雨霖鈴-公開課精編版

1、 詞的有關(guān)知識：詞的有關(guān)知識： 1、詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋， 并在宋代發(fā)展到高峰。詞即歌詞，指可以 和樂歌唱的詩體，即詞是詩的一種，所以 又稱“長短句”、“詩余”、“曲子詞”、 “歌詞”等。 2、詞牌和標(biāo)題：詞牌是一首詞的詞調(diào)的 名稱，詞的標(biāo)題是詞的主要內(nèi)容的集中體 現(xiàn)。 詞的分類詞的分類 按長短按長短 小令：小令：58字以內(nèi)字以內(nèi) 中調(diào)：中調(diào)：59-90字字 長調(diào)：長調(diào)：90字以上字以上 按段落按段落 單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊 按風(fēng)格按風(fēng)格 豪放派豪放派 婉約派婉約派 3,詞的分類詞的分類 蘇軾、辛棄疾等蘇軾、辛棄疾等 柳永、秦觀、李柳永、秦觀、李 清照、周邦彥等

2、清照、周邦彥等 闋、片 柳永（約柳永（約987約約1053），北宋），北宋 詞人。原名三變，字耆卿，福建崇詞人。原名三變，字耆卿，福建崇 安人。官屯田員外郎，世稱柳七、安人。官屯田員外郎，世稱柳七、 柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。 其詞多描繪其詞多描繪城市風(fēng)光城市風(fēng)光和和歌伎生活歌伎生活， 尤其長于抒寫尤其長于抒寫羈旅行役羈旅行役之情。創(chuàng)作之情。創(chuàng)作 慢詞，鋪敘刻畫，情景交融，語言慢詞，鋪敘刻畫，情景交融，語言 通俗，音律諧婉，在當(dāng)時流傳很廣，通俗，音律諧婉，在當(dāng)時流傳很廣， “凡有井水飲處，皆能歌柳詞凡有井水飲處，皆能歌柳詞”， 對宋詞的發(fā)展有一定的影響。有

3、對宋詞的發(fā)展有一定的影響。有 樂章集樂章集。 柳永大約在公元柳永大約在公元 10171017年，宋真宗天禧元年，宋真宗天禧元 年時到京城趕考。以自年時到京城趕考。以自 己的才華他有充分的信己的才華他有充分的信 心金榜題名，而且幻想心金榜題名，而且幻想 著有一番大作為。誰知著有一番大作為。誰知 第一次考試沒有考上，第一次考試沒有考上， 他不在乎，輕輕一笑，他不在乎，輕輕一笑， 填詞道：填詞道：“富貴豈由人，富貴豈由人， 時會高志須酬。時會高志須酬。”等了等了 55年，第二次開科又沒年，第二次開科又沒 有考上，這回他忍不住有考上，這回他忍不住 要發(fā)牢騷了，便寫了著要發(fā)牢騷了，便寫了著 名的名的鶴沖

4、天鶴沖天 柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到 了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，了宮里，宋仁宗一聽大為惱火， 并記在心里。柳永在京城又挨了并記在心里。柳永在京城又挨了 三年，參加了下一次考試，這次三年，參加了下一次考試，這次 好不容易通過了，但臨到皇帝圈好不容易通過了，但臨到皇帝圈 點(diǎn)放榜時，宋仁宗說：點(diǎn)放榜時，宋仁宗說：“且去淺且去淺 斟低唱，何要浮名斟低唱，何要浮名?”?”又把他給又把他給 勾掉了。這次打擊實在太大，柳勾掉了。這次打擊實在太大，柳 永就更深地扎到市民堆里去寫他永就更深地扎到市民堆里去寫他 的歌詞，并且不無解嘲地說：的歌詞，并且不無解嘲地說： “我是奉旨填詞。

5、我是奉旨填詞?！?” 之后柳永流落于汴京、蘇州、之后柳永流落于汴京、蘇州、 杭州等地，每到一地都流連于杭州等地，每到一地都流連于 秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。 最后，他在飽受世態(tài)炎涼，最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“ 怪膽狂情怪膽狂情”逐漸消退時，才改逐漸消退時，才改 名柳永，至景佑元年（名柳永，至景佑元年（10341034年年 ）5454歲時方才考取進(jìn)士，官屯歲時方才考取進(jìn)士，官屯 田員外郎，世稱柳屯田、柳郎田員外郎，世稱柳屯田、柳郎 中。中。 柳永終客死襄陽，家無余財，柳永終客死襄陽，家無余財， 群伎合金葬之南門外。群伎合金葬之南門外。 關(guān)于柳永詞 體現(xiàn)市民階層的思想意識

6、，描寫愛情生活的甜蜜，抒體現(xiàn)市民階層的思想意識，描寫愛情生活的甜蜜，抒 發(fā)離懷別感的痛苦，表現(xiàn)不幸婦女的遭遇和失意文人的發(fā)離懷別感的痛苦，表現(xiàn)不幸婦女的遭遇和失意文人的 感受感受，是他的作品的主要內(nèi)容。是他的作品的主要內(nèi)容。 其中其中愛戀歌伎愛戀歌伎和和悲嘆羈旅悲嘆羈旅的思想情感交織在一起的作品，如的思想情感交織在一起的作品，如 雨霖鈴雨霖鈴八聲甘州夜半樂臨江仙引等，是他作品八聲甘州夜半樂臨江仙引等，是他作品 中最突出的、最具有強(qiáng)烈的感染力的部分。其次中最突出的、最具有強(qiáng)烈的感染力的部分。其次寫都市生活、錦寫都市生活、錦 繡山河的作品繡山河的作品，如，如望海潮望海潮拋球樂內(nèi)家嬌早梅芳拋球樂內(nèi)家

7、嬌早梅芳 木蘭花慢等，也給人較深刻的印象。而個別的木蘭花慢等，也給人較深刻的印象。而個別的蔑視統(tǒng)治階級蔑視統(tǒng)治階級 或觸犯統(tǒng)治階級的忌諱的作品或觸犯統(tǒng)治階級的忌諱的作品，如鶴沖天醉蓬萊，則和，如鶴沖天醉蓬萊，則和 他的出處進(jìn)退有關(guān)，也可以看出他在一定時期內(nèi)的人生態(tài)度。他的出處進(jìn)退有關(guān)，也可以看出他在一定時期內(nèi)的人生態(tài)度。 1 1、把握傳情達(dá)意的手法、把握傳情達(dá)意的手法 2 2、品鑒意象，體味離情品鑒意象，體味離情 雨雨 霖霖 鈴鈴 寒蟬寒蟬/凄切，對凄切，對/長亭長亭/晚，驟雨晚，驟雨/初歇。都門初歇。都門/帳飲帳飲/ 無緒，留戀處，蘭舟無緒，留戀處，蘭舟/催發(fā)。執(zhí)手催發(fā)。執(zhí)手/相看相看/淚眼

8、，竟淚眼，竟/無無 語語/凝噎。念凝噎。念/去去，千里去去，千里/煙波，暮靄煙波，暮靄/沉沉沉沉/楚天闊。楚天闊。 多情多情/自古自古/傷離別，更傷離別，更/那堪，冷落那堪，冷落/清秋節(jié)！今清秋節(jié)！今 宵宵/酒醒酒醒/何處？楊柳岸，曉風(fēng)何處？楊柳岸，曉風(fēng)/殘月。此去殘月。此去/經(jīng)年，應(yīng)經(jīng)年，應(yīng) 是是/良辰好景良辰好景/虛設(shè)。便虛設(shè)。便/縱有縱有/千種風(fēng)情，更千種風(fēng)情，更/與何人與何人/說！說！ 找一找最能表達(dá)作者離別心情的是哪句話？找一找最能表達(dá)作者離別心情的是哪句話？ 多情自古傷離別多情自古傷離別， 更那堪更那堪、 冷落清秋節(jié)冷落清秋節(jié) ！ 這首送別詞圍繞“傷離別”寫了哪幾部分內(nèi) 容?又是如

9、何來表現(xiàn)“傷離別”的呢？ 別前 飲酒餞別 借景抒情 別時 依依不舍 細(xì)節(jié)傳情 別后 遙想 想象、寫景傳情 我們還學(xué)過哪些表現(xiàn)離別的名言呢？請舉幾個例子。 黯然消魂者，唯別而已矣?。ń蛣e賦） 何處合成愁？離人心上秋。（吳文英唐多令） 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。（蘇軾） 悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知。(屈原九哥.少司命) 醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。（白居易琵琶行） 剪不斷，理還亂，是離愁。（李煜相見歡 不僅交代離別的節(jié)令（寒蟬不僅交代離別的節(jié)令（寒蟬) )、時間、時間 （晚）、地點(diǎn)（長亭）、天氣（驟雨初（晚）、地點(diǎn)（長亭）、天氣（驟雨初 歇），而且渲染了一種歇），而且渲染了一種悲涼凄清

10、悲涼凄清的氣氛，的氣氛， 體現(xiàn)出將別未別之際的痛苦心情。體現(xiàn)出將別未別之際的痛苦心情。 柳永詞集中刻畫秋天的暮色及其思緒的作品是 最多的，如: 雪梅香：“動悲秋情緒”“浪浸斜陽”; 曲玉管：“千里清秋”“江邊日晚”; 玉蝴蝶：“目送秋光”“晚景蕭疏”等。 加拿大籍華人學(xué)者葉嘉瑩在唐宋詞十七講中 這樣說：“柳永特別喜歡寫秋天的季節(jié)，也最喜歡 寫日暮的景色?！?都門帳飲都門帳飲無緒無緒， 留戀處蘭舟留戀處蘭舟催發(fā)催發(fā)。 矛矛 盾盾 此時詞人的情緒 1、把、把“執(zhí)手執(zhí)手”換成換成“牽手牽手”好嗎？為什么？好嗎？為什么？ 2、一個、一個“竟竟”字，突出強(qiáng)調(diào)了作者什么樣的心字，突出強(qiáng)調(diào)了作者什么樣的心

11、態(tài)？態(tài)？ 3、此時無聲勝有聲，說是、此時無聲勝有聲，說是“無語無語”，實際上有，實際上有 千言萬語。此時柳永和戀人千言萬語。此時柳永和戀人“相顧無言，惟有淚相顧無言，惟有淚 千行千行”，悲痛得說不出話來。你是否能代他說兩，悲痛得說不出話來。你是否能代他說兩 句？展開想象，和大家分享。句？展開想象，和大家分享。 中國人表達(dá)情感的方式比較中國人表達(dá)情感的方式比較含蓄含蓄，強(qiáng)調(diào)言有盡，強(qiáng)調(diào)言有盡 而意無窮，而意無窮，“執(zhí)手相看執(zhí)手相看”，蘊(yùn)含多少深情蜜意，盡，蘊(yùn)含多少深情蜜意，盡 在不言中。說是在不言中。說是“無語無語”，其實有千言萬語。，其實有千言萬語。 動作神態(tài)的細(xì)節(jié)刻畫動作神態(tài)的細(xì)節(jié)刻畫是情感

12、的集中表現(xiàn)是情感的集中表現(xiàn) ，真摯，真摯 動人。動人。 念去去念去去 千里煙波千里煙波 暮靄沉沉楚天闊暮靄沉沉楚天闊 情景交融情景交融：浩渺的煙波、沉沉的暮靄，烘托出離人 黯淡的情緒，而遼闊的天空則體現(xiàn)了作者茫無邊際的 憂傷孤寂。 念念：承接上片內(nèi)容，寫出的是戀人分別時難舍難分， 彼此留戀掛念，不忍離去的心情。同時，又為下片寫 離別后的孤獨(dú)及苦悶起到過渡作用。 今宵酒醒何處今宵酒醒何處? 楊柳岸，楊柳岸， 曉風(fēng)殘月。曉風(fēng)殘月。 思考：思考： 明代詞評家賀裳曾說明代詞評家賀裳曾說 該句該句“自是古今俊句自是古今俊句”， 它它“俊俊”在哪里？（從在哪里？（從意意 象選取、表現(xiàn)手法、特定象選取、表現(xiàn)

13、手法、特定 情景情景的角度進(jìn)行分析）的角度進(jìn)行分析） 愁 象征象征 酒的寓意 依依惜別時依依惜別時李白說：李白說：“飛蓬各自遠(yuǎn)，且盡手飛蓬各自遠(yuǎn)，且盡手 中杯。中杯。” 潦倒時潦倒時杜甫說：杜甫說：“艱難苦恨煩霜鬢，潦倒新艱難苦恨煩霜鬢，潦倒新 停濁酒杯。停濁酒杯。” 哀時哀時曹操說：曹操說：“對酒當(dāng)歌，人生幾何？對酒當(dāng)歌，人生幾何？” 愁時愁時李白說：李白說：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁抽刀斷水水更流，舉杯消愁 愁更愁。愁更愁?！?蘇軾說：蘇軾說：“明月幾時有，把酒問青天。明月幾時有，把酒問青天?！?李清照說：李清照說：“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急 ？” 昔我

14、往矣，楊柳依依；昔我往矣，楊柳依依； 今我來思，雨雪霏霏。今我來思，雨雪霏霏。 詩經(jīng)詩經(jīng) 渭城朝雨浥輕塵，渭城朝雨浥輕塵， 客舍青青柳色新?？蜕崆嗲嗔?。 王維王維送元二使安西送元二使安西 諧音諧音 古人有折柳送行的風(fēng)俗。折柳贈人是希望 對方留下來。離別的人一見楊柳，就會想 起離別時依依不舍的場面，心中就會涌起 一縷縷離愁。 年年柳色年年柳色,灞陵傷別。灞陵傷別。 _李白李白菩薩蠻菩薩蠻 憶秦娥憶秦娥 月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。 蘇軾蘇軾水調(diào)歌頭水調(diào)歌頭 月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。月 是離合的象征，何況是殘缺不全的月， 最易引起詞人的愁思。 象征象征 離愁離愁

15、 春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。 白居易白居易琵琶行琵琶行 春江潮水連海平，海上明月共潮生。春江潮水連海平，海上明月共潮生。 人生代代無窮已，江月年年只相似。人生代代無窮已，江月年年只相似。 張若虛張若虛春江花月夜春江花月夜 風(fēng)急天高猿嘯哀，風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。渚清沙白鳥飛回。 杜甫杜甫登高登高 古語有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是 特別讓人傷感的季節(jié)。曉風(fēng)輕拂，帶來的 并不是快意，而是涼意，凄涼的感覺。 寓寓 意意 風(fēng)蕭蕭兮易水寒，風(fēng)蕭蕭兮易水寒， 壯士一去兮不復(fù)還！壯士一去兮不復(fù)還！ 史記史記刺客列傳刺客列傳 愿為西南風(fēng)，長逝入君懷愿為西南風(fēng)，長

16、逝入君懷 。 曹植曹植七哀詩七哀詩 主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。 醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。 白居易白居易琵琶行琵琶行 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。 李白李白宣州謝樓餞別校書叔云宣州謝樓餞別校書叔云 愁 象征象征 離人借酒消愁，但“舉杯消愁愁更愁”， “帳飲”時已經(jīng)“無緒”，更何況酒醒之 后? 昔我往矣，楊柳依依。昔我往矣，楊柳依依。 詩經(jīng)詩經(jīng) 渭城朝雨浥輕塵，渭城朝雨浥輕塵， 客舍青青柳色新?？蜕崆嗲嗔隆?王維王維送元二使安西送元二使安西 諧音諧音 古人有折柳送行的習(xí)慣，表達(dá)挽留

17、之意。文人寫 離別之情，往往要寫到楊柳。 風(fēng)蕭蕭兮易水寒，風(fēng)蕭蕭兮易水寒， 壯士一去兮不復(fù)還！壯士一去兮不復(fù)還！ 荊軻刺秦王荊軻刺秦王 寓寓 意意 古人出行多在黎明時分登程送別，曉風(fēng)意味著離 別。清秋的曉風(fēng)是涼的，和人凄涼冷落的心境相 吻合。 相見時難別亦難，相見時難別亦難， 東風(fēng)無力百花殘。東風(fēng)無力百花殘。 李商隱李商隱無題無題 人有悲歡離合，人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。月有陰晴圓缺。 蘇軾蘇軾水調(diào)歌頭水調(diào)歌頭 象征象征 離愁離愁 圓月象征團(tuán)圓，而殘月相對而言就是離別 了。殘月清冷的形象暗合凄清冷落之感。 曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。 李商隱李商隱無題無題

18、 “楊柳楊柳”和別情有關(guān)，和別情有關(guān)，“年年柳色，灞陵傷別年年柳色，灞陵傷別”。 自灞橋折柳的故事產(chǎn)生后，楊柳和離別有天然聯(lián)系自灞橋折柳的故事產(chǎn)生后，楊柳和離別有天然聯(lián)系 了，后人用了，后人用“柳柳”代表惜別。代表惜別。 “曉風(fēng)殘月曉風(fēng)殘月”是天還未亮?xí)r的景象，這時風(fēng)更冷，是天還未亮?xí)r的景象，這時風(fēng)更冷， 心更凄涼。心更凄涼。“殘月殘月”意味著戀人之間無法重圓相聚，意味著戀人之間無法重圓相聚， 只能天涯一方，心境凄涼。只能天涯一方，心境凄涼。 “酒醒酒醒”后的惆悵（后的惆悵（離人飲酒，是作為麻醉劑來離人飲酒，是作為麻醉劑來 消減愁懷的，酒醒無異于消減愁懷的，酒醒無異于“愁醒愁醒”。經(jīng)過麻醉后再

19、。經(jīng)過麻醉后再 醒過來的愁，就越發(fā)使人感到無法遣愁了醒過來的愁，就越發(fā)使人感到無法遣愁了）和眼前）和眼前 最能觸動離愁的景象（最能觸動離愁的景象（岸上的楊柳，曉風(fēng)吹拂，殘岸上的楊柳，曉風(fēng)吹拂，殘 月微明月微明）交融在一起，這情景確實）交融在一起，這情景確實凄涼難耐凄涼難耐。 可見，這兩句中詞人集中了許多最能觸動離愁可見，這兩句中詞人集中了許多最能觸動離愁 的東西入詞，的東西入詞，構(gòu)成凄涼的意境構(gòu)成凄涼的意境，淋漓盡致地，淋漓盡致地抒發(fā)了抒發(fā)了 傷離別的悲涼情懷傷離別的悲涼情懷。 情景交融情景交融 人生無定，聚少散多。相聚總是歡悅的，離人生無定，聚少散多。相聚總是歡悅的，離 別是痛苦的。別是痛苦

20、的?！镑鋈讳N魂者，唯別而已矣黯然銷魂者，唯別而已矣”。長。長 亭送別，執(zhí)手相看，揮手回眸，蘭舟催發(fā)，生命亭送別，執(zhí)手相看，揮手回眸，蘭舟催發(fā)，生命 在演繹著悲歡與離合。而當(dāng)我們輕輕叩開古典詩在演繹著悲歡與離合。而當(dāng)我們輕輕叩開古典詩 詞的門扉，不經(jīng)意間就會發(fā)現(xiàn)：自古以來，分別詞的門扉，不經(jīng)意間就會發(fā)現(xiàn)：自古以來，分別 都是痛苦的。都是痛苦的。 “風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”,這這 是燕太子丹與刺客荊軻之間的是燕太子丹與刺客荊軻之間的“壯別壯別”； “勸君勸君 更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人”，這是王維與孟，這是王維與孟 浩然之間的浩然

21、之間的“酒別酒別”：“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見 長江天際流長江天際流”，這是李白與孟浩然之間的，這是李白與孟浩然之間的“景景 別別”；“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”， 這是李白與汪倫之間的這是李白與汪倫之間的“情別情別”；“醉不成歡慘醉不成歡慘 將別，別時茫茫江浸月將別，別時茫茫江浸月”，這是白居易與朋友之，這是白居易與朋友之 間的間的“慘別慘別”；“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到蠟燭有心還惜別，替人垂淚到 天明天明”，這是杜牧與歌女之間的，這是杜牧與歌女之間的“淚別淚別”；“十十 年生死兩茫茫，不思量，自難忘年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，這是蘇

22、軾與，這是蘇軾與 其亡妻之間的其亡妻之間的“夢別夢別”。 黯然銷魂者，唯別而已 （江淹（江淹別賦別賦） 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般 滋味在心頭。滋味在心頭。 李煜李煜烏夜啼烏夜啼 碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。 曉來誰染芳林醉？總是離人淚。曉來誰染芳林醉？總是離人淚。 王實甫王實甫西廂記西廂記長亭送別長亭送別 相顧無言，惟有淚千行。相顧無言，惟有淚千行。 （蘇軾（蘇軾江城子江城子記夢記夢 ） 此去經(jīng)年，此去經(jīng)年， 應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。 便縱有千種風(fēng)情，便縱有千種風(fēng)情， 更與何人說？更與何人說？ 孤單凄苦的別后情景 曲玉管曲玉管柳永柳永 隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。隴首云飛，江邊日晚，煙波滿目憑闌久。 立望關(guān)河蕭索，千里清秋。忍凝眸。立望關(guān)河蕭索，千里清秋。忍凝眸。 杳杳神杳杳神 京，盈盈仙子，別京，盈盈仙子，別 來錦字終難偶。斷雁無憑，