中國(guó)美術(shù)史宋元美術(shù)第六講

1、中外美術(shù)史第六講 宋元美術(shù)主講：張冬菊宋元美術(shù)：宋元美術(shù)：本講重點(diǎn)中外美術(shù)史第一節(jié)第一節(jié) 宋元山水畫(huà)宋元山水畫(huà)第二節(jié)第二節(jié) 宋元人物和花鳥(niǎo)畫(huà)宋元人物和花鳥(niǎo)畫(huà)第第三節(jié)三節(jié) 宋元文人繪畫(huà)和其他繪宋元文人繪畫(huà)和其他繪畫(huà)畫(huà) 宋代在山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)方面得到長(zhǎng)足的發(fā)展。尤其是山水畫(huà)在表現(xiàn)自然而又超乎自然、營(yíng)造境界方面達(dá)到了一個(gè)高峰。其所形成的山水畫(huà)的符號(hào)系統(tǒng)和審美規(guī)范成了中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)具有特征意義的重要標(biāo)志。 第一節(jié) 宋代山水畫(huà)宋元美術(shù)中外美術(shù)史 一、宋初山水畫(huà) 北宋時(shí)期，人們從山水畫(huà)中尋求樂(lè)趣的心態(tài)十分普遍，“不下堂宴，坐窮泉塾”成為社會(huì)時(shí)尚，反映自然美的山水畫(huà)空前興盛。 代表畫(huà)家：李成、范寬、郭忠恕、燕文

2、貴、許道寧 李成：水墨生動(dòng)，以畫(huà)寒林平遠(yuǎn)著稱(chēng)。善用淡墨表現(xiàn)豐富的層次和虛空虛曠的空間，以活脫的筆致畫(huà)出寒林的情態(tài)，所畫(huà)山水畫(huà)在北宋被譽(yù)為“古今第一”，代表作品：讀碑窠石圖、晴巒蕭寺圖 讀碑窠石圖：傳為活動(dòng)與五代末期至北宋初期的畫(huà)家李成所作。圖畫(huà)陂陀下古木參差，老樹(shù)窠石，中景處石碑佇立，碑前一人戴笠騎騾，仰觀碑文，一童子持杖而立，背景空無(wú)。置景幽凄，是對(duì)荒蕪日久的描繪，滿溢著蕭瑟景致下誦讀古碑的蒼涼與深邃。 構(gòu)圖平遠(yuǎn)，畫(huà)寒林枯杈用“蟹爪”，筆露鋒芒，如懸針；用墨少，以淡墨掃染畫(huà)面。筆墨韻致爽利、清澹、明潤(rùn)，直接呼應(yīng)了主題的蒼涼、深邃。讀碑窠石圖 李成 宋晴巒蕭寺圖 李成 宋 范寬：深入自然山川，

3、觀察不同自然氣候下山水的形態(tài)變化，創(chuàng)造了不同的壯美景色，又擅雪景，所畫(huà)崇山峻嶺，以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢(shì)，用碎而堅(jiān)實(shí)的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石，山麓畫(huà)以重生的密林，成功刻畫(huà)出北方關(guān)狹地區(qū)的特色，被譽(yù)為“得山之骨，與山傳神” 代表作品：溪山行旅圖、雪景寒林圖 溪山行旅圖北宋早期山水大家范寬代表作，圖畫(huà)峻偉大山，一瀉千里的飛瀑如大山之眼，路邊溪流淙淙伴著路上驢隊(duì)嗒嗒行過(guò)。構(gòu)圖上，巨大的山峰正面位于畫(huà)幅正中，幾乎接近立軸的頂部，頂天立地。以仰視的角度畫(huà)出，山之高遠(yuǎn)。用線勾廓，輪廓內(nèi)雨點(diǎn)皴，主中鋒。筆墨剛健雄強(qiáng)，“得山之骨”。溪山行旅圖 范寬 宋雪景寒林圖 范寬 宋 二、北宋中期繪畫(huà) 米家山水

4、、小靜上水畫(huà)、青綠山水 代表人物：郭熙、米芾、米友仁、惠崇、王詵、趙令穰、王希孟、趙伯駒 （一）、郭熙：以幽奇神奧取勝，布置造妙，變化多端，畫(huà)山石形如“鬼面”，皴如“亂云”，寫(xiě)瘦樹(shù)枯枝，狀如“蟹爪”。 代表作品早春圖 早春圖郭熙最具代表性的作品之一，圖畫(huà)嚴(yán)冬港區(qū)，大地復(fù)蘇的微妙變化，山間霧氣浮動(dòng)，陽(yáng)光和煦，穿插以行旅待渡等活動(dòng)，傳達(dá)出欣欣向榮的感情。 畫(huà)家以富有層次的墨色和圓潤(rùn)的卷云皴塑造了霧氣升騰的北方山野初春。郭熙 早春圖 宋（二）米點(diǎn)山水（米氏上水） 米芾借鑒了董源的山水畫(huà)法，又根據(jù)他對(duì)江南山水的感受，以水墨揮灑點(diǎn)染表現(xiàn)煙雨掩映樹(shù)木，信筆作畫(huà)而不求工細(xì)； 米友仁畫(huà)山水亦“點(diǎn)滴云煙，草草而

5、成”，自題為“墨戲”。以墨點(diǎn)表現(xiàn)江南煙雨景色的山水，不求修飾，崇尚天真，充分表現(xiàn)了文人士大夫的審美情趣與北宋流行的李成、范寬畫(huà)雄峻山川迥然不同而別開(kāi)生面。 米友仁有瀟湘奇觀圖，云山得意圖卷等傳世。瀟湘奇觀圖 米友仁 宋（三）小景山水 王詵漁村小景 趙令穰湖莊清夏圖 （四）青綠山水 王希孟 千里江山圖，大青綠著色，染天染水，富麗細(xì)膩，畫(huà)中山川江河交流展現(xiàn)，點(diǎn)綴以飛流瀑布、叢林嘉樹(shù)、莊園茅舍，令人目接不暇，代表了畫(huà)院青綠一體精密不茍，嚴(yán)格尊依格法的畫(huà)風(fēng)。是青綠山水的一次復(fù)興。三、南宋山水畫(huà) 到南宋，山水畫(huà)進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期，產(chǎn)生了開(kāi)創(chuàng)南宋山水畫(huà)剛健峻銳，水墨蒼勁新風(fēng)格的南宋四家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏

6、圭。 李唐。他的山水畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄偉，猶存北宋風(fēng)范，但造型章法以及筆墨上均明顯地趨向簡(jiǎn)括，開(kāi)創(chuàng)南宋山水畫(huà)的新風(fēng)。傳世：萬(wàn)壑松風(fēng)圖、清溪漁隱圖等萬(wàn)壑松風(fēng)圖 李唐 宋 劉松年，擅畫(huà)山水人物。其山水皴法受李唐影響，但變雄健為典雅，畫(huà)風(fēng)嚴(yán)密不茍，水墨青綠兼工，又精于界畫(huà)。現(xiàn)存四景山水圖、羅漢圖等。 馬遠(yuǎn),字遙父。他繼承并發(fā)展了李唐的畫(huà)風(fēng)，以雄健的大斧劈皴畫(huà)奇異險(xiǎn)峻的山石峰巒，以拖技的多姿形態(tài)畫(huà)梅樹(shù)，尤善于在章法上大膽取舍剪裁，描繪山之一角、水之一涯的局部，畫(huà)面上留出大副空白以突出景觀，表現(xiàn)空曠濃郁的詩(shī)意。這種“邊景之景”被后世稱(chēng)為“馬一角”重要傳世作品有華燈侍宴圖、山徑春行圖、西園雅集圖等。踏歌圖

7、 馬遠(yuǎn) 宋 夏圭字禹玉。夏圭用筆蒼老，水墨淋漓，點(diǎn)景人物筆簡(jiǎn)神全，寥寥數(shù)筆而神態(tài)迥出，傳世作品溪山清遠(yuǎn)圖，西湖柳艇圖等。溪山清遠(yuǎn)圖（局部） 夏圭 宋 馬、夏山水由于大膽剪裁，突破全景程式而畫(huà)邊角之景，因而被稱(chēng)為“馬一角，夏半邊”。馬、夏的邊角這之景是藝術(shù)上的高度提煉，把富有感情色彩的景物加以突出，使畫(huà)面情景交融富有濃郁詩(shī)意，是對(duì)傳統(tǒng)山水的發(fā)展和豐富。（一）宗教繪畫(huà)和白描人物畫(huà)宋代的宗教人物畫(huà)不及唐代盛行，也不及唐代氣勢(shì)雄偉。但仍有不少名家參加了寺觀壁畫(huà)的創(chuàng)作與繪制，一定程度上繼承了唐代以來(lái)的傳統(tǒng)。宋代人物畫(huà)的表現(xiàn)主題、題材范圍比起唐代、五代的繪畫(huà)則有明顯的變化和拓展，平民市井的鄉(xiāng)村生活，各種社

8、會(huì)風(fēng)俗活動(dòng)，以及邊區(qū)少數(shù)民族生活，都成了畫(huà)家們精心構(gòu)思和表現(xiàn)的內(nèi)容。 第二節(jié) 宋代人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)朝元仙仗圖（局部） 武宗元 宋 武宗元：武宗元擅畫(huà)道釋人物，曾為開(kāi)封、洛陽(yáng)各寺觀作大量壁畫(huà)。功人物、佛道、鬼神，師吳道子法，行筆如流水，神采活動(dòng)，大抵如寫(xiě)草書(shū)，筆術(shù)精高。五馬圖（局部） 李公麟 宋 李公麟：北宋著名畫(huà)家，號(hào)龍眠居士。文人士大夫畫(huà)家，以畫(huà)著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥(niǎo)，無(wú)所不精，擅長(zhǎng)白描。傳世作品有五馬圖等。（二）水墨人物畫(huà)梁楷：南宋人， 他是名滿中日的大書(shū)法家，曾于南宋寧宗擔(dān)任畫(huà)院待詔。他是一個(gè)行逕相當(dāng)特異的畫(huà)家，善畫(huà)山水、佛道、鬼神。 他喜好飲酒，酒后的行為不拘禮法，人稱(chēng)是“

9、梁風(fēng)（瘋）子”。 梁楷傳世的作品包含了六祖伐竹圖、李白行吟圖、潑墨仙人圖等，但以潑墨仙人圖最為有名。潑墨仙人圖 梁楷 宋 （三）城市風(fēng)俗畫(huà) 張擇端，字正道，北宋畫(huà)家。宣和年間任翰林待詔，擅畫(huà)樓觀、屋宇、林木、人物。所作風(fēng)俗畫(huà)市肆、橋梁、街道、城郭刻畫(huà)細(xì)致，界畫(huà)精確，豆人寸馬，形象如生。存世作品有清明上河圖、金明池爭(zhēng)標(biāo)圖等，皆為我國(guó)古代的藝術(shù)珍品。清明上河圖（局部） 張擇端 宋 清明上河圖描繪了北宋時(shí)期都城東京（今河南開(kāi)封）的狀況，主要是汴京以及汴河兩岸的自然風(fēng)光和繁榮景象。清明上河是當(dāng)時(shí)的民間風(fēng)俗，像今天的節(jié)日集會(huì)，人們藉以參加商貿(mào)活動(dòng)。全圖大致分為汴京郊外春光、汴河場(chǎng)景、城內(nèi)街市三部分。 （

10、四）歷史人物畫(huà) 李唐：北宋末南宋初畫(huà)家。字晞古。初以賣(mài)畫(huà)為生，擅畫(huà)山水，變荊浩、范寬之法，用峭勁的筆墨，寫(xiě)出山川雄峻的氣勢(shì)。晚年去繁就簡(jiǎn)，創(chuàng)“大斧劈”皴，所畫(huà)石質(zhì)堅(jiān)硬，立體感強(qiáng)。他畫(huà)的山水畫(huà)對(duì)南宋畫(huà)院有極大的影響，是南宋山水新畫(huà)風(fēng)的標(biāo)志。兼工人物，初似李公麟，后衣褶變?yōu)榉秸蹌庞?，并以?huà)牛著稱(chēng)。李唐的畫(huà)風(fēng)為劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等師法，在南宋一代傳流很廣，對(duì)后世影響很大。存世作品有萬(wàn)壑松風(fēng)、清溪漁隱、長(zhǎng)夏江寺、采薇等圖。采薇圖（局部） 李唐 宋 （五）宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)宋代是花鳥(niǎo)畫(huà)空前發(fā)展的時(shí)期。一方面有畫(huà)院畫(huà)家應(yīng)宮廷廳堂壁裝飾之需要而創(chuàng)作的承襲五代的“黃家富貴”的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，另一方面文人士大夫的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)也

11、形成了獨(dú)特的體系，不拘陳法，寄情于筆墨，與院體花鳥(niǎo)畫(huà)形成鮮明對(duì)比。 （一）精工富麗的院體花鳥(niǎo)畫(huà) 雙喜圖 崔白 宋柳鴉蘆雁圖 趙佶 宋墨竹圖 文同 宋(二)追求筆墨意趣的文人花鳥(niǎo)畫(huà) 枯木怪石圖 蘇軾 宋四梅圖（局部） 揚(yáng)無(wú)咎 宋六：宋末元初文人花鳥(niǎo)畫(huà)家 趙孟堅(jiān)：儒雅博識(shí)，工詩(shī)文，善書(shū)法，擅水墨白描水仙、梅、蘭、竹石。趙孟堅(jiān)的首創(chuàng)墨蘭（用墨寫(xiě)蘭）筆調(diào)勁利而舒卷，清爽而秀雅。畫(huà)上春蘭兩株，叢生草地，鮮花盛開(kāi)，如蝶起舞，給人以清新的快感。以畫(huà)“露根蘭”（即畫(huà)蘭不畫(huà)土）出名，他元朝初年隱居吳下，以畫(huà)露根蘭寄寓他的無(wú)土亡國(guó)之痛。 代表作歲寒三友圖臺(tái)北故宮博物院藏 鄭思肖：宋末詩(shī)人、畫(huà)家，連江（今屬福建）人

12、。字憶翁，表示不忘故國(guó)；號(hào)所南，日常坐臥，要向南背北。亦自稱(chēng)菊山后人、景定詩(shī)人、三外野人、三外老夫等。曾以太學(xué)上舍生應(yīng)博學(xué)鴻詞試。元軍南侵時(shí)，曾向朝廷獻(xiàn)抵御之策，未被采納。后客居吳下，寄食報(bào)國(guó)寺。鄭思肖擅長(zhǎng)作墨蘭，花葉蕭疏而不畫(huà)根土，意寓宋土地已被掠奪 法常中國(guó)南宋畫(huà)家，僧人。號(hào)牧溪。繼承“減筆”畫(huà)法。擅龍、虎、猿、鶴、蘆雁、山水、人物。師法梁楷，加以發(fā)展變化。所畫(huà)猿、鶴、觀音、羅漢等，造型嚴(yán)謹(jǐn)，形象準(zhǔn)確。 元代新的繪畫(huà)風(fēng)氣的到來(lái)與趙孟頫的開(kāi)啟密切相關(guān)。黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙四人的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了元代山水畫(huà)的最高成就。元四家既有各自的鮮明個(gè)性特點(diǎn)，又都具有元代山水畫(huà)的時(shí)代風(fēng)貌。他們強(qiáng)調(diào)詩(shī)書(shū)畫(huà)印

13、的有機(jī)結(jié)合，狀物寄情，屬典型的文人畫(huà)，對(duì)明、清繪畫(huà)影響巨大。 第三節(jié) 元代文人畫(huà)和其他繪畫(huà) 一、元代文人畫(huà)趙孟頫：博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書(shū)法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書(shū)法和繪畫(huà)成就最高，開(kāi)創(chuàng)元代新畫(huà)風(fēng)，被稱(chēng)為“元人冠冕”。代表作鵲華秋色圖他亦善篆、隸、真、行、草書(shū)，尤以楷、行書(shū)著稱(chēng)于世，創(chuàng)“趙體”書(shū)，與歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權(quán)并稱(chēng)“楷書(shū)四大家”。 鵲華秋色圖此幅向?yàn)楫?huà)史上認(rèn)定為文人畫(huà)風(fēng)式青綠設(shè)色山水。兩座主峰以花青雜以石青，呈深藍(lán)色。這與州渚的淺淡、樹(shù)葉的各種深淺不一的青色，成同色調(diào)的變化；斜坡、近水邊處，染赭，屋頂、樹(shù)干、樹(shù)葉又以紅、黃、赭。這些暖色系的顏色，與花青正形成

14、色彩學(xué)上補(bǔ)色作用法。運(yùn)用得非常恰當(dāng)。 2、黃公望：元代畫(huà)家。名公望，字子久，號(hào)一峰、大癡道人。擅畫(huà)山水，師法董源、巨然，得趙孟頫指授。所作水墨畫(huà)筆力老到，簡(jiǎn)淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世稱(chēng)“淺絳山水”。與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱(chēng)“元四家”。存世作品有富春山居圖、九峰雪霽圖、丹崖玉樹(shù)圖天池石壁圖等。 富春山居圖是元朝書(shū)畫(huà)，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作。 3、吳鎮(zhèn)：元代畫(huà)家。字仲圭，號(hào)梅花道人。擅畫(huà)山水、墨竹。山水師法董源、巨然，兼取馬遠(yuǎn)、夏圭，干濕筆互用，尤擅帶濕點(diǎn)苔，水墨蒼莽，淋漓雄厚。喜作漁父圖，有清曠野逸之趣。墨竹宗文

15、同，格調(diào)簡(jiǎn)率遒勁。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱(chēng)“元四家”。精書(shū)法，工詩(shī)文。存世作品有漁父圖、雙松平遠(yuǎn)圖、洞庭漁隱圖等。 4、倪瓚：元代畫(huà)家、詩(shī)人。擅畫(huà)山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫(huà)風(fēng)清潤(rùn)，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。存世作品有漁莊秋霽圖六君子圖容膝齋圖等。著有清閟閣集。 5、王蒙：元代畫(huà)家，趙孟頫外孫。山水畫(huà)受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長(zhǎng)自創(chuàng)風(fēng)格。作品以繁密見(jiàn)勝，重巒疊嶂，長(zhǎng)松茂樹(shù)，氣勢(shì)充沛，變化多端；喜用解索、牛毛皴，干濕互用，寄秀潤(rùn)清新于厚重渾穆之中；苔點(diǎn)多焦墨渴筆，順勢(shì)而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。存世作品有青卞隱居圖夏山高隱圖丹山瀛海圖等。二、水墨花鳥(niǎo)畫(huà) 元代花鳥(niǎo)畫(huà)大體上可分兩類(lèi)，一類(lèi)是延續(xù)宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)而略有發(fā)展。另一類(lèi)則是在繼承蘇軾、米芾等文人畫(huà)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展并占