǐng)袖，1908年他被任命為魏瑪工藝美術(shù) 學校校長，在那兒他作為學校的建筑師于 1906年建起了新的建筑。這所學校是包豪 斯的直接前身，凡德維爾德參加了1907年 剛剛成立的德意志制造聯(lián)盟，積極參與了 這一時期有關(guān)設(shè)計的精深辯論。 英國新藝術(shù)風格的代表人物是諾克斯，他 研究塞爾特字體風格的軟性特點，并參與珠寶 設(shè)計。這個時期的珠寶設(shè)計也有特別的蜿蜒性 與流動感

9、，另一種英國式復興對這種“軟性” 風格作出了貢獻。這就是塞爾特復興， 它在 18世紀90年代的文學書籍中最為突出，如W B.伊茲(WBYeats)的早期詩歌集，在愛爾 蘭早期藝術(shù)、尤其是在凱爾斯書手抄本中交織 的線條也很明顯，這些都可以在他的作品中發(fā) 現(xiàn)。 麥金托什(Charles R。 Mackintosh，1868-1928)是英國格拉 斯哥一位建筑師和設(shè)計師。他在英國 19世紀后期的設(shè)計中獨樹一幟，并對 奧地利的設(shè)計改革運動維也納分離派 ”(Secession)產(chǎn)生了重要影響。雖然 麥金托什和維也納“分離派” 成員在 很多方面都與新藝術(shù)運動相呼應，不 少設(shè)計史家也將他們劃入新藝術(shù)的范 疇

10、。但與別的新藝術(shù)流派相比，他們 的設(shè)計更接近于現(xiàn)代主義、青春風格 幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進 一步簡化成了直線和方格，這預示著 機器美學的出現(xiàn)(圖5-31)。 麥金托什的設(shè) 計主調(diào)則是一種高直、 清瘦的莖狀垂直線條， 能體現(xiàn)出植物生長垂直 向上的活力。麥金托什 一生中設(shè)計了大量家具 、餐具和其它家用產(chǎn)品 ，都具有高直的風 格(圖5-32)。他的著名 的椅子一般都是坐起來 不舒服的，常暴露出實 際結(jié)構(gòu)的缺陷，制造方 法上也創(chuàng)新。為此他常 在油漆的家具上繪出幾 何程式化了的紅玫瑰花 飾。 維也納分離派是由一群先鋒派藝術(shù)家、建筑師和設(shè)計 師組成的團體，成立于1897年，是當時席卷歐洲的無 數(shù)設(shè)

11、計改革運動的組織之一。其代表人物是霍夫曼 (Joseph Hoffmann，1870一1956)、莫瑟(Koloman Moser，1867-1918)和奧布里奇(Joseph M。Olbrich， 1867-1908)。這個運動的口號是：為時代的藝術(shù) 藝術(shù)應得自由。維也納分離派是由早期的維也納學派 發(fā)展而來的。在新藝術(shù)運動影響下，奧地利形成了以 維也納藝術(shù)學院教授瓦格納(Otto Wagm，1841一 1918)為首的維也納學派。瓦格納在工業(yè)時代的影響下 ，逐步形成了新的設(shè)計觀點，他指出，新結(jié)構(gòu)、新材 料必將導致新形式的出現(xiàn)，并反對重演歷史式樣。 1903年霍夫曼與莫瑟一道 創(chuàng)立了維也納生產(chǎn)

12、同盟(Wiener Werksttate)。這個同盟實際上 是一間手工藝作坊。1905年， 它已有百余名手工藝人，維也 納生產(chǎn)同盟的金屬器皿頗有名 氣，其特點是采用精練的幾何 形式，與傳統(tǒng)的裝飾趣味相距 甚遠。1909年生產(chǎn)的一套鍍銀 咖啡具(圖5-33)雖是手工制作 的，但其造型和表面處理都模 仿機制品。這與19世紀機器產(chǎn) 品模仿手工制品的趣味恰成對 比。 霍夫曼本人的設(shè)計風格深受麥金托 什的影響，喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐 漸演變成了方格網(wǎng)的形式，形成了自己 鮮明的風格，并由此獲得了棋盤霍夫曼 的雅稱。他為維也納生產(chǎn)同盟所設(shè)計的 大量金屬制品、家具和珠寶都采用了正 方形網(wǎng)格的構(gòu)圖(圖5-34

13、和圖5-35)。 另一位維也納建筑師盧 斯(Adolfloos，1870- 1938)在設(shè)計思想上更為 激進。盧斯1893-1896年 間在美國芝加哥工作過 ，返回維也納后在瓦格 納的事務所中工作，設(shè) 計了一些頗有爭議的住 宅和商店，但他最大的 影響力來自他在一些雜 志上發(fā)表的有關(guān)設(shè)計的 論文，其中最有名的論 文名為裝飾即罪惡 ，發(fā)表于1908年。盧斯 本人身體力行地實踐了 自己的理論，把裝飾完 全排除在他的建筑和設(shè) 計之外，因而顯得樸素 而略為刻板（圖5-36） 。 德意志制造聯(lián)盟德意志制造聯(lián)盟 工業(yè)設(shè)計真正在理論上和實踐上的突破，來自于 1907年成立的德意志制造聯(lián)盟。這是一個積極 推進工

14、業(yè)設(shè)計的輿論集團，由一群熱心設(shè)計教育 與宣傳的藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計師、企業(yè)家和政 治家組成。這個組織的目標：通過藝術(shù)、工業(yè) 與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關(guān)問題采 取聯(lián)合行動的方式來提高工業(yè)勞動的地位。聯(lián)盟 表明了對于工業(yè)的肯定和支持態(tài)度。 對于制造聯(lián)盟的理想做出 最大貢獻的人物是一位在 普魯士貿(mào)易局工作的官員 穆特休斯(Herman Muthesius，1861一 1927)，他是一位建筑師 ，1896年被任命為德國 駐倫敦大使館的建筑專員 ，一直工作到1903年。 在此期間，他不斷地報告 英國建筑的情況以及在手 工藝及工業(yè)設(shè)計方面的進 展。寫了三卷本的巨著 英國住宅。回國后他被 任命為

15、貿(mào)易局官員，并從 事建筑和設(shè)計工作(圖5一 37)。 威爾德也是制造聯(lián)盟的創(chuàng)始人之一，但他對于為了 國家的經(jīng)濟利益而統(tǒng)一藝術(shù)與工業(yè)的可能性并不十分 樂觀。 另一位制造聯(lián)盟的創(chuàng)始人是政治家諾曼(Friederich Naumann)，實際上正是由他精明的外交手腕才使得觀 點不盡相同的人士匯集在聯(lián)盟的旗幟下 ； 德意志制造聯(lián)盟的成員都是應邀加入的，組織也很龐 大。1908年，聯(lián)盟成員為492人，1929年達3000人。 穆特休斯和威爾德周圍形成了兩種尖銳對立的思想。穆特休斯希望 設(shè)計師們更加致力于發(fā)展標準或者說規(guī)范化的形式。威爾德等人 的反對，他們依然高度評價青春風格的個性，認為標準化會扼殺 創(chuàng)造

16、性，使設(shè)計師降格為繪圖員，并且為制造商支配和控制設(shè)計 師的活動提供了口實。穆特休斯不得已撤回了自己的提議。 在聯(lián)盟的設(shè)計師中，最著名的是 前已提及的貝倫斯。貝倫 斯出生于漢堡，曾在藝術(shù)學院中 學習過繪畫，后改行學習建筑， 1893年成為慕尼黑青春風格組 織的成員。在慕尼黑期間，他接 受了當時的激進藝術(shù)的影響，與 維也納分離派的主要人物奧布里 奇等人過從甚密。1907年貝倫 斯受聘擔任德國通用電器公司 AEG的藝術(shù)顧問，開始了他作為 工業(yè)設(shè)計師的職業(yè)生涯。 創(chuàng)了現(xiàn)代公司識別計劃的先河； 貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計教育家 ； 作為工業(yè)設(shè)計師，設(shè)計了大量的工 業(yè)產(chǎn)品。貝倫斯的多數(shù)產(chǎn)品都是非 常樸素而實用的，并且正確體現(xiàn)了 產(chǎn)品的功能、加工工藝和所用的材 料。從他于1908年設(shè)計的臺扇(圖 5-39)和1