清陸遠(yuǎn)青綠山水圖軸賞析

1、 清陸遠(yuǎn)青綠山水圖軸賞析 新鄉(xiāng)市博物館藏清陸遠(yuǎn)青綠山水圖軸，絲質(zhì)，縱215cm，橫102cm，保存完整，幅面略有折痕，為一級品。全陵裝裱,以“之”字形三段式構(gòu)圖。近景左實(shí)右虛,山腳林木枯榮互見,鳥鳴枝頭,桃花初放。山坡上一人乘兩輪車，旁邊有一侍童，后邊車夫推行。人物面部小如米粒，但是須眉表情隱約可見，形態(tài)逼真。中景大山屹立，怪石嶙峋，松樹成林。右邊山林間有一別苑，松林環(huán)繞，檐角斜飛，美輪美奐。山左桃林盛開，紅綠相間。松柏森森,溪水潺潺,有動有靜。遠(yuǎn)景重巒疊嶂，煙云出沒，水天空闊，畫有盡意無窮。左下角陸遠(yuǎn)行楷書款,下鈐朱、白印文各一方，白文“陸遠(yuǎn)”,朱文“靜致”。該幅青綠山水畫是清初畫家陸遠(yuǎn)的代

2、表作。陸遠(yuǎn),字靜致（一說清寰）,江蘇吳縣人（一說浙江湖州人），作畫用筆工整,善米家山水，有明代陸治畫風(fēng)，歷代畫史匯傳附錄有傳。他的作品傳世甚少,為世人所重。關(guān)于其生卒年月，史載不詳，生平事跡也較簡略，流傳作品亦不多見。貴州省博物館藏有一幅陸遠(yuǎn)仿高彥敬江村煙雨圖卷，具款“庚寅清和，仿高彥敬江村煙雨圖，時年八十，陸遠(yuǎn)”，上有甲子紀(jì)年并無年號，為清初時期習(xí)慣用法，且有沈宗敬、陳鵬年、汪應(yīng)銓、查祥、陸紹琦、高岑、高鳳翰等人題跋，這些人多為康熙、雍正時期的著名文人士子，結(jié)合郭著宋元明清畫家年表中收錄的陸遠(yuǎn)三件作品年代，推測陸遠(yuǎn)仿高彥敬江村煙雨圖卷中的“庚寅”應(yīng)為康熙四十九年，陸遠(yuǎn)時年八十歲，則其生年應(yīng)為

3、明崇禎三年，即1630年。可知明亡時陸遠(yuǎn)十五歲，人生大半在清朝渡過，所以史載為清人。陸遠(yuǎn)是清代時期山水畫中的佼佼者，雖初宗二米，后學(xué)董、巨，但是極具個人獨(dú)特風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了技法的糅合，達(dá)到了“我用我法”的地步?？滴鯐r期沈宗敬曾為其跋語“吾鄉(xiāng)董尚書作云煙，在有意無意間，然此由天分高超，信手而得，非學(xué)力可到。陸翁之學(xué)力信不淺矣，亦足賞也”，他將董其昌在書畫上面取得的成就歸之為天分高超所得，不是后天學(xué)習(xí)努力所能達(dá)成的，但又認(rèn)為陸遠(yuǎn)后天學(xué)習(xí)努力功夫很深，其繪畫也很值得鑒賞。在傳統(tǒng)的“生而知之”觀念下，承認(rèn)了陸遠(yuǎn)后天習(xí)得的功力之深，可見陸遠(yuǎn)在當(dāng)時聲名之盛。查祥也對陸遠(yuǎn)的繪畫做出了極高的評價(jià)：“畫煙不得煙，畫

4、雨不得雨，涴盡筆墨痕，云山看吞吐”，高鳳翰說：“揉碎云煙片，橫拋任墨酣。偏從模糊處，尋出好江南”，都對陸遠(yuǎn)的繪畫水平進(jìn)行了高度認(rèn)可，認(rèn)為其山水畫已達(dá)到“作云煙，在有意無意間”的高度。山水畫是傳統(tǒng)繪畫的重要畫種之一，不僅記錄山川河流，表達(dá)自然之美，其間也飽含了中國文人的精神寄托。山水畫自秦漢時期已有出現(xiàn)，魏晉南北朝時期山水畫理論趨于成熟，隋唐時期山水畫成為獨(dú)立畫種，發(fā)展達(dá)到全盛，出現(xiàn)了以李思訓(xùn)、李昭道為代表的青綠山水和以王維張璪為代表的水墨山水，在宋元時期更加成熟。山水畫在明清兩代逐漸衰落，在揚(yáng)州書畫市場中甚至流傳著“金臉銀花卉，要討飯畫山水”的俗語，重花鳥而輕山水，導(dǎo)致山水畫家減少，且出類拔萃

5、者少有。青綠山水是山水畫的一種，其特征是用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色反復(fù)疊加，再輔以花青、赭石、朱砂、白粉、藤黃等色澤，表現(xiàn)色澤艷麗的丘壑林泉，魏晉南北朝時期早已有之。“青綠”山水一詞概念提出較晚，北宋宣和畫譜中稱此為“著色山水”，南宋趙希鵠著作出現(xiàn)“金碧山水”一說，至明代汪珂玉的著作中記載“李將軍、趙千里先勾勒成山，卻以大青綠著色”，始有“青綠”一說，并沿用至今。青綠山水在唐代李思訓(xùn)、李昭道父子手中進(jìn)一步完善，并延伸出新的畫風(fēng)：金碧山水。青綠山水暗合統(tǒng)治階級的審美，為了追求極致的富麗堂皇之風(fēng)，李思訓(xùn)在青綠山水基礎(chǔ)上，加入金粉作為裝飾，增強(qiáng)色澤的濃艷和對比，開創(chuàng)了“金碧緋映，古雅超群”的金碧山水

6、畫法。一般來說，金碧山水中的金粉，主要用于勾勒輪廓和渲染氛圍，增強(qiáng)畫面的富貴氣象，呈現(xiàn)出富麗堂皇之風(fēng)。金碧山水體現(xiàn)了畫家極強(qiáng)的主觀性，而金粉的引入是對繪畫材料范疇進(jìn)行的極大突破。此外，青綠山水又以畫面是否以水墨為主要表現(xiàn)形式及用色的厚薄濃淡為標(biāo)準(zhǔn)，將之分為大青綠、小青綠山水。大青綠山水多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強(qiáng)。小青綠山水是在水墨山水的基礎(chǔ)上薄罩青綠，并不反復(fù)勾勒渲染，力求凸顯淡彩與墨色氤氳的和諧統(tǒng)一，是大青綠山水與水墨山水畫的融合之作。青綠山水發(fā)展到后期有了新的突破，出現(xiàn)了沒骨青綠山水畫。它是指不用或者少用水墨勾勒輪廓，直接用水墨或者礦物色澤作畫的形式，是沒骨法與青綠山水畫的有機(jī)融合。沒骨青綠山水畫興盛于明末時期，尤以藍(lán)瑛“武林派”為勝。新鄉(xiāng)市博物館所藏的這幅陸遠(yuǎn)青綠山水圖軸，為大青綠山水，以石青、石綠為主色，輔以赭石、朱砂、花青與白粉，色澤艷麗堂皇。畫幅較大，畫樹石有董源、巨然之意，皴擦多為淡墨側(cè)鋒寫就，給人一種若有若無之意，“表現(xiàn)出了宋人的丘壑繁復(fù)，唐人的青綠重彩”，為陸遠(yuǎn)的代表之作。該幅陸遠(yuǎn)青綠山水圖軸為新鄉(xiāng)市博物館舊藏。新鄉(xiāng)市在1949年至1952年期間曾是平原省的省會，當(dāng)時平原省文管會四散全國搜集文物，大多未留下詳