《長亭送別》上課用

1、送別送別 李叔同李叔同長亭外，古道邊，長亭外，古道邊，芳草碧連天，芳草碧連天，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。夕陽山外山。天之涯，地之角，天之涯，地之角，知交半零落。知交半零落。一觚濁酒盡余歡，一觚濁酒盡余歡，今宵別夢寒。今宵別夢寒。雨霖鈴雨霖鈴（下闋）（下闋）多情自古傷離別，多情自古傷離別，更那堪、更那堪、冷落清秋節(jié)。冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？今宵酒醒何處？楊柳岸、楊柳岸、曉風(fēng)殘月。曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是、此去經(jīng)年，應(yīng)是、良辰好景虛設(shè)。良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說！更與何人說！描述一個經(jīng)典的古代描述一個經(jīng)典的古代告別場面需要那些關(guān)告別場面需要那些

2、關(guān)鍵詞？鍵詞？長亭長亭長亭短亭是古時設(shè)在官道長亭短亭是古時設(shè)在官道旁的供旅客休息的亭子，旁的供旅客休息的亭子，庾信庾信 哀江南賦哀江南賦 ：十里五：十里五里，長亭短亭。即言十里里，長亭短亭。即言十里一長亭，五里一短亭。一長亭，五里一短亭。何處是歸程，長亭更短亭何處是歸程，長亭更短亭 李白李白菩薩蠻菩薩蠻多情自古傷離別多情自古傷離別更哪堪冷落清秋節(jié)更哪堪冷落清秋節(jié)秋秋何處合成愁何處合成愁離人離人心上秋心上秋 吳文英吳文英酒酒【快活三快活三】將來的將來的酒酒共共食，嘗著似土和泥。食，嘗著似土和泥?！境熳映熳印颗苋艿呐苋艿挠裼聃?，白泠泠似水，多半，白泠泠似水，多半是相思淚。是相思淚?！舅：?/p>

3、兒耍孩兒】雖然眼底人雖然眼底人千里，且盡生前千里，且盡生前酒酒一杯。一杯。未飲心先醉，眼中流血，未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰。心內(nèi)成灰。淚淚淚淚酒入愁腸，化作相思淚。酒入愁腸，化作相思淚。 范仲淹范仲淹蘇幕遮蘇幕遮柳柳昔我往矣，楊柳依依昔我往矣，楊柳依依 詩經(jīng)詩經(jīng) 客舍青青柳色新客舍青青柳色新 王維王維渭城曲渭城曲今宵酒醒何處，楊柳岸今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月曉風(fēng)殘月 柳永柳永雨霖鈴雨霖鈴聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。 李清照李清照武陵春武陵春何物能載愁？何物能載愁？秋長亭長亭柳柳酒酒淚淚 離愁離愁 別恨

4、別恨主題欣賞主題欣賞當(dāng)他們送別時當(dāng)他們送別時 渭城曲渭城曲 渭城朝渭城朝雨雨浥輕塵浥輕塵 客舍青青客舍青青柳柳色新色新 勸君更盡一杯勸君更盡一杯酒酒 西出西出陽關(guān)陽關(guān)無無故人故人當(dāng)王維送當(dāng)王維送別友人時別友人時 送孟浩然之廣陵送孟浩然之廣陵 故人故人西辭黃鶴樓西辭黃鶴樓 煙花三月下?lián)P州煙花三月下?lián)P州 孤帆孤帆遠(yuǎn)影遠(yuǎn)影碧空碧空盡盡 唯見長江天際流唯見長江天際流當(dāng)李白送別孟浩然時當(dāng)李白送別孟浩然時 畢業(yè)畢業(yè)在那個也許并不美麗的日子在那個也許并不美麗的日子上帝將我與許多人握在手中上帝將我與許多人握在手中直到握的沒有了距離直到握的沒有了距離于是我們親如兄弟于是我們親如兄弟在三年的時光中共同成長在三年的

5、時光中共同成長隨著高考的水流翻滾隨著高考的水流翻滾當(dāng)水珠匯集在旋渦最深處當(dāng)水珠匯集在旋渦最深處我們畢業(yè)了我們畢業(yè)了仁慈的主卻在這一瞬間隨手一揮仁慈的主卻在這一瞬間隨手一揮我孤獨(dú)地立在了風(fēng)中我孤獨(dú)地立在了風(fēng)中 元 王實(shí)甫 雜劇雜劇元曲元曲 尋常小令尋常小令 散曲散曲 小令小令 帶過曲帶過曲 套數(shù)套數(shù)攻玉集攻玉集攻玉集攻玉集元曲四大家元曲四大家 攻玉集攻玉集元曲四大家與十大悲喜劇元曲四大家與十大悲喜劇 【中國古典十大悲劇中國古典十大悲劇】關(guān)漢卿關(guān)漢卿竇娥冤竇娥冤、馬致遠(yuǎn)、馬致遠(yuǎn)漢漢宮秋宮秋、紀(jì)君祥、紀(jì)君祥趙氏孤兒趙氏孤兒、高則誠、高則誠琵琶行琵琶行、馮、馮夢龍夢龍精忠旗精忠旗、孟承舜、孟承舜嬌紅記

6、嬌紅記、李玉、李玉清忠譜清忠譜、洪升、洪升長生殿長生殿、孔尚任、孔尚任桃花扇桃花扇、方城培、方城培雷峰雷峰塔塔 王實(shí)甫，名德信，大都人，元雜劇作王實(shí)甫，名德信，大都人，元雜劇作家，約生活于家，約生活于12601336年間元雜劇的鼎年間元雜劇的鼎盛時期。劇作有盛時期。劇作有西廂記西廂記破窯記破窯記、與與麗春堂麗春堂等傳世，大都以青年女性反等傳世，大都以青年女性反抗封建禮教為題材，塑造了崔鶯鶯、紅抗封建禮教為題材，塑造了崔鶯鶯、紅娘等不同婦女的典型形象。娘等不同婦女的典型形象。 西廂記西廂記是元雜劇的是元雜劇的“壓卷壓卷”之作，之作，是是中國古典戲曲的典范作品，也是以愛情為中國古典戲曲的典范作品，

7、也是以愛情為題材的元代雜劇的高峰。他的作品抒情性題材的元代雜劇的高峰。他的作品抒情性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對元雜劇和后來戲曲的發(fā)強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大的影響。展有很大的影響。 大都以青年女性反大都以青年女性反抗封建禮教為題材，抗封建禮教為題材，一、王實(shí)甫與一、王實(shí)甫與西廂記西廂記 王實(shí)甫，王實(shí)甫，其作品抒情性強(qiáng)，曲其作品抒情性強(qiáng)，曲詞優(yōu)美，對元雜劇和后來戲曲的發(fā)展詞優(yōu)美，對元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大的影響。有很大的影響。 他的代表作他的代表作西廂記西廂記全名為、全名為、 崔鶯鶯待月西廂記崔鶯鶯待月西廂記，共共5 5本本2121折折，該劇取材于唐人該劇取材于唐人元稹元稹的的鶯鶯傳

8、鶯鶯傳和和金人金人董解元董解元改編的改編的西廂記諸宮調(diào)西廂記諸宮調(diào)（習(xí)稱（習(xí)稱董西廂董西廂）。）。西廂記西廂記，必須，必須掃地掃地讀之。讀之。 掃地讀之者，不得存一點(diǎn)掃地讀之者，不得存一點(diǎn)塵于胸中也。塵于胸中也。西廂記西廂記，必須，必須焚香焚香讀之。讀之。 焚香讀之者，致其恭敬，焚香讀之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也。以期鬼神之通之也。西廂記西廂記，必須，必須對雪對雪讀之。讀之。 對雪讀之，資其潔清也。對雪讀之，資其潔清也。西廂記西廂記，必須，必須對花對花讀之。讀之。 對花讀之者，助其娟麗也。對花讀之者，助其娟麗也。 金圣嘆金圣嘆貫華堂第六才子書貫華堂第六才子書 崔母逼官崔母逼官：兩人之事被老

9、夫人發(fā)現(xiàn)了，拷問紅娘。紅娘反責(zé)老夫人兩人之事被老夫人發(fā)現(xiàn)了，拷問紅娘。紅娘反責(zé)老夫人忘恩負(fù)義，并稱此事若張揚(yáng)出去，于崔家名聲不利，不如答應(yīng)兩人忘恩負(fù)義，并稱此事若張揚(yáng)出去，于崔家名聲不利，不如答應(yīng)兩人的婚事。老夫人無奈，但以崔家三代不招白衣秀士為由，逼張生赴的婚事。老夫人無奈，但以崔家三代不招白衣秀士為由，逼張生赴京應(yīng)試，考取功名后才允許他與鶯鶯成親。京應(yīng)試，考取功名后才允許他與鶯鶯成親。正音 筵席筵席( ) 松了金釧松了金釧( ) 笑靨如花笑靨如花( ) 棲息棲息( ) 余蔭余蔭( ) 蝸角虛名蝸角虛名( )玉驄玉驄 （ ）迍迍（）迍迍（ ）揾淚（）揾淚（ ）掙揣（）掙揣（ ）諗）諗知（知（

10、 ）玉醅（）玉醅（ ）謹(jǐn)賡（）謹(jǐn)賡（ ）禾黍（）禾黍（ ） 理清劇情結(jié)構(gòu)理清劇情結(jié)構(gòu) 1 送別途中送別途中（開頭和（開頭和【端正好端正好】等三曲）等三曲） 2長亭餞別長亭餞別（“做到見夫人科做到見夫人科”至至“專聽春雷第一聲專聽春雷第一聲”） 3臨別叮嚀臨別叮嚀（【四邊靜四邊靜】至至“小生就此拜辭）小生就此拜辭） 4惜別目送惜別目送（【一煞一煞】至結(jié)尾）至結(jié)尾） 一、赴亭惜別（送別途中）一、赴亭惜別（送別途中）表現(xiàn)鶯鶯表現(xiàn)鶯鶯為離別而愁苦怨恨之情。為離別而愁苦怨恨之情。 二、長亭餞別二、長亭餞別刻畫鶯鶯、張生二人纏刻畫鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無可奈何的心情。綿依戀而又無可奈何的心情。 三、殘

11、照離別（臨別叮囑）三、殘照離別（臨別叮囑）表現(xiàn)鶯鶯表現(xiàn)鶯鶯對張生的關(guān)心和擔(dān)心。對張生的關(guān)心和擔(dān)心。 四、離別愁思（目送行人）四、離別愁思（目送行人）描寫鶯鶯描寫鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦。目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦。王王實(shí)實(shí)甫甫戲戲曲曲之之美美故事之美故事之美人物之美人物之美曲詞之美曲詞之美意境之美意境之美結(jié)尾兩句鶯鶯自問自答。在鶯鶯結(jié)尾兩句鶯鶯自問自答。在鶯鶯心目中，經(jīng)霜的樹林是為她的離心目中，經(jīng)霜的樹林是為她的離情感動而變紅的，用夸張手法表情感動而變紅的，用夸張手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無限感傷的心境。一個限感傷的心境。一個“染染”

12、字，字，溝通了景與情的聯(lián)系，使得大自溝通了景與情的聯(lián)系，使得大自然的景物融入凝重的離愁，蒙上然的景物融入凝重的離愁，蒙上一層沉郁憂傷的感情色彩，蕭瑟一層沉郁憂傷的感情色彩，蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一，的秋景與悲凄的心境化而為一，意境悲涼，委婉深沉、令人感傷。意境悲涼，委婉深沉、令人感傷。前五句，一句一景，點(diǎn)染前五句，一句一景，點(diǎn)染了一幅空間廣闊、色彩斑了一幅空間廣闊、色彩斑斕的圖畫：藍(lán)天白云，黃斕的圖畫：藍(lán)天白云，黃花滿地，西風(fēng)凄緊，北雁花滿地，西風(fēng)凄緊，北雁南飛，霜林染紅。以一組南飛，霜林染紅。以一組具有深秋時節(jié)特征的景物，具有深秋時節(jié)特征的景物，襯托出鶯鶯為離別所煩惱襯托出鶯鶯為離別所

13、煩惱的痛苦壓抑心情。的痛苦壓抑心情。賞析賞析 選取了哪些選取了哪些意象？藝術(shù)效果意象？藝術(shù)效果如何？如何？ 一曲一曲【端正好端正好】，詩意濃郁，詩意濃郁，哀愁綿長，通曉流暢和秀麗華美相哀愁綿長，通曉流暢和秀麗華美相互統(tǒng)一，堪稱互統(tǒng)一，堪稱“情景交融情景交融”的元曲的元曲絕唱：絕唱：因景生情因景生情賞析賞析【滾繡球滾繡球】 恨相見得遲，怨歸去得疾。恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍住斜暉。馬兒迍迍 的行，車兒快的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲兒又早別離。聽得道一聲“去去也也”，

14、松了金釧；遙望見十里長，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉?。捍撕拚l知亭，減了玉?。捍撕拚l知 ？賞析賞析恨恨恨恨恨恨滾繡球滾繡球1、恨歸去得疾恨歸去得疾2、恨不倩疏林恨不倩疏林掛住斜暉掛住斜暉3、此恨誰知此恨誰知直直抒抒胸胸臆臆由情及景由情及景為伊消得人憔悴為伊消得人憔悴依戀惜別依戀惜別【叨叨令叨叨令】見安排著車兒、見安排著車兒、馬兒，不由人馬兒，不由人熬煎熬煎的氣；有的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮甚么心情花兒、靨兒，打扮得得嬌滴嬌滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索枕兒，只索昏沉昏沉的睡；從今的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾做后衫兒、袖兒，都揾做重疊重疊的淚。的淚。 叨叨令叨叨令中采

15、用了什么中采用了什么 修辭手法？幾個疊詞？這修辭手法？幾個疊詞？這 種手法和這些疊詞的運(yùn)用種手法和這些疊詞的運(yùn)用 有何藝術(shù)效果？有何藝術(shù)效果？ 排比，疊詞。排比和疊排比，疊詞。排比和疊 詞的運(yùn)用音韻和諧，回環(huán)流詞的運(yùn)用音韻和諧，回環(huán)流 轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了“一唱三嘆一唱三嘆”的的藝藝 術(shù)效果。術(shù)效果。 【脫布衫脫布衫】中也有環(huán)境描中也有環(huán)境描寫，這里有何作用？寫，這里有何作用？ 渲染鶯鶯內(nèi)心因離別渲染鶯鶯內(nèi)心因離別而產(chǎn)生的惆悵凄涼之情。而產(chǎn)生的惆悵凄涼之情。. . “昨宵今日，清減了小昨宵今日，清減了小腰圍腰圍”一句采用了什么手法？一句采用了什么手法？與哪一詩句所表情意手法相與哪一詩句所表情意

16、手法相同？同？ 夸張手法，意思是說因?yàn)榭鋸埵址ǎ馑际钦f因?yàn)殡x愁別恨而消瘦了；與李清照離愁別恨而消瘦了；與李清照的的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦人比黃花瘦”同。同?！暗靡粋€并頭蓮，煞強(qiáng)如但得一個并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第狀元及第”，表現(xiàn)了崔鶯，表現(xiàn)了崔鶯鶯怎樣的思想感情？鶯怎樣的思想感情？ 重愛情重愛情輕功利輕功利滿庭芳滿庭芳中用了幾個典故？中用了幾個典故？其在文中的作用是什么？其在文中的作用是什么？舉案齊眉：表現(xiàn)崔鶯鶯舉案齊眉：表現(xiàn)崔鶯鶯對張生的體貼之心；對張生的體貼之心；“望夫石望夫石”：表現(xiàn)崔鶯：表現(xiàn)崔鶯鶯對張生的愛之深切。鶯對張生的愛之深切。 “暖溶溶的玉醅，

17、白泠泠暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚似水，多半是相思淚”一句一句化用的是誰的詩句？化用的是誰的詩句？范仲淹范仲淹蘇幕遮蘇幕遮：黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。好夢留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚酒入愁腸，化作相思淚。 【四邊靜四邊靜】離別在即，鶯鶯口占一絕為張離別在即，鶯鶯口占一絕為張生送行，你如何理解那首詩？生送行，你如何理解那首詩？這是試探，是反語，是這是試探，是反語，是“我只怕你停妻再我只怕你停妻再娶妻的痛苦心理反應(yīng)娶妻的痛苦心理反應(yīng)”，而，而“此一行得此一行得官不得官，疾便回來官不得官，疾便回來”才是她的心聲。才是她的

18、心聲。那么鶯鶯為何有這樣的擔(dān)心？那么鶯鶯為何有這樣的擔(dān)心？討論第三部分討論第三部分 思考：臨別叮嚀，突出了鶯鶯的什么思考：臨別叮嚀，突出了鶯鶯的什么思想感情？體現(xiàn)在哪里？思想感情？體現(xiàn)在哪里？ 1、對張生的關(guān)心、對張生的關(guān)心五煞五煞 2、對張生的擔(dān)心、對張生的擔(dān)心二煞二煞1.夫妻贈詩表現(xiàn)了二人怎樣的心情？夫妻贈詩表現(xiàn)了二人怎樣的心情？ 崔鶯鶯告誡張生切勿忘記她；張生則發(fā)誓崔鶯鶯告誡張生切勿忘記她；張生則發(fā)誓永無別戀。這充分展示了二人深厚的情誼永無別戀。這充分展示了二人深厚的情誼 2.怎樣理解怎樣理解耍孩兒耍孩兒中的典故？中的典故？ v “紅淚紅淚”借王嘉借王嘉拾遺記拾遺記的典故，司馬的典故，司

19、馬青衫借白居易青衫借白居易琵琶行琵琶行的典故，表現(xiàn)主的典故，表現(xiàn)主人公因離別而生的傷心之情。人公因離別而生的傷心之情。“伯勞飛去伯勞飛去燕西歸燕西歸”則用牛郎織女的典故表現(xiàn)兩人纏則用牛郎織女的典故表現(xiàn)兩人纏綿難舍的心情。綿難舍的心情。 3.五煞五煞表明了主人公怎樣的心情？表明了主人公怎樣的心情？ 對張生的生活的關(guān)心，千叮萬囑，真情自對張生的生活的關(guān)心，千叮萬囑，真情自現(xiàn)現(xiàn) .4.二煞二煞中所用是幾個典故？這些典中所用是幾個典故？這些典故的作用是什么？故的作用是什么？ 其作用是表明崔鶯鶯對張生的擔(dān)心。其作用是表明崔鶯鶯對張生的擔(dān)心。 重點(diǎn)賞析第四部分 一煞一煞一曲，以青山疏林，淡煙暮靄，夕陽一曲

20、，以青山疏林，淡煙暮靄，夕陽古道，禾黍秋風(fēng)，構(gòu)成一幅深秋郊外黃昏古道，禾黍秋風(fēng)，構(gòu)成一幅深秋郊外黃昏的畫面的畫面 一煞一煞與與端正好端正好兩相輝映，并與兩相輝映，并與滾繡球滾繡球曲中曲中恨不倩疏林掛住斜陽恨不倩疏林掛住斜陽互相照應(yīng)；互相照應(yīng)；收收尾尾以以四圍山色中，一鞭殘照里四圍山色中，一鞭殘照里再次渲染再次渲染氣氛，烘托人物心境；此外，本折中還有氣氛，烘托人物心境；此外，本折中還有其他幾處的景物點(diǎn)染。這就自始至終、相其他幾處的景物點(diǎn)染。這就自始至終、相當(dāng)完美地描寫了送別的場景和環(huán)境，使全當(dāng)完美地描寫了送別的場景和環(huán)境，使全折具有情景交融的藝術(shù)境界。折具有情景交融的藝術(shù)境界。1.一煞一煞中再寫

21、環(huán)境，其作用是否中再寫環(huán)境，其作用是否與先前所寫相同？與先前所寫相同？ 稍有不同，這里是表現(xiàn)崔鶯鶯目送張稍有不同，這里是表現(xiàn)崔鶯鶯目送張生遠(yuǎn)去時那種凄愴悲苦的眷戀之情。生遠(yuǎn)去時那種凄愴悲苦的眷戀之情。以所見之物，寫內(nèi)心深藏之情。以所見之物，寫內(nèi)心深藏之情。 2.收尾收尾中寫中寫殘照殘照其含義是什么？其含義是什么？n以以“殘照殘照”表現(xiàn)內(nèi)心的悵惘失意之表現(xiàn)內(nèi)心的悵惘失意之情情 如何理解鶯鶯這一人物形象？如何理解鶯鶯這一人物形象？ 鶯鶯是一名敢于追求婚姻自主和幸福愛情鶯鶯是一名敢于追求婚姻自主和幸福愛情生活的多情鐘情的女子。本折一方面描寫生活的多情鐘情的女子。本折一方面描寫了鶯鶯依依不舍的痛苦之情

22、，另一方面也了鶯鶯依依不舍的痛苦之情，另一方面也表現(xiàn)了鶯鶯重情輕利的思想。她為離別而表現(xiàn)了鶯鶯重情輕利的思想。她為離別而悲啼愁苦，痛極之際，竟埋怨張生忘舊情悲啼愁苦，痛極之際，竟埋怨張生忘舊情而輕遠(yuǎn)別。這種埋怨正是愛極痛極的一種而輕遠(yuǎn)別。這種埋怨正是愛極痛極的一種變態(tài)心理，是一種深情的癡語。鶯鶯既傾變態(tài)心理，是一種深情的癡語。鶯鶯既傾訴著內(nèi)心的萬種離愁、無限幽思。又流露訴著內(nèi)心的萬種離愁、無限幽思。又流露出怕被遺棄的痛苦心理。出怕被遺棄的痛苦心理。 此時此刻，鶯鶯該有多少肺腑之言要此時此刻，鶯鶯該有多少肺腑之言要說，然而她對說，然而她對憐取眼前人憐取眼前人的臨別贈的臨別贈言，其實(shí)正是她內(nèi)心隱憂

23、的曲折吐露，言，其實(shí)正是她內(nèi)心隱憂的曲折吐露，也是當(dāng)時社會中司空見慣的身榮棄妻也是當(dāng)時社會中司空見慣的身榮棄妻的悲劇在鶯鶯心靈上的陰影的反映。的悲劇在鶯鶯心靈上的陰影的反映。在鶯鶯看來，狀元及第并不值得羨慕，在鶯鶯看來，狀元及第并不值得羨慕，最重要的是夫妻并蒂相守。而事實(shí)上最重要的是夫妻并蒂相守。而事實(shí)上張生應(yīng)試是被逼的，他們的分離乃是張生應(yīng)試是被逼的，他們的分離乃是封建勢力的壓迫所致。因此鶯鶯發(fā)出封建勢力的壓迫所致。因此鶯鶯發(fā)出了對封建勢力的怨恨。了對封建勢力的怨恨。 鶯鶯還進(jìn)一步把怨憤指向那可惡的鶯鶯還進(jìn)一步把怨憤指向那可惡的名利思想。名利思想。蝸角虛名，蠅頭微利蝸角虛名，蠅頭微利世俗的名

24、利觀念造成了青年男女的世俗的名利觀念造成了青年男女的愛情悲劇，而鶯鶯卻對這種虛名微愛情悲劇，而鶯鶯卻對這種虛名微利表示了極大的蔑視與痛恨，這就利表示了極大的蔑視與痛恨，這就把鶯鶯的思想感情由一般的離別之把鶯鶯的思想感情由一般的離別之苦，推到一個更高的水平?？?，推到一個更高的水平。體會體會西廂記西廂記的語言特色的語言特色 主要有兩個特點(diǎn)：主要有兩個特點(diǎn)： 一是運(yùn)用多種修辭手法展現(xiàn)人物內(nèi)一是運(yùn)用多種修辭手法展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感，增強(qiáng)感染力；心的情感，增強(qiáng)感染力； 二是融古代詩詞與民間口語為一體，二是融古代詩詞與民間口語為一體，使語言既清麗華美，又生動活潑。使語言既清麗華美，又生動活潑。如何理解如何理

25、解西廂記西廂記的曲文之美？的曲文之美？ 一曰意美。從戲劇內(nèi)容看，意美就是準(zhǔn)確、一曰意美。從戲劇內(nèi)容看，意美就是準(zhǔn)確、生動、形象地表現(xiàn)性格。生動、形象地表現(xiàn)性格。 二曰形美。形與意實(shí)為表里，相互依存。二曰形美。形與意實(shí)為表里，相互依存。從戲劇形式看，曲文中方塊字的排列，組從戲劇形式看，曲文中方塊字的排列，組合有其獨(dú)特的魅力，對稱是整齊的美，不合有其獨(dú)特的魅力，對稱是整齊的美，不對稱是參差的美。對稱是參差的美。 三曰神美。內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一，使曲文三曰神美。內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一，使曲文達(dá)到一個全新的境界，那是曲文的最高品達(dá)到一個全新的境界，那是曲文的最高品位。神美的神可釋為神韻。神美往往只能位。神美

26、的神可釋為神韻。神美往往只能意會不可言傳，古往今來詞家甚少得之。意會不可言傳，古往今來詞家甚少得之。 本文的主題是什么？本文的主題是什么？ 歌頌真誠的愛歌頌真誠的愛情，表現(xiàn)反封情，表現(xiàn)反封建、輕名利的建、輕名利的思想。思想。 今人鑒賞今人鑒賞西廂記西廂記 “長亭送別長亭送別”并沒有曲折復(fù)雜的戲劇情節(jié)，并沒有曲折復(fù)雜的戲劇情節(jié)，其藝術(shù)魅力主要來自對人物心靈的深刻其藝術(shù)魅力主要來自對人物心靈的深刻探索和真實(shí)描摹。作者將藝術(shù)觸角伸展探索和真實(shí)描摹。作者將藝術(shù)觸角伸展到處于到處于“長亭送別長亭送別”這一特定時空交叉這一特定時空交叉點(diǎn)上的鶯鶯的心靈深處，細(xì)膩而多層次點(diǎn)上的鶯鶯的心靈深處，細(xì)膩而多層次地展

27、示了地展示了“此恨誰知此恨誰知”的復(fù)雜心理內(nèi)的復(fù)雜心理內(nèi)涵涵交織著對交織著對“前暮私情，昨夜成親，前暮私情，昨夜成親，今日別離今日別離”的親人的百般的親人的百般依戀依戀，對即將，對即將來臨的來臨的“南北東西萬里程南北東西萬里程”別離的無限別離的無限悲戚悲戚 對逼求對逼求“蝸角虛名，蠅頭微利蝸角虛名，蠅頭微利”而而“強(qiáng)拆鴛鴦在兩下里強(qiáng)拆鴛鴦在兩下里”的做法的深深的做法的深深怨恨怨恨，對當(dāng)時司空見慣的身榮棄妻愛，對當(dāng)時司空見慣的身榮棄妻愛情悲劇的不盡情悲劇的不盡憂慮憂慮。同時，也深刻而。同時，也深刻而令人信服地揭示了這一復(fù)雜心理內(nèi)涵令人信服地揭示了這一復(fù)雜心理內(nèi)涵的純凈的靈魂美。鶯鶯在送別張生時的

28、純凈的靈魂美。鶯鶯在送別張生時的的依戀、痛苦、怨恨、憂慮依戀、痛苦、怨恨、憂慮，都是與，都是與她美好的愛情理想緊緊聯(lián)系在一起的。她美好的愛情理想緊緊聯(lián)系在一起的。她對張生的愛，是相互傾慕的產(chǎn)物，她對張生的愛，是相互傾慕的產(chǎn)物， 絲毫沒有摻雜進(jìn)世俗的考慮和利害的絲毫沒有摻雜進(jìn)世俗的考慮和利害的打算。在她看來，打算。在她看來，“但得一個并頭蓮，但得一個并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第煞強(qiáng)如狀元及第”，她所追求的是純，她所追求的是純真專一、天長地久的愛情幸福，而不真專一、天長地久的愛情幸福，而不是封建的是封建的“家世利益家世利益”。總之，作者。總之，作者不僅寫出了物心靈中顫動著的愛情旋不僅寫出了物心靈中顫動著的愛情旋律，而且寫出了激蕩著巨大情感潮汐律，而且寫出了激蕩著巨大情感潮汐的人物心靈。的人物心靈。 蔣星煜主編蔣星煜主編元曲鑒賞辭典元曲鑒賞辭典第第348頁頁 “長亭送別長亭送別”的曲文在的曲文在西廂記西廂記中頗具代中頗具代表性表性，既有麗藻，又有白描，既有對前代，既有麗藻，又有白描，既有對前代詩詞的借鑒、化用，又有對民間口語的吸詩詞的借鑒、化用，又有對民間口語的吸收、提煉，在總的風(fēng)格上，不僅構(gòu)成了協(xié)收、提煉，在總的風(fēng)格上，不僅構(gòu)成了協(xié)調(diào)的色彩，而且形成了通曉流暢與秀麗華調(diào)的色彩，而且形成了通曉流暢與秀麗華美相統(tǒng)一