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文檔簡介
1、如何解決鋼琴演奏中幼兒常見的手指問 隨著鋼琴教學(xué)的普及,越來越多的兒童開始接觸這門樂器,由于年齡小、手指關(guān)節(jié)軟、骨骼尚未發(fā)育完善等原因,導(dǎo)致出現(xiàn)了包括掌(指)關(guān)節(jié)塌陷、手指間粘連、指尖無力等多重問題,如果不經(jīng)過專門的訓(xùn)練加以修正,這些問題會慢慢演變成指關(guān)節(jié)變型、手指跑動受限、觸鍵聲音虛弱等,甚至即使在成年之后手指也會受到年幼時(shí)錯(cuò)誤練習(xí)的嚴(yán)重影響。 本文將主要針對高抬指、貼鍵練習(xí)和跳音訓(xùn)練這三種方法進(jìn)行闡述,試圖解釋如何解決這些幼兒日常練習(xí)中經(jīng)常出現(xiàn)的手指問題。 高抬指 高抬指作為手指練習(xí)的基礎(chǔ)是每位學(xué)習(xí)鋼琴的孩子都非常熟悉的一種方法,這種練習(xí)是通過保留前指,單指依次抬高至手指極限,依靠不斷拉伸
2、兩指間的韌帶,從而達(dá)到十指靈活獨(dú)立的目的。但在教學(xué)中發(fā)現(xiàn),其實(shí)絕大部分學(xué)生并沒有達(dá)到練習(xí)的要求,只是在做抬起落下的動作,有時(shí)還忽略保留前指,只是將其當(dāng)成一種枯燥無味的機(jī)械運(yùn)動,對于拉伸韌帶并沒有明確的感受,因而收益不大。 還有一個(gè)重點(diǎn)是手腕,很多孩子由于各指之間不夠獨(dú)立,所以喜歡用手腕和掌關(guān)節(jié)幫助下鍵,特別是1指,在抬指時(shí)一邊轉(zhuǎn)手腕一邊掀手掌,下鍵時(shí)又壓手腕,這都是十分錯(cuò)誤的。以下是練習(xí)時(shí)應(yīng)該注意的幾點(diǎn): 初學(xué)時(shí),一定要慢速練習(xí)。因?yàn)橹挥新俨拍苡谐渥愕臅r(shí)間來思考每一個(gè)動作是否正確,檢查是否做到位,手型是否美觀。 抬指不是單純的抬高手指,快速下鍵才是關(guān)鍵所在。 抬指是不是只要高就可以了呢?翻手
3、掌抬、伸直手指抬、轉(zhuǎn)手腕抬等這些方法都是不正確的,所以在抬指的過程中,還需要注意保持手型的美觀,嚴(yán)格來講,抬指和下鍵整個(gè)過程除正在彈奏的手指外,其余手指一律保持原位手型。 不能為了追求聲音響亮而靠手腕的力量來壓琴,這樣漸漸就養(yǎng)成顛手腕的毛病了。孩子一旦出現(xiàn)壓手腕彈琴的情況,就一定要立刻改,不然糾正起來會特別難。在練琴的時(shí)候,一定要給孩子強(qiáng)調(diào)要讓手指獨(dú)立的彈下去,不要借助手腕的力量,避免出現(xiàn)問題再重頭改。 放松問題。這是很多家長在陪練中最容易忽視的,家長只關(guān)心抬,卻忘記注意孩子下鍵之后是否放松,然而按完每個(gè)音之后如果不能做到徹底放松,長久下去手臂和手腕都會僵硬,彈奏變得吃力,提高速度更是奢望。切
4、記一定在學(xué)習(xí)的最開始學(xué)會放松,可能一開始孩子不能完全體會和理解,家長可以每天在日常生活中引導(dǎo),讓孩子在不經(jīng)意間體驗(yàn)放松的感覺。 在鋼琴演奏技巧中,手指的敏捷、靈巧、速度、力量、動作頻率等等,都是一種肌肉運(yùn)動,所謂“技巧就是肌肉習(xí)慣”,所有的技巧都是我們千百次的重復(fù)同一動作而培養(yǎng)出的肌肉習(xí)慣,所以訓(xùn)練手指肌肉就是要勇于“高抬指”。作為初學(xué)者,手指沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練,十指之間不夠獨(dú)立是很正常的事情,手指相互粘連尤其體現(xiàn)在四、五指上。因此,從學(xué)琴伊始,就應(yīng)該開始系統(tǒng)、長期進(jìn)行高抬指練習(xí),作為每日練琴的開始。 另外,由于演奏曲目的不斷深入,有時(shí)會出現(xiàn)跨度較大的樂曲片段,比如三和弦、七和弦需要手指橫向張開
5、,這就要求手指間橫向打開也要十分靈活,因此,這也需要一些練習(xí)來訓(xùn)練,這與舞蹈、雜技、體育中要求的基本功訓(xùn)練是同樣原理。 跳音訓(xùn)練 指尖力量往往是幼兒教學(xué)初期容易被忽視的部分,然而這恰恰是十分重要的一項(xiàng)內(nèi)容,試想如果沒有正確引導(dǎo),孩子為了把聲音彈響,指尖又沒有力量,只好借助手腕,甚至小臂、大臂的力量,這樣一來,聲音有了,方法全部錯(cuò)了。長期下來,手腕松懈、手臂僵硬,提高速度更是無從談起了。 跳音訓(xùn)練是獲得指尖集中力最快速有效的方法。要想掌握這種訓(xùn)練方法我們先來做一個(gè)跳高試驗(yàn),在原地完成一個(gè)跳高動作后,請?jiān)囍卮鹨韵聨讉€(gè)問題: 準(zhǔn)備起跳時(shí)雙腳是否緊貼地面? 起跳時(shí)是否身體力量都向下? 起跳的一瞬間是
6、否整個(gè)腿部甚至全身關(guān)節(jié)都繃緊了? 動作完成后是否全身立刻放松? 以上四個(gè)問題稍做思考后得出的答案應(yīng)該全部是肯定的,我們現(xiàn)在把跳音和跳高對應(yīng)以上的問題聯(lián)系起來總結(jié)一下: 彈跳音時(shí),準(zhǔn)備動作應(yīng)該是貼鍵,而不是在半空中。 彈奏時(shí),手指的力量集中在指尖且方向向下,也就是延伸到琴鍵底部。 彈奏時(shí),從琴鍵表面到底部大約一厘米的距離內(nèi),整個(gè)手臂、手腕到指尖的各個(gè)關(guān)節(jié)必須是繃緊的。因?yàn)楦鱾€(gè)關(guān)節(jié)就像力量的出口,不繃緊就外泄,只有閉合才可以保存力量。 在指尖到達(dá)琴鍵底部之后,向下的作用力受到反彈,手臂會自然向上彈起,這時(shí)是全部放松的時(shí)候,切記在到達(dá)底部之后徹底松弛。 貼鍵演奏法 貼鍵練習(xí)的鍛煉目的在于提高手指的跑
7、動速度。手指跑動速度與手指下鍵時(shí)動作的大小、多少密切相關(guān)。手指離鍵過高,手指的行程也就越長,需要的時(shí)間也就越多,多余的動作無疑是在浪費(fèi)時(shí)間。手指貼鍵演奏能保證動作的最簡潔化,所需的時(shí)間和能量的消耗都是最少的。 力量的轉(zhuǎn)移是貼鍵練習(xí)中較難理解的部分,舉一個(gè)再平常不過的例子:走路。我們把兩條腿想象成兩只手的手指,把地面當(dāng)做鍵盤表面,當(dāng)走路的時(shí)候想象成貼鍵在演奏,這樣一來,就很容易理解了,而且走路時(shí)的一系列特征也恰恰符合了貼鍵練習(xí)的要求: 力量的轉(zhuǎn)移:走路時(shí)身體的重心需要從一條腿到另一條腿上,力量交替轉(zhuǎn)移。在彈奏中也是如此,手臂的重量落在指尖上(相當(dāng)于腳掌上),兩指指尖的交替就是力量在指間的轉(zhuǎn)移。 連續(xù)性:在走路的時(shí)候兩條腿交替前進(jìn),也許我們不會在意,但仔細(xì)思考就不難發(fā)現(xiàn)這其中的奧妙。貼鍵彈奏的目的除了可以提高速度外,還有最重要的一點(diǎn)是聲音的連貫,特別是彈奏旋律性,歌唱性的樂曲時(shí),要做到這一點(diǎn)對孩子來說可不容易,抬指早了聲音就斷了,抬指晚了聲音就混了,而用手指模仿走路,經(jīng)過多年教學(xué)試驗(yàn),孩子一聽就明白了,只要抓住兩腳交替時(shí)同時(shí)著地的那個(gè)時(shí)間點(diǎn),聲音就會既連貫又干凈了。 以上這三種練習(xí)方法基本涵蓋了鋼琴基礎(chǔ)學(xué)習(xí)期間可能出現(xiàn)的手指問題
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