數(shù)字音頻設計7

1、電影錄音工藝 問題： 什么是錄音工藝？ 錄音工藝的分類 在影視作品錄音制作過程中，始終遵循著一種用一 定生產(chǎn)程序和技術設備進行錄音的工作方法，我們 稱之為錄音工藝。 傳播媒體角度：電影錄音工藝、電視錄音工藝、廣播錄 音工藝、商業(yè)錄音工藝、網(wǎng)絡錄音工藝 記錄載體：光學錄音工藝、磁性錄音工藝 拍攝期角度分：同期錄音工藝、后期配音工藝 音源成分角度分：語言錄音工藝、音響錄音工藝、音樂 錄音工藝 還音聲場的角度分：單聲道錄音工藝、立體聲錄音工藝 記錄方式分：模擬錄音工藝、數(shù)字錄音工藝 放映方式角度分：普通電影錄音工藝、特種電影錄音工 藝 問題： 什么是攝錄同步？ 攝錄設備的同步 攝像設備和錄音設備之間

2、的音頻流和視頻流，維持 一個相互對應的關系，我們稱為攝錄設備的同步 單系統(tǒng)攝錄設備：畫面的攝制和聲音的錄制，由一 套系統(tǒng)完成 類型： 在同一條膠片上既有畫面又有聲音的光學聲跡 在光學膠片邊緣上有一條磁性的聲音磁道 通過多軌的方式，將畫面和聲音記錄在同一條磁帶上或數(shù)碼存貯器 上 特點： 輕巧便攜，便于攝影師獨自操作 膠片類型： 適合于拍電影新聞紀錄片（畫音同步，剪輯較少） 不適合電影故事等需要很多剪輯的場合（剪輯較多，剪掉畫面， 聲音也剪掉了） 數(shù)碼類型的設備，單系統(tǒng)仍然可以通過非線性編輯方便地剪輯 攝錄設備的同步 雙系統(tǒng)攝錄設備 定義： 畫面由攝影機同步拍攝，聲音由錄音機同步記錄，聲音與畫面在

3、同 一時間里分別記錄在兩種不同的記錄材料上 類型： 膠片攝影機/模擬磁帶錄音機（過去）或數(shù)碼錄音機（現(xiàn)代） 特點： 畫面聲音分別記錄，可以單獨剪輯畫面聲音 單/雙系統(tǒng)的比較： 如前所述，各有優(yōu)點 雙系統(tǒng)錄音質量比單系統(tǒng)好 雙系統(tǒng)畫面攝制和聲音錄制由攝像師和錄音師分別負責 使用專門的模擬/數(shù)碼錄音設備 雙系統(tǒng)使用不同的設備攝錄畫面和聲音，需要運用專門的同步技術 來保證聲音與畫面的同步關系 問題： 聲音和畫面在攝錄時到底如何進行同步呢？ 攝錄設備的同步 同步的方法 電纜同步： 原理： 攝影機由電池供電的調速馬達驅動 攝影機與每秒24格速度運行時，調速馬達的頻率發(fā)生器與每秒 50Hz的頻率發(fā)出低壓脈

4、沖信號 馬達轉速升高或降低，脈沖的頻率也隨著升高或降低 脈沖信號通過同步電纜送到錄音機并記錄在磁帶上 特點： 只適用于單臺攝像機和錄音機的同步場合 錄像機和攝像機有電纜連接，相互限制，行動不方便 攝錄設備的同步-同步的方法 網(wǎng)頻同步 原理： 將攝影機接在50Hz的民用交流電上，該電源驅動 攝影機同步馬達恒速轉動 50Hz的民用交流電同時接至便攜式同步器，向錄 音機提供50Hz的同步信號 特點： 可以使多臺攝影機和錄音機同步 必須有民用交流電 攝錄設備的同步-同步的方法 晶振同步 原理： 電池供電的晶體振蕩器精確地發(fā)出脈沖 攝影機內的晶體振蕩器精確地控制攝影機每秒24格 錄音機內的晶體振蕩器精確

5、地發(fā)出50Hz的脈沖 特點： 控制精確、無需電纜、使用方便 可以同步數(shù)量不限的攝影/錄音機 由于攝影機發(fā)出的自動拍板聲無法傳送到錄音機，通常使用傳統(tǒng)的 拍板方法： 攝影機攝影時，由場記閉合拍板，錄音機錄取板閉合的聲音 畫面上拍板閉合的那一格就是聲帶上聽到拍板聲的同一時刻 攝錄設備的同步-同步的方法 阿通（AATON ）同步 原理： 在攝影機上設置一個阿通時間碼發(fā)生器，在攝影機拍攝時，將時間 碼記錄在膠片上 具備SMPTE時間碼的錄音機也可以使用這樣的時鐘來記錄聲音 通過校對攝影機和錄音機的時鐘來保證兩者的同步 為保證攝錄精確同步，通常每隔3-4小時校對一次時鐘 時間碼記錄的是真實的時間如：年：

6、月：日：時：分：秒：幀 特點： 許多數(shù)字設備都支持標準的SMPTE同步碼，因此該同步方法被廣泛 采用 和晶振同步一樣，是目前廣泛采用的方法 *數(shù)字音頻設備的同步（should be in PPT5） 數(shù)字音頻同步時間碼 SMPTE/EBU時間碼 SMPTE:Society of motion picture and television engineer SMPTE:NTSC制式使用的時間碼 EBU:PAL制式使用的時間碼 格式：時：分：秒：幀 SMPTE時間碼分類： LTC：音頻設備編碼SMPTEC的方法，是一個轉變成音頻的數(shù)字信號，紀錄在一個開放的聲 音通道上 VITC：視頻設備編碼SMP

7、TEC的方法，記錄在場消隱時間內，在任何速度下都能準確讀出 IEC時間碼：DAT視頻實現(xiàn)SMPTE/EBU編碼的方法，將原SMPTE/EBU的 29.97Hz的幀頻時間碼映射到DAT的33.33Hz的空間中 MIDI時間碼 MTC碼：SMPTE/EBU時間碼在MIDI系統(tǒng)中的格式，由MIDI系統(tǒng)的SMPTE/EBU接口 讀入并產(chǎn)生，為MIDI設備提供一個絕對的時間參照，不包含控制信息 MIDI實時信息：包括定時時鐘、開始、停止、繼續(xù)四類信號，用于控制同步MIDI系統(tǒng) 中的所有MIDI設備，通常，一個MIDI系統(tǒng)會指定一個MIDI設備為主設備，其他所有 MIDI設備均同步到這個主設備 字時鐘：用

8、于控制設備的播放/記錄速度，即通過精確的取樣頻率來控制系統(tǒng)中 數(shù)據(jù)的流動速度，使得不同的音頻視頻流能夠有同樣的流動速度 *數(shù)字音頻設備的同步（should be in PPT5） 數(shù)字音頻同步系統(tǒng) 右1：模擬磁帶錄音機播 放速度可能變化，但模擬 磁帶記錄了SMPTE碼， 通過同步器SMPTE碼被 轉換成了數(shù)字音帶的字時 鐘，使其采樣速度隨著模 擬播放設備的快慢而變化 右2：兩臺數(shù)字錄音設備 的采樣頻率略有差異，為 了使它們精確地采用同一 個采樣頻率，使用一個外 接的字時鐘發(fā)生器，同時 為這兩個設備提供字時鐘 數(shù)字音頻工作站模擬磁帶錄音機 同步器 數(shù)字設備1數(shù)字設備2 字時鐘發(fā)生器 問題： 電影

9、錄音工藝的基本流程是怎樣的？ 電影錄音工藝基本流程 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 聲音設計 錄音師熟讀劇本，和導演保持溝通藝術感覺 撰寫聲音設計闡述，里面包括：人物語言表 演特征、環(huán)境音響、音樂、技術設備的采用 等 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套

10、剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 技術裝備 根據(jù)分鏡頭劇本的要求，落實所需的各種錄 音裝備 必要時對裝備進行技術方面的試驗，確保錄 音裝備可以正常工作 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪

11、雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 現(xiàn)場放音 影片通常有一些音樂、舞蹈、戲曲等方面的內容，這些內容 的畫面通常通過若干鏡頭實現(xiàn)，這樣進行同期錄音在效果、 聲畫同步、音色等方面就會受到影響 通常在錄音棚中預錄好一段連貫的合乎要求的聲帶，在拍攝 現(xiàn)場，重放這段聲帶，讓演員進行同步演唱或表演（口型需 對，可以不出聲），并進行拍攝 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂

12、轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 現(xiàn)場錄音 在拍攝現(xiàn)場錄制的各種聲音稱為現(xiàn)場聲 當聲音與畫面精確同步時，稱為同期聲：包 括：語言聲、物體發(fā)出的動作音響聲、環(huán)境 音響聲 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場錄音最重要的工作是演員表演的

13、語言錄 音，為確保質量，應該盡量去掉所有的環(huán)境 聲音 雖然包括環(huán)境音響的錄音（如在繁華街道上的錄 音）可以創(chuàng)造很好的聲場環(huán)境效果，但是在后期 剪輯時會遇到困難，剪輯之后的環(huán)境聲音變得不 連續(xù)而且時大時小 電影錄音工藝基本流程 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場拍攝過程： 導演喊預備camera 全場安靜 錄音助理將話筒對準演員錄音師啟動錄音機 攝影師開動攝影機 場記拿著場記拍板并報號：某某影片第某場第幾鏡第幾次，報完后迅速 合攏拍板 導演喊開始action：拍攝和錄音繼續(xù)進行 導演喊停cut: 錄音師按下振蕩器開關，在音軌上錄上“嘀”的結束標記，關掉錄音機 運行 優(yōu)點： 畫面可以從場記板上看到鏡頭號，音軌上有場記

14、報號的錄音 拍板聲可以和畫面拍板閉合處對應，便于后期聲畫同步 錄音結束有“嘀”聲，可以方便地找到帶尾的位置 電影錄音工藝基本流程 現(xiàn)場補錄 在現(xiàn)場錄音時，由于現(xiàn)場干擾，使得語言錄制的效 果不太理想 當拍攝完畫面后，立即讓演員重新表演，并錄音 （攝影機不開動），這樣可在后期制作時用補錄音 去掉有問題的聲音 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷

15、貝 通過 電影錄音工藝基本流程 資料收錄 和影片內容相關的各類音響聲音，如：火車 聲、吵鬧聲、水流聲等，我們稱為資料音響 可以在拍攝現(xiàn)場錄制，也可以到其它場地專 門錄制 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 現(xiàn)場聲轉錄 從此步開始，電影的現(xiàn)場拍攝結束了，進入了電影的后期剪 輯制作過程 將各種媒體上記錄的聲音信號

16、，轉至錄音棚專用的35毫米磁 片上（聲音工作樣片/素材聲帶） 拍攝的畫面也經(jīng)過洗印，印成畫面工作樣片 這些樣片用于主創(chuàng)人員審看和后期制作過程中的工作樣片 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 雙片套剪 按照分鏡頭劇本的要求和導演的藝術構思，將各鏡頭的聲音 樣片和畫面樣片連接在一起 一般現(xiàn)場聲轉錄時制作兩套聲音工

17、作樣片并具有相同的片邊標記 其中一套工作樣片用于反復的剪輯，由于剪輯過程中的磨損，其質 量會下降 在最后通過審查后，在對未剪輯過的聲音樣片進行剪輯，并在最終 混音時使用 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 雙片審查 將畫面和聲音樣片在銀幕上進行同步放映，由電影生產(chǎn)廠 家的主管領導、攝制組的各個主創(chuàng)部門進行藝術

18、和技術審 查 錄音師審查：語言和口型是否配合、說話的音量是否合適、 語言的節(jié)奏是否連貫，如有問題，需要進行補錄 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 雙片修改 根據(jù)主創(chuàng)部門、領導、攝制組導演對畫面和 語言提出的一系列問題進行修改，這種修改 是聲畫同步進行的 修改完成，才能進行下一步的工作 劇本構思 技術裝備 聲

19、音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 補錄語言 在拍攝現(xiàn)場無法進行錄音工作，如：天氣條件很惡 劣，模仿降雨的消防車的聲音過大無法錄音 語言有兩種情況：在拍攝現(xiàn)場進行補錄、在后期錄 音棚中補錄 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯

20、資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 雙片套剪 套剪：又稱為套片，使畫面和聲音素材合在 一起進行的同步剪輯，通常是對每一個鏡頭 和每一個場景同步地配上合適的聲音 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制

21、拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 補錄動效 用人工發(fā)聲的方法來模擬人、動物或各種物體發(fā)出 的動作音響，通常稱之為“音響擬音” 電影廠通常配有用于模擬各種聲音的錄音棚，我們 稱之為“動效錄音棚”，同常備有各類地面、門、 窗等擬音設施，以便模擬各種動作音響 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 雙片套剪 將動效樣片

22、上的聲音對準畫面上的人、動物 或物體運動的動作，將畫面和動效準確的同 步剪輯定位在一起 通常需要逐鏡頭逐場景地配上合適的動效 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 雙片套剪 挑選、剪輯和轉錄各種資料音響，這個過程稱為資料轉錄 運用和處理各種資料音響聲音對錄音師來講是最具藝術性的 技術工作 主要工作包括：場景的聲

23、音設計、對比和挑選資料聲音、轉 錄資料聲音 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 資料套剪 將資料音響分門別類地剪開，并作標記 將資料音響套剪同步到畫面上 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套

24、剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 音樂構思 音樂的主要來源： 其它目的音樂，如：流行的商品音樂、為音樂會或公開演出而創(chuàng)作的音樂 專門為電影編配的音樂 電影編配音樂音樂構思：前期作曲家要熟讀劇本并和導演溝通藝術構思、中期要 到電影描述的實地去體驗生活搜集素材、后期要觀看定剪的劇本，完善音樂的構 思 亦可能在導演和錄音師的幫助下，作曲家能夠準確地知道音樂的長度和相關的場 景畫面或電影情節(jié)，并根據(jù)這些信息準確地進行音樂構思 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)

25、場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 音樂錄音 和一般商業(yè)錄音的流程基本相同，輸出的聲道數(shù)不 同： 模擬立體聲電影，4聲道，左 中 右 環(huán)繞聲 數(shù)字立體聲電影 6聲道或8聲道，左 中 右 左環(huán)繞 右環(huán)繞 超低音；左 左中 中 右中 右 左環(huán)繞 右環(huán)繞 超低音 環(huán)幕電影：10個聲道 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)

26、場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 混音 將已經(jīng)剪輯完成的各條聲音素材樣片包括語言、動 效、資料、音樂，按導演的藝術構思混合成一條單 獨的聲音磁帶 對電影聲音進行的最后一次藝術創(chuàng)作，要處理好畫 面與聲音，聲音與聲音的和諧關系 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套

27、剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 音樂錄音 由政府部門進行的對電影藝術質量和技術質量的審 查 對聲音部分而言，通常提交的是混錄后得到的混錄 磁底的備份，即混錄磁正 通過后得到“影片審查通過令” 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光

28、學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 電影錄音工藝基本流程 音樂錄音 光學轉錄：把混錄磁底的聲音轉換到光學聲帶上去，這個過程叫光學轉錄，光學 轉錄得到“光學聲底” 聲畫底剪：將光學聲底和畫面底片通過光學的方法，疊印在一起做成標準的拷貝， 保證電影能夠在聲畫合一的單一系統(tǒng)上播放（影院的播放系統(tǒng)） 由于拍攝條件的不一致性，為了統(tǒng)一影片的基調，剪輯師和攝影師對鏡頭的光號 進行調整，統(tǒng)一影片的基調，通常需要經(jīng)過3校，如：“第一校正拷貝” 校正完成，可進行大規(guī)模的影片拷貝印制工作 劇本構思 技術裝備 聲音設計 現(xiàn)場放音 現(xiàn)場錄音 現(xiàn)場補錄 資料收錄 現(xiàn)場聲轉錄 雙片套剪 雙片審查 雙片修改 畫面拍攝 畫面洗

29、印 樣片剪輯 資料轉錄資料套剪 補錄動效動效套剪 補錄語言語言套剪 混 錄 音樂構思 音樂錄音 音樂轉錄 音樂套剪 雙片審查 修改 沒通過 光學轉錄 聲畫底剪 印制拷貝 通過 模擬式電影錄音 主要指膠片寬度35毫米，畫幅21mm*16mm，光學 聲帶為單聲道或雙聲道的有聲影片 自1929年被美國電影藝術科學研究院定為專業(yè)影片 的標準，一直沿用至今 單聲道電影錄音工藝 主要探討幾個問題： 同期錄音和后期配音的關系 預混的概念 混音前的聲道設置 模擬式電影錄音-單聲道電影錄音工藝 同期錄音與后期配音 受技術條件和錄音環(huán)境的限制，使得很多場合的現(xiàn)場錄音 無法進行下去，因此，電影語言的錄音方式主要有兩

30、種： 同期錄音和后期配音 兩種方法可以相互配合使用： 使用同期錄音時，仍有一部分語言需要在后期制作時進行配音工作 在使用后期配音的方法時，仍然可以錄制下現(xiàn)場的語言，然后在后 期配音的過程中進行自動語言替換(Automatic Dialogue Replacement) 模擬式電影錄音-單聲道電影錄音工藝 同期錄音與后期配音 同期錄音和后期配音各有特點： 后期配音音質好，不易受干擾 同期錄音具有與畫面內容和形象緊密結合，情緒自然的 特點 同期錄音能夠捕捉到演員轉瞬即逝的演員的自然生動連 貫的表演情緒，達到逼真感人的藝術效果 歐美發(fā)達國家廣泛采用同期錄音的方式制作影視作品 同期錄音延長了拍攝期的長

31、度和時間，增加了演員的工 作時間，增加了制片人的投資和拍攝成本 同期錄音在拍攝期間需要同時錄制聲音，工作難度和強 度都會相應增大，有的需要多次拍攝才能成功，直接成 本和間接成本都會增加 模擬式電影錄音-單聲道電影錄音工藝 預混 當一部電影的聲音素材很多時，可能出現(xiàn)在混錄時 還音設備不夠的情況，因此在正式混錄前，需要進 行預混 預混即將所有的聲音素材先分門別類地合并在一起， 然后再進行混錄 將大部分客觀的語言聲（獨白、對白、群聲）預混成一 條語言預混帶 所有的音響聲，包括動效、資料、背景音響預混成一條 音響預混帶 將一些音樂聲（主要是客觀音樂）預混成一條音樂聲帶 其它一些主觀化的聲音如：內心獨白

32、、解說、情緒音樂 等等，由于需要進行特別的藝術處理，可以不進行預混， 而是在混錄時與其他預混聲帶進行處理 模擬式電影錄音-單聲道電影錄音工藝 混音前的聲道設置 對于音樂，一般是先錄制成兩個聲道的立體 聲音樂母帶，這樣既可以做商業(yè)銷售又可以 給電影混音使用，在電影混音時，音樂與語 言、動效及音響資料被混錄成為聲帶的電影 聲音 對于電影歌曲，一個聲道是電影伴奏音樂 （左聲道），一個音樂是演唱（右聲道）， 這樣做的好處是在后期混錄時可以方便地調 節(jié)伴奏聲、演唱聲與其他聲音素材之間的比 例 模擬式電影錄音-立體聲電影錄音工藝 立體聲電影發(fā)展簡述 主要分為模擬式和數(shù)字式兩個階段 模擬式立體聲技術/系統(tǒng)

33、磁性雙系統(tǒng) 全景電影：7聲道立體聲 1952年開發(fā) 變形寬銀幕電影： 4聲道立體聲 1953年開發(fā) 70毫米電影： 6聲道立體聲 1954年開發(fā) 環(huán)幕電影： 多聲道立體聲 1988年開發(fā) 光學單系統(tǒng) 主要是英國杜比Dolby的模擬立體聲SVA系統(tǒng) 1975 利基特瑪麗亞采用該系統(tǒng) 1988年該系統(tǒng)升級，擴大了頻響范圍和信噪比，接近了數(shù)字系統(tǒng)的性 能 數(shù)字式立體聲技術/系統(tǒng)（后述） 主要探討幾個問題： Dolby模擬立體聲系統(tǒng)如何與傳統(tǒng)系統(tǒng)兼容 各聲音元素在聲道上的安排 立體聲電影聲音制作過程要點 模擬式電影錄音-立體聲電影錄音工藝 Dolby模擬立體聲系統(tǒng) 總共四個聲道信號，左 中 右 環(huán)繞聲 經(jīng)過QS編碼（日本山水公司）變?yōu)閮蓚€聲道 經(jīng)過NR-A（杜比實驗室）進行降噪 將兩個聲道印到光學膠片上 普通單聲道影院使用普通兩聲道解碼設備可以播放2聲道聲 音，還可以在單聲道影院播放 使用4-2-4解碼器的系統(tǒng)，可以將兩個光學聲跡解碼為4路音 頻信號，用于立體聲的播放 模擬式電影錄音-立體聲電影錄音工藝 各聲音元素在聲道上的安排 聲音的定位原則：不影響觀眾對銀幕內容的注意力 在立體聲系統(tǒng)中，聲音的方位設計一般是： 演員的語言或音樂的主旋律樂曲或solo樂器，應在中間聲 道C上 其他聲音，如畫外音、各種動作音響效果聲、資料音響 聲、背景情緒音應設