中國美術(shù)史宋元美術(shù)第六講

1、中外美術(shù)史第六講 宋元美術(shù)主講：張冬菊宋元美術(shù)：宋元美術(shù)：本講重點(diǎn)中外美術(shù)史第一節(jié)第一節(jié) 宋元山水畫宋元山水畫第二節(jié)第二節(jié) 宋元人物和花鳥畫宋元人物和花鳥畫第第三節(jié)三節(jié) 宋元文人繪畫和其他繪宋元文人繪畫和其他繪畫畫 宋代在山水畫和花鳥畫方面得到長足的發(fā)展。尤其是山水畫在表現(xiàn)自然而又超乎自然、營造境界方面達(dá)到了一個(gè)高峰。其所形成的山水畫的符號(hào)系統(tǒng)和審美規(guī)范成了中國繪畫藝術(shù)具有特征意義的重要標(biāo)志。 第一節(jié) 宋代山水畫宋元美術(shù)中外美術(shù)史 一、宋初山水畫 北宋時(shí)期，人們從山水畫中尋求樂趣的心態(tài)十分普遍，“不下堂宴，坐窮泉塾”成為社會(huì)時(shí)尚，反映自然美的山水畫空前興盛。 代表畫家：李成、范寬、郭忠恕、燕文

2、貴、許道寧 李成：水墨生動(dòng)，以畫寒林平遠(yuǎn)著稱。善用淡墨表現(xiàn)豐富的層次和虛空虛曠的空間，以活脫的筆致畫出寒林的情態(tài)，所畫山水畫在北宋被譽(yù)為“古今第一”，代表作品：讀碑窠石圖、晴巒蕭寺圖 讀碑窠石圖：傳為活動(dòng)與五代末期至北宋初期的畫家李成所作。圖畫陂陀下古木參差，老樹窠石，中景處石碑佇立，碑前一人戴笠騎騾，仰觀碑文，一童子持杖而立，背景空無。置景幽凄，是對(duì)荒蕪日久的描繪，滿溢著蕭瑟景致下誦讀古碑的蒼涼與深邃。 構(gòu)圖平遠(yuǎn)，畫寒林枯杈用“蟹爪”，筆露鋒芒，如懸針；用墨少，以淡墨掃染畫面。筆墨韻致爽利、清澹、明潤，直接呼應(yīng)了主題的蒼涼、深邃。讀碑窠石圖 李成 宋晴巒蕭寺圖 李成 宋 范寬：深入自然山川，

3、觀察不同自然氣候下山水的形態(tài)變化，創(chuàng)造了不同的壯美景色，又擅雪景，所畫崇山峻嶺，以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，用碎而堅(jiān)實(shí)的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石，山麓畫以重生的密林，成功刻畫出北方關(guān)狹地區(qū)的特色，被譽(yù)為“得山之骨，與山傳神” 代表作品：溪山行旅圖、雪景寒林圖 溪山行旅圖北宋早期山水大家范寬代表作，圖畫峻偉大山，一瀉千里的飛瀑如大山之眼，路邊溪流淙淙伴著路上驢隊(duì)嗒嗒行過。構(gòu)圖上，巨大的山峰正面位于畫幅正中，幾乎接近立軸的頂部，頂天立地。以仰視的角度畫出，山之高遠(yuǎn)。用線勾廓，輪廓內(nèi)雨點(diǎn)皴，主中鋒。筆墨剛健雄強(qiáng)，“得山之骨”。溪山行旅圖 范寬 宋雪景寒林圖 范寬 宋 二、北宋中期繪畫 米家山水

4、、小靜上水畫、青綠山水 代表人物：郭熙、米芾、米友仁、惠崇、王詵、趙令穰、王希孟、趙伯駒 （一）、郭熙：以幽奇神奧取勝，布置造妙，變化多端，畫山石形如“鬼面”，皴如“亂云”，寫瘦樹枯枝，狀如“蟹爪”。 代表作品早春圖 早春圖郭熙最具代表性的作品之一，圖畫嚴(yán)冬港區(qū)，大地復(fù)蘇的微妙變化，山間霧氣浮動(dòng)，陽光和煦，穿插以行旅待渡等活動(dòng)，傳達(dá)出欣欣向榮的感情。 畫家以富有層次的墨色和圓潤的卷云皴塑造了霧氣升騰的北方山野初春。郭熙 早春圖 宋（二）米點(diǎn)山水（米氏上水） 米芾借鑒了董源的山水畫法，又根據(jù)他對(duì)江南山水的感受，以水墨揮灑點(diǎn)染表現(xiàn)煙雨掩映樹木，信筆作畫而不求工細(xì)； 米友仁畫山水亦“點(diǎn)滴云煙，草草而

5、成”，自題為“墨戲”。以墨點(diǎn)表現(xiàn)江南煙雨景色的山水，不求修飾，崇尚天真，充分表現(xiàn)了文人士大夫的審美情趣與北宋流行的李成、范寬畫雄峻山川迥然不同而別開生面。 米友仁有瀟湘奇觀圖，云山得意圖卷等傳世。瀟湘奇觀圖 米友仁 宋（三）小景山水 王詵漁村小景 趙令穰湖莊清夏圖 （四）青綠山水 王希孟 千里江山圖，大青綠著色，染天染水，富麗細(xì)膩，畫中山川江河交流展現(xiàn)，點(diǎn)綴以飛流瀑布、叢林嘉樹、莊園茅舍，令人目接不暇，代表了畫院青綠一體精密不茍，嚴(yán)格尊依格法的畫風(fēng)。是青綠山水的一次復(fù)興。三、南宋山水畫 到南宋，山水畫進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期，產(chǎn)生了開創(chuàng)南宋山水畫剛健峻銳，水墨蒼勁新風(fēng)格的南宋四家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏

6、圭。 李唐。他的山水畫嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄偉，猶存北宋風(fēng)范，但造型章法以及筆墨上均明顯地趨向簡括，開創(chuàng)南宋山水畫的新風(fēng)。傳世：萬壑松風(fēng)圖、清溪漁隱圖等萬壑松風(fēng)圖 李唐 宋 劉松年，擅畫山水人物。其山水皴法受李唐影響，但變雄健為典雅，畫風(fēng)嚴(yán)密不茍，水墨青綠兼工，又精于界畫?，F(xiàn)存四景山水圖、羅漢圖等。 馬遠(yuǎn),字遙父。他繼承并發(fā)展了李唐的畫風(fēng)，以雄健的大斧劈皴畫奇異險(xiǎn)峻的山石峰巒，以拖技的多姿形態(tài)畫梅樹，尤善于在章法上大膽取舍剪裁，描繪山之一角、水之一涯的局部，畫面上留出大副空白以突出景觀，表現(xiàn)空曠濃郁的詩意。這種“邊景之景”被后世稱為“馬一角”重要傳世作品有華燈侍宴圖、山徑春行圖、西園雅集圖等。踏歌圖

7、 馬遠(yuǎn) 宋 夏圭字禹玉。夏圭用筆蒼老，水墨淋漓，點(diǎn)景人物筆簡神全，寥寥數(shù)筆而神態(tài)迥出，傳世作品溪山清遠(yuǎn)圖，西湖柳艇圖等。溪山清遠(yuǎn)圖（局部） 夏圭 宋 馬、夏山水由于大膽剪裁，突破全景程式而畫邊角之景，因而被稱為“馬一角，夏半邊”。馬、夏的邊角這之景是藝術(shù)上的高度提煉，把富有感情色彩的景物加以突出，使畫面情景交融富有濃郁詩意，是對(duì)傳統(tǒng)山水的發(fā)展和豐富。（一）宗教繪畫和白描人物畫宋代的宗教人物畫不及唐代盛行，也不及唐代氣勢雄偉。但仍有不少名家參加了寺觀壁畫的創(chuàng)作與繪制，一定程度上繼承了唐代以來的傳統(tǒng)。宋代人物畫的表現(xiàn)主題、題材范圍比起唐代、五代的繪畫則有明顯的變化和拓展，平民市井的鄉(xiāng)村生活，各種社

8、會(huì)風(fēng)俗活動(dòng)，以及邊區(qū)少數(shù)民族生活，都成了畫家們精心構(gòu)思和表現(xiàn)的內(nèi)容。 第二節(jié) 宋代人物畫和花鳥畫朝元仙仗圖（局部） 武宗元 宋 武宗元：武宗元擅畫道釋人物，曾為開封、洛陽各寺觀作大量壁畫。功人物、佛道、鬼神，師吳道子法，行筆如流水，神采活動(dòng)，大抵如寫草書，筆術(shù)精高。五馬圖（局部） 李公麟 宋 李公麟：北宋著名畫家，號(hào)龍眠居士。文人士大夫畫家，以畫著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥，無所不精，擅長白描。傳世作品有五馬圖等。（二）水墨人物畫梁楷：南宋人， 他是名滿中日的大書法家，曾于南宋寧宗擔(dān)任畫院待詔。他是一個(gè)行逕相當(dāng)特異的畫家，善畫山水、佛道、鬼神。 他喜好飲酒，酒后的行為不拘禮法，人稱是“

9、梁風(fēng)（瘋）子”。 梁楷傳世的作品包含了六祖伐竹圖、李白行吟圖、潑墨仙人圖等，但以潑墨仙人圖最為有名。潑墨仙人圖 梁楷 宋 （三）城市風(fēng)俗畫 張擇端，字正道，北宋畫家。宣和年間任翰林待詔，擅畫樓觀、屋宇、林木、人物。所作風(fēng)俗畫市肆、橋梁、街道、城郭刻畫細(xì)致，界畫精確，豆人寸馬，形象如生。存世作品有清明上河圖、金明池爭標(biāo)圖等，皆為我國古代的藝術(shù)珍品。清明上河圖（局部） 張擇端 宋 清明上河圖描繪了北宋時(shí)期都城東京（今河南開封）的狀況，主要是汴京以及汴河兩岸的自然風(fēng)光和繁榮景象。清明上河是當(dāng)時(shí)的民間風(fēng)俗，像今天的節(jié)日集會(huì)，人們藉以參加商貿(mào)活動(dòng)。全圖大致分為汴京郊外春光、汴河場景、城內(nèi)街市三部分。 （

10、四）歷史人物畫 李唐：北宋末南宋初畫家。字晞古。初以賣畫為生，擅畫山水，變荊浩、范寬之法，用峭勁的筆墨，寫出山川雄峻的氣勢。晚年去繁就簡，創(chuàng)“大斧劈”皴，所畫石質(zhì)堅(jiān)硬，立體感強(qiáng)。他畫的山水畫對(duì)南宋畫院有極大的影響，是南宋山水新畫風(fēng)的標(biāo)志。兼工人物，初似李公麟，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞?，并以畫牛著稱。李唐的畫風(fēng)為劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等師法，在南宋一代傳流很廣，對(duì)后世影響很大。存世作品有萬壑松風(fēng)、清溪漁隱、長夏江寺、采薇等圖。采薇圖（局部） 李唐 宋 （五）宮廷花鳥畫宋代是花鳥畫空前發(fā)展的時(shí)期。一方面有畫院畫家應(yīng)宮廷廳堂壁裝飾之需要而創(chuàng)作的承襲五代的“黃家富貴”的花鳥畫風(fēng)，另一方面文人士大夫的水墨花鳥畫也

11、形成了獨(dú)特的體系，不拘陳法，寄情于筆墨，與院體花鳥畫形成鮮明對(duì)比。 （一）精工富麗的院體花鳥畫 雙喜圖 崔白 宋柳鴉蘆雁圖 趙佶 宋墨竹圖 文同 宋(二)追求筆墨意趣的文人花鳥畫 枯木怪石圖 蘇軾 宋四梅圖（局部） 揚(yáng)無咎 宋六：宋末元初文人花鳥畫家 趙孟堅(jiān)：儒雅博識(shí)，工詩文，善書法，擅水墨白描水仙、梅、蘭、竹石。趙孟堅(jiān)的首創(chuàng)墨蘭（用墨寫蘭）筆調(diào)勁利而舒卷，清爽而秀雅。畫上春蘭兩株，叢生草地，鮮花盛開，如蝶起舞，給人以清新的快感。以畫“露根蘭”（即畫蘭不畫土）出名，他元朝初年隱居吳下，以畫露根蘭寄寓他的無土亡國之痛。 代表作歲寒三友圖臺(tái)北故宮博物院藏 鄭思肖：宋末詩人、畫家，連江（今屬福建）人

12、。字憶翁，表示不忘故國；號(hào)所南，日常坐臥，要向南背北。亦自稱菊山后人、景定詩人、三外野人、三外老夫等。曾以太學(xué)上舍生應(yīng)博學(xué)鴻詞試。元軍南侵時(shí)，曾向朝廷獻(xiàn)抵御之策，未被采納。后客居吳下，寄食報(bào)國寺。鄭思肖擅長作墨蘭，花葉蕭疏而不畫根土，意寓宋土地已被掠奪 法常中國南宋畫家，僧人。號(hào)牧溪。繼承“減筆”畫法。擅龍、虎、猿、鶴、蘆雁、山水、人物。師法梁楷，加以發(fā)展變化。所畫猿、鶴、觀音、羅漢等，造型嚴(yán)謹(jǐn)，形象準(zhǔn)確。 元代新的繪畫風(fēng)氣的到來與趙孟頫的開啟密切相關(guān)。黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙四人的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了元代山水畫的最高成就。元四家既有各自的鮮明個(gè)性特點(diǎn)，又都具有元代山水畫的時(shí)代風(fēng)貌。他們強(qiáng)調(diào)詩書畫印

13、的有機(jī)結(jié)合，狀物寄情，屬典型的文人畫，對(duì)明、清繪畫影響巨大。 第三節(jié) 元代文人畫和其他繪畫 一、元代文人畫趙孟頫：博學(xué)多才，能詩善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。代表作鵲華秋色圖他亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世，創(chuàng)“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。 鵲華秋色圖此幅向?yàn)楫嬍飞险J(rèn)定為文人畫風(fēng)式青綠設(shè)色山水。兩座主峰以花青雜以石青，呈深藍(lán)色。這與州渚的淺淡、樹葉的各種深淺不一的青色，成同色調(diào)的變化；斜坡、近水邊處，染赭，屋頂、樹干、樹葉又以紅、黃、赭。這些暖色系的顏色，與花青正形成

14、色彩學(xué)上補(bǔ)色作用法。運(yùn)用得非常恰當(dāng)。 2、黃公望：元代畫家。名公望，字子久，號(hào)一峰、大癡道人。擅畫山水，師法董源、巨然，得趙孟頫指授。所作水墨畫筆力老到，簡淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世稱“淺絳山水”。與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。存世作品有富春山居圖、九峰雪霽圖、丹崖玉樹圖天池石壁圖等。 富春山居圖是元朝書畫，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作。 3、吳鎮(zhèn)：元代畫家。字仲圭，號(hào)梅花道人。擅畫山水、墨竹。山水師法董源、巨然，兼取馬遠(yuǎn)、夏圭，干濕筆互用，尤擅帶濕點(diǎn)苔，水墨蒼莽，淋漓雄厚。喜作漁父圖，有清曠野逸之趣。墨竹宗文

15、同，格調(diào)簡率遒勁。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。精書法，工詩文。存世作品有漁父圖、雙松平遠(yuǎn)圖、洞庭漁隱圖等。 4、倪瓚：元代畫家、詩人。擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風(fēng)清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠(yuǎn)，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。存世作品有漁莊秋霽圖六君子圖容膝齋圖等。著有清閟閣集。 5、王蒙：元代畫家，趙孟頫外孫。山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創(chuàng)風(fēng)格。作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，氣勢充沛，變化多端；喜用解索、牛毛皴，干濕互用，寄秀潤清新于厚重渾穆之中；苔點(diǎn)多焦墨渴筆，順勢而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。存世作品有青卞隱居圖夏山高隱圖丹山瀛海圖等。二、水墨花鳥畫 元代花鳥畫大體上可分兩類，一類是延續(xù)宋代院體花鳥畫而略有發(fā)展。另一類則是在繼承蘇軾、米芾等文人畫傳統(tǒng)基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展并占