模型制作巴塞羅那德國館

1、巴塞羅那德國館密斯凡德羅空間模型 模型組員：李成耀，梁漢極，盧炯挺，司徒尚孚，宋嘉豪，彭培龍 1929年，密斯·范·德·羅設(shè)計(jì)了著名的巴塞羅那博覽會(huì)德國館，該館在博覽會(huì)結(jié)束后拆除，它是一個(gè)傳奇。巴塞羅那德國館占地長約50米，寬約25米，由一個(gè)主廳、兩間附屬用房、兩片水池、幾道圍墻組成。除少量桌椅外，沒有其他展品。其目的是顯示這座建筑物本身所體現(xiàn)的一種新的建筑空間效果和處理手法。這個(gè)展館存在僅僅6個(gè)月。但它卻在被拆除25年后得到世人的吹捧，被高呼為是“魏瑪共和國”在世界面前樹立自由、開放、友好、現(xiàn)代化的明信片和形象大使。 巴塞羅那德國展覽館的墻體是可以不用承受屋面重

2、量的，柱子的功能才是去支撐建筑，這是與我國“墻倒屋不塌“建筑結(jié)構(gòu)有異曲同工之處。墻體是用來劃分空間的，起隔斷作用，而密斯·凡·德·羅在這座德國館的墻體運(yùn)用了石墻和透明與半透明的玻璃墻。這樣不但解決了功能劃分，而且還增加了建筑的通透性，使室內(nèi)與室外融為一體，讓每一個(gè)參觀者都深切的感受到德國館處處通透自由。這一建筑是現(xiàn)代主義建筑最初成果之一。它突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根十字型斷面的渡鎳鋼柱支撐一片鋼筋混凝土的平屋頂，墻壁因不承重而可以一片片的自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜

3、接、穿插，以引導(dǎo)人流，使人在行進(jìn)中感受到豐富的空間變化。 德國館在建筑形式處理上也突破了傳統(tǒng)的磚石建筑的以手工業(yè)方式精雕細(xì)刻和以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建筑材料表現(xiàn)其光潔平直的精確的美、新穎的美，以及材料本身的文理和質(zhì)感的美。墻體和頂棚相接，玻璃墻也從地面一直到頂棚，而不象傳統(tǒng)處理手法那樣需要有過渡或連接部分，因此給你以簡潔明快的印象，建筑物采用了不同色彩和質(zhì)感的石灰石、縞瑪瑙石、玻璃、地毯等。 整個(gè)德國館立在一片不高的基座上面。主廳部分有根十字形的鋼柱，上面頂著一塊薄薄的簡單的屋頂。隔墻有玻璃和大理石兩種。墻的位置靈活而且很偶然，它們縱橫交錯(cuò)，有的延伸出去成為院墻。由此形成

4、了一些既分隔又連通的半封閉邊開敞的空間，室內(nèi)各部分之間，室內(nèi)和室外時(shí)間相互穿插，沒有明確的分界，也是現(xiàn)代建筑中常用的流動(dòng)空間的一個(gè)典型。這座建筑的另一個(gè)特點(diǎn)就是建筑形體處理比較簡單屋頂是簡單的平板，墻也是簡單的光光的板片，沒有任何線角，柱身上下沒有變化。所有構(gòu)件交接的地方都是直接相人們看見柱子頂著屋面板，豎板和橫板相接，大理石與玻璃板直接相連等等。不同構(gòu)件和不同材料間不做過度處理，一切都是非常簡單明確，干凈利索同過去建筑上繁瑣裝飾形成鮮明對(duì)比，給人以清新明快的形象。正因?yàn)轶w形簡單，去掉附加裝飾，所以突出了建筑材料本身固有的顏色、文理和質(zhì)感。密斯·范·德·羅在德國館

5、的建筑用料上是非常講究的。地面用灰色的大理石，墻面用綠色的大理石，主廳內(nèi)部一片獨(dú)立的隔墻還特地選用了華麗的白瑪瑙石。玻璃隔墻有灰色的和綠色的，內(nèi)部的一片玻璃還帶有刻花。一個(gè)水吃的邊緣襯砌黑色的玻璃。這些不同顏色的大理石、玻璃再加上鍍克羅米的柱子，使這座建筑具有高貴、雅致和鮮亮的氣氛。1928年，密斯曾提出了著名的“少就是多”（less is more）的建筑處理原則。“少就是多”是密斯一生中最為成熟和最為完美的建筑理論（更準(zhǔn)確地說建筑方法），其先前的一些理論主張或者建筑實(shí)踐都是在為醞釀“少就是多”做準(zhǔn)備。巴塞羅那德國館不僅僅是“少即是多”思想的體現(xiàn)，在另一方面，其內(nèi)部靈活的分割及空間的流通也體

6、現(xiàn)了密斯的另一個(gè)理論即“流動(dòng)空間”，所以在密斯做了巴塞羅那的德國館后，歐洲建筑界受到了巨大的震動(dòng)。的確，對(duì)于那些從學(xué)院里走出來的建筑師，對(duì)于那些多多少少受到各種西方古建筑流派對(duì)建筑學(xué)的定義和限制的建筑師來說，這種完全與以往的封閉或開敞空間不同的-流動(dòng)的，貫通的，隔而不離的空間開創(chuàng)了另一種概念。這兩個(gè)原則在德國館得到了充分的體現(xiàn) 巴塞羅那博覽會(huì)德國館以其靈活多變的空間布局，新穎的體形構(gòu)圖和簡潔的細(xì)部處理獲得了成功。它存在的時(shí)間很短暫，但是對(duì)現(xiàn)代建筑卻產(chǎn)生了如同經(jīng)典似的廣泛影響。最近巴塞羅那在它拆除了70年后嚴(yán)格地按照原貌在原址上將它重新建造起來，以供建筑愛好者參觀。 不過，我們應(yīng)該看到，這座展覽

7、建筑本身沒有任何實(shí)用的功能要求，造價(jià)又很寬裕，因此不允許建筑師盡情地發(fā)揮他的想象力。這是一個(gè)非常特殊的建筑物，可以說，它是一件無使用要求的純建筑藝術(shù)作品。1929年，巴塞羅那德國館，密斯設(shè)計(jì)了建筑史上的經(jīng)典作品。他向世界展示了新建筑的精神，輕盈的建筑、開放的空間和結(jié)構(gòu)的美。盡管這個(gè)展館只存在了一個(gè)季度便被拆除，但留下了一直影響到21世紀(jì)的財(cái)富：極簡主義?，F(xiàn)在所談?wù)摰臍W洲、美洲、日本的極簡主義，都是以這間無功能的展館為精神起點(diǎn)的。一個(gè)展館造就了一個(gè)傳奇，從此之后多少建筑師為各種展覽館設(shè)計(jì)競折腰，西班牙人甚至在1986年巴塞羅那德國館的原址復(fù)制了這個(gè)密斯的設(shè)計(jì)，但傳奇不在了。而直到今日，密斯的影響仍處處可見，som，kpf，諾曼·福斯特，西薩佩利都高舉他的大旗，塑造著鋼與玻璃的世界。從芝加哥到上海，從天際線到室內(nèi)less is more。 制作過程：（1）材料準(zhǔn)備： （2）底板定型： 當(dāng)?shù)装骞潭ㄍ瓿珊?，我們開始制作房屋圍墻。