包豪斯的家具設(shè)計時期

1、家具設(shè)計風(fēng)格及范例 BAUHAUS 包 豪 斯 1919-1938 現(xiàn)代 主義 u 包豪斯是德國魏瑪市 “公立包豪斯學(xué)校”的簡稱，后改稱“設(shè)計學(xué)院”習(xí)慣 上仍沿稱“包豪斯”。在兩德統(tǒng)一后位于魏瑪?shù)脑O(shè)計學(xué)院更名為魏瑪包豪斯大學(xué)。 她的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計的誕生，對世界現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。 u 包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計教育而建立的學(xué)院。 u “包豪斯”一詞是格羅披烏斯生造出來的，是德語Bauhaus的譯音，由德語 Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。 包豪斯概述 第一階段（第一階段（1919192519191925年）年），魏瑪時期。格羅皮烏斯（WALTER GROP

2、IUS） 任校 長，提出“藝術(shù)與技術(shù) 包豪斯的師生們新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負起訓(xùn)練20世紀(jì)設(shè)計家和建 筑師的神圣使命。他廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新 型教育制度； 第二階段（第二階段（1925193219251932年）年），德紹時期。包豪斯在德國德紹重建，并進行課程改 革，實行了設(shè)計與制作教學(xué)一體化的教學(xué)方法，取得了優(yōu)異成果。1928年格羅皮烏斯辭去包豪斯校 長職務(wù)，由建筑系主任漢內(nèi)斯梅耶（HANNS MEYER）繼任。這位共產(chǎn)黨人出身的建筑師，將包 豪斯的藝術(shù)激進擴大到政治激進，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力。最后梅耶本人也不得 不于1930年

3、辭職離任，由L密斯凡德羅（L MIES VAN DE ROHE）繼任。接任的密斯面對 來自納粹勢力的壓力，竭盡全力維持著學(xué)校的運轉(zhuǎn)，終于在1932年10月納粹黨占據(jù)德紹后，被迫關(guān) 閉包豪斯； 第三階段（第三階段（1932193319321933年）年），柏林時期。L密斯凡德羅將學(xué)校遷至柏林的 一座廢棄的辦公樓中，試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國納粹所不容，面對剛剛上臺的納粹政 府，密斯終于回天無力，于該年8月宣布包豪斯永久關(guān)閉。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結(jié)束 其14年的發(fā)展歷程。 發(fā)展階段 包豪斯學(xué)校 the school 包豪斯對設(shè)計的要求是形象上它不采 取模仿何種風(fēng)格樣式，也不

4、作裝飾點綴， 只是采取簡潔和線條分明的設(shè)計。簡潔又 實用是包豪斯時代的標(biāo)志，也是我們時代 的標(biāo)志之一。 現(xiàn)代主義大師的作品現(xiàn)代主義大師的作品 美國現(xiàn)代家具設(shè)計先驅(qū)、美國芝加哥學(xué)派 弗蘭克弗蘭克勞埃德勞埃德賴特賴特(1869-1959) 美國建筑與家具設(shè)計師，他無疑是20世紀(jì) 美國最重要的建筑師之一。他設(shè)計的許多建筑 受到普遍的贊揚，是現(xiàn)代建筑中頗有價值的瑰 寶。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但他的建 筑思想和歐洲新建筑運動的代表人物有明顯的 差別，他走的是一條獨特的道路。 他的作品的特色之處表現(xiàn)為：整體性和連貫 性，就連細微的細節(jié)也讓人感覺已設(shè)計得完全 到位了。美國建筑百科全書評價：必須承認(rèn)賴

5、特是他那個時代或許也是任何時代的最有創(chuàng)造 力的建筑師之一。 他盡可能地將自己設(shè)計的家具融入到他所做 的建筑設(shè)計當(dāng)中。有時他還委托小型供應(yīng)商生 產(chǎn)單件產(chǎn)品。賴特總是熱衷于堅持對整個項目 的掌控。 他所設(shè)計的家具以簡約性簡約性和運用了基本的幾基本的幾 何形式何形式而區(qū)別于其他人設(shè)計的家具作品，且與 時代的機械美學(xué)機械美學(xué)是同步的，雖然只有少數(shù)的家 具是大批量生產(chǎn)。 Frank Lloyd Wright 賴特高靠背椅賴特高靠背椅 羅比沙發(fā)，1906年 賴特加長了羅比住宅里的 沙發(fā)的扶手以形成實用的 坐面 1903年 靠背扶手椅 1914年花園椅 米德韋椅子的金屬線結(jié)構(gòu)建立在 圓形和三角形的的基礎(chǔ)之上

6、，以 緩和鋼管帶來的工業(yè)化效果-缺 乏人情味。 米德韋椅，1914年 這系列的作品中還包括圓桌和方 桌。 在這簡單的設(shè)計中，可以察 覺到大師想將古典的裝飾藝術(shù)與 現(xiàn)代風(fēng)格相融合，整個作品散發(fā) 出現(xiàn)代與典雅。 這系列的桌椅均采用櫻桃木或染色的核桃木為質(zhì)料 采用許多垂直木條為椅背及桌腳，護欄，雖然沒有中古世紀(jì)般繁復(fù)的雕刻， 卻散發(fā)出濃厚的古典風(fēng)味。 1916-1922年間為日本東京的一家旅館所設(shè)計的沙發(fā) 底座為櫻桃木，座墊有皮制及布制可供選擇， 這款典雅的設(shè)計為現(xiàn)代扶手沙發(fā)的設(shè)計樣本。 1921-1922年 為帝王酒店設(shè)計的 孔雀椅 在在2020世紀(jì)世紀(jì)2020年代早期建設(shè)完工的日本年代早期建設(shè)完

7、工的日本 的賴特帝國酒店，是一個完全充滿著的賴特帝國酒店，是一個完全充滿著 他所設(shè)計的家具的藝術(shù)品，該酒店的他所設(shè)計的家具的藝術(shù)品，該酒店的 椅子靈活地結(jié)合了正方形，三角形和椅子靈活地結(jié)合了正方形，三角形和 六邊形，這種運用幾何圖形進行設(shè)計六邊形，這種運用幾何圖形進行設(shè)計 的例子也常出現(xiàn)在他其它的設(shè)計中。的例子也常出現(xiàn)在他其它的設(shè)計中。 1936年工作區(qū)家具 強生蠟品公司椅-腳輪和扶手的設(shè)計可供使用 者搭放手臂，在速記員中大受歡迎。這個多功 能的椅子具有自由的可存儲空間和操作臺面， 即該椅子扶手的頂面（可以依靠在上面做記錄 等，這也正是為何此椅大受速記員的歡迎的原 因了），該操作臺面懸搭在它底

8、下的擋板之上； 其金屬構(gòu)架被刷成與核桃木的顏色相協(xié)調(diào)的溫 暖的紅色。 1936年工作區(qū)扶手椅 這款賴特的桃花心木休閑椅是1955年的設(shè)計，現(xiàn)在市值在7000美元左右 密斯密斯凡凡德羅德羅 德國 1886-1969 1907年，他與格羅披烏斯一同在貝倫斯的事務(wù)所 工作，深受貝倫斯的影響。 1928年，他提出了“少即是多”的名言。 1929年，密斯設(shè)計了巴塞羅那國際博覽會的德國 館以及巴塞羅那椅，使他成為當(dāng)時世界上最受注 目的現(xiàn)代設(shè)計師。 1930年密斯擔(dān)任包豪斯第三任校長， 1933年納粹政府上臺后關(guān)閉包豪斯，至此密斯結(jié) 束了其14年的辦學(xué)歷程。 1938年，密斯移居美國，任伊利諾理工學(xué)院建筑

9、系教授。 1969年逝世，密斯深深影響了好幾代的現(xiàn)代建筑 師和設(shè)計師。 密斯努力開創(chuàng)玻璃外墻鋼筋結(jié)構(gòu)建筑時代。 “少即是多”(Less is more.)這句名言正是他在 1928年闡述的建筑原則。 用極為大膽、簡單和完美的手法進行設(shè)計 其家具設(shè)計的精美的比例，精心推敲的細部工藝，材料的純凈與完 整，以及設(shè)計觀念的直接了當(dāng)，最典型地體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計的觀念。 密斯1927年設(shè)計的懸挑椅及懸挑扶手椅, 密斯1930年為圖根哈特住宅設(shè) 計的另一種懸挑扶手椅 以彎曲鋼管制成的懸挑椅，以弧形表現(xiàn)了對材料彈性的利用 先生椅 密斯先生椅 巴塞羅那椅 著名的“巴塞羅那椅”是現(xiàn)代家具設(shè)計的經(jīng)典之作，為多家博物館收

10、藏，是密斯為1929年 巴塞羅那博覽會中德國館設(shè)計。同著名的德國館相協(xié)調(diào)，這件體量超大 的椅子也明確顯示 出高貴而莊重的身份。這件椅子的不銹鋼構(gòu)架成弧形交叉狀，非常優(yōu)美又功能化，只是這 些構(gòu)件都很昂貴地用手工磨制而成。兩塊長方形皮墊組成 坐面及靠背。與椅子同時設(shè)計的 還有名為“奧特曼”的凳子，亦以完全同一的構(gòu)思完成，它們最初是為前來剪彩開幕的西 班牙國王和王后準(zhǔn)備的，事后看來，它們只 有在當(dāng)時的環(huán)境氣氛中才最適合。 密斯1929-1930年布爾諾椅 密斯1929-1930年為圖根哈特住宅設(shè)計的 “布爾諾椅”，乃以主人所在城市命名。 這是為餐廳設(shè)計的餐椅，最初曾考慮直 接使用加扶手的“先生椅”，

11、但其大弧 形扶手前伸太多，用作餐椅 使用顯然很 不方便，于是密斯重新設(shè)計了一件懸挑 椅，事實證明這件作品非常適于用作餐 椅 。這件懸挑椅結(jié)構(gòu)不同于“先生椅”， 構(gòu)架材料則用鋼條而非鋼管，主體構(gòu)架 連同扶手形成一個框式，而坐面 與靠背 所組成的另一個框式與主體構(gòu)架結(jié)合， 從而形成一個簡潔優(yōu)雅的形式。 巴塞羅那桌巴塞羅那桌 方形矮桌結(jié)構(gòu)極為簡單，十字交叉的主體構(gòu)架支承著玻璃面，典 型體現(xiàn)了密斯設(shè) 計哲學(xué)的一個內(nèi)在統(tǒng)一的方面，即細部的簡潔。 但這種簡潔的取得并非一蹴而就，而是苦思冥想的結(jié)果，如這件 看似輕而易舉而成的矮桌，密斯實際上曾畫出數(shù)十種 不同構(gòu)思的 草圖，曾嘗試過多種方式：如圓桌面、彎曲腿、

12、三條腿或五條腿 形式、斜腿式樣以及托泥腿形式。 巴塞羅那休閑床巴塞羅那休閑床 同在1930年密斯還為美國建筑師菲利浦約翰遜住宅設(shè)計了一張榻，在此密斯第一次在一件 家具中同時使用鋼和木料。這件榻實際上是同另一位設(shè)計師，更主要 的是家具面料處理專家 麗麗瑞琪 (Lilly Reich，18851947)合作設(shè)計的，此前的巴塞羅那椅也是請瑞琪設(shè)計的坐墊。 這件榻是對歷史上存在過的許多床的一個徹底簡化，以求與當(dāng)時仍非常 流行的那種厚重繁瑣、 帶各種包面的古典或新古典床完全決裂，再回到最簡單的設(shè)計，如同古埃及的床那樣。 勒柯布西耶 (Le Corbusier1887年10月6日- 1965年8月27日)

13、，原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世 紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建 筑運動的激進分子和主將，被稱為 “現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾 特格羅皮烏斯、路德維格密 斯凡德羅以及弗蘭克洛依 德賴特并稱為四大現(xiàn)代建筑大師。 他豐富多變的作品和充滿激情的建 筑哲學(xué)深深的影響了20世紀(jì)的城市 面貌和當(dāng)代人的生活方式，而他的 家具設(shè)計也同樣深刻反應(yīng)出他在建 筑上的哲學(xué)思想，他設(shè)計的家具無 一不是經(jīng)典之作。 柯布西耶躺椅是在1929 年由設(shè)計大師Le Corbusier, Pierre Jeanneret, Charlotte Perriand共同完成，柯 布西耶躺椅的每一

14、個角 度都對人體做出最佳承 托，每一個細節(jié)都能帶 來休息的歡愉，搶眼的 外形又是最佳的裝飾， 是美國著名的現(xiàn)代藝術(shù) 博物館MOMA最重要的 收藏品之一。 長躺椅是在柯布西耶在家具設(shè)計中的功能主義代表作. 使用者可以自由選擇仰靠 角度, 還可以將椅身取下來當(dāng)搖椅坐. 椅子起伏的彎曲鋼管框架是當(dāng)時流行的材 料. 底坐采用廉價的生鐵制成. 上下部分開的結(jié)構(gòu)有一種讓椅身飄在空中有感覺. 由于椅子坐躺非常舒服, 自1965年生產(chǎn)以來, 現(xiàn)在還很暢銷, 證明了其優(yōu)良的設(shè)計 品質(zhì). 柯布西耶沙發(fā)于1929年設(shè)計，此產(chǎn) 品能真正成為永久經(jīng)典，因它具有 國際風(fēng)格，而且又是典型的現(xiàn)代設(shè) 計，典雅簡約的工藝風(fēng)格和它

15、外觀 和實用性還能在世界各地延續(xù)到今 天是奇跡！ 它實用當(dāng)廣泛：如有在家庭、辦公 區(qū)、會議室，小到客廳、房間、大 到酒店、別墅、會所等無處不在。 LC柯布西耶轉(zhuǎn)角沙發(fā)(Le Corbusier Petite Chaise Sectional) 它被譽為現(xiàn)代家具設(shè)計里程碑式的作品，它將金屬和皮革這兩種至剛 和至柔的材料完美結(jié)合在一起，即便在今天仍具有很強的時尚感 LC6咖啡桌由瑞士著名建筑大師勒.柯布西耶設(shè)計，他是現(xiàn)代建筑運動的激進分 子和主將，是現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表。這款餐桌是LC系列里 面的作品之一，外觀非常厚重時尚，很大程度地反應(yīng)了他在建筑上的哲學(xué)思想。 LC7椅椅 由三名

16、設(shè)計師于1928年共同研究設(shè)計Le Corbusier, Pierre Jeanneret, Charlotte Perriand。這件作品的 原作收藏于紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館。LC7椅可以作為 餐椅，邊椅或執(zhí)行椅。環(huán)抱式的椅背增加了椅子的舒 適度，增加了使用者的自由度。座椅存在四腳或五腳 兩種版本。 LC1柯布西耶扶手工藝椅在1928年完成椅 子有一個活動的靠背，可以任由你調(diào)整到最 舒服的角度. 阿爾瓦阿爾瓦阿爾托（阿爾托（18981976） 芬蘭建筑師和家具設(shè)計師。現(xiàn)代建筑學(xué)的先驅(qū)。把芬 蘭的建筑傳統(tǒng)結(jié)合到現(xiàn)代歐洲建筑中去，形成了既有 浪漫主義又有地方特色的風(fēng)格。主要作品有圖爾庫的 圖倫薩諾

17、馬特大廈、維堡圖書館、美國馬薩諸塞理 工學(xué)院宿舍等著名建筑。1957、1963年分別獲英國皇 家和美國建筑師學(xué)會的金質(zhì)獎。還以層木家具的設(shè)計 聞名于世。 鐘情使用大自然氣息的木材作材料，鐘情使用大自然氣息的木材作材料， 使家具蘊含溫馨、親切、優(yōu)雅、人文情調(diào)。使家具蘊含溫馨、親切、優(yōu)雅、人文情調(diào)。 阿爾托的第一件重要的家具設(shè)計帕米奧椅是他為早期的成名建筑作品帕米奧療養(yǎng)院 設(shè)計的，這件簡潔、輕便而又充滿雕塑美感的家具，使用的材料全部是阿爾托三年 多來研制的層壓膠合板，在充分考慮功能、方便使用的前提下其整體造型非常優(yōu)美。 其成為明顯特征的圓弧形轉(zhuǎn)折并非出于裝飾，而完全是結(jié)構(gòu)和使用功能的需要，靠 背上

18、部的三條開口也不是裝飾，而是為使用者提供通氣口，因為此處是人體與家具 最直接接觸的部位。帕米奧療養(yǎng)院建筑設(shè)計總體風(fēng)格仍屬于20年代嚴(yán)肅的國際式， 但其中的這件杰出的家具卻已明顯表露出北歐學(xué)派對過于冷漠的國際式的修正，開 始讓人感到國際式也可以產(chǎn)生溫暖的感覺。 帕米奧椅 維堡（Viipuri）圖書館是阿爾托通過1927年設(shè)計競賽而贏得的第一個重要 設(shè)計工程，但因種種因素，工程的實施一直拖延到1933年才開始。自 1930年起阿爾托開始為這個圖書館設(shè)計一種疊落式圓凳，其最驚人的特 點就是后來被稱作阿爾托凳腿的面板與承足的連接，這種以承壓板條在頂 部彎曲后用螺釘固定于坐面板上的結(jié)合方法非常干凈利落，

19、面板與承足的 連接本來的一個古老的難題，卻被阿爾托如此輕而易舉地解決了。阿爾托 為此于1935年獲得專利。這個圓凳有四個極為簡單的構(gòu)件，而腿足闊出 坐面從而使之能夠疊落，而疊落所形成的三重螺旋軌跡本身又構(gòu)成了一件 十分有趣的雕塑藝術(shù)品，這件家具設(shè)計其尺寸、比例均可依具體場合的使 用需要進行調(diào)整，同時亦可加上或高或低的靠背形成普通椅或酒吧椅。而 這種靠背與腿足的連接也同樣以螺釘直線結(jié)合，構(gòu)造體系完整統(tǒng)一。阿爾 托在此充分表現(xiàn)出他將木材用作現(xiàn)代家具設(shè)計的主體材料時最為成功的一 個因素，即物美價廉、簡單便捷結(jié)點設(shè)計。 疊 落 式 圓 凳 室內(nèi)手推車室內(nèi)手推車 阿爾托家具設(shè)計中的一個重要 特征是他樂于

20、挑戰(zhàn)，總是試圖 解決不尋常的實際設(shè)計問題。 這方面最著名的例子是他1936 年設(shè)計為現(xiàn)代家庭日常生活服 務(wù)的一種室內(nèi)手推車。這種手 推車系列的第一種是1933年為 帕米奧療養(yǎng)院設(shè)計的，最初的 設(shè)計是兩層使用層，供護士每 天調(diào)換護理用品時使用。同當(dāng) 的帕米奧椅一樣，帕米奧手推 車主體構(gòu)造亦采用層壓膠合板。 整個設(shè)計再次體現(xiàn)了阿爾托典 型的簡明醒目的特點，加上不 同色彩的配置，視覺效果極為 強烈。1936年阿爾托針對普通 家庭使用的需要重新設(shè)計這件 手推車，在改為單層的同時加 上一個吊籃作為使用層的補償， 有效地增加了家庭式的溫暖氣 氛。隨后幾年阿爾托對這件手 推車做了許多材料、色彩的更 換。這件

21、引人入勝的設(shè)計十分 協(xié)調(diào)地被應(yīng)用于阿爾托的許多 建筑作品中。 阿爾托為20世紀(jì)家具設(shè)計的另一杰出貢獻是用層壓膠合板設(shè)計出懸挑椅。自馬特斯坦于1926年 設(shè)計第一件懸挑椅以來，鋼材一直被認(rèn)為是唯一能用于這種結(jié)構(gòu)的材料，然而到了1929年，經(jīng)過 反復(fù)實驗，阿爾托開始確信層壓板亦有足夠的強度用作懸挑椅。經(jīng)常出國活動的阿爾托對其他設(shè)計 師試制懸挑椅的情況非常了解，但他決心另開新路，并于1933年獲得成功，制成全木制懸挑椅。 而后阿爾托又用不同色彩、不同材料給各種設(shè)計以多姿多彩的面貌。阿爾托非常重視家具設(shè)計的連 續(xù)性，他認(rèn)為一種設(shè)計不可能一次就很成熟，它們總有可改進之處，至少可以變換成多種不同的面 貌以調(diào)社會眾口，成立于