略談綜合材料對繪畫色彩的影響

1、略談綜合材料對繪畫色彩的影響 （一）現(xiàn)成物色彩與顏料本體色彩的結(jié)合 不同材料的特點和自身的色彩是不同的。因此，在運用這種材料繪畫時，要將其本身的色彩考慮進去，再考慮使用其他色彩來搭配。在創(chuàng)作綜合材料繪畫過程中，藝術(shù)家通過運用現(xiàn)成物來傳達思想。任何一個很普通的東西，如一張紙、一塊布、一支筆等都可被藝術(shù)家隨意地加在畫上面。多種多樣的材料，其自身色彩的應(yīng)用和畫中色彩的應(yīng)用相融合，給人以耳目一新的感覺，獨特但不突兀。藝術(shù)家不斷地進行藝術(shù)實踐，找到適合自己的獨特組合后，逐漸形成了具有個人特色的藝術(shù)思想和表達方式。立體主義時期，就已出現(xiàn)了通過拼貼的方式來進行藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家。拼貼藝術(shù)最早出現(xiàn)在19世紀的民

2、間工藝中，后來，畢加索等藝術(shù)家將這種拼貼繪畫的方式進行改革，并引入到繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中。繪畫創(chuàng)作中現(xiàn)成的材料、材質(zhì)的引用，打破了傳統(tǒng)繪畫中“虛擬的真實”，在二維平面上使用油彩描繪出三維空間的傳統(tǒng)透視作畫的方法，采用了多種新技術(shù)和材料，將墻紙、樂譜、油布等普通材料都拼貼到繪畫中，各種材料的運用獲得了讓人意想不到的效果。還有些藝術(shù)家大量運用拼貼現(xiàn)成物結(jié)合其他的繪畫，形成了獨具特色的藝術(shù)風格，其采用新的繪畫材料，反對舊的藝術(shù)風格，并拋棄以往的藝術(shù)特點，渴望追求更寬廣的藝術(shù)領(lǐng)域。這一創(chuàng)作時期，即“綜合”或“拼貼”的立體派。20世紀50年代的波普藝術(shù)使得這種拼貼的材料來源更加廣泛、立體化，如大量運用丟棄物、

3、廣告?zhèn)鲉魏蜁?、雜志等材料來拼貼繪畫。波普藝術(shù)宣揚的是通俗的、能被人們輕易接受的大眾文化。顏料色彩由于種類有限，有時并不能充分表達藝術(shù)家的思想，而現(xiàn)成品拼貼作品的色彩，種類繁多且鮮艷奪目，是顏料色彩所不能達到的，所以，可用現(xiàn)成品色彩來表達顏料色彩所不能表達的情感?，F(xiàn)成品拼貼繪畫和顏料繪畫的結(jié)合，使藝術(shù)家的情感更加充分地表達出來，也完善了繪畫的色彩體系?，F(xiàn)成品色彩畫面的側(cè)重點不是強調(diào)色彩的傳統(tǒng)審美，而是表達藝術(shù)家的思想感情、觀點想法和材料的美麗。藝術(shù)家通過利用不同的、具有特殊意義的現(xiàn)成品，并賦予其想象，強調(diào)其所繪成的畫與所處世界的聯(lián)系。 （二）色彩的象征性在材料藝術(shù)中的運用不同 色彩的象征意義不

4、同。隨著對色彩研究的不斷深入，色彩的象征性逐漸被更多藝術(shù)家所認知，其可象征抽象的事物，如藍色是天空和大海的顏色，象征著平靜、純真、憂郁，同時也象征著尊貴、權(quán)威和永久；紅色是火的顏色，象征著熱烈、沖動、熱情，同時也象征著吉祥、幸福；白色是雪的顏色，象征著純潔、單純、縹緲，同時也象征著寒冷、嚴峻、孤獨。在藝術(shù)創(chuàng)作中，色彩的象征性要通過藝術(shù)家的創(chuàng)作目的來表達，大部分的色彩象征意義都具有兩面性。在創(chuàng)作材料藝術(shù)的同時，藝術(shù)家通過運用材料色彩的象征意義來表現(xiàn)其創(chuàng)作意義和思想情感，如藝術(shù)家會根據(jù)自身經(jīng)歷，運用黃色的蠟紙材料表達溫暖與和諧。20世紀以來，藝術(shù)家通過對材料色彩的象征性以及不同色彩寄托的情感力量來

5、抒發(fā)自身的感受和觀點。因此，材料色彩象征著文化性，傳遞著藝術(shù)家的情感、觀念和思想?；疑腔覡a和烏云的顏色，接近于黑色，代表著向黑暗過渡的臨界點，象征著憂郁、頹廢的情緒。因此，有些藝術(shù)家用黑灰色來象征善惡、死亡、破壞和重生的意義。這種灰色的應(yīng)用和當時的社會環(huán)境有關(guān)，體現(xiàn)了社會的混亂和藝術(shù)家對人類命運的思考。不同色彩有不同的象征意義。除上面列舉過的藍色、紅色、白色、黃色、灰色，還有一些顏色具有象征意義。如黑色象征死亡、悲哀、罪惡的同時還象征著生命、堅實、嚴肅；橙色象征傲慢、焦躁、沖動的同時還象征著溫情、華麗、明朗；綠色象征平庸、妒忌、刻薄的同時還象征著公平、希望、新鮮；紫色象征壓抑、傲慢、哀悼的同

6、時還象征著高尚、優(yōu)雅、高貴。 （三）不同質(zhì)的材料色彩是藝術(shù)家情感個性的表現(xiàn) 色彩能夠傳達藝術(shù)家的情感，通過畫面中事物的外在表現(xiàn)來揭示出人物的內(nèi)心感受。不同色彩的材料表達不同的情感特性。一般認為，以紅色和黃色為代表的暖色調(diào)，表達自強不息、勃勃生機；以藍色和綠色為代表的冷色調(diào)，表達消極懈怠、精神萎靡等。藝術(shù)家通過對不同色彩的運用來體現(xiàn)情感，用色彩的深淺來表達情感的強弱，如運用多種色彩來表達感情的豐富；運用單色調(diào)來表達感情的激烈或平靜。比起用語言表達情感，色彩更加形象、生動，給人一種強烈的視覺沖擊，從而使觀者感同身受。現(xiàn)代藝術(shù)家在材料繪畫作品中，利用不同材料的色彩特點來表達不同情感；利用色彩的強烈程

7、度來取得意想不到的效果。如藝術(shù)家用木炭在木板上作畫，利用畫面色彩的含蓄凝重和棕灰色調(diào)來訴說往昔的回憶；用昏暗、陳舊、有劃痕的畫面及模糊的感覺來表達作品中凄涼的情緒；用紅與綠的對比來表達矛盾的情緒；用補色混合來表達神秘意境；用淋漓盡致的色彩來表達憂郁、孤獨等情緒。在綜合材料繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家將不同的現(xiàn)成物運用到繪畫中，將現(xiàn)成物的色彩和顏料色彩結(jié)合，通過對色彩的象征性在材料藝術(shù)中的運用和不同質(zhì)的材料色彩運用來表達藝術(shù)家情感個性、個人思想和精神世界。同時，藝術(shù)家通過對不同現(xiàn)成物與繪畫結(jié)合的運用和理解，形成獨特的藝術(shù)特色和個性特征。綜合材料繪畫中不同材料和色彩的運用，不僅能表達藝術(shù)家的情感，還能通過不同現(xiàn)成物的運用來表達藝術(shù)家的經(jīng)歷、感受和對世界的認知、理解，而且能反映部分社會現(xiàn)狀。除此之外，綜合材料繪畫又因其材料的多樣性、色彩種類的豐富等特征，為藝術(shù)家提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，促進