暨南大學(xué)中文考研《古代文學(xué)》復(fù)習(xí)專題

1、古代文學(xué)專題復(fù)習(xí)10.1.08一、名詞解釋1、以詩為詞（崇 p250）“以詩為詞”的手法是蘇軾變革詞風(fēng)的主要武器。所謂“以詩為詞”，是將詩的表現(xiàn)手法移植到詞中。蘇詞中較大成功的表現(xiàn)有用題序和用典故兩個方面。2、初唐四杰（齊 p98）指王勃、楊炯、盧照鄰，駱賓王四位初唐詩人。他們官小而才大、名高而位卑，心中充滿了博取功名 的幻想和激情，郁積著不甘居人下的雄杰之氣。他們的詩重視抒發(fā)一己之情，出現(xiàn)了一種強大的氣勢和慷 慨悲涼的感人力量。同時，他們還反對繼承齊梁遺風(fēng)的纖巧綺靡的上官體，積極開拓詩歌的思想題材領(lǐng)域， 倡導(dǎo)富有“骨氣”的剛健之詩，使聲律風(fēng)骨兼?zhèn)涞奶圃婇_始形成。3、建安風(fēng)骨（齊 p68）這是

2、對漢末魏初時期的優(yōu)秀詩歌創(chuàng)作所作出的概括。建安詩人直承漢樂府民歌的現(xiàn)實主義精神，真實 而廣泛地反映了動亂的社會現(xiàn)實和人民的苦難，展示了廣闊的時代生活畫面。后人把建安詩歌的獨特風(fēng)格 成為“建安風(fēng)骨”，其內(nèi)涵主要有政治理想的高揚、人生短暫的哀嘆、強烈的個性表現(xiàn)和濃郁的悲劇色彩?！敖ò诧L(fēng)骨”被后世的詩人們追慕著，并成為反對浮靡柔弱詩風(fēng)的一面旗幟。4、世情小說5、古詩十九首（齊 p53）出自漢代文人之手，但沒有留下作者的姓名。古詩十九首作為一個整體收錄在文選卷二十九，它代表了漢代文人五言詩的最高成就。古詩十九首不是一時一地所作，它的作者也不是一人，而是多人。其內(nèi)容多寫夫妻朋友的離情別緒和下層文人懷才不

3、遇、窮愁潦倒的各種憂憤之情。許多詩篇以其情景交融、 物我互化的筆法，構(gòu)成渾然圓融的藝術(shù)境界，語言達到爐火純青的程度，鐘嶸詩品卷上稱它“驚心動 魄，可謂幾乎一字千金”，對五言詩的形成和發(fā)展有重要作用。二、古詩十九首主題及其文學(xué)史意義？三、李白（一）總述（p216）李白詩盛唐文化孕育出來的天才詩人，其非凡的自負和自信，狂傲的獨立人格，豪放灑脫的氣度和自 由創(chuàng)作的浪漫情懷，充分體現(xiàn)了盛唐士人的時代性格和精神風(fēng)貌。盛唐詩歌的氣來、情來、神來，在李白 的樂府歌行和絕句中，發(fā)揮的淋漓盡致。他的詩歌創(chuàng)作，充滿了發(fā)興無端的澎湃激情和神奇想象，既有氣 勢浩瀚、變幻莫測的壯觀奇景，又有標(biāo)舉風(fēng)神情韻而自然天成的名麗

4、意境，美不勝收。李白的魅力就是盛 唐的魅力。（二）地位及影響（崇 p157）李白對后世的巨大影響，首先是他詩歌中所表現(xiàn)的人格力量和個性魅力。其次是他詩作中豪放飄逸的 風(fēng)格、變化莫測的想象以及清新明麗的美感。由于他才力寫詩，憑氣質(zhì)寫詩，他的詩風(fēng)事實上是無法學(xué)習(xí) 的。在中國詩歌史上有不可更替的不朽的地位。（三）李白藝術(shù)特點 （齊p117）（1）李白的詩歌創(chuàng)作帶有強烈的主觀色彩，主要表現(xiàn)為側(cè)重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體時間做細致的描述。李白作詩，常以奔放的氣勢貫穿，講究縱橫馳騁，一氣呵成，具有以氣奪人的特點，如上李邕：“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬里?！彼f自己的詩是“興酣落筆搖五

5、岳，詩成笑傲凌滄洲”。（2） 強烈的感情色彩，噴發(fā)式的抒情方式。灑脫不羈的氣質(zhì)、傲世獨立的人格、易于觸動而又爆發(fā)強烈的 感情，形成了李白詩抒情方式的鮮明特點。他往往是噴發(fā)式，一旦感情興發(fā)，就毫無節(jié)制地奔涌而出，讓 人直接感受到心靈的震撼。如鳴臬歌送岑征君抒寫對于政治黑暗、是非顛倒的憤慨，這種情感表達方 式，完全是李白式的。（3） 想象變幻莫測，隨意發(fā)生，離奇惝恍，意象壯麗而不發(fā)清新明麗。與噴發(fā)式表達方式相結(jié)合，李白詩歌的想象變幻莫測，往往發(fā)想無端，奇之又奇，如將進酒：“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。真是想落天外，匪夷所思。他的奇特的想象，常有異乎尋常的銜接，隨情思流動而變化萬端，一個想

6、象與緊接著的另一個想象之間，跳躍極大，意象的銜接組合也是大跨度，離奇惝恍縱橫變幻，極盡才思敏捷之 所能。（4）壯美與優(yōu)美的意象。 李白詩中頗多吞吐山河、包孕日月的壯美意象，這與其作詩的氣魄宏大和想象力 豐富相關(guān)聯(lián)。李白對體積巨大的壯觀事物似乎尤為傾心，大鵬、巨魚、長鯨，以及大江、大河、滄海、雪 山等，都是他喜歡吟詠的對象，李白將它們至于異常的空間背景下加以描繪，構(gòu)成雄奇壯美的詩歌意象。 那些由清溪、明月、白鷺、竹色、白露等明凈景物構(gòu)成的清麗意象，極大地豐富了李白詩歌的藝術(shù)蘊含。（5） 清新明快的語言風(fēng)格。語言風(fēng)格清新明快，名麗爽朗是其詞語的基本色調(diào)，正所謂清水出芙蓉，天 然去雕飾”。在李白詩里

7、，用得最多的色彩字是白，其次是金、青、黃、綠、紫等，他天性開朗，喜歡明麗 的色調(diào)，不喜歡灰暗色，他那些脫口而出、不加雕飾的詩，長呈現(xiàn)出透明奪目的色彩，反映出其不肯茍同 于世俗的高潔人格。四、杜甫（一）總述（齊 p124）杜甫是銜接從盛唐到中唐轉(zhuǎn)變的偉大詩人，他憂國傷時，善于把時代的災(zāi)難、民生的涂炭和個人的不 幸結(jié)合起來，用典型事例反映現(xiàn)實。他的詩歌是安史之亂前后的一部“史詩”。又由于他善于函谷如今，轉(zhuǎn)益多師，所以能“盡得古今之體勢，而兼人人之所專”，成為一位既集前人大成， 又開后人無數(shù)法門的詩人。 （二）藝術(shù)風(fēng)格（崇 p158）杜詩的主要風(fēng)格特征是沉郁頓挫，沉郁頓挫風(fēng)格的感情基調(diào)是悲慨。除了沉

8、郁頓挫之外，蕭散自然是 杜詩的又一重要特色，閑適情趣，安靜明秀境界，細膩的景物描寫，形成蕭散自然的特色。（三）試論述杜甫律詩創(chuàng)作所取得的主要成就。（齊p122）（1）杜甫律詩的成就在于 擴大了律詩的表現(xiàn)范圍，他不僅以律詩寫應(yīng)酬、詠懷、羈旅、宴游以及山水，而 且用律詩寫時事。用律詩寫時事，字?jǐn)?shù)和格律都受限制，難度更大，而杜甫卻能運用自如，他這部分寫時事的律詩，較少敘事而較多抒情與議論，代表作有秋笛、王命、征夫等。（2） 杜甫以律詩寫組詩，拓寬了律詩的表現(xiàn)手法。為擴大律詩的表現(xiàn)力，他以組詩的形式，表現(xiàn)一些較難表現(xiàn)、較寬泛的內(nèi)容，五律和七律都有這樣的組詩，而七律最為成功。秋興八首可是說是杜甫律詩中的

9、登峰造極之作。以律詩寫組詩，極大地擴大了律詩的表現(xiàn)力，這是杜甫在律詩發(fā)展史上的貢獻。（3） 杜甫律詩有著渾融的境界。他把律詩寫得縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律而又看不出聲律的束縛， 對仗工整而又看不出對仗的痕跡，如聞官軍收河南河北（4） 杜甫律詩有著出神入化的技巧。他自己說：“晚節(jié)見于詩律細?！边@正是他對律詩的主要追求?！霸娐杉殹辈粌H在于聲律的精心安排，也在于從嚴(yán)謹(jǐn)中求變化，變化莫測而不離規(guī)矩。（5）杜甫律詩的重要成就在于他 煉字煉句上的成功。 精于用字，刻畫細微，在其律詩中表現(xiàn)最為精彩。他煉字，用力之外在表現(xiàn)神情韻味，劉熙載說：“少陵煉神”，就是指這一點。（四）聯(lián)系作品分析杜甫詩歌沉郁頓挫的

10、風(fēng)格特征。（齊p123）答：杜詩的主要風(fēng)格特征是沉郁頓挫，沉郁頓挫風(fēng)格的感情基調(diào)是悲慨。其中，“沉郁”有深摯、沉雄、郁結(jié)、抑塞之意，主要指感情的力度、濃度、深度，側(cè)重于“意”、“思想”。“頓挫”有抑揚曲折、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達的層次、節(jié)奏，側(cè)重于“法”、“表現(xiàn)”。沉郁與頓挫之間有緊密的聯(lián)系，唯感情聚集得沉郁，表達起來才不至于一泄無余，非頓挫不足以盡之；唯表達得委屈盤旋，似有不盡之意， 才越發(fā)顯得感情的深沉郁勃。杜甫沉郁頓挫的風(fēng)格和他的經(jīng)歷、思想等方面有密切的關(guān)系，杜甫是一位系念國家安危和生民疾苦的 詩人，動亂的時代，個人的坎坷遭遇，一有感觸，則悲慨滿懷，他的詩有一種深沉的憂思

11、，無論是寫生民 疾苦，懷友思鄉(xiāng)，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沉闊大的。他的詩，蘊含著一種厚積的感情力量， 每欲噴薄而出時，他的仁者之心、他的儒家涵養(yǎng)所形成的中和處世的心態(tài)，便把這噴薄欲出悲愴抑制住了， 使它變得緩慢、深沉，變得低回起伏。如：蜀相第一聯(lián)充滿向往之情，感情是激昂向上的；第二聯(lián)充滿了荒涼之感，感情突轉(zhuǎn)為悲傷向下；第三聯(lián)充滿了景仰之情，感情再次昂揚向上；第四聯(lián)充滿了憑吊之悲， 感情又跌入沉痛，幾經(jīng)反復(fù)，一顆英雄惜英雄的沉郁之心，被表達得極為頓挫有致，北征、洗兵馬、秋興八首等也都是這樣的例子。（五）集大成？ / 杜詩的地位與影響。 （崇 p158）（1）杜詩的敘事議論源自詩經(jīng)，悲歌慷

12、慨與離騷相近，緣事而發(fā)是學(xué)習(xí)樂府，濃烈抒懷類建安詩 歌。在詩的表現(xiàn)形式上，敘述夾議論，有“小雅”的因素，有賦的鋪排技巧，有樂府的影響，也有史筆的 痕跡。他的五言古詩廣泛接受魏晉南北朝詩人的影響，如王粲、曹植、阮籍、謝靈運、陶淵明等。五七言 律詩則可以說吸收了這兩種體式發(fā)展過程中的一切經(jīng)驗：五律則主要學(xué)杜審言。而最重要的，是充分吸收 盛唐詩人創(chuàng)作興象、創(chuàng)造意境的經(jīng)驗，把它融入到敘事的技巧里。（2 ）從唐詩的發(fā)展看，杜甫是一位承先啟后的人物。杜詩是唐詩發(fā)展的一個轉(zhuǎn)折。由于杜詩兼?zhèn)浔婓w而又 自鑄偉辭，積累了極其豐富的藝術(shù)經(jīng)驗，有許多的層面，也就為后來者的進一步發(fā)展提供了各種可能。宋 以后，杜甫的地位

13、更高，他在史詩上的影響，歷千年而不衰。杜甫更為重要的影響，是在思想情操方面。 他的系念國家安危，同情生民疾苦，為歷代士人所崇仰，在士人人格的形式上，有不可估量的影響。五、柳永（一）為什么說北宋詞的發(fā)展，至柳永出而為一大變？（1） 創(chuàng)制和推動慢詞藝術(shù)的發(fā)展是柳永對詞特殊的貢獻。唐五代以至宋初，詞的體式以小令為主，柳永大 力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。柳永創(chuàng)體之功是基于他的創(chuàng)調(diào)，在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。（2）對題材的開拓。 首先，他寫了許多描寫都市繁華生活的詞，以寫都市風(fēng)貌、都市生活風(fēng)俗與放映盡享 太平的市民思

14、想為主，如望海潮歌詠杭州的山水風(fēng)物，放映了宋代社會太平時期城市經(jīng)濟的繁榮景象 及中下層市民的生活面貌，這在詞的題材方面是一大開拓。其次，寫與歌妓來往的歌妓詞，柳永筆下充分 表現(xiàn)對歌女們的溫柔多情的理解并大膽表現(xiàn)他們的情感，這種寫法開了市民文學(xué)的先聲。再次，表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識，也表現(xiàn)了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。（3）以賦為詞。柳永為適應(yīng)慢詞長調(diào)體式的需要和市民大眾欣賞趣味的需求，創(chuàng)造性地運用了鋪敘和白描 的手法。柳永把賦體筆法引進詞里來，增加了詞的敘事因素，將鋪排式的敘事與白描結(jié)合起來，如雨霖 鈴創(chuàng)造了情境遞進的鋪敘模式，在鋪敘中，將敘事、寫景、抒情適當(dāng)安排，傳達作者復(fù)

15、雜的內(nèi)心情感。（4）雅俗并存。柳永不僅從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。劉詞的“俗”還 表現(xiàn)在題材內(nèi)容方面，他寫了許多描寫城市生活的詞和歌妓詞?！把拧钡姆矫妫阂皇且再x為詞，在鋪敘中，將敘事、寫景、抒情適當(dāng)安排，傳達作者復(fù)雜的內(nèi)心情感；二是羈旅行役詞，以男性口吻寫離愁，所寫的遼闊的山河，多了一分自然雄渾的力量，擴大了詞境容量。六、蘇軾（崇 p201）蘇軾詞的成就：（1） 首先在理論上破除了詩尊詞卑的觀念。他認(rèn)為詩詞同源，本屬一體，詩與詞雖有外在形式上的差別, 但它們的藝術(shù)本質(zhì)和表現(xiàn)

16、功能應(yīng)是一致的。從文體觀念上將詞提高到與詩同等的地位，為詞向詩風(fēng)靠攏。實現(xiàn)詞與詩的相互溝通滲透提供了理論依據(jù)。主張詞當(dāng)追求壯美的風(fēng)格和闊大的意境，抒發(fā)自我的（2）此外，還提出了詞須“自是一家“的創(chuàng)作主張，真是性情和獨特的人生感受。（3）擴大詞的表現(xiàn)功能， 開拓詞境，是蘇軾改革詞體的主要方向。他將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情之詞擴展 為表現(xiàn)男性化的豪情之詞，將傳統(tǒng)上只表現(xiàn)愛情之詞擴展為表現(xiàn)性情之詞，使詞像詩一樣可以充分表現(xiàn)作 者的性情懷抱和人格個性。他引領(lǐng)詞的創(chuàng)作，讓充滿進取精神、胸懷遠大理想、富有激情和生命力的仁人 志士昂首走入詞世界，改變了詞作原有的柔軟情調(diào)，開啟了南宋辛派詞人的先河。（4 ）蘇軾

17、進一步使詞作中的 抒情人物形象與創(chuàng)作主體由分離走向統(tǒng)一。蘇詞既向內(nèi)心的開拓，也朝外在的世界拓展。蘇軾不僅在詞中大力描繪了作者日常交際、閑居讀書及躬耕、射獵、游覽等生活場景，而且進 一步展現(xiàn)了大自然的壯麗景色，尤其關(guān)注到了以前詞人從未注意過的鄉(xiāng)村。這就擴大了詞的表現(xiàn)功能，豐 富了詞的情感內(nèi)涵，拓展了詞的時空場景，從而提高了詞的藝術(shù)品味，把詞堂堂正正地引入文學(xué)殿堂，使 詞從“小道”上升為一種與詩具有同等地位的抒情文體。（5）以詩為詞的手法則是蘇軾變革詞風(fēng)的主要武器。所謂“以詩為詞”，是將詞的表現(xiàn)手法移植到詞中，蘇詞中較為成功的表現(xiàn)有用題序和用典故兩個方面。從本質(zhì)上說，蘇軾“以詩為詞”是要突破音樂對詞體的 約束和束縛，