列賓給我們的啟示

1、列賓給我們的啟示 紀(jì)念列賓誕生 115 周年 羅工柳 / 孫美蘭 記錄整理原載 1959 年第 8 期美術(shù)，孫美蘭原為中央美 術(shù)學(xué)院教授 提起列賓，大家是非常熟悉的。解放以 來，對這位 19 世紀(jì)俄羅斯杰出的大畫家介紹得很多，現(xiàn) 在，我想談?wù)勎覍α匈e的理解，談?wù)劻匈e給我們的啟發(fā)。 列賓，成為偉大的畫家，創(chuàng)造了光輝燦爛的藝術(shù)作品，究 竟是什么原因呢 ?我想，從列賓的藝術(shù)學(xué)習(xí)、藝術(shù)靈感和油 畫技巧三個(gè)方面可以找到他成功的原因，也可以從這三個(gè) 方面找到列賓給我們的重要啟發(fā)。 首先，列賓非常善 于學(xué)習(xí)。他善于抓住最有用的東西，而且善于把這些東西 運(yùn)用到創(chuàng)作上來，加以發(fā)展 ;他又善于從復(fù)雜和混亂情況中

2、找到自己的藝術(shù)道路。 列賓的學(xué)習(xí)有兩個(gè)重要方面： 在美術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)和在外國的游歷。從這兩個(gè)方面看，列 賓都處理得非常好，這對于他創(chuàng)作上的成就很有關(guān)系。 列賓出生在一個(gè)貧窮的家庭，很小就在自己的故鄉(xiāng)靠畫肖 像畫和畫圣像畫掙錢維持生活。他很早就成為一個(gè)民間藝 人。后來才跑到圣彼得堡 （列寧格勒 ）投考美術(shù)學(xué)院，補(bǔ)習(xí)了 一年， 20 歲才進(jìn)美術(shù)學(xué)院。因此，他正式學(xué)畫是比較晚 的。當(dāng)時(shí)，克拉姆斯柯依等十四人已退出官方的美術(shù)學(xué) 院，組成了巡回畫派。作為美術(shù)學(xué)院學(xué)生的列賓，他一方 面接受了學(xué)院嚴(yán)格的技術(shù)訓(xùn)練，一方面接受了克拉姆斯柯 依先進(jìn)思想的影響。他覺得學(xué)院的嚴(yán)格技術(shù)訓(xùn)練有用處， 但是，對美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)作

3、課，一開始就不買賬。那種按照 死板公式來搞的創(chuàng)作題目和創(chuàng)作方法，列賓實(shí)在瞧不起。 盡管美術(shù)學(xué)院的教師重視列賓的才能，希望他跟著學(xué)院派 走，但是，在這方面，列賓拿定了主意，堅(jiān)決追隨著克拉 姆斯柯依。正因?yàn)檫@條路子走對了，所以進(jìn)步很快。他打 好了技術(shù)基礎(chǔ)，又接受了進(jìn)步的民主主義思想的影響，掌 握了先進(jìn)的創(chuàng)作方法，在藝術(shù)技巧上很快超過了學(xué)院派， 并有了新的發(fā)展。 列賓在美術(shù)學(xué)院完成的兩張畢業(yè)創(chuàng) 作，其中一張是伏爾加河的纖夫 ，他是從心里要走這條 創(chuàng)作道路的，這件驚動(dòng)人心的作品問世，充分表現(xiàn)了列賓 的藝術(shù)技巧的高超和他的才華。另一張是雅伊爾女兒的 復(fù)活，這是學(xué)院規(guī)定的創(chuàng)作題目，他并不感興趣，別人都 已

4、畫完了，他還沒畫，突然他回想起姐姐臨死時(shí)的情景， 從中獲得了創(chuàng)作靈感，于是馬上動(dòng)筆，很快完成，成功地 表現(xiàn)了那種悲傷的氣氛。在這張畢業(yè)作品上，也可以看出 列賓不受學(xué)院派束縛的藝術(shù)才華，學(xué)院派也不得不承認(rèn) 它。列賓因而獲獎(jiǎng)，得到去國外游歷的權(quán)利。從這里可以 看出，嚴(yán)格的技術(shù)訓(xùn)練，為創(chuàng)作準(zhǔn)備好技術(shù)條件，對一個(gè) 畫家未來的藝術(shù)成就，也是有決定性作用的。列賓非常懂 得這一點(diǎn)，他抓住這一環(huán)，下過苦功，這是列賓成功的一個(gè)原因，對我們也是有現(xiàn)實(shí)啟發(fā)意義的。但這僅僅是一個(gè) 方面。另一方面，更重要的一個(gè)方面，是列賓接受的革命 民主主義的思想和掌握了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法。僅僅有嚴(yán) 格的技術(shù)訓(xùn)練，仍不會(huì)成功，俄羅斯的

5、美術(shù)學(xué)院到列賓的 時(shí)候已經(jīng)辦了一百多年，掌握基本技術(shù)的人很多，但在列 賓以前沒有出現(xiàn)過像列賓那樣偉大的畫家，也沒有產(chǎn)生過 像列賓的創(chuàng)作那樣高度思想性和藝術(shù)性的作品。學(xué)院派的 作品始終是學(xué)院派的東西，它永遠(yuǎn)不會(huì)像列賓的作品那樣 具有不朽的深刻的人民性。 列賓學(xué)習(xí)的另一個(gè)方面， 是在意大利、法國學(xué)習(xí)。在國外的三年，有收獲也有苦 惱。他在國外的兩張創(chuàng)作咖啡館和薩特闊都不很 成功，國內(nèi)的人對他有很多責(zé)備，因?yàn)樵诹匈e以前，到國 外留學(xué)的俄羅斯畫家，都是以自己的作品在國外獲得聲譽(yù) 的，如伊凡諾夫的基督顯圣和布留洛夫的龐貝城的 末日。其實(shí)，對列賓的這種責(zé)備是不恰當(dāng)?shù)?，伊凡諾夫和 布留洛夫畫的是宗教題材的畫，

6、列賓畫的是關(guān)于人民的作 品。在國外，畫俄羅斯人民，是有困難的。到國外應(yīng)如何 學(xué)習(xí)更有效，這是新的問題。列賓走過彎路，到后來把問 題解決了。他明確了自己在國外的任務(wù)就是研究遺產(chǎn)，學(xué) 習(xí)技法。他抓緊時(shí)間研究古典大師，臨摹優(yōu)秀作品和下鄉(xiāng) 寫生，他在給斯塔索夫的信中說： “你現(xiàn)在實(shí)在責(zé)備我，將 來從另一個(gè)角度看，你會(huì)高興的。我在技法上學(xué)習(xí)到很多 東西?！碑?dāng)時(shí)的巴黎，印象派風(fēng)行，列賓注意到印象派的作 品，看到它有用的東西，但是他又看出印象派對人、對生 活漠不關(guān)心，他認(rèn)為這是沒有出路的。他要尋找另一條藝 術(shù)道路：和人民生活更緊密結(jié)合的道路，就是表現(xiàn)人，充 分表現(xiàn)人的精神狀態(tài)，表現(xiàn)人民生活中和斗爭中最重要的

7、 東西。他一回國，立刻回到自己的故鄉(xiāng)去，置身于勞動(dòng)人 民中間。他在藝術(shù)思想斗爭激烈和混亂的情況下找到了自 己的道路，推動(dòng)了俄羅斯繪畫的發(fā)展，直到攀上世界藝術(shù) 的高峰。這是列賓成功的第一個(gè)原因。 第二，特別值 得注意的，是列賓的藝術(shù)靈感。這是他創(chuàng)作光輝藝術(shù)作品 的決定性因素。從列賓的創(chuàng)作活動(dòng)中，可以看出他觀察生 活的敏銳。他在圣彼得堡當(dāng)學(xué)生的時(shí)代，看到涅瓦河的纖 夫，同時(shí)看到了在沙灘散步的貴族小姐，他即非常敏銳地 感受到這里邊的意義，開始構(gòu)思伏爾加河的纖夫 。列賓 的創(chuàng)作靈感從許多方面涌現(xiàn)出來，有一次，他和斯塔索夫 朗讀明斯基的詩劇死仇中的一段，列賓非常激動(dòng)，于 是開始創(chuàng)造革命者的形象拒絕懺悔

8、。又有一次，聽交響 樂復(fù)仇，他立刻想到，怎樣在繪畫里面表現(xiàn)出像交響樂 那樣使人激動(dòng)的感情，這也就是畫伊凡殺子的最初的 靈感。我還聽說過一個(gè)很有趣的故事：當(dāng)列賓住在莫斯科 近郊時(shí)，一天黃昏，馬蒙托夫和他的朋友正在念那封查波 羅什人復(fù)蘇丹王的信，列賓推門進(jìn)來時(shí)，他們正在哈哈大 笑，列賓馬上抓住了“應(yīng)該表現(xiàn)笑” 。長久醞釀的構(gòu)思，突 然找到了關(guān)鍵，藝術(shù)的靈感突然來了。 正是這樣，形 成了列賓創(chuàng)作的最繁盛時(shí)期。他在國外研究古典大師的作 品，鉆研技法，為創(chuàng)作做了準(zhǔn)備。當(dāng)他帶著高度的熱情， 帶著抑制不住的創(chuàng)作激動(dòng)，回國即直奔自己的故鄉(xiāng)，置身 于自己最熟悉的農(nóng)民之中以后，很快地獲得了許多題材， 在這時(shí)期中他

9、完成了教會(huì)執(zhí)事長 新兵入伍 晚會(huì) 等作品。經(jīng)過一段時(shí)間深入生活之后，列賓回到莫斯科、 圣彼得堡居住，開始進(jìn)行概括性更強(qiáng)、加工更多的作品， 完成了納爾斯克省的祈禱行列 。此后，他又出國到西班 牙去研究維拉斯貴支的技法，研究他刻畫人物 羅工柳 在莫斯科臨摹伊凡殺子 精神狀態(tài)的技巧，回國后 創(chuàng)作了不期而至 伊凡殺子 查波羅什人等一系列 最優(yōu)秀的作品。列賓的創(chuàng)作活動(dòng)就是這樣把深入生活、研 究遺產(chǎn)、藝術(shù)創(chuàng)作三者互相結(jié)合起來的，使他的藝術(shù)逐漸 發(fā)展到高峰。列賓對生活與藝術(shù)的關(guān)系，處理得非常好， 他對生活的觀察和研究既深又廣。他一方面能深入生活， 一方面又能把精神都貫注到創(chuàng)作構(gòu)思中去，安靜地進(jìn)行藝 術(shù)創(chuàng)作。

10、顯然，沒有前者就沒有基礎(chǔ)，沒有后者藝術(shù)也就 沒有條件進(jìn)行更概括、更集中、更提高的加工。列賓非常 有思想、非常科學(xué)地安排自己的藝術(shù)活動(dòng)。列賓的藝術(shù)靈 感也從他這種藝術(shù)活動(dòng)中、從各個(gè)方面涌現(xiàn)出來，也就是 說，靈感有時(shí)在火熱的人民生活斗爭中出現(xiàn)，有時(shí)也在沉 靜的藝術(shù)勞動(dòng)和思考中出現(xiàn)，有時(shí)又是由別的藝術(shù)力量而 引起的。列賓就是依靠他的十分活躍的藝術(shù)靈感，進(jìn)入了 他創(chuàng)作最繁盛的時(shí)期，為俄羅斯藝術(shù)創(chuàng)造出了珍寶一般的 作品。 列賓的這種靈感是怎么來的呢 ?我認(rèn)為首先是從 階級感情而來的。列賓幼年家庭貧困，在圣彼得堡學(xué)習(xí)時(shí) 仍然過著貧困的生活。他對纖夫那種強(qiáng)烈的感情是很自然 的。列賓由于對革命者的同情和對沙皇

11、的憎恨，這種強(qiáng)烈 的感情，給他帶來無數(shù)的靈感，使他創(chuàng)造出了一系列歌頌 革命者和暴露沙皇丑惡面目的杰出作品。從這里可以看 出：藝術(shù)靈感經(jīng)常是在強(qiáng)烈的愛與憎的階級感情里涌現(xiàn)出 來的。沒有鮮明的立場，沒有強(qiáng)烈的階級感情，靈感是不 會(huì)來的。 第三，我想談?wù)劻匈e的油畫技巧。列賓創(chuàng)作 時(shí)有這樣一個(gè)特點(diǎn)：畫得快，畫得穩(wěn)，想得深，改得大。 也就是說，列賓在構(gòu)思上，是很深的。他要求高，變動(dòng)也 非常大，但是，一旦構(gòu)思成熟，胸有成竹，下筆很快，技 巧非常純熟，完全得心應(yīng)手。 列賓的創(chuàng)作構(gòu)思和處理 題材的方法，是我們應(yīng)當(dāng)研究列賓的技巧的重要部分，他 在這方面下的苦功最多。列賓在藝術(shù)創(chuàng)作上，總是別出心 裁，不重復(fù)別人。

12、他要求主題突出、明確，例如宣傳者 被捕，最初構(gòu)思時(shí)是比較一般的，在革命者的周圍，有許 多群眾看熱鬧，隨著構(gòu)思的深化，主題越來越鮮明突出，畫面處理也更加簡練了。 伊凡殺子 ，前前后后也改變非 常大，同樣經(jīng)過了非常復(fù)雜的構(gòu)思和反復(fù)修改的過程。 列賓對刻畫形象，有很大的熱情和興趣，也吃過不少苦 頭。像意外歸來這幅畫，開始畫的是女革命者，后來 改成中年男子。這個(gè)人物形象，列賓老是畫不好，斯塔索 夫也不滿意，甚至因?yàn)榕略倏吹竭@個(gè)使人不喜歡的形象， 很久不到列賓家里去做客，他直截了當(dāng)?shù)貙α匈e說： “你的 這個(gè)人物，不能引起人們的同情。 ”第一次在展覽會(huì)上展出 時(shí)，意外歸來沒有得到好評，列賓的好朋友，杰出的

13、收 藏家列契雅柯夫也不買他的這幅畫，別人勸他說： “不要畫 了，是畫不成功的。 ”但是，列賓沒有灰心，他對這題材很 有感情，再三修改革命者的形象，直到再一次展出時(shí)，竟 使斯塔索夫大吃一驚，嚴(yán)格的批評家竟為這形象出乎意外 的成功而欣喜若狂。 列賓在構(gòu)圖上，也總是經(jīng)過無數(shù) 次的探討。查波羅什人從開始到完成，畫了許多草稿和 變體畫，構(gòu)圖有很大變化。原先的構(gòu)圖是分散的，人物是 孤立的，最后完成的作品，有很強(qiáng)的吸引力，觀者一來到 這幅畫前，就走不開了。什么原因呢 ?富有表現(xiàn)力的構(gòu)圖起 了很重要的感染作用。如果拿最后的成品和以前的變體畫 比較，就看得很清楚，這里一切都圍繞一個(gè)中心，例如， 從琴到赤背者腰上

14、的劍、直到翹胡子的哥薩克的手臂每 一條線都有目的地集中起來，形成一個(gè)圓形，這條弧線，襯托出中間的“點(diǎn)”寫信者和那個(gè)領(lǐng)導(dǎo)人物;并且，用只見到背影的人物強(qiáng)調(diào)出中心人物的面孔，運(yùn)用大塊的形 體、亮色塊、黑白對比來襯托出中心，使主題和主要人物 形象突出，因此從構(gòu)圖來說，對觀眾就有很大的吸引力。 追求主題的充分表達(dá)、人物形象的刻畫和構(gòu)圖的富有表現(xiàn) 力，是很重要的一門功夫。列賓想得深、改得大，正是有 目的地追求這三者的完美統(tǒng)一。 列賓特別注意造形規(guī) 律，他經(jīng)常運(yùn)用的重要規(guī)律是對立的統(tǒng)一、多樣的統(tǒng)一， 依靠這條規(guī)律，加強(qiáng)了藝術(shù)感染力，使主題更突出，形象 更動(dòng)人。 油畫伊凡殺子 （列賓原作 ）羅工柳 1958

15、 年 臨 在雅伊爾女兒的復(fù)活這幅畫中，我們可以看到 明與暗、冷與熱的對比。燭光的暖色調(diào)和破房子頂光的冷 色調(diào)互相襯托，黃被單和藍(lán)衣服互相襯托。同樣，女孩躺 著的水平線和基督筆直站著的垂直線的關(guān)系處理，也給人 一種強(qiáng)烈的吸引力。他沒有讓基督彎下腰來，擺脫了這常 用的輕易的一般化的表現(xiàn)方法，而運(yùn)用了強(qiáng)烈對比的規(guī) 律。伏爾加河的纖夫 ，構(gòu)圖單純而又豐富，許多拉纖的 人，組成了一個(gè)單純的整體，人物又沒有一個(gè)是重復(fù)的。 在造型上，高與低、起與伏、疏與密的關(guān)系處理得很好， 因此，單純而不單調(diào)，豐富而不繁瑣，單純與豐富兩個(gè)對 立的因素，十分和諧地統(tǒng)一在畫面上。 查波羅什人運(yùn)用 了動(dòng)與靜、簡單與復(fù)雜、點(diǎn)與線、

16、人物的背與面等對立的 因素，互相襯托，使我們看到，在人們笑著的各種動(dòng)態(tài) 中，目光炯炯、冷靜抽煙的全軍統(tǒng)帥賽爾柯，顯得更加突 出。列賓的遺產(chǎn)當(dāng)中，在這方面的經(jīng)驗(yàn)是非常豐富的，是 值得我們深入研究和學(xué)習(xí)的。 列賓作畫時(shí)，完全胸有 成竹，有條有理。他的畫有一個(gè)很大長處：顏色總是最鮮 艷的，像是昨天剛畫完還沒有干一樣。無論是厚的還是薄 的顏色，有的畫哪怕因時(shí)間久了畫布已破裂，顏色也是新 鮮的。而現(xiàn)代的某些油畫作品，有的顏色在較短時(shí)間中就 變黑了、變舊了，這是什么原因呢 ?列賓在素描上很穩(wěn)，嚴(yán) 格而準(zhǔn)確，顏色一上畫布，就一口氣畫完。顏色上去以后 就不再動(dòng)，除非等到干透了，如要改動(dòng)一筆，就通通大 改，并一

17、口氣改完。例如， 伏爾加河的纖夫中岡寧原來 低著頭，后來畫成抬頭，就是改動(dòng)很大的。列賓作畫時(shí)思 想非常緊張集中，每一筆下去都與整個(gè)畫面的關(guān)系取得協(xié) 調(diào)，幅面大的畫也完全控制得住，一氣呵成。列賓把素描 和顏色很好地結(jié)合起來塑造形象，他習(xí)慣于特殊的塑造形 象的辦法：通常都是先畫粗略的頭像，這只是為了研究結(jié) 構(gòu);然后在畫布上刻畫形象。伊凡雷帝的臉，是一層層加上 去的，他的手，畫得那樣有感情、有力量。列賓作品中所 有的手都畫得非常好，他畫手，用很薄的顏色，像水彩一 樣，淡淡幾筆一勾就出來了，有性格，有表情，準(zhǔn)確極 了。他主要在畫布上刻畫、修改，做得非常洗練。他表現(xiàn) 人這樣純熟、深刻，與他是肖像畫家有關(guān)系。列賓一生畫 了多少肖像畫，真是難以計(jì)數(shù)。他通過肖像畫來研究人。 這方面列賓向倫勃朗、委拉斯貴支、哈爾斯學(xué)習(xí)到許多東 西。 列賓與學(xué)院派畫家不同，他學(xué)習(xí)古典大師，又根 據(jù)不同對象，創(chuàng)造性地運(yùn)用不同的畫法。 伊凡殺子的技 巧可以說是最成熟的了，用那樣稀薄的顏色，表現(xiàn)了那樣 豐富的感情。伊凡雷帝的手多有力量 ! 兒子的鞋和衣服，都 吸取了倫勃朗的辦法，那磨光的皮鞋底，身上的錦緞、繡 花，質(zhì)感多強(qiáng) !衣邊，用純白墊起來，干后用半透明的黃色 壓上去，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的真實(shí)感和藝術(shù)表現(xiàn)力。他把老師的