法國“新浪潮”與“左岸派”

1、a1a2第一節(jié)：第一節(jié)：“新浪潮新浪潮”劃時代的作者電影劃時代的作者電影 （1958196819581968） 一、法國電影“新浪潮” 1958年1962年5年間，法國有200多位新導(dǎo)演拍攝了他們的處女作。1958年，法國快報周刊的專欄女記者弗朗索瓦茲古魯?shù)谝淮问褂昧恕靶吕顺薄边@個名詞來談?wù)摦?dāng)時的法國電影。1962年法國刊物電影手冊開辟了“新浪潮”特刊，正式使用了“新浪潮”這一名詞。 新浪潮代表人物：讓-呂克戈達(dá)爾、弗朗索瓦特呂弗、克洛德夏布羅爾、埃里克侯麥、雅克里韋特等a3 二、新浪潮的“精神堡壘” （一）法國電影圖書館 1936年建立 亨利朗格盧瓦、喬治弗朗敘、讓米特里 （二）電影手冊 1

2、951年創(chuàng)立 安德烈巴贊、雅克多尼奧爾瓦克侯斯、洛迪卡a4 三、作者論與巴贊的理論 （一）攝影機(jī)筆論 1948年，亞歷山大阿斯特呂克在法蘭西銀幕上提出“攝影機(jī)筆論”，認(rèn)為攝影機(jī)拍片應(yīng)如用筆書寫一樣 （二）作者論 1954年，特呂弗在電影手冊31期上發(fā)表了法國電影的某種傾向，批判法國品質(zhì)電影為“老爸的電影”，主張電影應(yīng)是導(dǎo)演的獨(dú)立創(chuàng)作。a5 （三）巴贊的理論 1、總的現(xiàn)實(shí)主義 2、攝影影像本體論 3、景深鏡頭-長鏡頭a6 四、新浪潮產(chǎn)生的原因 （一）法國政府扶持本土文化 預(yù)支票稅制度（1959）、品質(zhì)優(yōu)良輔助金制度（1953）、配額制度 （二）新的器材發(fā)展、輕便的攝影機(jī)和收音設(shè)備、感光更快的底片

3、，提供新導(dǎo)演實(shí)現(xiàn)他們外景即興實(shí)驗(yàn)的風(fēng)格，摒棄大制片廠風(fēng)格。 （三）上帝創(chuàng)造女人（1956）在世界各地賣座鼎盛，制片們對新導(dǎo)演的票房能力產(chǎn)生信心。 （四）新制片的崛起，比較年輕，接近觀眾，認(rèn)同新導(dǎo)演的觀念。 （五）長期的電影教學(xué)和電影圖書館的放映，滋養(yǎng)了一群優(yōu)秀的新技術(shù)人才。 （六）新形態(tài)的演員取代老牌的明星 （七）20世紀(jì)50年代活躍的導(dǎo)演有些去世或退休，影壇開始換代。a7第二節(jié)第二節(jié) ：“新浪潮新浪潮”在創(chuàng)作上的主要特在創(chuàng)作上的主要特征征 一、電影回歸電影，由電影得本站和創(chuàng)造元素去討論、創(chuàng)作 （一）突破古典敘事 （二）打破古典電影認(rèn)同的情緒 （三）由電影衍生世界 二、強(qiáng)烈的個人色彩，忽視社會

4、及道德面 三、自給自足的世界，不是直接電影式的自然主義 四、喜歡科幻、幻想類型，都大量將商業(yè)公式改變?yōu)閭€人視野 五、旁征博引，使電影超過娛樂、藝術(shù)的簡單定義 六、即興及反片場風(fēng)格 七、現(xiàn)代主義a8第三節(jié)：第三節(jié)：“電影手冊電影手冊”派代表作者作品派代表作者作品 一、讓-呂克戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard）(1930年12月3日)及筋疲力盡（A Bout de Souffle）a9（一）戈達(dá)爾的創(chuàng)作分期及代表作品（一）戈達(dá)爾的創(chuàng)作分期及代表作品1 1、戈達(dá)爾自己的分期、戈達(dá)爾自己的分期電影手冊電影手冊時期（時期（1950195919501959）卡琳娜時期（卡琳娜時期（196019671

5、9601967）后五月運(yùn)動時期（后五月運(yùn)動時期（1968197419681974）錄影時期（錄影時期（1975198019751980）8080年代時期（年代時期（1980198919801989）2 2、代表作品、代表作品1959 1959 精疲力盡精疲力盡 A BOUT DE SOUFFLE A BOUT DE SOUFFLE 1963 1963 卡賓槍手卡賓槍手 LES CARABINIERS LES CARABINIERS 1965 1965 瘋狂的比埃羅瘋狂的比埃羅 PIERROT LE FOU PIERROT LE FOU 1967 1967 中國姑娘中國姑娘 LA CHINOIS

6、E LA CHINOISE 1969 1969 真理真理 PRAVDA PRAVDA 1969 1969 東風(fēng)東風(fēng) VENT DEST VENT DEST 1969 1969 意大利的斗爭意大利的斗爭 LUTTE EN ITALIE LUTTE EN ITALIE 1972 1972 一切順利一切順利 TOUT VA BIEN TOUT VA BIEN 1983 1983 卡芳名門卡芳名門 PRENOM CARMEN PRENOM CARMEN 1987 1987 李爾王李爾王 KING LEAR KING LEAR 1990 1990 新浪潮新浪潮 NOUVELLE VAGUE NOUVEL

7、LE VAGUE 1994 1994 十二月里的自畫像十二月里的自畫像JLG AUTOPORTRAIT DE DECEMBREJLG AUTOPORTRAIT DE DECEMBREa10 （二）筋疲力盡（1959）分析 1、美學(xué)革命 （1）反對電影古典敘事，對連戲的觀念不在乎。更排斥好萊塢那種介入、認(rèn)同的美學(xué)。運(yùn)用了許多美學(xué)、技術(shù)上的新觀念，使觀眾在觀影時，不斷被這些手法干擾，保持“美學(xué)距離”。 A.跳接.B.省略.C.動蕩的手持?jǐn)z影.D.主角轉(zhuǎn)頭與攝影機(jī)、觀眾對話.E.將寫實(shí)、真實(shí)的影像與虛構(gòu)、抽象的東西對比，或者使穩(wěn)定不動的畫面不時變換節(jié)奏成為有快速動作或節(jié)奏很快的畫面。F.用一些與劇情

8、無關(guān)的插入鏡頭來打斷敘事.G.不明確告知時間地點(diǎn)，使觀眾沒有被古典敘事中的建立鏡頭帶入明確的故事范圍，反而有突兀的感覺，也增加與敘事的距離感.F.特寫的陌生感應(yīng)用。a11 （2）復(fù)雜多義的文本，旁征博引各種參考架構(gòu)，范圍自文學(xué)、漫畫、廣告到政治、藝術(shù)都有可能。 A.向好萊塢電影、經(jīng)典電影片段、某些導(dǎo)演及手法致敬。 B.書寫的文字和平面、二度空間的海報、報紙、照片等等，用以打斷敘事、或作為導(dǎo)演主觀介入的注腳。 C.電影不僅有說故事功能，也有其他層次和定義 D.自省的方式對比于幻覺自分性（self-reflexive）的方式來提醒作者、導(dǎo)演的存在a12（3）矛盾與辯證理查德勞德電影藝術(shù)的三種矛盾：

9、視覺vs敘事虛構(gòu)vs記錄真實(shí)vs抽象戈達(dá)爾電影的矛盾美學(xué)：浪漫的人生觀vs自然地人生觀心理動機(jī)vs純粹偶然明星vs非明星個人vs社會小說（敘事）vs評論（論文）動作vs靜止蒙太奇vs長鏡頭真實(shí)vs抽象a13 作業(yè)：選擇下列一部戈達(dá)爾的電影寫一篇觀影筆記 1961 女人就是女人 UNE FEMME EST UNE FEMME 1963 蔑視 LE MEPRIS 1966 我知道的關(guān)于她的兩三件事 DEUX OU TROIS CHOSES QUE JE SAIS DELLE 1967 周末 WEEK-END 1972 寫給簡的信 LETTER TO JANE 2000年愛的贊歌 ELOGE DE

10、LAMOUR a14 二、弗朗索瓦特呂弗（1932-1984）（Franscois Truffaut）及四百下（Les Quatres Cents Coups）a15（一）代表作品（一）代表作品安托萬五部曲：安托萬五部曲：四百下四百下TheFourHundredBlowsTheFourHundredBlows（19591959年）年） 二十歲之戀二十歲之戀HatachinokoiHatachinokoi（19621962年）年）偷吻偷吻BaisersvolsBaisersvols（19681968年）年） 床地風(fēng)云床地風(fēng)云DomicileconjugalDomicileconjugal（197

11、01970年）年） 愛情狂奔愛情狂奔Amourenfuite,LAmourenfuite,L（19791979年）年）槍擊鋼琴師槍擊鋼琴師TirezsurlepianisteTirezsurlepianiste（19601960年）年）朱爾與吉姆朱爾與吉姆JulesetJimJulesetJim（19621962年）年）柔膚柔膚Peaudouce,LaPeaudouce,La（19641964年）年） 華氏華氏451451度度Fahrenheit451Fahrenheit451（19661966年）年）兩個英國女孩與歐陸兩個英國女孩與歐陸Deuxanglaisesetlecontinent,L

12、esDeuxanglaisesetlecontinent,Les（19711971年）年） 美國之夜美國之夜LaNuitamricaineLaNuitamricaine（19731973年）年）阿黛爾阿黛爾雨果的故事雨果的故事TheStoryofAdeleHTheStoryofAdeleH（19751975年）年） 零用錢零用錢Argentdepoche,LArgentdepoche,L（19761976年）年） 隔墻花隔墻花FemmedcôtFemmedcôt，LaLa（19811981年）年） a16 （二）特呂弗電影的獨(dú)特傾向和風(fēng)格 1、創(chuàng)作媒體的

13、自覺性，對電影的熱愛 2、自傳的性格 3、對年長成熟以及冰冷女性的崇拜a17 （三）四百下分析a18 三、克勞德夏布羅爾（Claude Chabrol） 代表作品： 漂亮的賽爾日 Le Beau Serge （1958） 表兄弟 Les Cousins （1959） 女人群像 Bonnes femmes,Les （1960） 老虎最愛吃鮮肉 Tigre aime la chair fraiche,Le （1964） 不忠La Femme Infidele （1969） 此人該死 Que la bte meure （1969） 屠夫 Le Boucher （1970） 夜幕降臨前Juste av

14、ant la nuit （1971） a19第四節(jié)：法國第四節(jié)：法國“左岸派左岸派”電影電影 一、“左岸派”的含義及特點(diǎn) （一）含義 形成于20世紀(jì)50年代，由于其成員大都居住在巴黎塞納河的左岸，因此被稱為“左岸派”。代表人物有阿侖雷乃、瑪格麗特杜拉斯、阿蘭羅伯格里耶、喬治弗朗敘、阿涅斯瓦爾達(dá)、路易馬勒、克里斯馬克等。他們不那么迷戀電影，比較偏重文學(xué)，而且多半以紀(jì)錄片和短片為主業(yè)。整體而言，他們是代表知識分子的創(chuàng)作者，作品被稱為“作家電影”a20（二）（二）“左岸派左岸派”的特點(diǎn)的特點(diǎn)1 1、喜歡處理潛意識和復(fù)雜的時序交錯的時空關(guān)系、喜歡處理潛意識和復(fù)雜的時序交錯的時空關(guān)系2 2、他們的藝術(shù)傾

15、向均與文學(xué)有密切關(guān)系。、他們的藝術(shù)傾向均與文學(xué)有密切關(guān)系。3 3、左岸派的導(dǎo)演受超現(xiàn)實(shí)主義影響至深。、左岸派的導(dǎo)演受超現(xiàn)實(shí)主義影響至深。4 4、注重如畫般的構(gòu)圖及攝影機(jī)的運(yùn)動，并且深受愛森斯坦蒙太奇剪、注重如畫般的構(gòu)圖及攝影機(jī)的運(yùn)動，并且深受愛森斯坦蒙太奇剪輯法影響，好用對比、交叉剪接、并列的方式，造成震撼的效果。輯法影響，好用對比、交叉剪接、并列的方式，造成震撼的效果。5 5、受布萊希特、受布萊希特“間離間離”理論的影響，他們都不鼓勵對角色認(rèn)同，所理論的影響，他們都不鼓勵對角色認(rèn)同，所有對角色背景及個性提供的資訊很少。有對角色背景及個性提供的資訊很少。6 6、由于多以拍紀(jì)錄片出身，在器材、經(jīng)

16、費(fèi)都受限的狀況下，左岸派、由于多以拍紀(jì)錄片出身，在器材、經(jīng)費(fèi)都受限的狀況下，左岸派熏陶出一種先拍默片事后再加音樂、效果及對白、旁白的后制方法，熏陶出一種先拍默片事后再加音樂、效果及對白、旁白的后制方法，與超現(xiàn)實(shí)主義及現(xiàn)代詩意境結(jié)合，在畫面與聲音間造成閱讀的張力，與超現(xiàn)實(shí)主義及現(xiàn)代詩意境結(jié)合，在畫面與聲音間造成閱讀的張力，也透過剪接將過去與現(xiàn)在并列在一起，再加上文學(xué)的腔調(diào)，左岸派在也透過剪接將過去與現(xiàn)在并列在一起，再加上文學(xué)的腔調(diào)，左岸派在知性上超越知性上超越“新浪潮新浪潮”的作品。的作品。7 7、左岸的導(dǎo)演們在政治立場上一般都偏左，有反權(quán)威、反體制傾向。、左岸的導(dǎo)演們在政治立場上一般都偏左，有

17、反權(quán)威、反體制傾向。a21 二、“左岸派”電影的代表作家與作品 （一）阿侖雷乃（Alain Resnais）（1922年） 代表作品 1948 凡高 1950 高更 1955 夜與霧 1959 廣島之戀 1960 去年在馬里安巴德 1963 穆里埃爾，或返回的時光（編劇：讓凱洛爾） 1966戰(zhàn)爭結(jié)束了 1967 我愛你，我愛你 1980 我的美國舅舅a22廣島之戀分析a23（二）瑪格麗特杜拉斯（Marguerite Duras, 1914年4月4日-1996年3月3日）小說：厚顏無恥的人 1943年 抵擋太平洋的堤壩 1950年 慢板如歌 1958年 情人 1984年 電影：廣島之戀 1960年（編?。?長別離1961（編?。┮魳?1966年 毀滅，她說 1969年 黃色太陽 1971年印度之歌1975年加爾各答的荒漠里她的名字叫威尼斯 1976年 卡車 1977年a24（三）阿蘭羅伯格