對秦腔折子戲《雙鎖山》打擊樂設(shè)計的點滴感悟

1、對秦腔折子戲雙鎖山打擊樂設(shè)計的點滴感悟奏腔是我國戲曲四大聲腔之一，亦稱“梆子戲” 、“亂 彈”、“桄桄”等，是歌賦、詩詞、說唱、百戲、音樂、美術(shù) 的融合體，是兩千年民族文化積淀的結(jié)晶，民族文化的集大 成者，是秦人對民族文化的杰出貢獻(xiàn)，它歷史悠久，影響廣 泛，被稱為梆子腔的鼻祖。戲曲是一門綜合藝術(shù)，它的特性決定了秦腔的高品位、 全方位，它集表導(dǎo)演、音樂、舞美等藝術(shù)形式為一體。通過 各個部門的相互配合， 把好的藝術(shù)作品 （劇目 ）展現(xiàn)在舞臺上， 使觀眾在視覺和聽覺感受中得到藝術(shù)欣賞，愉悅精神，升華 性情，凈化心靈，受到戲劇人物的感染，尋找到一個高尚的 自我：根據(jù)情節(jié)的演變，體現(xiàn)出多種藝術(shù)元素，充分

2、展示戲 曲藝術(shù)的綜合魅力。 戲曲樂隊規(guī)模大小各異， 表現(xiàn)力也不同， 單就樂隊打擊樂而言，除司鼓擔(dān)當(dāng)樂隊總指揮外，其他樂器 如鉤鑼、鐃鈸、梆子、手鑼等的演奏也是千姿百態(tài)的，相互 間默契的配合，把輕、重、緩、急音樂所要求的強、弱淋漓 盡致地表現(xiàn)出來，使演員的表演更加完美和到位。司鼓除擔(dān)當(dāng)樂隊總指揮外，還要反復(fù)熟讀劇本，領(lǐng)悟人 物，熟悉每個人物在劇中的位置和當(dāng)時身處的時代背景。合 理調(diào)配和運用打擊樂器，把人物的性格、特點、思想和心理活動及情感表現(xiàn)出來，更好地為劇情、為人物的音樂表現(xiàn)發(fā) 揮作用。本人從事秦腔打擊樂工作多年，參加了不少劇目的 主奏和伴奏工作，在秦腔折子戲雙鎖山一劇中，對打擊 樂的設(shè)計和運

3、用即借鑒京劇的鑼鼓經(jīng)談?wù)勛约旱狞c滴感悟， 以及在應(yīng)用中和秦腔的鑼鼓經(jīng)作簡略比較。比如“水底色” 在秦腔打擊樂演奏中的鑼鼓經(jīng)是：“丨康才康丨才康丨才康依才丨依呆康丨來才依才丨丨0依呆康丨”，后兩小節(jié)多次反復(fù)，依據(jù)是演員在舞臺上的動作長短；在京劇打擊樂演 奏中的鑼鼓經(jīng)是：“I康才 康得I來依得康I來才 依 才丨依呆康丨”。經(jīng)過對比，不同的樂器演奏，呈現(xiàn)出不同 的伴奏效果，從譜子上看，節(jié)奏是相同的，小節(jié)上是對應(yīng)的， 只是個別音符略有變化，一、四小節(jié)完全一樣，二、三小節(jié) 略有變化，唯有京劇打擊樂演奏的第二小節(jié)“I來依得康I 與秦腔打擊樂譜不同，表現(xiàn)和演奏的方法不同，這就充分體 現(xiàn)了京劇打擊樂的細(xì)膩、別

4、致，富有彈性，給演員提供了寬 松的亮相空間，而秦腔打擊樂的演奏相對來說有些平淡、呆 板，使演員無法營造充分的亮相空間。又比如，在高君保上 場及四擊頭亮相時用的銅器是：丨打呆丨康才丨康才得丨康 呆才呆康才才I才才才才才才I,演員勒馬起銅器丨康康丨 來依呆I康來呆I依才依呆丨康0丨。在演奏中，根據(jù)劇情 的發(fā)展和演員的程式、動作，打擊樂和演員密切地配合，營 造出高君保年輕氣盛，武藝超群的英雄形象及精忠保駕、救 駕的剛毅性格，不但為劇情及人物的刻畫營造了氣氛，還為 演員的人物塑造作了鋪墊，并起到了很大的作用和鋪墊。在樂曲中套用打擊樂的演奏：劉金定和高君保在比試武 藝中，為了更好地使音樂體現(xiàn)兩人一見鐘情

5、，又不能明確表 現(xiàn)的愛慕之心，還要相互進行對打，在樂曲中套用秦腔打擊 樂鑼鼓經(jīng)“鉤錘子”，體現(xiàn)兩人此時此刻的思想感情及內(nèi)心 世界，加上兩人優(yōu)美的對打動作，文場和武場的有機結(jié)合， 樂隊各聲部相互間默契的演奏，使樂曲魅力充分發(fā)揮出來。 打擊樂的鋪墊應(yīng)用為劇情和人物起到推波助瀾的作用，在比 武過程中，經(jīng)過幾個回合的較量，高君保難敵武藝更高一籌 的劉金定，對打中，高君保匆忙亮相下場，劉金定在舞耍槍 花中收槍，此時銅器收，劉金定轉(zhuǎn)身后。銅器起“丨0得兒 來呆I呆呆呆呆 康康|令康來依呆|康O|”。武旦扔槍、接槍，銅器用“巴打打康”，收住，劉金定三個翻身，用四 擊頭，“I打呆丨康一丨康才都丨康呆 才康I”。前兩小節(jié) 松緩，后幾小節(jié)節(jié)奏緊急，配合劉金定的動作，通過節(jié)奏的 變化貫穿，突出劇情的高潮點，體現(xiàn)節(jié)奏感，渲染劇情，增 加氣氛。對人物起到了極強的烘托作用。在每次的演出中， 演員與樂隊之間默契的配合，演員對擊樂鑼鼓點的掌握和恰 如其分的應(yīng)用，都得到觀眾的喝彩聲和陣陣掌聲。以上，是我在秦腔折子戲雙鎖山一劇演奏和打擊樂 設(shè)計中的一點感悟，在該劇中我有意將秦腔和京劇的鑼鼓經(jīng) 加以比較，大膽嘗試，巧妙嫁接，在不失秦腔鑼鼓經(jīng)的傳統(tǒng) 上，摻糅京劇鑼鼓經(jīng)，使秦腔武戲場面的鑼鼓更鏗鏘有力， 與演員的動作配合更加默契，