9美國景觀設計

1、9 美國的景觀設計9.1 美國景觀設計的起源 奧姆斯特德是美國景觀規(guī)劃設計事業(yè)的創(chuàng)始人，他繁多的作品使戶外空間設計正式成為一項專業(yè)。 1899年，美國景觀規(guī)劃設計師學會成立，小奧姆斯特德在哈佛大學設立美國第一個景觀規(guī)劃設計專業(yè)。這個時期，是個令人振奮的充滿新挑戰(zhàn)和新機會的時期，但景觀規(guī)劃設計這個行業(yè)仍然是很年輕的行業(yè)。 20世紀初，歐洲現(xiàn)代運動蓬勃發(fā)展。而當時“巴黎美術學院派”的正統(tǒng)課程和奧姆斯特德的自然主義理想仍然占據(jù)了美國景觀規(guī)劃設計行業(yè)的主體。前者用于規(guī)劃式的設計，后者應用于公園和其他公共復雜地段的設計。但兩種模式很少截然分開，而是在公園的自然之中加入了規(guī)則式的要素，古典的對稱設計被自然

2、的植物邊緣所軟化。這時，美國景觀設計師斯蒂芬將歐洲現(xiàn)代景觀設計的思想介紹到了美國，一定程度上推動了美國景觀領域的現(xiàn)代主義進程。9.2 斯蒂里的景觀設計9.2.1 景觀設計思路受到了歐洲的現(xiàn)代主義運動的很大影響，一直關注著歐洲園林的發(fā)展，對法國的前衛(wèi)花園很感興趣，并成為美國第一個深入分析法國前衛(wèi)花園并運用到自己的設計實踐中的人。一站前后，正值美國花園建設的黃金時期，斯蒂里的設計受到歐洲的影響頗深，對歐洲領域的新思想保持了既開放又謹慎的態(tài)度。9.2.2 斯蒂里的景觀實踐1 瑙姆科吉花園 1926年，完成了莊園瑙姆科吉中一系列小花園的設計，把瑙牧科吉變成了20世紀早期的一個經(jīng)典作品。 （1）“午后花

3、園” “午后花園”的空間借鑒了加州傳統(tǒng)花園的形式，在園中可以看到遠山的景色。花園中除了水池、噴泉和黃楊花壇外，四周的橡木立柱非常醒目。這些立柱經(jīng)大膽雕刻并漆上鮮艷的色彩，柱間用粗粗的繩子裝飾著，忍冬和鐵線蓮可以攀爬到繩子上。午后花園（2）平臺花園 1931年斯蒂里在瑙姆科吉南部建造了一個平臺花園，草地上斜向布置著彎曲的礫石帶和中間的月季花壇。平臺花園（3）“藍色階梯”花園 1938年斯蒂里在瑙姆科吉莊園建造了代表作“藍色階梯”，堅固的石階臺階與纖細彎曲的白色扶手欄形成強烈的對比，在精心種植的白樺樹從陪襯下，形成有趣的視覺效果。其清晰地展示了他運用透視法對地段富有想象力的處理。這個既是園林，又是

4、雕塑，得到人們的贊賞。月季園和藍色階梯中優(yōu)美的曲線和其他裝飾效果，具有明顯的新藝術運動的特征。藍色階梯藍色的階梯9.3 哈佛革命 一戰(zhàn)之后，歐洲的景觀設計師紛紛逃往美國，加上美國本土的設計師，掀起了現(xiàn)代主義景觀設計的潮流。他們的文章和研究及實踐活動，深入人心，推動了美國景觀行業(yè)的發(fā)展。9.4 美國第一代現(xiàn)代景觀設計9.4.1 托馬斯.丘奇和加州花園（1）加州花園 20世紀40年代，在美國西海岸，一種不同以往的私人花園風格逐漸興起，不僅受到渴望有擁有自己的花園的中產(chǎn)階級的喜愛，也在美國景觀規(guī)劃設計行業(yè)引起強烈的反響，成為美國現(xiàn)代園林的代表。這種帶有露天木制平臺、游泳池、不規(guī)則種植區(qū)域和動態(tài)平面的

5、小花園為人們創(chuàng)造了戶外生活的新方式，被稱之為“加州花園”。 托馬斯.丘奇開創(chuàng)了這個風格，成為20世紀美國景觀設計的奠基人。（2）丘奇的新風格 1937年，丘奇完成第二次歐洲旅行，在研究了柯布西耶、阿爾托的建筑和一些現(xiàn)代畫家、雕塑家的作品之后，開始了一個新的動態(tài)均衡的形式：中軸被拋棄，流線、多視點和簡潔平面得到應用，質感、色彩呈現(xiàn)出豐富變化。（3）唐納花園 丘奇最著名的作品是1948年的唐納花園。庭院由入口院子、游泳池、餐飲處和大面積的平臺所組成。平臺的一部分是美國杉木鋪裝地面，另一部分是混凝土地面。庭院輪廓以鋸齒線和曲線相連，腎形泳池流暢的線條以及池中雕塑的曲線，與遠處海灣的s形線條相呼應。樹

6、冠的框景將原野、海灣和舊金山的天際線帶入庭院中。（4）阿普托斯花園 1948年的阿普托斯花園是一座位于海濱的周末別墅的庭院。丘奇用與建筑成45度角的斜向平臺將住宅延伸出去，有力的鋸齒線矮凳與另一邊流暢的鋼琴線種植邊緣形成強烈的對比，中心是從遠處沙灘上運來的砂子，周圍種滿了喜愛陽光的植物。同年，在舊金山的小鎮(zhèn)庭院，丘奇在較小一些的出度上，重復了同樣的鋸齒線和鋼琴線的母題。丘奇的景觀設計的意義 被認為是開創(chuàng)了景觀設計的新途徑。在半個世紀之后的今天我們看丘奇和加州花園風格，看到，他的作品是小尺度的、私人的、結構簡單的項目，而少有大尺度的公共項目。他是20世紀少數(shù)幾個能從古典主義和新古典主義的設計完全

7、轉向現(xiàn)代園林的形式和空間的設計師之一。他的貢獻在于，在大多數(shù)人迷茫徘徊之際，開辟了一條通往新世界的道路。他的設計平息了規(guī)則式和自然式之爭，使建筑和自然環(huán)境之間有了一種新的銜接方式。他的成功和聲望在于創(chuàng)造了與功能相適應的形式。他嫻熟的使用現(xiàn)代社會的各種普通材料，如木、混凝土、磚、礫石、瀝青、草和地被，通過精細和豐富的鋪裝紋樣、材料之間質感和色彩的對比，創(chuàng)造出極富人性的室外生活空間。5.3.2 蓋瑞特.?？瞬?.3.2.1 城市中的花園階段1938年，埃克博在雜志上發(fā)表了城市中的小花園一文。這個研究包括一個街區(qū)的18個小花園的設計，位于一個斜坡上，每個花園條件相當，但設計各異?；▓@中的鋪裝、臺階、

8、坡道、水面、樹木、灌叢以及圍墻、涼亭、花架等都被細致地表達了，以矩形、斜線、尖角、曲線、方格等形式組合，經(jīng)過仔細地協(xié)調，在每一個設計中產(chǎn)生統(tǒng)一的空間體驗。 ?？瞬┨岢?，花園是人們室內外生活的地方，它必須是愉快的、充滿幻想的家；設計必須是三維的，因為人們必須生活在體積中，而非平面上；設計應當是多方位的，而不是軸線的，空間的體驗遠比直線更重要；設計必須是運動的，而不是靜止的。 1942年，?？瞬┡cedward willianms一起成立了事務所，1945年robert royston 也加入到事務所中來，在隨后的20年中，事務所的名稱從eckbo，royston&williams,然后到eckbo

9、,dean,austin&williams，如今edaw已經(jīng)成為美國著名的景觀規(guī)劃設計事務所。（泛亞國際） ?？瞬┑迷O計思想1950年，?？瞬┏霭媪怂囊徊恐鳛樯畹木坝^。書中闡述了花園的意義，說明了怎樣將市郊生活的日常必需的設施如曬日場、兒童游戲沙坑和燒烤野餐地等成為新花園設計的一部門。他鼓勵主人在自己的花園中使用工業(yè)產(chǎn)品，如混凝土和其他廉價的材料。在其中，他試圖將自己的觀念發(fā)展成為一個20世紀景觀設計的一個完整的理論。他沒有給出形式、布局、規(guī)則式或不規(guī)則式，城市主義或自然主義的特別的規(guī)定。他認為，所有這些應當從特定的環(huán)境中來。他強調了“空間”是設計的最終目標，材料只是塑造空間的物質。他還

10、談到了“人”的重要性，談到了景觀的特定特征是由氣候、土地、水、植物、地區(qū)性等綜合而成的“特定條件”所決定的。?？瞬┳钪幕▓@作品是alcoa，實際上是他自己的住宅花園。園中最著名的是用鋁合金建造的花架涼棚和噴泉。他用咖啡色、金色的各種各樣的鋁合金型材和網(wǎng)格建造了一個有屏風和頂棚。在花園的水池邊，?？瞬┰O計了一個綠色的噴泉水盤，同樣用鋁材做成，水從水盤的中心噴出，再由盤邊流入水池。這個作品掀起了一個用鋁合金構筑花園小品的熱潮。位于洛杉磯的“聯(lián)合銀行廣場”是?？瞬┑囊粋€成功的公共項目。廣場位于40層的辦公樓腳下，在3層停車場的屋頂。3英畝的鋪裝廣場上，樹池有規(guī)律的布置在建筑柱網(wǎng)的上面，珊瑚樹、橡

11、膠樹和藍花楹環(huán)繞在用草地和水面塑造出來的中心島上。與眾不同的是，混凝土臺圍合的草坪象一只巨大的變形蟲，趴在了水池的上面，伸長的觸角擋住了水池的一部分，一座小橋從水面和草地上越過。 20世紀50、60年代，在美國，隨著郊區(qū)的發(fā)展，位于市郊的購物中心迅速發(fā)展，城市中心傳統(tǒng)的商業(yè)中心逐漸衰落。60年代佛萊斯諾特商業(yè)街是全國范圍內展開的改造市中心商業(yè)區(qū)運動中最早的一個。?？瞬?0個街區(qū)的街道改成了步行空間，通過各種雕塑、座椅、噴泉、水池、燈具、種植池和庭蔭樹使之成為一個社區(qū)活動的中心。設計的成功使得市中心商業(yè)街能與郊區(qū)商業(yè)區(qū)相媲美，使市中心得到復蘇。5.3.3 丹.克雷1955年，米勒花園被認為是克

12、雷的一個真正的現(xiàn)代主義的設計。建筑周圍是一塊的長方形的約10英畝的相對平坦的基地，克雷將基地分為三個部分：庭院、草地和樹林，這似乎是一種古典的結構傳統(tǒng)。然而，克雷在緊鄰的住宅的周圍，以建筑的秩序為出發(fā)點，將建筑的空間擴展到周圍的庭院空間中去。在米勒花園中，克雷通過結構（樹干）和圍合（綠籬）的對比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空間：成人花園、秘園、餐臺、游戲草地和游泳池和曬衣場?？死椎脑O計風格放棄了自由形式和非正交直線構圖，而在幾何結構中探索景觀和建筑之間的聯(lián)系。他的設計通常是從基地和功能出發(fā)，確定空間的類型，然后用軸線、綠籬的樹列和樹陣方形的水池、樹池和平臺等古典語言來塑造

13、空間，注重結構的清晰性和空間的連續(xù)性。材料的運用簡潔而直接，沒有裝飾性的細節(jié)?？臻g的微妙變化主要體現(xiàn)在材料的質感色彩、植物的季相變化和水的靈活運用。美國空軍科羅拉多州的新的空軍學院的設計，克雷以幾何分割的水池和草地展開，其比例模數(shù)和優(yōu)美的韻律與附近建筑相聯(lián)系，豎向的綠籬、噴泉及兩邊各4排高大的刺槐樹增加了花園豎向的尺度，限定了空間。 1963年設計的費城獨立大道第三街區(qū)，克雷用700株按網(wǎng)格種植刺槐樹，在城市中心創(chuàng)造了一片整齊的森林。連續(xù)的同一種植物形成了一個大的統(tǒng)一空間，規(guī)整的林中空地是方形的水池和貝殼托盤上的噴泉，中心軸線是第一、第二街區(qū)的延續(xù)，軸線上的高大噴泉與遠處的貝爾圖書館和獨立大街呼應。1978年，克雷設計了法國巴黎的德方斯區(qū)的達利中心。這是德方斯中心腹地的一個寬闊的步行大道?？死椎姆桨柑峁┝舜┰浇煌ǖ?/p>