第四講計(jì)算機(jī)音效設(shè)計(jì)與配器

1、 主講：金鑫主講：金鑫 20152015年春季學(xué)期年春季學(xué)期計(jì)算機(jī)音效設(shè)計(jì)與配器 本課程與專業(yè)的關(guān)系本課程與專業(yè)的關(guān)系 數(shù)字媒體技術(shù)：應(yīng)用計(jì)算機(jī)和信息科學(xué)技術(shù)，融入了美術(shù)、音樂(lè)等藝術(shù)基本元素，涉及影視、動(dòng)畫、游戲動(dòng)漫、聲音等大眾傳媒的表現(xiàn)形式 目前專業(yè)開設(shè)較多的課程有：美術(shù)基礎(chǔ)、色彩基礎(chǔ)、游戲動(dòng)畫基礎(chǔ)、圖形圖像處理、三維藝術(shù)、攝影及影像技術(shù)、界面設(shè)計(jì)等 音樂(lè)元素在數(shù)字媒體藝術(shù)中起著重要作用，能夠決定作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，揭示主題和背景，參與敘事，刻畫人物形象，渲染情緒與烘托氣氛等，增強(qiáng)大眾傳媒的可看性和感染力，起到畫龍點(diǎn)睛的作用 優(yōu)秀的作品能夠?qū)⒙曇?、音?lè)和畫面有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，用完美的視聽方案來(lái)全

2、方位打動(dòng)觀眾，這就意味著音樂(lè)節(jié)奏必須與畫面動(dòng)作合拍，風(fēng)格也必須與畫面風(fēng)格完美匹配 音樂(lè)和音效的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作必須遵循一定的規(guī)律 課程簡(jiǎn)介課程簡(jiǎn)介 音樂(lè)藝術(shù)與計(jì)算機(jī)技術(shù)相結(jié)合的課程 主要講授內(nèi)容： 計(jì)算機(jī)音樂(lè)基礎(chǔ) 計(jì)算機(jī)聲音制作系統(tǒng) 數(shù)字音頻編輯 錄音與混音 音效設(shè)計(jì) 樂(lè)理知識(shí) 計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作與編曲 配器法基礎(chǔ) 講課方式二、量化二、量化按照一定的數(shù)值量把經(jīng)過(guò)采樣得到的瞬時(shí)幅度值離散化，這個(gè)規(guī)定的數(shù)值量叫做位深度，也稱為量化精度或量化位數(shù)每次采樣得到的聲音樣本都是表示聲音波形的一個(gè)振幅值。量化等級(jí)即每個(gè)樣本量化后共用多少個(gè)離散的數(shù)值來(lái)表示，在計(jì)算機(jī)中可以認(rèn)為是用多少個(gè)二進(jìn)制位來(lái)表示 若每個(gè)樣本用8位二

3、進(jìn)制數(shù)表示， 則共有28=256個(gè)量級(jí)； 若每個(gè)樣本用16位二進(jìn)制數(shù)表示， 則共有216=65536個(gè)量級(jí)二、量化二、量化16位量化足以表示人耳剛剛聽得到的極細(xì)微的聲音到感覺(jué)難以忍受的巨大噪聲這樣大的聲音范圍量化位數(shù)越高音質(zhì)越好，數(shù)據(jù)量也越大音頻信號(hào)的技術(shù)指標(biāo)音頻信號(hào)的技術(shù)指標(biāo) 主要包括頻帶寬度、動(dòng)態(tài)范圍和信噪比頻帶寬度：頻帶寬度： 頻帶越寬，包含的音頻信號(hào)越豐富 國(guó)際上對(duì)聲音質(zhì)量分為四個(gè)級(jí)別音頻信號(hào)的技術(shù)指標(biāo)音頻信號(hào)的技術(shù)指標(biāo) 動(dòng)態(tài)范圍動(dòng)態(tài)范圍 音頻信號(hào)的最大強(qiáng)度與最小強(qiáng)度之間的差值 動(dòng)態(tài)范圍越大，說(shuō)明音頻信號(hào)的相對(duì)變化范圍大，音響效果越好 高保真動(dòng)態(tài)范圍大于90dB 信噪比信噪比 有用信號(hào)

4、與噪聲之比的簡(jiǎn)稱 信噪比越大，聲音質(zhì)量越好。信噪比的表達(dá)式如下： 數(shù)字音頻的特點(diǎn)數(shù)字音頻的特點(diǎn) 經(jīng)過(guò)采樣、量化后的數(shù)字信號(hào) 數(shù)字音頻信號(hào)的采樣與量化是連續(xù)信號(hào)離散化的過(guò)程。與模擬信號(hào)波形相比，數(shù)字信號(hào)的波形是方波。數(shù)字音頻的特點(diǎn)數(shù)字音頻的特點(diǎn) 數(shù)字音頻的特點(diǎn)數(shù)字音頻的特點(diǎn) 數(shù)字音頻技術(shù)提高了聲音記錄過(guò)程中的動(dòng)態(tài)范圍和信噪比，保證聲音的復(fù)制與重放無(wú)損，提高了傳輸過(guò)程中的抗干擾能力，便于加密，并且在編輯處理及與其它媒體的結(jié)合上更加方便。因此，數(shù)字音頻技術(shù)逐漸成為當(dāng)代聲音處理領(lǐng)域中的主流技術(shù)模擬與數(shù)字的關(guān)系就像“一杯水”與“一杯水珠”的關(guān)系數(shù)字音頻的特點(diǎn)數(shù)字音頻的特點(diǎn) 模擬聲音信號(hào)（左）和數(shù)字信號(hào)（

5、右）的抗干擾性能比較模擬聲音信號(hào)（左）和數(shù)字信號(hào)（右）的抗干擾性能比較問(wèn)題：采樣量化后數(shù)據(jù)存儲(chǔ)的大??？問(wèn)題：采樣量化后數(shù)據(jù)存儲(chǔ)的大??？v例如，1秒種的聲音，若每秒采44100個(gè)采樣點(diǎn)，用的是16位量化位數(shù)，因此就要乘以16，又因?yàn)橐粋€(gè)字節(jié)是8位數(shù)據(jù)，這樣就要再除以8，最后因?yàn)槭请p聲道的音質(zhì)，所以還要再乘以2 即 441001682176.4 KB/sec。也就是說(shuō)，1秒鐘要使用176.4 KB 的數(shù)據(jù)(約9萬(wàn)個(gè)漢字)。v如果是1分鐘呢，再乘以60，也就是176.4(KB)60(秒)=10584(KB)，就是10.6MB。即1分鐘44.1KHz，16位的標(biāo)準(zhǔn)聲音文件，大小是10.6M。三、編碼三

6、、編碼三、編碼三、編碼v將采樣和量化后的數(shù)字化聲音信號(hào)按一定的數(shù)據(jù)格式以二進(jìn)制形式表示的過(guò)程v編碼主要是為了解決數(shù)字音頻信號(hào)在數(shù)據(jù)傳輸和存儲(chǔ)方面的問(wèn)題，是對(duì)數(shù)字音頻信號(hào)的壓縮。v編碼可以在保證聽覺(jué)質(zhì)量的前提下，通過(guò)對(duì)數(shù)字音頻信號(hào)進(jìn)行壓縮，以最小的存儲(chǔ)空間保存最多的信息v最簡(jiǎn)單的編碼方式是二進(jìn)制編碼數(shù)字音頻壓縮格式數(shù)字音頻壓縮格式1、WAV 對(duì)存儲(chǔ)空間需求太大2、CD又叫“紅皮書”格式，記錄的是波形流，是一種近似無(wú)損的格式3、MIDI MIDI信息只是一些數(shù)字信息編碼，所以很小4、MP3 能夠以高音質(zhì)、低采樣率對(duì)數(shù)字音頻文件進(jìn)行壓縮，有損壓縮格式。1分鐘的MP3格式只有1M左右5、WMA 壓縮率

7、可達(dá)1：18，防盜版，支持音頻流技術(shù)6、MP4 高壓縮比1：157、DVD Audio 高采樣率和高量化位數(shù)8、MAC(.snd) Apple計(jì)算機(jī)公司開發(fā)的聲音文件格式9、AAC 高級(jí)音頻編輯的縮寫，可以在比MP3文件縮小30%的前提下提供更好的音質(zhì) 數(shù)字音頻壓縮格式數(shù)字音頻壓縮格式 根據(jù)不同的編碼壓縮方式，計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻形成了根據(jù)不同的編碼壓縮方式，計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻形成了不同的音頻格式不同的音頻格式v無(wú)壓縮音頻格式有：WAVE、 CDA、AIFF等v無(wú)損壓縮格式有：APE、FLAC、LPAC、WavPack、WMALossless、AppleLossless等v有損壓縮格式有：MP3、OGG

8、、 WMA、ACC、VQF、ASF等本章小結(jié)本章小結(jié) 本章主要學(xué)習(xí)了“數(shù)字音頻技術(shù)”v聲音的構(gòu)成與特性v音頻數(shù)字化原理第三章第三章 數(shù)字音頻處理方法數(shù)字音頻處理方法 認(rèn)識(shí)認(rèn)識(shí)Audition第一節(jié) 混音基礎(chǔ) 第二節(jié) 混音流程和方法第三章第三章 數(shù)字音頻處理方法數(shù)字音頻處理方法 Adobe Audition集專業(yè)數(shù)字音頻錄音、控制編輯、效果處理、多軌混音、母帶處理等功能于一體，允許用戶對(duì)主流視頻格式進(jìn)行聲音編輯、混合和增加特效，可與Adobe Premiere Pro 和 After Effects無(wú)縫連接，支持VST插件和ASIO驅(qū)動(dòng)和無(wú)限音軌，廣泛支持各種工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)音頻文件格式，采樣頻率可達(dá)到

9、192 kHz，量化精度可達(dá)到32位，從而能夠以高品質(zhì)的聲音輸出磁帶、CD、DVD 、DVD音頻，并可為視頻項(xiàng)目提供了高品質(zhì)的音頻。 響度、音調(diào)和音色響度、音調(diào)和音色 聲音在物理上可以用聲壓的幅度，頻率和頻譜三個(gè)客觀參量來(lái)描述，而在聽覺(jué)上則常用響度，音調(diào)和音色這三個(gè)主觀參量來(lái)描述，俗稱聲音三要素。 1 1、響度、響度 響度俗稱音量，是指人耳對(duì)聲音強(qiáng)弱的主觀感受。 響度不僅正比于聲音強(qiáng)度的對(duì)數(shù)值，而且與聲音的頻率有關(guān)。對(duì)于強(qiáng)度相同而頻率不同的聲音，人們會(huì)有不同的響度感覺(jué) 2 2、音調(diào)、音調(diào) 音調(diào)又稱音高，是指人耳對(duì)聲音音調(diào)高低的 主觀感受。音調(diào)主要決定于聲音的基波頻率，基頻越高，音調(diào)越高；同時(shí)還

10、與聲音的強(qiáng)度有關(guān) 音調(diào)的單位是“美”，頻率為1000Hz，聲壓級(jí)為40dB的純音所產(chǎn)生的音調(diào)定義為1美 音階頻率音階頻率v Do 1 261.63 Hzv Re 2 293.66 Hzv Mi 3 329.63 Hzv Fa 4 349.23 Hzv Sol 5 392 Hzv La 6 440 Hzv Si 7 493.88 Hzv Do 1 523.25 Hz （高八度）3 3、音色與音質(zhì)、音色與音質(zhì)v音色是指人耳對(duì)聲音特色的主觀感受，是聲音中能直接吸引人，觸動(dòng)聽覺(jué)感官的重要表現(xiàn)手段。音色分為現(xiàn)實(shí)性音色和非現(xiàn)實(shí)虛擬音色v音色主要決定于聲音的頻譜結(jié)構(gòu)，還與聲音的響度、音調(diào)、持續(xù)時(shí)間、建立過(guò)程

11、及衰變過(guò)程等因素有關(guān)，因而音色比響度、音調(diào)更復(fù)雜v音質(zhì)也叫音品，是指廣播、電視、動(dòng)畫、音樂(lè)CD、MP3等音響產(chǎn)品中音頻質(zhì)量的客觀指標(biāo)和主觀感受，主要指聲音的信噪比、清晰度、方位感、空間感、頻率均衡度、溫暖度等回放效果等 聲音的產(chǎn)生聲音的產(chǎn)生起振（Attack）衰減（Decay）延持（Sustain）衰退（Release) 音色包絡(luò)音色包絡(luò)單簧管的音色包絡(luò)單簧管的音色包絡(luò)大鼓的音色包絡(luò)大鼓的音色包絡(luò)吊镲的音色包絡(luò)吊镲的音色包絡(luò)v聲音的頻譜結(jié)構(gòu)用基頻、諧頻數(shù)目、幅度大小及相位關(guān)系來(lái)描述。不同的頻譜結(jié)構(gòu)，就有不同的音色。即使基頻相同，音調(diào)相同，但若諧頻結(jié)構(gòu)不同，則音色也不同。 例如鋼琴和黑管演奏同一

12、音符時(shí)，其音色是不同的，因?yàn)樗鼈兊闹C頻結(jié)構(gòu)不同，如下圖所示 鋼琴和黑管各奏出以鋼琴和黑管各奏出以“100Hz”100Hz”為基音的樂(lè)音頻譜圖為基音的樂(lè)音頻譜圖 分貝（decibel）dB 分貝是以美國(guó)發(fā)明家亞歷山大格雷厄姆貝爾命名的，他因發(fā)明電話而聞名于世。 聲學(xué)領(lǐng)域中，分貝的定義是聲源功率與基準(zhǔn)聲功率比值的對(duì)數(shù)乘以10的數(shù)值。用于形容聲音的響度。 分貝表示法的主要價(jià)值在于能在較小的數(shù)值范圍內(nèi)討論數(shù)值范圍很大的物理量 。分貝分貝 人說(shuō)話： 40-60 （db）繁華大街：80-90 （db）人耳極限：130-140 （db）槍聲： 145 （db）火箭發(fā)射：大于165 （db） 削波 硬拐 失真

13、 降噪降噪降噪處理采用的方法主要有三種：v門限降噪法v濾波降噪法v采樣降噪法混音臺(tái)混音臺(tái)人耳的聽覺(jué)過(guò)程人耳的聽覺(jué)過(guò)程物體振動(dòng)物體振動(dòng)空氣的壓力變化空氣的壓力變化 （聲波）（聲波）耳膜按聲波耳膜按聲波 頻率振動(dòng)頻率振動(dòng)中耳把振動(dòng)放大中耳把振動(dòng)放大耳神經(jīng)轉(zhuǎn)成耳神經(jīng)轉(zhuǎn)成 脈沖信號(hào)脈沖信號(hào)送入大腦送入大腦雙耳效應(yīng)雙耳效應(yīng) 人耳可以根據(jù)聽到聲音的時(shí)間差、強(qiáng)度差人耳可以根據(jù)聽到聲音的時(shí)間差、強(qiáng)度差和相位差來(lái)判斷聲源的方向和遠(yuǎn)近，確定聲源和相位差來(lái)判斷聲源的方向和遠(yuǎn)近，確定聲源的位置。的位置。雙耳辨別聲源的能力，稱為雙耳辨別聲源的能力，稱為“雙耳效應(yīng)雙耳效應(yīng)”（方位感）（方位感）室內(nèi)音質(zhì)設(shè)計(jì)時(shí)需考慮室內(nèi)音質(zhì)

14、設(shè)計(jì)時(shí)需考慮“方位感方位感”問(wèn)題問(wèn)題1、時(shí)間差效應(yīng)、時(shí)間差效應(yīng)2、聲強(qiáng)差效應(yīng)、聲強(qiáng)差效應(yīng)方位感方位感 人的聽覺(jué)對(duì)聲音方位的定位取決于以下三點(diǎn)：a.兩耳聽覺(jué)上的強(qiáng)度差；b.兩耳聽覺(jué)上的時(shí)間差；c.耳廓（外耳）的作用。 “雙耳效應(yīng)”是實(shí)現(xiàn)人工立體聲的生理基礎(chǔ)，雙聲道立體聲通過(guò)兩個(gè)揚(yáng)聲器的不同位置、不同聲壓以及不同音色來(lái)獲得具有時(shí)間差或聲級(jí)差的信號(hào) 與單聲道相比，立體聲有如下優(yōu)點(diǎn)：a.具有各聲源的方位感和分布感；b.提高了信息的清晰度和可懂度；c.提高節(jié)目的臨場(chǎng)感、層次感和透明度。 聲道聲道 單聲道將所有音頻信號(hào)匯合成一路，并由一個(gè)揚(yáng)聲器傳輸給聽者，這樣的方式稱為單聲道。由于單聲道不存在時(shí)間差、強(qiáng)度

15、差以及音色差，因此人耳得不到聲源的方位感及層次感，這樣也就無(wú)聲場(chǎng)的立體感可言。掩蔽效應(yīng)掩蔽效應(yīng)強(qiáng)度掩蔽： 強(qiáng)度掩蔽是指人耳在聽到強(qiáng)音時(shí)難以聽到弱音的現(xiàn)象。當(dāng)一個(gè)較強(qiáng)聲音與另一個(gè)較弱聲音的方向比較接近時(shí)，強(qiáng)度掩蓋效應(yīng)最為明顯。頻率掩蔽： 頻率掩蔽是指當(dāng)一種聲音的頻率與另一種聲音的頻率比較接近時(shí)，人們會(huì)難以辨別兩種聲音的存在。由于某個(gè)聲音的存在而使人耳對(duì)其它聲由于某個(gè)聲音的存在而使人耳對(duì)其它聲音的辨認(rèn)能力降低音的辨認(rèn)能力降低掩蔽效應(yīng)具有以下特征掩蔽效應(yīng)具有以下特征1.距離上靠近的兩個(gè)音更容易產(chǎn)生掩蔽效應(yīng)距離上靠近的兩個(gè)音更容易產(chǎn)生掩蔽效應(yīng)2.產(chǎn)生掩蔽效應(yīng)的兩個(gè)音，較低的音更可能掩蔽高音產(chǎn)生掩蔽效應(yīng)

16、的兩個(gè)音，較低的音更可能掩蔽高音3.在較寬頻率的聲音群中，較強(qiáng)聲音可以將弱聲音掩蔽在較寬頻率的聲音群中，較強(qiáng)聲音可以將弱聲音掩蔽4.聲源相距較遠(yuǎn)的聲音不容易產(chǎn)生掩蔽聲源相距較遠(yuǎn)的聲音不容易產(chǎn)生掩蔽掩蔽效應(yīng)只發(fā)生在多音源同時(shí)發(fā)生的時(shí)候，并對(duì)聲音的掩蔽效應(yīng)只發(fā)生在多音源同時(shí)發(fā)生的時(shí)候，并對(duì)聲音的合成效果具有重要影響合成效果具有重要影響一些降噪系統(tǒng)就是利用掩蔽效應(yīng)的原理設(shè)計(jì)的一些降噪系統(tǒng)就是利用掩蔽效應(yīng)的原理設(shè)計(jì)的, 信噪比信噪比的概念及其指標(biāo)要求也是根據(jù)掩蔽效應(yīng)提出來(lái)的的概念及其指標(biāo)要求也是根據(jù)掩蔽效應(yīng)提出來(lái)的;在數(shù)字在數(shù)字音源中音源中, 還可利用掩蔽效應(yīng)進(jìn)行壓縮編碼還可利用掩蔽效應(yīng)進(jìn)行壓縮編碼哈

17、斯效應(yīng)哈斯效應(yīng) 研究證明，人的聽覺(jué)對(duì)延時(shí)聲的分辨能力是有限的，即當(dāng)幾個(gè)內(nèi)容相同的聲音信號(hào)相繼來(lái)到聽者處，聽者不一定能分辨出后來(lái)到的延遲的聲，人的聽覺(jué)這種特有的反映稱為“哈斯效應(yīng)”。 哈斯效應(yīng)（優(yōu)先效應(yīng)）哈斯效應(yīng)（優(yōu)先效應(yīng)）哈斯實(shí)驗(yàn)：哈斯實(shí)驗(yàn)：BAA、B同時(shí)發(fā)聲同時(shí)發(fā)聲聽不出兩個(gè)聲源，認(rèn)聽不出兩個(gè)聲源，認(rèn)為聲源在為聲源在A、B之間之間A先發(fā)聲，先發(fā)聲，B滯后滯后0-30ms后發(fā)聲后發(fā)聲聲音比聲音比A單獨(dú)發(fā)生強(qiáng)單獨(dú)發(fā)生強(qiáng)不知不知B發(fā)聲發(fā)聲BAA先發(fā)聲，先發(fā)聲，B滯后滯后30-50ms后發(fā)聲后發(fā)聲認(rèn)為聲源在認(rèn)為聲源在AB也發(fā)聲也發(fā)聲A先發(fā)聲，先發(fā)聲，B滯后滯后50ms后發(fā)聲后發(fā)聲聽到兩個(gè)聲音，聽到兩

18、個(gè)聲音，B處發(fā)聲像回聲處發(fā)聲像回聲物理錯(cuò)覺(jué)！物理錯(cuò)覺(jué)！空間感空間感 人辨別聲學(xué)空間的大小主要依靠對(duì)直達(dá)聲、近次反射聲、多次反射（混響）聲的比率的感覺(jué)?？臻g感空間感n 直達(dá)聲清晰度n 早期反射聲親切感n 混響聲豐滿度頻譜和濾波頻譜和濾波v譜：一種用來(lái)分析事物特性的函數(shù)圖形v頻譜：指“頻率-能量譜”，即把聲音信號(hào)按各個(gè)頻率拆開，繪出每個(gè)不同頻率上的能量強(qiáng)弱分布v頻譜分析的理論基礎(chǔ)是“傅里葉變換”v濾波：通過(guò)算法，把聲音內(nèi)部某些特定頻段的能量予以增強(qiáng)或減弱v典型的濾波器的特性圖形傅里葉變換定律（FFT）： 任何一個(gè)周期性振動(dòng)，無(wú)論其振動(dòng)多么復(fù)雜，都可以分解為一系列不同振幅、不同頻率和不同相位的簡(jiǎn)諧振

19、動(dòng)的疊加。 正弦波正弦波+3次諧波次諧波+5次諧波次諧波+7次諧波次諧波+9次諧波次諧波+n次諧波次諧波=方波方波聲音的頻段和音域的劃分聲音的頻段和音域的劃分v 四個(gè)頻段四個(gè)頻段 低頻段： 150Hz以下，聲音的基礎(chǔ)，表現(xiàn)聲音的厚重程度 中低頻段：150-500Hz，表現(xiàn)聲音的力度 中高頻段：500-5000Hz，表現(xiàn)聲音的亮度 高頻段：5000Hz以上，表現(xiàn)聲音的色彩v 八個(gè)音域八個(gè)音域 超低音、低音、中低音、中音、中高音、次高音、高音、特高音。它們分別對(duì)應(yīng)著聲音的深度、重度、厚度、力度、亮度、透明度、色度、尖脆度v 了解聲音各頻段、各音域及其對(duì)音質(zhì)的影響，對(duì)正確調(diào)整頻率均衡有一定意義樂(lè)器的

20、頻段特點(diǎn)及其對(duì)音質(zhì)的影響樂(lè)器的頻段特點(diǎn)及其對(duì)音質(zhì)的影響v 吉他吉他 100-300Hz，吉他聲的基本部分，提升以增加音色的豐滿度 2k-5kHz，提升以增強(qiáng)音色的表現(xiàn)力v 小提琴小提琴 200-400Hz，提升以增加音色的豐滿度 1k-2kHz，是撥弦聲頻帶 6k-10kHz，提升以增強(qiáng)音色明亮度v 鋼琴鋼琴 50-250Hz，提升以增加基礎(chǔ)部分的圓滿度 250-1kHz，部分音質(zhì)渾濁不清 1k-4.2kHz，提升以增加現(xiàn)場(chǎng)感v 歌聲（男）：歌聲（男）：150-600Hz提升可以使歌聲共鳴感強(qiáng)，增強(qiáng) 力度v 歌聲（女）：歌聲（女）：1.6k-3.6kHz提升可以使音色鮮明通透v 鼻音重：鼻音重

21、：衰減60-260Hz，提升1k-2.4kHz可以改善音色立體聲定義立體聲定義v立體聲對(duì)我們來(lái)說(shuō)并不陌生，日常聽到的自然界的聲音就是立體聲，如置身音樂(lè)廳欣賞那種此起彼伏的旋律，無(wú)不以美的魅力感染著我們v狹義的立體聲指的就是雙聲道，即左右兩“聲道”發(fā)出相似而又不完全相同的聲音立體聲的特點(diǎn)立體聲的特點(diǎn)v與單聲道重放聲相比, 立體聲具有一些顯著的特點(diǎn)（1） 具有明顯的方位感和分布感 用單聲道放音時(shí), 即使聲源是一個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏, 聆聽者仍會(huì)明確地感到聲音是從揚(yáng)聲器一個(gè)點(diǎn)發(fā)出的。（2） 具有較高的清晰度 用單聲道放音時(shí), 由于辨別不出各聲音的方位, 各個(gè)不同聲源的聲音混在一起, 受掩蔽效應(yīng)的影響, 使聽

22、音清晰度較低。v與單聲道重放聲相比, 立體聲具有一些顯著的特點(diǎn)（3） 具有較小的背景噪聲 用單聲道放音時(shí), 由于背景噪聲與有用聲音都從一個(gè)點(diǎn)發(fā)出, 所以背景噪聲的影響較大（4） 具有較好的空間感, 包圍感和臨場(chǎng)感 立體聲系統(tǒng)放音對(duì)原聲場(chǎng)音響環(huán)境的感覺(jué)是單聲道放音所望塵莫及的，這是因?yàn)榱Ⅲw聲系統(tǒng)能比單聲道系統(tǒng)更好地傳輸近次反射聲和混響聲。v聲像聲像 聲源的主觀位置就是聲像（Pan），在立體聲作品中，不同的聲部或樂(lè)器可以擁有各自不同的聲像，讓聽眾感到有多個(gè)樂(lè)器在各安其位地演奏交響樂(lè)團(tuán)樂(lè)器分布圖v相位 聲波在周期運(yùn)動(dòng)中所達(dá)到的精確位置叫做相位。 數(shù)字聲音樣值的“相位”就是它的振幅。 音軌的相位指的是該音軌發(fā)出的聲音在單體聲場(chǎng)中所處的位置。環(huán)繞聲監(jiān)聽環(huán)繞聲監(jiān)聽 在進(jìn)行5.1環(huán)繞立體聲編輯制作時(shí)，需要設(shè)置規(guī)范的監(jiān)聽系統(tǒng)。5.1環(huán)繞立體聲用六個(gè)聲道輸送音頻信號(hào)到圍繞著聽眾四周的6只音箱。這6只音箱分別是：左前置（L）、中置（C）、右 前 置 （ R ） 、 左 環(huán) 繞（SL）、右環(huán)繞（SR）、超低音（Sub）。 實(shí)驗(yàn)表明：重現(xiàn)出主觀感覺(jué)上擴(kuò)散的聲場(chǎng)需要的最小聲道數(shù)為5個(gè)。5.1環(huán)繞立體聲的聲道數(shù)的確定，是綜合考慮到多方面的因素，將聲道數(shù)量進(jìn)行優(yōu)化后的結(jié)果。 環(huán)繞立體聲比雙聲道立體聲增強(qiáng)了縱深感和包圍感，使人有置于聲場(chǎng)、身臨其境的感覺(jué)。 錄制歌曲錄制歌曲v錄歌 伴奏、人聲、