希臘債務(wù)違約報道中老人形象的運(yùn)用

1、希臘債務(wù)違約報道中老人形象的運(yùn)用希臘債務(wù)違約，銀行關(guān)門歇業(yè)，自助取款機(jī)每人每天只能取出幾十美元，實(shí)際上的金融災(zāi)難已經(jīng)發(fā)生。這場災(zāi)難中最令媒體關(guān)注的，是無法按時領(lǐng)取養(yǎng)老金的老人。他們的生活，他們的情緒，他們的反應(yīng)，他們的心態(tài)，都成為攝影記者拍攝的內(nèi)容。攝影名作的影子歷史上最著名的金融危機(jī)和經(jīng)濟(jì)災(zāi)難，要數(shù)上世紀(jì) 30 年代美國經(jīng)濟(jì)大蕭條。當(dāng)年產(chǎn)生了一大批以老年人為主體形象的攝影杰作。著名女?dāng)z影記者多蘿西婭·蘭格 1933 年在舊金山拍攝的等待救濟(jì);就是那些膾炙人口;的杰作之一。畫面上，一位老年男子伏在木欄桿上發(fā)呆，破舊的禮帽雖然遮擋了他的雙眼，但是從緊閉的雙唇依然可以看出他心情的沉重

2、。他微縮著脖子，雙手合握，將放在欄桿上的小缸子圍在懷中，而這樣努力保護(hù)著的缸子里，卻空空如也。這空缸子成為整個畫面中最具有象征意義的視覺形象，使得原本就沒有安全感的老人更顯得可憐。這是一幅成功地運(yùn)用了對立統(tǒng)一;構(gòu)圖法則的照片，畫面上其他人都背對著鏡頭，使得主體形象異常突出。（見封三圖 1）。希臘債務(wù)違約引發(fā)的短期經(jīng)濟(jì)災(zāi)難;報道中，也有一張頗似等待救濟(jì);的照片，受到報紙編輯們的青睞，德國南德意志報、丹麥日德蘭郵報、匈牙利N?PSZABADS?G報等眾多報紙都把它作為頭版主圖使用。這幅照片的畫面上，主體形象是聚集在銀行門前等待領(lǐng)取退休金的一位黑衣老婦，她疲憊地伏在一個鐵欄桿上，手里拿著半空的礦泉水

3、瓶子，神情凝重而又哀傷。主體形象與等待救濟(jì);有相似之處，但畫面構(gòu)圖卻遠(yuǎn)不如前者。因?yàn)楸尘吧系娜罕妿缀醵际钦鎸χR頭，即便是使用現(xiàn)代攝影器材的優(yōu)勢縮小了景深、虛化了背景，依然對主體形象構(gòu)成了一定的沖擊。2015 年 6 月 30 日出版的希臘民族報頭版，讓出報頭位置通欄發(fā)表這幅照片，報頭壓圖放在照片背景那些面對鏡頭群眾的臉上，這體現(xiàn)出編輯突出照片主體形象的一種努力。（見封三圖 2）。以老人形象主打悲情牌奧地利報紙集體打出悲情牌，頭版頭條大幅照片選擇使用無奈、無助的希臘老人形象來打動人心，體現(xiàn)了西方報紙?jiān)谶M(jìn)行災(zāi)難新聞報道中習(xí)慣的主體定位-老人和孩子-最弱勢的群體。6 月 30 日，維也納新聞報（

4、Die Presse）頭版頭條幾乎通欄一張大景別照片，一位老婦人拉著空空蕩蕩的購物車，垂頭喪氣地站在大門緊閉的希臘銀行前。銀行旁邊所有店鋪的門都是緊閉著的，偌大的空間里只有這位老人和她孤單的影子。照片形象地反映了希臘經(jīng)濟(jì)的一派蕭條。（見封三圖 3）。同一天奧地利薩爾斯堡新聞報（SalzburgerNachrichten）頭版頭條，占大半個版的照片更能打動人心 :在緊閉的卷簾門前長椅上，坐著一位面容憔悴、神情凄苦的老人，他迷茫地看著眼前空空如也的街道。腳邊的地面上，一只鴿子在陪伴著他，這種陪伴;,具有鳥鳴山更幽;的表現(xiàn)效果，越發(fā)顯得老人孤苦無助。壓圖大字標(biāo)題做得更加揪心 :現(xiàn)在咋辦？;（Und

5、jetzt?）（見封三圖 4）。維也納快報（Kurier）頭版頭條大幅照片上，主體形象是在緊閉的銀行玻璃大門前，與里面的銀行職員對峙的老人，他們要求取出自己的養(yǎng)老金。圖片上，老人們的表情萬般無奈，尤其是前景中那位心急如焚卻無計(jì)可施的婦女捋頭發(fā)的動作，盡顯老年人在對峙中的弱勢地位。壓圖大字標(biāo)題更加讓人郁悶 :沒錢了;（Nichts geht mehr）。（見封三圖 5）。意識形態(tài)左右圖片的選擇潤物細(xì)無聲地表達(dá)自己的觀點(diǎn)，是大多數(shù)中間派報紙的做法，意識形態(tài)特點(diǎn)明顯的報紙則顯得直截了當(dāng)-專門挑選符合自己觀點(diǎn)的照片毫不含糊地標(biāo)明立場。法共機(jī)關(guān)報人道報就站在齊普拉斯;一邊。7 月 1 日該報頭版頭條通欄

6、大標(biāo)題旗幟鮮明地主張 :希臘民眾維護(hù)自己的尊嚴(yán)應(yīng)該拒絕接受歐盟的改革換援助的計(jì)劃;（Le vote non,c estle choix de la dignité des Grecs），這正是齊普拉斯幾天來一直努力呼吁的。所配照片畫面是一群參加游行的希臘老年人，情緒激昂地?fù)u旗吶喊抵制歐盟的救援計(jì)劃。同樣是使用老年人形象，奧地利報紙使用希臘老年人孤苦凄涼形象大打悲情牌，博得民眾同情，主張妥協(xié)讓步 ;人道報則用希臘老年人形象鼓舞對抗到底的士氣。（見封三圖 6）。但是，更多的報紙則持不同立場。7 月 1 日韓國朝鮮日報頭版頭條，在通欄標(biāo)題懸崖邊上，希臘到底是死是活;之下，配發(fā)的主圖雖然

7、也使用了希臘老年人響應(yīng)齊普拉斯的號召上街表達(dá)自己態(tài)度的照片，但畫面形象傳遞出來的情感卻與法國人道報南轅北轍。朝鮮日報選擇了游行隊(duì)伍中巨大希臘國旗前一位老年婦女的形象，她胸前掛著白紙黑字的大牌子，上面分別用希臘文和英文寫著不;- 對債權(quán)人要求希臘進(jìn)行的改革提議說不。但她的表情卻愁苦茫然，對不確定的未來充滿了憂慮。（見圖 7）。不同報紙的選擇優(yōu)秀的新聞?wù)掌阅軌蜃屓擞涀∏伊粝律羁逃∠?，是因?yàn)樗鼈兊漠嬅婢哂袕?qiáng)烈的視覺沖擊力。這種沖擊力往往來自于畫面情節(jié)的沖突性、視覺形象的對比性以及畫面結(jié)構(gòu)的藝術(shù)性。而超級大報在圖片的選擇上，大多將視覺沖擊力作為首要考慮的內(nèi)容。7 月 2 日，國際主流報紙繼續(xù)加

8、大希臘違約對希臘老年人生活構(gòu)成影響的報道力度。紐約時報頭版選擇了一張更具悲情色彩的照片作為主圖。這是一幅來自路透社由 Alkis konstantinidis 拍攝的照片。攝影記者從擁擠不堪的人縫中，發(fā)現(xiàn)一位體力不支，站立不穩(wěn)，即將倒地的老婦人，抓拍到了她極度痛苦的表情。后面的年紀(jì)稍小一些的女士看到這一危險情況，大聲呼叫，卻無人理會。老婦痛苦不堪的表情、女士驚慌失措的吶喊、周圍人們麻木不仁的態(tài)度，形成強(qiáng)烈對比，將悲劇推向高潮。照片采用了典型的中心式構(gòu)圖，卻使用了簡潔突出主體的方法。即主體形象在畫面上雖然所占版面不大，但卻是畫面的視覺中心，讀者的視線一眼就會集中到這個形象上來。（見封三圖 8）。

9、同一天，在奧地利維也納今天報（HEUTE）頭版也通欄使用了這幅照片，編輯將原作剪裁成了主體形象的大特寫，裁掉了周圍的所有人物。這樣一來，主體形象倒是更加突出了，但是照片上的對比沒有了，主題也立即變得膚淺，停留在了展示人物痛苦表情的表面。新聞?wù)掌闹黝}無法深化。這就是圖片編輯水平的不同，也是報紙品位的差距。今天報的編輯還在這幅通欄照片的右上角壓圖放了一張大景別表現(xiàn)退休老人整體氣勢的照片 :浩浩蕩蕩的人群將通往銀行的通道堵了個水泄不通。大標(biāo)題 :退休老人對銀行發(fā)起風(fēng)暴;（Rentner stürmen Banken）。（見封三圖 9）。傳遍全球的嚎啕老人在希臘危機(jī)圖片報道中，有些傳播效果

10、非常好的照片并非來自傳統(tǒng)媒體，而是來自網(wǎng)絡(luò)空間，通過網(wǎng)友的轉(zhuǎn)發(fā)在社交網(wǎng)站呈核裂變;式擴(kuò)散，迅速傳遍全球。希臘銀行關(guān)閉 5 天后的 7 月 3 日，法新社攝影記者薩奇斯（Sakis Mitrolidis）和往常一樣來到希臘第二大城市第撒羅尼迦市（Thessalonique），守候在銀行門前，等待拍攝一連數(shù)天都會出現(xiàn)的希臘老人排長隊(duì)試圖領(lǐng)取退休金的情景。正當(dāng)我要離開時，有一個男子走出這家銀行，他手中拿著一本存折及他的身份證，情緒有些失控地大聲嚷嚷著，肢體動作也比較大，我立刻拿起相機(jī)開始拍照。幾秒鐘后，這可憐的老人便嚎啕大哭跌坐在地上。;薩奇斯隨即將照片傳回到法新社，由于是上午，當(dāng)天報紙已經(jīng)上市，次日的報紙還沒有排版，法新社將照片發(fā)在網(wǎng)上，被網(wǎng)友瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)，瞬間傳遍了各大社交網(wǎng)站。7 月 5 日美國紐約出版的華文報紙世界日報上刊